Лингвистические способы формирования цельности в "Вечерах на хуторе близ Диканьки" - Языковые средства достижения цельности и связности в цикле повестей Н. В. Гоголя
Художественная проза Гоголя исследуется как образно-речевое целое, в переплетении собственно речевых и образно-семантических связей и отношений, определяющих глубинную структуру текста. В его произведениях мы находим новые приемы углубления семантической перспективы слова-образа. При этом возникают новые и неожиданные смысловые пересечения.
В гоголевском повествовании слово живет не только во внутритекстовых, но и межтекстовых зависимостях. И каждое употребление слова-образа несет в себе след прежних семантических связей и смыслов. При этом создается не только художественно-эстетический эффект "игры" в слове, но и обнаруживается ироническая позиция рассказчика, повествующего о странностях окружающего мира. Трагедийность внешне комических ситуаций, отражающих объективно существующие "несообразность и несоответствие" - важнейшее слагаемое поэтики Гоголя.
Взаимосвязь между словом и текстом в структуре гоголевского повествования многообразна.
Ироническая окраска текста выявляется во всех элементах повествования, в том числе в словообразовании и словоупотреблении.
Словообразование, прежде всего, строится на аффиксации. Двойная префиксация в повествовании автора выполняет несколько экспрессивных функций:
- 1. Придает репликам персонажа "устность", свойственную живому слову; 2. Иронически изображает речевую ситуацию (служит средством авторской интерпретации и оценки); 3. выявляет соотношение позиций - персонаж - повествователь - автор.
Двойная аффиксация в начале слова выражается следующими типичными для гоголевского повествования словообразовательными моделями:
При + на + глагольная форма.
Например:
- Кого ты, земляк, морочишь? Привозу ведь, кроме нашего, нет вовсе, - возразил человек и принагнулся в пестрядевых шароварах. ("Вечера...", "Сорочинская ярмарка, III).
При + от + глагольная форма.
Например:
- Вот что! - сказал голова, разинувши рот. - Слышите ли вы, слышите Ли: за все с головы спросят, а ведь приотдохнуть бы! ("Вечера...", "Пробуждение", IV).
Двойная же префиксация в речи персонажей - прежде всего печать разговорного просторечия, устности, обстановки общения.
Например:
- - Да, сны много говорят правды, если нормально приотдохнем. ("Вечера...", "Страшная месть", IV). - Тетушка имела честь... сказывала мне, что приостановилась она у Покойного Степана Кузьмича... ("Вечера...", "Обед", IV).
В этих предложения слова Приотдохнем И приостановилась сохраняют значение действия обычно кратковременного, выполненного только частично.
Сочетание префиксов По + за, по + вы, по + при, по + рас ... как в авторском объективном повествовании и повествовании с позиций персонажа окрашивают речь, придают ей характерность, индивидуальность, своеобразие в использовании речевых средств:
- - Я повысмотрела, моя государыня, что там еще не такое увидишь! ("Вечера...", "Новый замысел тетушки, V). - А, скверная баба! - закричала голова. - Позалеживалась в старых Халатах! ("Вечера...", "Ночь перед рождеством").
Не мудрено, однако же, попроигрываться, смерзнуть, толкаться. ("Вечера...", "Ночь перед рождеством").
Слова с двойной префиксацией как свидетельство изустности, разговорности, отличают повествование Н. В.Гоголя. Именно двойная префиксация может становиться объединяющим началом, доминантной - семантической - структурной текста с приемом экспрессивного умножения. В произведении слова "Позалеживалась", "Попроигрываться", "повысмотрела" - разговорная форма.
Экспрессивное использование аффиксации находит в творчестве Гоголя широкое применение, создает интонацию непринужденного речевого общения, выступает как прием авторской оценки.
Рассмотрим Гоголевское словоупотребление на уровне текста, в общей системе изобразительности текста.
Игра в слове, игра слов, сложные семантические взаимосвязи словесных и образных рядов - все это и составляет текст как образно-речевое целое. Прием эмоциональных наращиваний, драматических напряжений и контрастов может дополняться иронической игрой слов.
Например:
Трудно рассказать, что выражало смугловатое лицо чудной девушки: и суровость в нем была видна, и сквозь суровость какая-то издевка над смутившимся кузнецом, и едва заметная краска досады тонко разливалась по лицу; и все это так смешалось и так было неизобразимо хорошо, что расцеловать ее миллион раз - вот все, что можно было сделать тогда Наилучшего. ("Вечера...", "Ночь перед рождеством").
Разговорно-просторечная и характерологическая функция языка в творческой практике Гоголя особенно ярко проявлялась в использовании глаголов и отглагольных форм. Эти конструкции одинаково распространены как в речи рассказчика, так и в речи персонажей.
Гоголевское словоупотребление активно использует все возможности грамматической системы русского языка. Исследователи творчества Н. В. Гоголя отмечают, что ряды однородных членов объединяют в произведениях Гоголя "далековатые" предметы. Здесь показательно контрастно сопоставленные и, тем не менее, объединенные, двухчленные ряды, которые составляют еще более сложные цепочки соответствий, организующих текст.
Например:
Боже мой! Стук, гром, блеск; по обеим сторонам громоздятся четырехэтажные стены, стук копыт коня, звук колеса отзывались громом и отдавались с четырех сторон; домы росли и будто подымались из земли на каждом шагу; мосты дрожали; кареты летали, извозчики, форейторы кричали, снег свистел под тысячью летящих со всех сторон саней; пешеходы жались и теснились под домами, унизанными плошками, и огромные тени их мелькали по стенам, досягая головою труб и крыш. ("Вечера...", "Ночь перед рождеством").
Здесь крыши и извозчики, стены и стук копыт коней, люди - объединены одним понятием - окончившие довольны важные природные капризы. В произведении Гоголя - это каламбурное столкновение столь "неоднородных" однородностей.
Ряды однородных членов предложения в поэтике Гоголя чрезвычайно разнообразны и разнохарактерны по своему "наполнению" и по своим функциям. В общем потоке есть и ряды, объединяющие семантически однородные члены.
Например:
Он вес покорился своему душевному убеждению, что Пульхерия Ивановна зовет его; он покорился с волею послушного ребенка, сохнул, кашлял, таял как свечка и наконец угас так, как она, когда ничего уже не осталось, что бы могло поддержать бедное ее пламя. ("Вечера...", "Старосветские помещики").
Искусство гоголевского повествования складывалось как мастерство в использовании всех элементов формы слова, всех образных взаимодействий и соответствий. Текст формировался как образно - речевая система, в которой выявлялись все подробности грамматической природы слова и становились средствами образности. Закономерно поэтому и определяющие влияние Гоголя на формирование, как реалистической поэтики, так и общего направления в совершенствовании языка художественной литературы.
Похожие статьи
-
Цикл "Вечера на хуторе близ Диканьки" в лингвопоэтической системе Н. В. Гоголя Как известно, художественный текст и входящие в него авторские смыслы...
-
Введение - Языковые средства достижения цельности и связности в цикле повестей Н. В. Гоголя
В последние годы в научном мире заметно увеличился интерес к теории текста как объекту исследования вербальной информативной единицы, которая обладает и...
-
Лингвистическое понимание серийных текстов Как известно, понимание представляет собой основу коммуникации, жизнедеятельности человеческого общества в...
-
Текст, традиционно рассматривается как некая связная конфигурация с определенным взаимоотношением элементов, что соответствует общенаучному представлению...
-
Известно, что тексту приписывают два основных свойства - целостность и связность. Если связность определяется как речевая (лингвистическая)...
-
Данная статья ставит своей целью описать один из элементов визуальной поэтики раннего творчества Н. В. Гоголя - зеркальную визуализацию. Зрительное...
-
Исторический портрет средствами литературоведения Прежде чем воссоздать исторический портрет помещика на основе произведений Н. В. Гоголя "Старосветские...
-
Язык и стиль произведений любого большого писателя нельзя рассматривать вне связи с его мировоззрением, мироощущением. Каждый мыслит, чувствует и...
-
В теории литературоведения существует очень много средств для создания художественного образа. В рамках данного параграфа мы рассмотрим, какие средства...
-
Заключение - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского
Жанр "записок", не имеющий четкой канонической формы, наиболее подвижен и способен вбирать в себя другие жанры, обладающий, однако, единственным...
-
В эпическом роде организующим началом является Повествование о персонажах, их судьбах, поступках, о событиях в их жизни. Это рассказ о происшедшем ранее....
-
Н. В. Гоголь в своих произведениях всегда подробно описывает быт героев, не забывает так же упомянуть об их состоянии или чине. Ранее было отмечено, что...
-
Главная цель перевода Главная цель перевода - достижение адекватности. Адекватный, или как его еще называют, эквивалентный перевод - это такая...
-
В двух новеллах "Конокрады" и "Белый пудель" книжные сравнения наблюдаем в авторской речи, и разговорно-фамильярные - в речи персонажей, соответственно,...
-
Сравнение по своей сущности уже несет в себе определенный заряд экспрессии и эмоциональности. В данной главе мы рассмотрим способы усиления...
-
Гоголь как пророк - Николай Гоголь и социальная метафизика
Гоголь был пророком. У него был дар от бога - видеть грехи человеческие и бичевать их своим словом. Пророк видит правду такой какая она есть. Это...
-
ЯЗЫКОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ОФИЦИАЛЬНО-ДЕЛОВОГО СТИЛЯ РЕЧИ - Языковые особенности официально-делового стиля
Термином "официально-деловой стиль" принято обозначать особенности языка служебных, в первую очередь организационно-распорядительных (акт, отчет,...
-
Употребление языка - Употребление языка
Первые шаги -- самые трудные в изучении языка. Ученые вновь и вновь приступают к изучению языка, не располагая, однако, необходимыми данными. Наука о...
-
Термин стиль (гр. stylos -- палочка для письма на восковой дощечке) используется в разных науках -- лингвистике, искусствознании, эстетике,...
-
Петербург, представленный различными предметными сферами, оказывает влияние на судьбу каждого человека, кто соприкасается с ним. В гоголевских повестях...
-
Параллельная связь, Средства связи частей текста - Способы связи предложений в тексте
Параллельной связью называется соподчинение второго, третьего и т. д. предложений первому. Первое предложение содержит тему, дает как бы общий план...
-
Ярусы языковой системы, Фонетико-фонологический уровень - Ярусы языковой системы
Выделяются фонетико-фонологический, морфемно-морфологический, лексико-семантический и синтаксический уровни. Фонетико-фонологический уровень КЕ...
-
Типология сравнений в произведениях А. И. Куприна С точки зрения функциональных стилей сравнения можно разделить на две группы (Степанов, 165): 1....
-
Быстрая езда и мелькание - Концепт дорога в произведениях Гоголя
Еще один, важнейший мотив гоголевского лирического отступления - скорость, стремительное движенье России-тройки: не то скаканье по земле, не то уже полет...
-
Художественный стиль речи, как функциональный стиль находит применение в художественной литературе, которая выполняет образно-познавательную и...
-
1. Гоголь Н. В. Собрание сочинений в 9 т. - М., 1994. 2. Афонин В. А. Слово и проблемы художественного образа в поэзии. - Киев, 1917.-196 с. 3. Баранов...
-
Для циклической структуры вопрос о принципах возникновения целостности является одним из основных. Проблема художественного единства цикла стоит особенно...
-
Способ выступления, Уловки оратора - Искусство публичного выступления
Необходимо избрать способ выступления - заглядывая в конспект или избегая чтения текста. Использование конспекта очень действенно, так как речь звучит...
-
Слово 'арго' произошло от фр. 'argot' речь определенных, замкнутых групп, которая создается с целью языкового обособления. Это в основном специальная или...
-
Художественный стиль речи Стилистика художественной речи составляет особый раздел стилистики. Стилистика художественной речи выясняет способы...
-
Одна из актуальных проблем преподавания - изучение литературы как искусства слова. Смысл литературного образования состоит в том, чтобы воспитать...
-
Типы эквивалентов - Достижение эквивалентности при переводе
Эквивалентом принято считать постоянное равнозначное соответствие данному слову (или словосочетанию) в другом языке, которое в подавляющем большинстве...
-
Введение - Специфика жанровой формы записок в творчестве Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского
Девятнадцатый век внес поистине неоценимый вклад в сокровищницу всей мировой культуры. Литературный процесс носил масштабный характер, охватывая всю...
-
Гоголь как художник - Николай Гоголь и социальная метафизика
Гоголь - один из величайших гениев русской литературы, культуры и истории. Это банальность, но так есть. Почему это так? Есть два типа творческих...
-
Необыкновенный, удивительно естественный язык Гоголя. Язык Гоголя, принципы его стилистики, его сатирическая манера оказала неоспоримое влияние на...
-
Основные типы упражнений - Формирование грамматических навыков на уроках иностранного языка
1 . Имитационные упражнения могут быть построены на одноструктурном или оппозиционном (контрастном) грамматическом материале. Грамматическая структура в...
-
ВОПРОС О ФОРМЕ ФИКСАЦИИ СЛОВ СО СКРЫТЫМ j (й) Важным является вопрос о форме фиксации слов, имеющих на стыке морфем J ( Й ) . Н. М. Шанский предлагает...
-
Сходство обеих форм речи заключается в том, что основу их составляет литературный язык. Следовательно, обе формы вынуждены придерживаться общепринятых...
-
Выводы к Главе 3 - Концепция терминов в современной лингвистике
В качестве терминов могут выступать не любые лексические единицы, а только те, которые обладают определенными характеристиками (однозначны, лишены...
-
Категория литературного рода - Теория литературы
Словесно-художественные произведения издавна принято объединять в три большие группы, именуемые Литературными родами . Это Эпос, лирика, драма . О родах...
Лингвистические способы формирования цельности в "Вечерах на хуторе близ Диканьки" - Языковые средства достижения цельности и связности в цикле повестей Н. В. Гоголя