Біографічні відомості - Мистецтво Л. Берніні

Давид берніні тереза скульптурний

джованні лоренцо берніні

Рис.1.1. Джованні Лоренцо Берніні

Джованні Лоренцо Берніні (рис. 1.1 ) народився 7 грудня 1598 року в Неаполі. Лоренцо було десять років, коли його батько, відомий скульптор П'єро Берніні, переїхав на запрошення папи Павла V з Неаполя до Риму для роботи над мармуровою групою в одній з ватиканських капел отримав до того часу технічні навички обробки мармуру Церква Сант-Андреа аль Квірінале в Римі. Хлопчик, потрапивши в Ватикан, замикався в залах, малюючи з ранку до вечора. Юний самоучка зумів домогтися неймовірної динаміки мас і ліній відбиває емоційне напруження персонажів, і майже ілюзорною речовинності, передавши в мармурі ніжність дівочої шкіри, пухнасті волосся Дафни, кору і листя лаврового дерева. З тих пір мінливі на престолі папи передавали його один одному як дорогоцінний спадок. Урбан VIII, задумавши прикрасити Рим церквами і світськими будівлями, скульптурами, фонтанами і садами, поставив Берніні на чолі художньої майстерні, де працювали видатні скульптори, бронзировщики, ліпники, позолотники, "архітектори води" -- гідравліки, будівельні робітники. Саме йому, папського архітектора і скульптора, багато в чому зобов'язаний своїм прославленим виглядом "Вічне місто" [3].

Особливо яскраво принцип синтезу проявився в церковній архітектурі. До 17-го століття склався новий католицький ритуал, обставлений з театральної пишнотою, і храми повинні були служити йому гідним обрамленням. Саме в цій області починали свої пошуки найбільші італійські архітектори. Лоренцо Берніні одним з перших запропонував для церкви Санта-Бибиана новий тип фасаду -- вільну мальовничу композицію. Він ще молодий і тільки пробує поєднувати різні традиції, стилі, манери, прийоми, але подібне поєднання стане однією з головних відмінних рис бароко. У 1624 році Берніні доручили унікальну роботу - спорудження так званого балдахіна спроектованого Мікеланджело собору Святого Петра. Цього монументального вівтаря мав символізувати догмати католицизму -- ідею спокути, граду земного і граду небесного, нагадувати про батьків церкви, стверджувати папську владу. Висоту балдахіна -- двадцять дев'ять метрів -- багато сучасники вважали надмірною. Але майстер вгадав точно - вівтар видно з далекого палацу головного нефа. Поблизу ж він знайде інший масштаб, ідеально сумірний з немислимою висотою купола Мікеланджело. Ось вже багато років їх творіння кружляє голову кожному, хто входить в собор Святого Петра. Берніні ще раз став гідним "співавтором" Мікеланджело у грандіозному ансамблі площі Святого Петра (1657-1663). Задуманий великим Буонаротті, собор добудовували різні майстри. Фасад завершив на початку VII століття Карло Модерна. Треба було злити все в єдину композицію, перетворити навколишній простір в сцену для церемоніальних урочистостей, а головне -- справити на людей незабутнє враження. 1665 році Берніні поїхав в Париж для роботи над проектом фасаду Лувру за запрошенням Людовика XIV. "Пан кавалер Берніні, я настільки виключно ціную Ваші заслуги, що маю велике бажання Вас побачити і більш близько дізнатися особу, настільки прославлену, тільки б намір моє було б сумісне з Вашим служінням нашого Святішого Отця і з Вашим власним зручністю..."

Берніні запропонував фасад з ризалітами, з колосальним ордером з напівколон і пілястрів на цокольному поверсі. Цей вражаючий проект був чимось на зразок стратегічного ходу італійської школи в наміченому суперництві двох шкіл. Закони централізації фасаду, регулярності, співпідпорядкування елементів практично не діють, так що цей проект протистояв намітився у Франції тенденціям по головним пунктам.

Проект Берніні зустрів завзяту опозицію в середовищі французьких архітекторів і всіх тих, хто був пов'язаний з архітектурою по відомству Кольбера, який очолив у якості верховного адміністратора всю будівельну діяльність держави. В результаті склалася така ситуація, коли "бароковий Лувр" не міг стати реальністю, згідно задумам італійця, і разом з тим офіційно відкинути його пропозиції було неможливо з міркувань державно-престижного характеру. Його проект практично був "заморожений" в той самий час, коли Берніні їхав на батьківщину під зливою нагород і компліментів, а складанням нового проекту була спеціально створена комісія, куди увійшли Ліво, Лебрен і Клод Перро.

Рим немислимий без створених Берніні фонтанів. Нескінченного руху каскадів води вторять химерні вигини раковин, фігурок дельфінів і тритонів в фонтан Тритона на площі Барберіні, у фонтані Мавра на площі Навона. У фантастичному фонтан Чотирьох Річок маса скульптурних форм, що символізують річки, тварини, рослини, і необроблених кам'яних брил, серед яких височіє єгипетський обеліск, купаються з усіх боків потоках і струменях.

Папа Григорій XV нагородив майстра лицарським хрестом ордену Христа і титулом "кавалера". Сучасники включили його в ряд "божественних творців", назвавши спадкоємцем титанів епохи Відродження. Він так і не отримав професійної архітектурної освіти, залишаючись геніальним дилетантом з математичним окоміром і непогрішним почуттям архітектурного простору. Проектування, розрахунки, будівництво вели помічники, працівники майстерні. В їх числі були видатні художники, і з одним з них, не поступався Берніні талантом, пов'язана темна і трагічна історія. Ходили чутки, ніби Франческо Борроміні, відсторонений всевладним суперником від роботи, саме з-за цього покінчив із собою, утопившись у Тібрі, додаючи, втім, що обидва відрізнялися нелагідністю і поганим характером [2].

Похожие статьи




Біографічні відомості - Мистецтво Л. Берніні

Предыдущая | Следующая