Скульптурна композиція "Плутон і Прозерпіна" - Мистецтво Л. Берніні

У 1621-22 рр. Берніні створює скульптурну композицію, яка знаходиться в галереї Баргезе.

Легенда свідчить, що була у богині Деметри юна прекрасна дочка, Прозерпіна. Батьком Прозерпіни був громовержець Зевс. Одного разу Прозерпіна разом зі своїми подругами гралася у квітучій долині. Не знала вона, яка доля їй уготована батьком її Зевсом. Він віддав її в дружини за свого похмурого брата Плутону, володаря царства тіней померлих, і з ним повинна була жити Прозерпіна у темряві підземного царства.

Плутон бачив, як гуляла Прозерпіна, і вирішив її тут же викрасти. Він ублагав богиню Гею виростити квітку дивовижної краси. Прозерпіна побачила квітку і простягнула до нього руку. Але тільки вона зірвала квітку, як розверзлася земля, і з'явився похмурий Плутон на золотій колісниці. Він схопив юну Прозерпину і зник у надрах землі. Тільки встигла скрикнути Прозерпіна. Ніхто не бачив, як викрав Плутон дівчину, лише бог сонця Геліос.

Почула крик Прозерпіни Деметра. Стала всюди шукати вона свою дочку, але ніде не знайшла. Питала подруг, але ніхто її не бачив. Тяжка скорбота про втрату єдиної дочки оволоділа серцем Деметри. Дев'ять днів блукала вона по землі, проливаючи сльози і розшукуючи свою дочку. На десятий день прийшла вона до бога Геліоса і стала благати його, щоб він сказав, хто викрав Прозерпіну. Геліос про все розповів скорботної матері. Розгнівалася Деметра, що Зевс віддав Прозерпину в дружини Плутону без її відома. Вона покинула Олімп і прийняла вид простою смертною.

Але Деметра була богинею родючості, і без неї всякий ріст на землі припинився. Листя на деревах зів'яли і облетіли, трави зблякли, квіти засохли. Не було плодів у садах, і не зріли у виноградниках важкі соковиті грона. Завмерло життя на землі. Загибель загрожувала всьому людському роду. Нічого не залишалося Зевсу, як наказати Плутону відпустити Прозерпину на землю до матері. Плутон погодився відпустити Прозерпіну, але попередньо дав їй проковтнути зерна гранату, символ шлюбу. З тих пір Прозерпіна дві третини року живе з матір'ю, а одну третину проводить зі своїм чоловіком, Плутоном.

Це два античних образу -- Плутона і Прозерпіни (рис. 2.4), дочки богині родючості Церери, яку Плутон викрав, що б зробити дружиною. Цей архаїчний сюжет, який використовував Берніні, в черговий раз підкреслює ставлення майстрів бароко до античності. Скульптура вирішена дуже багатозначно. Берніні використовував живі, навіть, философичні прийоми для того, щоб показати божественне начало Плутона, його велич і міць, показану на рис. 2.5, і незахищеність, і відкритість Прозерпіни. Прозерпіна по відношенню до потужної фігури Плутона значно менше в розмірах, цим підкреслена парність її зусиль втекти від свого переслідувача. Берніні отримав загальне визнання і визнання творчого таланту.

скульптурна композиція

Рис. 2.4. Скульптурна композиція "Плутон і Прозерпіна"

елемент скульптури

Рис. 2.5. Елемент скульптури "Плутон і Прозерпіна"

Варто зауважити, що як особистість Берніні представляв особливий тип, який зустрівся вперше серед художників Раннього Відродження -- самовпевненого, експансивного цілком світської людини [4].

Бароко додало конфлікту між цими типами творчої особистості ще більшу гостроту. Контрастність темпераментів двох майстрів, що яскраво виразилася в їх творіннях, очевидна і без свідчень сучасників. Обидва вони знаменують собою вершину розвитку архітектури бароко в Римі, але проект Берніні для колонади собору св. Петра підкреслено простий і цільна, тоді як споруди Борроміні екстравагантні і складні. Берніні брав принципи теорії Відродження та практики класичного принципу, яка стверджувала, що архітектура повинна відображати пропорції людського тіла. Ідеї бароко лягають на цю родючий грунт і дають ті найбільші творіння, які змінили католицьку столиці в столицю італійського бароко.

Берніні виконав при Урбана VIII колосальний бронзовий "балдахін" (рис. 2.6) --- урочисту покров над вівтарем у соборі святого Петра -- парадне, громіздке й вигадливе спорудження, характерне складністю і дрібністю форм, неспокійної динамікою обрисів. Протягом довгих років працював Берніні над грандіозним надгробком папи, замовленим, всупереч звичаю, самим Урбаном. Цей пам'ятник, який прославляє і оспівує тата, являє собою групу, з'єднану на основі яскравих контрастів: бронзова статуя Урбана виблискує позолотою; біля її підніжжя, біля темного мармурового саркофага, стоять яскраво-білі мармурові статуї чеснот, зображені в рухливих, виразних позах; цоколь складають дві строкаті мармурові брили.

бронзовий

Рис. 2.6. Бронзовий "балдахін". Собор Св. Петра

Похожие статьи




Скульптурна композиція "Плутон і Прозерпіна" - Мистецтво Л. Берніні

Предыдущая | Следующая