Анализ местных информационных программ - Телевидение и тележурналистика

Первоначальный период в развитии республиканского телевидения можно назвать "временем творческого самовыражения". Специалисты - режиссеры, ведущие программ, журналисты, дизайнеры - мало думали об интересах зрителей, они создавали "красивое, имиджевое" телевидение. Что касается местной журналистики, то в этот период она была, как нам кажется, областью "наивного искусства" и художественной самодеятельности.

Позже, в середине 1990-х, когда отечественные телевизионщики получили коммерческие полномочия, передачи стали ориентированны на удовлетворение запросов заказчика - "Слово клиента - закон". В центре внимания оказались менеджеры "крупных" программ, получившие доступ к западному опыту. В это время обоснование бюджетов было переведено на научную основу (медиапланирование).

Третий, текущий этап развития республиканского телевидения характеризуется ориентацией на рядового потребителя информации, интенсивным развитием отечественных телетехнологий и интеграцией мирового опыта.

На всех же этапах, с нашей точки зрения, проблема технологии журналистского творчества, как и журналистская этика и ряд других, существовала только в качестве учебного предмета для обеспечения учебной занятости студентов. Сам факт применения термина "технология" к процессу с заведомым наличием доли неопределенности в исходе - веяние времени: то, что прежде было уделом гениев, пройдя через период ремесла, теперь требует определенности, как в конечном результате, так и во временных или финансовых затратах.

Указанная тенденция пришла во все созидательные области, где присутствует субъективность, эвристический поиск или непосредственно эволюционный процесс, то есть трансформация информации с ее самозарождением как "переводом" в информацию рассеиваемой в тепло энергии: от генетической инженерии до воспитания детей. Для обозначения всей совокупности таких процессов несколько лет назад было предложено использовать термин "биотехнология", но затем его узурпировали представители узкой микробиологической сферы с большими теневыми финансовыми потоками.

В любом случае журналистское творчество никогда не будет технологией, которую можно изложить в виде алгоритма, но элементы технологии в данной сфере присутствуют двухсторонне. Во-первых, известно, что необходимо сделать обязательно и чего делать не следует, чтобы заведомо не закрыть путь к позитивному результату в виде телепередачи. Например, не путать жанры и придерживаться структурированной драматургии соответственно известным схемам. Во-вторых, худо-бедно известны и описаны черты и необходимые качества личности, необходимой в роли центра самозарождения нового, определенного очага кристаллизации новой информации. Кстати, автор не обязательно является действующим телерепортером, в последнее время на пятки и профессиональное самолюбие очевидцам все больше наступают "киберпутешественники".

Тем не менее, характер творчества на республиканском телевидении обусловлен особенностью местных информационных программ: во-первых, наши программы подражательны; во-вторых, наше телевидение зависит от привычек и ожиданий местной аудитории - ее образа жизни, образования, настроений.

Так, местные телевизионщики нередко сознательно упрощают свои ролики для облегчения восприятия, избегая сложных сравнений. Отсюда же вытекает и такая черта местной телепрограммы как ее "заземленная тональность": смешно рассказывать своему соседу, например, о магазине с безудержным восторгом и придыханием, в местном эфире чаще звучат упрощенные, "народные" названия происходящих событий, что просто невозможно на общероссийском уровне.

По соображениям рентабельности "сложная" телепередача - в жанре драматизации, мюзикла, анимации редко появляется на экранах телевизоров.

Проведя анализ местных информационных программ, не трудно прийти к выводу о жанровом однообразии республиканского телевидения.

Например, программа "Вести-Алания".

В январе 2004г.

    А). Ведущая программы выполняет роль "связующего звена" между зара-нее отснятыми сюжетами: о заседании Правительства по исполнению бюджета (показано выступление Президента А. С. Дзасохова + комментарии корреспон-дента); о положение дел в Ардонском районе (интервью с главой Ардонского района О. Дзугаевым); о других новостях в республике с кинороликом или без телесюжета. Б). Ведущая программы "по очереди" передает слово корреспондентам, которые рассказывают: о службе "Зеленая линия"; о работе хлебозавода; о строительстве поселка для беженцев; о введении новых трудовых книжек; о фестивале по интернет-технологии в Нальчике и др.

В марте 2004г.

    А). Ведущая программы сначала сама рассказывает о новостях в Республике, затем идут сюжеты: о совещание правительства республики; о работе Алагирского центра социальной помощи; о республиканском совещании в г. Беслан о помощи социально незащищенным; о специализированной ярмарке вакансий для женщин; о конкурсе педагогов и др. Б). Ведущая также "объединяет" в программе материалы корреспондентов: о выборах Президента РФ, о помощи В. Калоеву; о выставке Газданова; о спорте и погоде.

В программах "Территория закона", "Пятница", "Панорама" их ведущие также "представляют" материалы, подготовленные корреспондентами на местах.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что роль ведущих местных информационных программ, если они являются их авторами, сводится к сбору и "подаче" собственной информации, а также режиссуре и представлению материалов, подготовленных корреспондентами программ.

Роль же авторов журналистских произведений, из которых "слагаются" местные информационные программы, мы назовем "определяющими в художественном качестве и степени интересности для телезрителя".

С точки зрения указанного критерия удачными, на наш взгляд, получились следующие материалы:

Эмоционально захватывающий репортаж П. Хозиева о празднике Крещения (19.01.2004 - "Вести-Алания");

Содержательно насыщенный очерк Л. Цкаевой о работе коммунальных служб, состоящий из сюжетов об их деятельности, интервью с главой администрации местного самоуправления г. Владикавказ, с прорабом котельной (19.01.2004 - "Вести-Алания" и др.);

Социально актуальный и достаточно обстоятельный сюжет Л. Толпаровой о строительстве поселка для беженцев включил в себя интервью с министром строительства В. Бзыковым, видеоматериал о ветхом жилье, правильно расставленные акценты в комментарии самого журналиста (20.01.2004 - "Вести-Алания");

Захватывающие материалы нескольких журналистов о работе отделов экспертно-криминальной службы (постановка проблемы, выступление начальника службы и начальников отделов, показ боевых учений (02.03.2004 - "Территория закона";

По-журналистски талантливые очерки О. Соловьевой о проблемах животноводства племхоза "Осетия" (07.03.2004 - "Вести-Алания"); об итогах осетинского фестиваля. (05.03.2004 - "Пятница") и ряд других;

Содержательно неинтересными, по нашему мнению, получились следующие материалы:

"официально скучный" комментарий Н. Золоевой о положение дел в Ардонском районе с "сухим" интервью с главой района О. Дзугаевым (19.01.2004 - "Вести-Алания"); суетливо-казенный ее же репортаж из Правобережного района о д/саде "Дюймовочка" (20.01.2004 - "Вести-Алания").

Неинтересный, по нашему мнению, сюжет П. Хозиева об интересной выставке Газданова (2.03.2004 - "Вести-Алания") и др.

Общим "творческим недостатком" некоторых местных информационных программ является, на наш взгляд, то, что предпочтение отдается информационным сообщениям, не требующим сложнопостановочных сценариев, специальных декораций, съемок на натуре с привлечением профессионалов или компьютерной графики. Бедный в творческом смысле видеоряд, простой монтаж и незамысловатый текст типичны для наших информационных программ.

Чтобы сделать "технологию журналистского творчества" хотя бы биотехнологией, которую можно связно, реалистично и без издевательства над кем-либо изложить в качестве примера, следует не просто заглянуть, наконец, в реальность, но и исключить, хотя бы сгладить элементы официальной сухости, некоего присущего многим сюжетам уже надоевшего шаблона. При просмотре наших информационных программ создается впечатления: что не было показано, не существовало - главный критерий отраженного журналистским творчеством мира для нас, пока мы остаемся в данной теме.

Роль авторов возрастает и в связи с общей тенденцией усиления влиятельности программ на развитие местной экономики, политики и культуры. Не подлежит сомнению, что местная телепрограмма - это не изолированный феномен, который развивается самостоятельно в пределах региона. Она испытывает постоянное влияние как со стороны российской общенациональной, так и зарубежной телепродукции, сохраняя при этом свою специфику и самобытность, которая обусловлена масштабами и составом целевой аудитории, финансовыми возможностями канала, уровнем исполнения.

Кроме того, автор программы (телерепортер) должен понимать, что в чем-то он точно такой же, как и его коллеги-конкуренты или партнеры по журналистскому процессу - редакторы, как бы ни была разнообразна порождающая среда. Для всех ее обитателей, прежде всего, характерны заметные немотивированные перемены настроения, творческая агрессивность, подогреваемая профессиональной завистью и определенная синхронность волн психики. С другой стороны, телерепортер в процессе отличатся тем, что он берет на себя конструктивную роль и в случае возникновения общей текущей проблемы уговаривает и оправдывается.

У нас, как известно, "переходный период". Не в смысле, что мы от чего-то ушли и чего-то пока не достигли - это временное состояние в России вечно. Переходность означает невозможность устроиться, найти свое место под солнцем, твердую работу и уверенность в завтрашнем дне. Забыть о текущих проблемах невозможно, настолько они наседают. У нашей журналистики две беды: "звездная болезнь" и воинствующий непрофессионализм в смысле предпочтения молодых, необученных и без запросов.

Отечественный закон о СМИ свел пауков в одну банку, зачислив в один разряд журналистов и тех, кто бегает ногами в поисках новостей, и тех, кто, сидя в редакции, твердит: "Боже, что ты принес, это же бред! Поэтому, как известно, "степень творчества" бегающего журналиста регулируется редактором. Он теоретически должен распределять задания, а по их исполнению - редактировать, компилировать, дайджестировать полученную информацию. Но это - несуществующий в природе идеальный редактор. В реальности они предпочитают работать с завершенным кусками удобного объема, избавляя себя от значительной доли своей работы. То есть, просто производя отбор готовых кусков. Журналисту тоже не хочется рисковать, проще взять то, что уже в каком-то виде попало на экран. И так-то новое - узкая прослойка между известным и неизведанным, а редактор сокращает ее до почти невидимой пленки, вроде одноклеточного живого слоя между корой и древесиной. Тележурналисты подчеркивают, что насколько же трудно бывает "показать текст", у которого для его представления лишь только один аргумент - он интересен для показа. Редактор будет его читать и с чувством личного оскорбления выискивать причины для отказа, которые автору потом придется долго выслушивать.

И еще одно "журналистски важное" обстоятельство: в творчестве еще много загадок, очевидно одно - снимает и пишет журналист для достижения равновесия внутри себя. Потому что за деньги так не работают - нерентабельно

Похожие статьи




Анализ местных информационных программ - Телевидение и тележурналистика

Предыдущая | Следующая