Предпосылки существования авторского телевидения - Анализ процесса создания авторской программы

Деятельность телевизионных журналистов знакома всем, кто смотрит телепередачи. Вместе с операторами журналисты ТВ появляются там, где происходит что-то важное, что необходимо и интересно увидеть всем. Они задают своим экранным собеседникам вопросы, выступая представителями зрителей на экране. В то же время ТВ журналисты оказывают регулярное воздействие на общественное мнение, на умы и сердца своих зрителей.

Постепенно определились основные амплуа тележурналистов:

Ѕ телекомментатор,

Ѕ телерепортер,

Ѕ обозреватель,

Ѕ ведущий,

Ѕ модератор.

Телекамеры наблюдают саму жизнь, репортер смотрит на событие глазами телезрителя. Работа репортера сложна и ответственна. Ведя передачу "по живому", он часто сталкивается с неожиданными ситуациями. "Суть профессионального мастерства репортера сводится к следующим компонентам:

Ѕ оказаться вместе со съемочной техникой там и тогда, где и когда происходит нечто интересное;

Ѕ вместе с оператором выбрать, зафиксировать, выстроить ряд кадров, который бы дал яркое представление о происходящем;

Ѕ сопроводить кадры лаконичным рассказом, выcказывающих суть видимых событий. Репортерство наиболее традиционный жанр на телевидении, отвечающий природе экранного образа;

Ѕ комментаторами и обозревателями становятся более зрелые и опытные журналисты. Один из характерных признаков индивидуального стиля обозревателя можно считать устойчивость системы используемых приемов.

Еще одна самостоятельная журналистская специализация - это интервьюер. Как и во всякой телевизионной деятельности хорошее интервью - плод длительного планирования и мгновенного реагирования. Интервьюер должен быть настолько в "теме", чтобы позволить своему собеседнику любые отклонения. Особой популярностью на Западе пользуются шоу-мены, ведущие ток-шоу.

Экран - всегда зрелище, даже в журналистских передачах. Перечисленные роли представляют собой поле выбора для будущего сотрудника телевидения. Любому постоянному персонажу экрана поскольку он всегда обращается к массовой аудитории надо сочетать в своем облике интеллект и демократичность, независимость суждений и следование общепринятым ценностям.

Существование авторских программ на телевидении является закономерным явлением, которое быстро приспосабливается к быстро меняющимся реалиям развития технологической базы и общественных отношений. Однако именно на телевидении авторская программа содержит конфликт в своей структуре. Этот конфликт вытекает из природы жанра и виден даже на примере названия. У любой программы автором является обычно коллектив, а титул автора присваивается, как правило, ведущему. Справедливо это только в случае очень яркой личности в качестве ведущего, например, Н. Дроздов в программе "В мире животных" воспринимается как автор программы ввиду яркости своей творческой индивидуальности как ведущего на телевидении. Однако факт остается фактом - и программа "В мире животных" и другие ей подобные являются продуктом творчества коллектива автором и не могут ни в коей мере быть отнесены к авторским передачам.

Авторское творчество -- фигурально выражаясь, глубоко интимный процесс стабилизации работы мозга, сопряженный с созданием некоего авторского продукта в форме допускающего копирование и тиражирование произведения. Из-за высокой конкурентной агрессивности творческой личности авторство не может быть групповым за исключением участия в многоролевой социальной игре типа телевидения с устоявшимся распределением ролей актера, корреспондента, модератора, оператора, режиссера, сценариста и т. д. Особенность творческой личности такова, что возникающие в процессе релаксации мозга в качестве вторичного продукта идеи вкупе с формой их выражения могут оказаться неповторимы, но при возможности их фиксации и документирования, например, в виде экранного или литературного текста, могут восприниматься адекватно (с малой степенью искажения) зрителями.

Многоролевую игру создала человеческая конкурентность, стремление к самовыражению -- расчета или целенаправленности в использовании непредсказуемой творческой агрессивности не было. Престиж авторства подняло все то же авторское начало и в результате некоторая технологичность снизила уровень стихийности творчества. Так же, как это произошло с типологией ТВ-жанров, типология авторства отражает усложнение и разнообразие его типов. Причем типологию авторства можно допустимо строить по "эволюционному происхождению" произведения как авторского продукта. Некоторые авторы выделяют следующие типы произведения:

Ѕ собственно авторский;

Ѕ компилятивный;

Ѕ версификацию.

Однако, в любом случае окончательным ответом на вопрос о типе произведения является его судьба после публикаций и отчуждения от авторского начала. Наиболее непредсказуема судьба первого типа, такие произведения чаще могут оказаться преждевременными, несвоевременными или вообще вневременными, оказаться вне моды, и для кассового успеха требуют менеджерской коммерческой "раскрутки" -- это прежде всего продукт некогерентного поиска, разработка проблемного поля и тематического пространства.

Другие указанные формы авторства более технологичны и скорее позволяют творить на заказ, иногда представимы как перенесение сюжета на иные носители текста или как переписывание с использованием иных изобразительно-выразительных средств. Версификация (экранизация, перевод кино - в телеверсию) и компиляция всегда "найдет своих читателей", расширит аудиторию, но и мир скорее всего не перевернет. Успех компиляций может быть обусловлен новой свободной нишей, как популярность Эрнста Хемингуэя в СССР -- массовый советский читатель не был знаком с классиками заимствованных им жанров, здесь читали произведения Джона Дос Пасоса и Френсиса Скотта Фитцджеральда только специалисты и немногочисленная элитарная прослойка, которым могли быть доступны либо литературный американизированный английский или ранние раритетный переводы.

Версификация -- разработка фабулы в сюжет, текста в гипертекст (композиция текстов), экранизация литературного или сценического произведения, также и наоборот, создание упрощенной литературной версии популярного фильма (сериала). Версификация (также компиляция) при создании вторичных произведений эффективно расширяют аудиторию.

Компиляция -- переписывание одного или нескольких произведений (в редактуре для прессы -- обработка нескольких сообщений на одну тему из разных источников) с сохранением образа, фабулы, сюжетной линии; имеет самостоятельный интерес при сокращении объема с увеличением зрелищности за счет лучшего использования изобразительно-выразительных средств; ассоциативное усложнение заимствованного образа; композиция нового сюжетного ряда заимствованных образов.

Варианты версификации -- пародия, например, комедийная на трагическое или наоборот, также использование как фабулы биографии известной личности, когда сюжет наполняется согласно фантазии автора. Встречается как бы обратный вариант, когда автор вставляет в произведение отображение конкретных жизненных эпизодов, исключая из них привязку к конкретности времени и места. Зрительское восприятие освобождается от кабалы первичности использованных автором образов, но если они имели определенный смысл, то именно наличие смысла и сохраняется, именно так происходит любая адаптивная эволюция. На экране же получается то, что называется "элитарное кино" или "кино не для всех".

К сказанному об авторстве необходимо добавить, что избранный человеком личный путь самовыражения может быть удачным или наоборот, сделать его в одночасье знаменитым или запереть во тьме забвения исключительно по причине занятия не своим делом, но сравнительная оценка авторских продуктов в искусствоведческой критике или научном исследовании, а еще лучше зрительское восприятие показывают -- плохое и хорошее, талантливое и гнусное, яркое и скучное можно обнаружить в произведениях буквально всех существующих жанров, во всех ветвях любой типологической схемы.

Высокая востребованность авторских программ на телевидении связана с воздействием многих факторов. Прежде всего, это сочетание с адресностью программ.

Адресность -- свойство большинства творческих произведений в текстовой форме, обладающих внутренней или явной диалогичностью в связи с реактивной потребностью ответа в качестве побудительного мотива творчества. На телевидении адресность возникает в связи с переходом от стадии технического эксперимента, когда "все для всех", к форме рутинного регулярного вещания, с целью привлечь к экрану предметным интересом различные социально-демографические группы аудитории. По критерию адресности на телевидении, так же, как и в редакции прессы, возникают творческие структуры -- редакции, рубрики, передачи (молодежные, детские, сельские, женские, для учителей или врачей, для военных и т. п.). В связи со сложными вариантами востребованности возникает виртуальная адресность, когда как эфир, так и InterNet может забивать "информация", никому в отдельности конкретно не нужная. Не следует забывать и о том, что иногда уже давно привычный в большинстве семей телевизор не выключают именно потому, что привычен и не мешает, в вовсе не потому, что передача интересна.

Необходимо отметить также соотношении авторской программы с жанровым разнообразием телевизионных передач. В этой связи ясно, что авторская программа - это не жанр. Классификация жанров телевидения наиболее полно была разработана Р. А. Борецким в книге "Информационные жанры телевидения" более четверти века назад. Современная типология телевизионных жанров идентифицирует несколько уровней, из которых два основных: информационно-публицистические -- информационное выступление в кадре, комментарий, обзор, репортаж, интервью, беседа, дискуссия, пресс-конференция; и художественные (постановочные, игровые) -- очерк, документальные кино - и видеофильмы.

Ясно, что при рассмотрения вопроса отнесения авторской программы к определенному жанру, не следует путать жанры с формой выражения или реализации. Например, инструментом реализации может служить монолог, который в некоторых интерпретациях играет чисто условную роль жанра, реализуясь на телеэкране в форме следующих разнообразных жанров: информационное выступление в кадре (аналог в прессе -- информационная заметка или корреспонденция), комментарий, обзор, репортаж. Монологических жанров относительно мало в связи с трудностью удержать внимание аудитории одним человеком. Наиболее зрелищным из них является репортаж, так как он обязательно сопровождается видеорядом.

Следует отметить, что в настоящее время авторские программы не могут соперничать в популярности с современными ток-шоу и другими массовыми жанрами телевидения. Взлет популярности авторских программ приходится на время перестройки. Можно привести пример программ "До и после полуночи", "500 секунд" и другие. Очевидно, что это явление можно в контексте изменения политической и личностной активности зрителей. Популярность -- несмотря на трудность формализации распространенного понятия, приходится дифференцировать его от востребованности и кассовости. Жанровая адресность в связи с функциональной дифференциацией искусства вынуждает разделять два типа популярности -- скрытую или интраверсивную и открытую или экстраверсивную. Зависит это от интравертированности или экстравертированности личности в сочетании с жанром и многих других причин, связанных с особенностями общения.

Таким образом, рассмотрение вопроса показывает сложность дифференциации авторских программ. Основная сложность состоит в отнесении к авторской той или иной программы, претендующей на звание авторской. Эта сложность связана с основным отличием творчества на телевидении, которое отличается коллективностью подхода. В этой связи трудно дифференцировать те передачи, которые ассоциируются в качестве авторских в связи с харизматичностью личности ведущего. В качестве примера можно привести передачу "Очевидное-невероятное". Долгое время эта передача велась С. Капицей и ассоциировалась с его личность. Однако известно, что эта передача являлась плодом труда большого коллектива авторов. Ясно, что и С. Капица не может быть специалистом в столь широких областях науки и техники. Показательна и судьба этой передачи. Когда в 90-е годы делались попытки возрождения ее без прежнего ведущего, то они оказались явно неудачными. Таким образом, можно подчеркнуть коллективность телевизионного творчества.

Похожие статьи




Предпосылки существования авторского телевидения - Анализ процесса создания авторской программы

Предыдущая | Следующая