Инфотейнмент в информационных программах Первого канала и НТВ: сравнительный анализ, Приемы инфотейнмента в информационных программах Первого канала - Обзор приемов инфотейнмента на федеральных телеканалах

Приемы инфотейнмента в информационных программах Первого канала

В 1994 г. в отечественном вещании произошли существенные перемены: президент Б. Н. Ельцин подписал Указ "О совершенствовании эксплуатации первого частотного канала телевидения и сети его распространения", в результате чего государственная телерадиокомпания "Останкино" была преобразована в закрытое акционерное общество "Общественное российское телевидение". Так завершилась многолетняя история государственной монополии на самое могущественное средство массовой информации нашей страны.

Реорганизация Центрального телевидения СССР в Государственную телекомпанию "Останкино", затем в ЗАО "Общественное российское телевидение" не привели к созданию в нашей стране общественного телевидения в общепринятом понимании. Как выражается Я. Н. Засурский: "Это не общественное телевидение и не государственное, а правительственно-частное" Засурский Я. Н. Сравнительный анализ концепций общественного и государственного телерадиовещания Франции и России, М., 2000.. С этими словами трудно не согласиться: несмотря на то, что формально ОРТ должно было контролироваться государством, реальным его владельцем стал главный акционер Б. А. Березовский, на чьи средства финансировался канал. Биограф Б. А. Березовского П. Хлебников отмечает: "В отсутствие сильного акционера в лице государства он фактически управлял ОРТ" Хлебников П. Крестный отец Кремля Борис Березовский или История разграбления России, М., 2004, С. 145..

Медиаисследователь В. Л. Цвик также пишет: "В 90-е гг. ОРТ называли "рупором мнения одного человека"" Цвик В. Л. Телевизионная служба новостей : учеб. пособие / В. Л. Цвик.-- М. : ЮНИТИ-ДАНА, 2012 .-- (Медиаобразование). С.92. Несмотря на это, новости ОРТ имели стабильно высокие рейтинги, и это объясняется не только большой зоной охвата аудитории. Это также обусловлено тем, что сотрудники программы "Время" сумели сохранить мощный профессиональный уровень, а также тем, что консервативная аудитория привыкла получать информацию в определенное время и именно по этому каналу. Главная проблема информационной политики ОРТ заключалась в том, что канал занимался освещением только тех событий и только под углом, продиктованным теми, на кого этот канал работает. Исследовательница Е. И. Имамова считает, что основными недостатками ОРТ являлись отсутствие выработанной общественно полезной концепции, а также идейное наследие прошлого Имамова Е. И. Эволюция отечественного информационного и информационно-аналитического телевидения, М., 2000, С. 63.. На наш взгляд, тенденция следовать советским традициям, несмотря на некоторые недостатки, которые отмечает Е. И. Имамова, оказала на канал и положительное влияние: уже в 90-е гг. "основными принципами вещательной политики канала были провозглашены стабильность и процветание" Имамова Е. И. Там же.. Этих принципов телекомпания старается придерживаться и в настоящее время. Стоит отметить, что многие региональные каналы считали информационные программы ОРТ "эталоном" новостной журналистики, на который нужно равняться.

В 1998-99 гг. в стране проходил конкурс "Новости - время местное", целью которого было повышение профессионального уровня региональных телекомпаний. Г. В. Кузнецов в своей книге "Так работают журналисты" говорит о том, что журналисты из регионов ориентировались на два телеканала: НТВ и ОРТ. Согласно концепции НТВ, "новости должны показывать из ряда вон выходящие события, о хорошей работе завода можно рассказывать только в том случае, если это необычно, если все остальные заводы стоят. Вторая концепция: новости должны быть моделью жизни, средством консолидации общества, дающим ценностные ориентации, а не только "голую информацию"". Эти принципы традиционно связаны с ЦТ-ОРТ. Г. В. Кузнецов пишет, что жюри долго спорили и не могли выбрать одного победителя, поэтому было решено выдать не один "Гран-при", а два. Екатеринбургский "Четвертый канал" признали лучшим производителем новостей в стиле НТВ. Лучшими профессионалами воплощения концепции ОРТ - "с преобладанием "мягких", "домашних" новостей, которые, возможно, интересуют только жителей данного региона и никого больше - признаны журналисты томской телекомпании "ТВ-2"" Кузнецов Г. В. Так работают журналисты, М.:МГУ, 2004, С. 18-19..

В 2000 г. фактически закончилась "эра Березовского". Произошла революция: сетка вещания кардинально изменилась. Во всех информационных выпусках канала новости стали объективнее и точнее. В 2002 г. ОРТ сменило название на Первый канал.

Самой важной задачей ОРТ являлась формирование стабильной зрительской аудитории. Первым шагом стало создание новой структуры вещания и формирование политики канала. Е. И. Имамова отмечает, что компании действительно удалось совершить прорыв к зрительской аудитории. "Более того, и на сегодняшний день 57% россиян считает именно "Время" наиболее объективной новостной программой, правдиво отражающей события в стране и за рубежом" Телевидение глазами телезрителей. 2009 // Аналитический центр Видео Интернешнл - www. acvi. ru. C. 60..

На ОРТ процент официальной информации всегда был гораздо выше по сравнению с другими каналами. Эта тенденция сохраняется и в сегодняшних информационных выпусках Первого канала. Это объясняется близостью телекомпании к правящим кругам. В отличие от НТВ, ОРТ не претендовало на сенсационность: ставка делалась на официальную точку зрения, что сказывалось на манере изложения фактов и комментариях. Основными новостями на ОРТ были политические репортажи о работе президента и правительства. Е. И. Имамова пишет: "Решающее значения для выхода материала в эфир имели звонки "сверху", указания высокопоставленных чиновников" Имамова Е. И. Указ. соч. С.65.. Следуя советским традициям, факты и мнения на ОРТ осознанно смешивались для того, чтобы у аудитории формировалась выгодная каналу точка зрения на события.

Излишняя официальность новостей ОРТ - некая "визитная карточка" программы, ее отличительная черта. Но с другой стороны именно этот "официоз" делает программу скучной. Часто журналисты ОРТ не замечали детали и мелочи, делающие сюжет более интересным: в этом они явно проигрывали коллегам из НТВ. "Это было заметно в репортажах из Госдумы - там, где ОРТ просто сообщало о принятии некоего закона и объясняло, что даст его принятие стране, НТВ находило скрытые интриги, борьбу депутатов, замечало, что новый закон даст простому народу" Имамова Е. И. Указ. соч. С.66..

Касательно ведущих новостей стоит сказать, что здесь НТВ также имело заметное преимущество: ведущие были более яркими, говорили своими словами, использовали языковую игру, что, безусловно, оживляло выпуск. Однако по этому поводу бывший ведущий новостей ОРТ И. Гмыза говорил следующее: "Официоз свойственен программе "Время" исторически и, кстати, телезрители давно истосковались по нему. Многим не нравится, когда в программах новостей некоторых телекомпаний ведущие припечатывают к стенке своими суждениями и даже взглядом. Программа "Время" - элемент стабильности" Гмыза И. От "Детского часа" до "Времени" // Московский комсомолец. -

1996. - № 59..

Как мы уже отмечали выше, большинство теоретиков и практиков ТВ сходятся во мнении, что ОРТ никогда не было общественным телевидением, так как концепция канала не имеет ничего общего с европейской концепцией, где и зародилось общественное ТВ Засурский И. И. Масс-медиа второй республики. М.: МГУ, 1999, С. 156.. Но генеральный продюсер канала К. Л. Эрнст так не считает. Накануне пятилетия создания ОРТ он дал следующий комментарий: "Мы делали и будем делать общественное телевидение. Это телевидение для абсолютного большинства, не забывающее об интересах, предпочтениях небольших социальных, возрастных, национальных, религиозных групп. Это телевидение призвано всегда и в первую очередь учитывать государственные интересы, служить государству. Это телевидение, помогающее демократически избранному президенту страны проводить в жизнь его политику в интересах большинства россиян" Мир за неделю // Общая газета, 2000. № 11. С. 14. .

Сегодня Первый канал, как и другие телекомпании, работает по принципам современного, коммерческого телевидения, несмотря на то, что находится под влиянием государства. Хотя продюсер телеканала К. Л. Эрнст утверждает: "Представление о том, что сидят руководители каналов на телефоне, а им из Кремля что-то там сообщают - это чушь собачья. Да, мы действительно встречаемся и обсуждаем события следующей недели. В этом ничего нет, это происходит и во Франции. Я редактирую Первый канал, и, следовательно, несу ответственность за то, что мы показываем"" Гендиректор Первого канала рассказал, кто убил Влада Листьева URL: http://reporter-ua. com/2013/04/04/gendirektor-pervogo-kanala-rasskazal-kto-ubil-vlada-listeva (дата обращения 28.04.2016)..

Стоит отметить, что, несмотря на тяготение к "официозу", Первый канал продолжает оставаться бессменным фаворитом российской аудитории: среднесуточная доля его зрителей составляет 14% Результаты исследований аудитории СМИ URL: http://tns-global. ru/ (дата обращения 28.04.2016).. По данным компании TNS, которая занимается исследованиями аудитории СМИ, самыми рейтинговыми на отечественном телевидении являются программы: "Голос", "Время", "Пусть говорят", которые выходят в эфире именно Первого канала Толоконникова А. В. Особенности программирования Первого канала // Медиаскоп. № 2, 2008.. В этих и других программах мы отмечаем использование элементов инфотейнмента. Ниже мы подробнее рассмотрим, какое место занимает инфотейнмент в информационных выпусках Первого канала.

Самым ярким примером информационной программы в стиле инфотейнмент в истории Первого канала являлись "Другие новости" - новости без политики. Это новости о "самом важном, полезном и интересном" URL: http://www. spr. ru/ostankinskiy/drugie-novosti. html (дата обращения: 29.04.2016), выходившие в эфир с 2006 по 2014 гг. Типичный выпуск программы состоял из репортажей по тематике программы, блока информации о светской жизни, курсов валют на завтра, анонсов предстоящих телепередач и фильмов на канале, прогноза погоды. Телевизионный практик и теоретик Николай Картозия считает, что проникновение элементов инфотейнмента даже в такой серьезный жанр, как новостная журналистика, неизбежно, так как "вместе с ценностями масскультуры в журналистскую практику прочно вошли ирония, интертекстуальность, языковая игра, лежащие в основе эстетики постмодернизма" Картозия Н. Указ. соч.. Но в то же время Н. Картозия отмечает, что использование либо неиспользование приемов инфотейнмента значительно зависит от концепции конкретной информационной программы и вещательной политики телеканала в целом. Однако в ходе нашего исследования мы пришли к выводу, что присутствие игрового начала заметно и в самых консервативных программах, таких как "Новости" и "Время".

Программы "Новости" и "Время"

В процессе анализа выпусков программ "Новости" и "Время" мы выяснили, что в своей работе корреспонденты из всего творческого "инструментария" инфотейнмента наиболее часто используют структурно-композиционные приемы: визуальное оформление, элементы художественного монтажа, лайфы. Распространенными приемами в новостном вещании Первого канала являются также: "журналист как актор" и "тема как ядро содержания", то есть содержательные составляющие. Что касается речевых приемов, то здесь следует отметить, что нередко в сюжетах корреспонденты и ведущие используют языковую игру, эмотивность и иронию. Рассмотрим эти приемы более подробно.

Визуальное оформление, художественный монтаж, лайфы

Как мы уже указали выше, именно эти приемы инфотейнмента чаще всего можно встретить в информационных программах Первого канала: в каждом из просмотренных нами выпусков присутствовали данные приемы.

Иногда в сюжетах для наглядности и облегчения восприятия информации применяют схемы и анимации: к примеру, сюжет от 27.03.16 о городских московских электричках иллюстрируется схемой метрополитена, где проложен маршрут, по которому они будут следовать. В сюжете от 03.11.15 об аварии пассажирского автобусе в Туле использована компьютерная анимация, демонстрирующая путь следования транспорта из Еревана в Москву - затем анимация резко сменяется реальными кадрами перевернутого автобуса.

Нередко в новостях можно увидеть такой элемент визуального оформления, как скриншоты. Например, новость от 30.03.16 о подписании закона об усилении ответственности за организацию "финансовых пирамид" иллюстрируется скриншотом с официального портала правовой информации. Далее показано видео из досье, где крупным планом сняты чемоданы, в которых находятся огромные суммы. Данное видео не несет информативности, на наш взгляд, оно использовано в сюжете из-за неимения других кадров, иллюстрирующих проблему.

В сюжете от 27.03.16 об освобождении Пальмиры использован обзор мировых СМИ: представлены скриншоты из "Gardian", "New-York Times", "Independent",отрывки из эфира телеканала СNN и французского канала ТV5. Такой способ подачи применен для упрощения восприятия информации.

Использование фотографий как средства наглядности и "облегчения" сообщения мы видим в сюжете от 28.03.16 о восстановление разрушенных памятников Пальмиры: в репортаж вставлены кадры "как было" и "как стало". Далее корреспондент вещает: "На привычном месте нет Триумфальной арки, знакомой нам всем по учебникам истории 5 класса" - параллельно в кадре фотография учебника.

Инфографика в виде географической карты - неотъемлемый оформительский элемент новостей. Если в сюжете идет речь о двух странах или городах, то подводка ведущей всегда сопровождается изображением карты на мониторе, на которой выделены "участники событий". Этот элемент используется для того, чтобы зритель мог наглядно представить расстояние между населенными пунктами. Например, сюжет от 29.03.16 об украинском селе: речь ведущего сопровождается картой Украины. Далее сюжет от 31.03.16 о скандале между российскими и турецкими волейбольными болельщиками сопровождается картой мира, где отмечены Турция и Россия. В этом сюжете использован еще один излюбленный на Первом канале прием инфотейнмента, элемент монтажа - вставка в сюжет видео из Интернета, снятого очевидцами. Видео демонстрирует, как турецкие болельщики оскорбляют русских спортсменок. Другой пример: в сюжет от 29.03.16 о ликвидации движения "СтопХам" вставлены фрагменты любительского видео, где участники движения дерутся с автомобилистами и клеят наклейки на стекла автомобилей "Я паркуюсь как хочу".

Приему художественного монтажа мы видим в сюжете от 28.03.16 о выходе книге культуролога Соломона Волкова, посвященной Большому театру, сопровождается отрывками черно-белого видео из архива театра. Рассказ Волкова о Минине и Пожарском иллюстрируется отрывком из оперы "Иван Сусанин". Архивные видеозаписи в этот репортаж включены для того, чтобы зритель мог проникнуться атмосферой Большого театра.

Использование фрагментов из архива мы видим и в сюжете от 31.03.16 об открытии выставки Гелия Коржева в Третьяковской галерее. В репортаж включен отрывок из интервью, где художник объясняет, почему ему дали такое имя: "Я родился летом, и мама решила, что я Гелий - солнечный, солнце". К выставке эта информация не имеет никакого отношения, корреспондент включил данный фрагмент в сюжет как интересную деталь.

Зачастую корреспонденты канала в своих сюжетах прибегают к архивным записям камер наблюдения, а также других телеканалов. Так, в сюжете от 30.03.16 о падении военного самолета в Приморье использованы записи с камер видеонаблюдения для того, чтобы зритель мог наглядно увидеть кадры катастрофы. В репортаж от 29.03.16 о захватчике самолета в Египте корреспондент включил лайф с Иосифом Линдером, президентом Международной контртеррористической тренинговой ассоциации, где он смотрит на мобильном телефоне записи камеры видеонаблюдения, на которых угонщик проходит контроль перед посадкой, а затем уже комментирует случившееся. Данный лайф, конечно, можно считать игровой подачей информации. В конце сюжета репортер отмечает, что захватчик самолета перед тем, как угнать самолет, успел сфотографироваться: на экране фото преступника. Эта информация не несет важной смысловой нагрузки, поэтому, бесспорно, является элементом "разбавления" серьезной новости.

Мы уже говорили о том, что лайфы, люфты и синхроны имеют большие возможности в усилении развлекательной функции. К примеру, репортаж от 30.03.16 с заседания коллегии Министерства культуры, где обсуждали то, что единый реестр памятников культурного наследия России в скором времени будет доступен для всех, построен исключительно на лайфах, люфтах и синхронах, без сопровождения журналистскими комментариями. Подобную драматургию выстраивания сюжета корреспондент выбрал для того, чтобы зритель мог почувствовать себя участником событий. Лайф как элемент развлекательности можно наблюдать в репортаже от 01.03.16 о реконструкции Бородинского сражения. Рассказывая об участниках, корреспондент подчеркивает: "Участвовали целые семьи, задействовали даже домашних питомцев". Далее вставлен лайф с хозяином и собакой.

Иногда операторы в своей работе применяют прием рефрена. К примеру, в репортаже от 29.03.16 о повышении цен на отопление в Волгограде оператор многократно крупным планом снимает квитанцию, где указана сумма 5000 рублей. Здесь визуальный прием использован для усиления эмоционального воздействия на зрителя, для акцентирования внимания на проблеме. Другой подобный пример от 26.03.16: компания "Аэрофлот" стала лауреатом престижной международной награды - статуэтку за весь сюжет крупным планом показывают четыре раза.

Часто на Первом канале выходят сюжеты, где не участвует корреспондент: сюжет строится на оперативной съемке с мест событий, кадры резко сменяют друг друга, вставляются лайфы, люфты и закадровый текст ведущей. Такие сюжеты являются наглядной демонстрацией тенденции современного телевидения к клиповости и фрагментарности восприятия. Например, новость о взрыве на шахте в Воркуте 26.02.16: сюжет построен исключительно на видеоряде и закадровом тексте ведущей.

В сюжете от 24.03.16 о вынесении приговора гражданину Таджикистана за попытку сбыть крупную партию героина, используются кадры оперативной съемки из зала суда и люфты. Также в этом сюжете мы заметили такой элемент развлекательности, как интерес к детали: крупным планом оператор снимает надпись "Пустой" на грузовике подсудимого. В данном контексте акцент на этой надписи можно считать элементом игровой подачи.

Содержательные и речевые приемы

Приемы "журналист как актор" и драматизация мы наблюдаем в сюжете от 30.10.15 о взрыве дома в Хабаровском крае. Свой стендап журналист читает, проходя через завалы. Этим приемом репортер культивирует ощущение присутствия и налаживает общение с аудиторией. Здесь же мы замечаем и пример драматизации, когда корреспондент с грустной интонацией говорит: "чудо произошло, когда шансов не было: из-под руин удалось спасти ребенка". Прием использован для того, чтобы передать зрителю всю трагичность события.

Еще один пример драматизации мы видим в сюжете от 03.03.16 о перемирии в Сирии. Закадровый текст корреспондента построен так, чтобы тронуть чувства зрителя: "Доброе утро, Дамаск" - для этой фразы у жителей сирийской столицы появился реальный повод, над городом практически не звучали выстрелы. Сегодня в Дамаске раздаются звуки обычного города, без эха войны. Ощущение того, что вот, наконец, началась мирная жизнь, появилось у многих жителей Сирии". Драматургия сюжета строится на синхронах и лайфах с радостными людьми.

Анализируя содержательные приемы в данных программах, мы не можем не отметить такой элемент как сенсационность. Несмотря на то, что Первый канал предпочитает более спокойный, мягкий стиль подачи информации и не делает ставку на эксклюзив, в отличие от НТВ, в некоторых выпусках мы все-таки наблюдаем использование этого развлекательного приема. Так, например, программу "Время" от 28.02.16 открывает, как выразилась ведущая Екатерина Андреева: "Совершенно скандальная история, которая напоминает скорее сюжет авантюрного фильма". Сюжет посвящен актеру Валерию Николаеву, который сбежал из зала суда. Андреева продолжает подводку: "Герой, который как все думают, сидит за решеткой, на самом деле разъезжает по городу. Наезд, несколько ДТП, неповиновение полиции - все это случилось с актером Валерием Николаевым. О том, как получив несколько суток ареста, остаться на свободе в эксклюзивном репортаже". Стоит отметить, что подобные "горячие" репортажи - нечастое явление в информационных выпусках Первого канала. Сюжет изобилует лайфами и синхронами, где показан актер, ведущий себя агрессивно и использующий обсценную лексику в адрес членов съемочной бригады. Корреспондент иронично комментирует: "Устав от внимания, актер старается скрыться, вот только на скорости 10 км в час это совсем не похоже на киношную погоню - на пробитых колесах далеко не уедешь. Судя по букету цветов в салоне и пакету с продуктами, на этот день у него были большие планы".

Другой пример эксклюзивности мы наблюдаем в сюжете от 27.02.16. Андреева подводкой интригует зрителя: "Сегодня в России отмечается День сил специальных операций. В центр подготовки спецназа журналистов пригласили впервые. Сейчас вы увидите, как бойцы отмечают праздник и узнаете об их работе то, что можно рассекретить на этот момент". В репортаже мы замечаем еще один содержательный прием - "журналист как актор". Чтобы создать эффект присутствия и непосредственного участия в событии, стендап журналист записывает под обстрелами: "Отправляясь на съемку в этот праздничный день на базу подразделения в Подмосковье, мы рассчитывали хотя бы на подобие торжественных мероприятий. Вместо этого нам был предложен короткий марш-бросок на полигон. Так что первую годовщину дня сил спецопераций мы встречали в учебно-полевых условиях". После чего оператор снимает, как репортер идет по глубоким сугробам.

Несмотря на политизированность новостных программ Первого канала, игровое начало иногда проявляется и на уровне выбора темы видеосюжета: каждый выпуск "Новостей" и "Времени" завершается очень незначительной новостью. Мы заметили, что особенно часто в конец программы помещают новости о дне рождения известной медийной личности. В таких сюжетах обычно представлена вся "палитра" инфотейнмента: элементы художественного монтажа, драматизация, языковая игра и другие приемы.

Например, сюжет от 08.11.15, посвященный актеру Алену Делону, в честь его 80-летия целиком выполнен в стиле инфотейнмент. Подводка ведущей весьма эмотивна и пестрит эпитетами: "Сегодня легенде французского кинематографа Алену Делону исполняется 80. Символ эпохи, король экрана, эталон красоты - в начале карьеры продюсеры даже отказывались его снимать из-за слишком безупречной внешности". Интересна драматургия выстраивания сюжета - корреспондент прогуливается по "местам Делона": "У розовой свинки, путешествие по местам Делона начинается неожиданно: городская легенда гласит - когда-то будущая звезда работала в мясной лавке". Далее в сюжете использовано архивное интервью актера из документального фильма "Делон. Мужчина все времена", где он говорит о том, что гордится тем, что он единственный актер, который может грамотно нарезать ветчину. Затем в сюжет вставлены кадры из его фильмов. Корреспондент продолжает: "Российским поклонникам это место будет особенно любопытно - Елисейские поля - "Тегеран 43" начали снимать здесь, правда не совсем удачно, первый же съемочный день Делон сорвал, говорил режиссерам, что снимать его здесь не нужно, он слишком популярный, соберется народ. В шутку Делона предложили поменять на Бельмондо. Он пошутил в ответ: тайком вышел на улицу и мгновенно собрал толпу поклонников". Стендап журналистка записывает, переходя дорогу неподалеку от Елисейских полей. Далее корреспондент повествует с нотой экспрессивности и драматичности о личной жизни актера: "В его объятьях мечтали оказаться поклонницы по всему миру, там оказывались действительно многие - одна свадьба, один развод, три гражданских брака, трое детей и бесчисленные романы. Но на вопрос, что такое любовь, он всегда отвечает: "Любовь - это Роми". После этой фразы в сюжете появляется кадр из фильма "Кристина" с Делоном и Роми Шнайдер в главных ролях, где актер кричит: "Я клянусь любить тебя". Композиция репортажа построена именно так для того, чтобы придать сюжету дополнительную драматичность, тем самым оказав эмоциональное воздействие на аудиторию. Мы специально так подробно описали этот сюжет, так как в нем сконцентрировались многие элементы инфотейнмента.

Сюжет от 13.03.16 посвящен имениннице Елене Малышевой. В подводке ведущая использует языковую игру: "Сегодня день рождения у главного теледоктора страны. Как жить здорово и здорОво в репортаже Екатерины Березовской". Сюжет состоит из синхронов родственников Малышевой, где они вспоминают забавные случаи из ее детства, фрагментов из программы "Жить здорово", а также синхронов самой телеведущей - к примеру, на одном из них Елена читает стихи В. В.Маяковского. Заканчивается сюжет эмотивным закадровым текстом корреспондента: "Легким движением, сбросив туфли на шпильках, она отправляется в мир макетов, навстречу экспериментам и идеям, которые готова генерировать 24 часа в сутки".

Можно привести много примеров еще более "легких" новостей: в Греции в уличных проводах застрял горный козел. В сюжете от 30.03.16 продемонстрирована операция по спасанию животного, видео взято из Интернета. Эту новость нельзя назвать общественно-значимой, однако любопытной и интересной она, безусловно, является.

Позабавил зрителей и сюжет от 28.03.16: грузинский экс-премьер выкупил огромное тюльпановое дерево. "Дерево вызвало у миллиардера столь лирические чувства, что тот немедленно выкупил его для нового парка в своем поместье", - говорит корреспондент. Далее показан фрагмент видео из Интернета, где транспортируют реликтовое дерево, затем фрагмент архивного интервью Иванишвили, где он рассказывает о своей страсти к гигантским деревьям. Корреспондент применяет языковую игру и иронию: ""Если дерево не идет к берегу, тогда берег идет к дереву", - решили специалисты и проложили путь к барже прямо по морю. Однако зооактивисты беспокоятся за дерево, которое может не пережить своей Одиссеи".

Еще один интересный сюжет от 03.11.15, построенный на ироничном закадровом тексте ведущей, видеоряде и архивных видеозаписях из Интернета: "в Бразилии весьма неожиданно закончилась встреча ребенка и змеи. Играя во дворе, мальчик нашел рептилию, укус которой смертельно опасен даже для взрослого. Почему незваная гостья осталась на руках у малыша, а не бросилась на него - неизвестно. Укусы получила именно змея: когда родители вышли во двор, ребенок жевал змею. Мальчика отвезли в больницу, однако ни отравления, ни повреждений у него не обнаружили. Чего не скажешь о змее - выжить после укусов не удалось".

"Доброе утро"

На официальном сайте Первого канала программа "Доброе утро" позиционируется как "утренний информационно-развлекательный телеканал" URL: http://www.1tv. ru/shows/dobroe-utro (дата обращения: 30.04.2016). Данная передача является преемником "60 минут" - первой телепрограммы на канале в стиле инфотейнмент. Стоит отметить, что современное утреннее вещание в целом строится на использовании приемов инфотейнмента. Н. В. Зверева называет стиль презентации информации в утренних программах домашним Зверева. Н. В. Указ. соч. С. 87.. Главная задача утреннего эфира - создавать позитивную атмосферу, настраивать зрителей на хороший день, заряжать положительными эмоциями. Именно поэтому инфотейнмент - это основной стержень утренней телепередачи. "Доброе утро" состоит из 26 постоянных рубрик с незамысловатыми заголовками такими, как: "С миру по нитке", "Счастье есть", "Звездная жизнь", "Это кино" и другими.

Инфотейнмент в данной программе проявляется на всех уровнях: структурно-композиционном, содержательном и речевом. Касательно приема "тема - ядро содержания", стоит сказать, что ставка на развлекательность подразумевает полный отказ от политических новостей (за исключением новостных блоков), а также негативной информации о жестокости, насилии, смерти. В "Добром утре" делается упор на "мягкие", оптимистичные новости.

Часто сюжеты в "Добром утре" имеют нейтральные инфоповоды или же не имеют их вовсе. В этих случаях используется содержательный прием "мелкотемье": выбирается легкая для восприятия информация, не имеющая общественной значимости, и подается в игровой форме. Мы отмечаем, что излюбленной темой рубрик "Между тем" и "С миру по нитке" являются животные: в более чем половине сюжетов за анализируемый нами период героями репортажей стали четвероногие. Например, сюжет от 29.01.16 рубрики "Между тем" посвящен ежихе Жене: не дождавшись весны, ежиха проснулась зимой. Здесь мы также замечаем и речевой прием - языковую игру: "То ли ежиный кошмар приснился, то ли еще какая-то причина", - поясняет корреспондент. Другой пример "мелкотемья" мы наблюдаем в рубрике "Звездная жизнь" от 18.11.15: в сюжете обсуждается, кто кого ревнует в "звездных" парах. Еще один пример - сюжет от 31.03.16 рубрики "С миру по нитке": корреспондент рассказывает о ежегодной стрижке альпак в Перу, а в сюжете от 29.02.16 говорится о дне рождении юной самки гориллы в Сан-Диего. Примером "мелкотемья" является также "Энциклопедия русской жизни": героями рубрики становятся российские артисты, которые делятся короткими смешными или нелепыми случаями из своей жизни. К примеру, в сюжете от 25.11.15 певица Ксана Сергиенко со смехом вспоминает о том, как во время исполнения романтической композиции, она упала со сцены. А Сосо Павлиашвили поделился с "Добрым утром" историей о поклоннице, которая зашла в его гостиничный номер и призналась в любви, перепутав с Валерием Меладзе. Такие юмористические мини-зарисовки, конечно, призваны рассмешить зрителя и зарядить позитивом на день.

Нередко чтобы привлечь аудиторию к сюжетам, корреспонденты программы используют ход, свойственный развлекательным программам, - приглашают "представителя народа" в качестве эксперта. Исследователь Н. Зорков называет этих героев "свежими головами". По мнению Н. Зоркова, такой прием придает сюжету динамичность, делает его более "живым", а также вызывает доверие аудитории, сокращая дистанцию между программой и зрителем Зорков Н. Инфотейнмент на российском телевидении

URL: http://www. relga. ru/Environ/WebObjects/tgu-www. woa/wa/Main? textid=735&;level1=main&;level2=articles (дата обращения: 21.04.2016). Приглашенными экспертами становятся домохозяйки, дачники, автолюбители и многие другие. Они простым языком в игривой форме советуют, как своими руками сделать шерстяную лампу (сюжет от 04.02.16), сшить красивую наволочку (сюжет от 28.01.16), сделать "незамерзайку" для автомобиля (сюжет от 18.12.15), утеплить цветы (сюжет от 13.11.15) и так далее.

Содержательный прием "журналист как актор" мы можем наблюдать в рубрике "Наши гости". Обычно гостей приглашают в студию, либо сами корреспонденты приезжают на место, которое удобно гостю. Примечательно, что на "выездах" всегда работает пара корреспондентов - мужчина и женщина. В таких сюжетах журналисты появляются в кадре наравне с героями: не просто задают вопросы, но и спорят, вставляют собственные ремарки. К примеру, в сюжете от 03.03.16, посвященному 305-летию Военно-оркестровой службе Вооруженных сил России, журналистка просит оркестр играть тише, так как музыка перебивает речь дирижера. Другой пример: в начале сюжета от 28.03.16 корреспонденты делают "селфи" с актрисой Анастасией Меськовой.

Касательно структурно-композиционных приемов, стоит отметить, что нередко корреспонденты программы используют элементы художественного монтажа: фрагменты из фильмов, записи из архивов, а также фотографии. К примеру, в репортаже от 25.12.15 рубрики "Перехват" использованы архивные видеозаписи с камер видеонаблюдения. Также в данном сюжете мы наблюдаем быструю оперативную съемку, резкую смену кадров, что делает сюжет более динамичным. Например, весь сюжет "Ева Лонгориа и другие латиноамериканки" от 15.03.16 рубрики "Звездная жизнь" состоит из закадрового текста корреспондента, фрагментов из архивных видео с разных мероприятий, где участвовали знаменитости, а также их фотографий. Другой пример из этой же рубрики от 25.02.16 "Что нового в сети?": в сюжете использованы фотографии из социальных сетей Ким Кардашьян, Канье Уэста, Дженнифер Лопес. Затем вставлены фотографии из блога француженки, где она выкладывает фотоколлажи, на которых сравнивает известных актеров с котами. Постоянное использование фрагментов из художественных фильмов мы заметили в рубрике "Это кино". Например, в интервью с актером Райаном Рейнольдсом от 29.01.16 вставлен фрагмент из фильма "Дэдпул", где он исполнил главную роль.

Иногда корреспонденты программы используют в сюжетах инфографику для того, чтобы доступно и просто презентовать ту или иную информацию. К примеру, сюжет рубрики "Неопознанное" от 09.11.15 посвящен землетрясениям, и для наглядного изображения корреспондент включил в репортаж инфографику в виде географической карты, где отмечены самые сейсмоопасные районы России.

Нами было замечено, что в рубрике "Неопознанное" наиболее часто корреспонденты прибегают к такому визуальному элементу как компьютерная анимация. В сюжете от 06.11.15 рубрики "Неопознанное" о комете "Каталине" использована компьютерная анимация, которая демонстрирует движение кометы. Подобный прием используется и в сюжете от 10.11.15 "Чудеса науки": с помощью компьютерной графики показано, как выглядит планета Марс, из чего он состоит. Данный элемент в этих случаях применен для упрощения информации и наглядности.

Что касается музыкального оформления, то здесь мы заметили частое использование веселых мелодий в качестве "фона" сюжетов практически всех рубрик. Также мы отмечаем нередкое включение в сюжет лайфов, главная цель которых - заставить зрителя улыбнуться. Например, в репортаже под заголовком "Сколько у нас двойников?" от 27.01.16 рубрики "Неопознанное" музыкой сопровождаются синхроны, лайфы и закадровый текст корреспондента. Сюжет от 25.03.16 рубрики "Репортаж дня" о введении ГОСТа по содержанию домашних животных в городских условиях наполнен лайфами и люфтами с играющими собаками в костюмах. Весь сюжет сопровожден приятной музыкой. На протяжении всего сюжета от 01.03.16 "Да здравствуют кошки!" на фоне играет забавная музыка, а также вставлены лайфы с мурчащими кошками. Данные структурно-композиционные приемы в контексте программы выполняют "взбадривающую" функцию, а также призваны вызвать у аудитории умиление и другие положительные чувства.

Говоря о речевых приемах в "Добром утре", стоит отметить частое употребление языковой игры, иронии и экспрессивности. Пример языковой игры мы наблюдаем в заголовке сюжета о заметно поправившейся Бритни Спирс от 22.11.15 рубрики "Звездная жизнь" - "Хорошей знаменитости много не бывает": корреспондент прибегает к аллюзии на поговорку "Хорошего человека должно быть много". Журналист продолжает, используя иронию и эмотивность: "У Бритни на сцене лопнула молния комбинезона, а танцоры пытались ее подчинить прямо на своей аппетитной работодательнице. Набрал вес и Хавьер Бардем. Поклонники говорят, что актер поправился на 15 кг, хотя на самом деле на все 20: в этот момент использован прием художественного монтажа (вставлен фрагмент из фильма, где персонаж Бардема громко смеется). На наш взгляд, сюжет получился действительно забавным, конечно, благодаря приемам инфотейнмента. Другой пример языковой игры мы видим в заголовке сюжета "Сколько стоит грязный номер?" рубрики "Перехват" от 24.12.15: в репортаже идет речь об административной ответственности водителей за грязные номера на автомобилях. Ироничность мы замечаем в заголовке сюжета от 16.03.16 рубрики "Между тем" - "Можно с вами сфотографироваться?", посвященному "селфи" с дикими животными. Пример языковой игры мы также видим и в заголовке сюжета от 29.03.16 "Не покладая клешней": репортаж посвящен речным ракам, которые уже 10 лет "следят" за чистотой воды на водопроводных станциях.

Таким образом, можно пришли к выводу, что программа "Доброе утро" использует более богатый набор приемов из всех групп инфотейнмента. Это обусловлено тем фактом, что "Новости" и "Время" - информационные программы, тяготеющие к официальности. Следовательно, данные телепередачи имеют меньше возможностей для реализации игрового начала, чем "Доброе утро", которое делает упор на развлекательный контент. Однако, как мы уже выяснили, "Новости" и "Время" также имеют в своем арсенале немало элементов инфотейнмента, чтобы делать новости более интересными и динамичными.

Приемы инфотейнмента в информационных программах Первого канала

Похожие статьи