Пространство фестиваля и концепция "изобретенного места" - Исследование влияния фестиваля на западную культуру

Идея пространства неразрывно связана с путешествиями. Важно упомянуть работу Зиммель Г. Социология пространства // Зиммель Г. Избр.: в 2 т. М., 1996. Т. 2. немецкого социолога Георга Зиммеля, в которой говорится о созерцании пространства лишь в качестве отдельных вещей. Пространство не является причиной действия, а лишь определяет форму его существования. Как отмечают участники фестиваля, феномен мероприятия в том, что из года в год что-то заставляет десятки тысяч людей приехать в самое ужасное место на планете и ощутить то, что оставляет след на все дальнейшее существование личности. Пустыня Блэк Рок -- это некое "нулевое пространство", не несущее никаких значений. И только во время фестиваля оно обретает новую жизнь. Таким образом, человек свободен в интерпретации таких знаков, наделяя их собственным смыслом. Для всего современного постиндустриального общества в целом характерна пустота знаков.

Узнавание и отождествление себя с каким-либо кодом приносит настоящее удовольствие. Так, в практиках визуального потребления человеку, прежде всего, важно маркировать свое пребывание в определенном месте, сфотографироваться на фоне достопримечательности, будь то главная деревянная фигура Burning Man, символизирующая человека или так называемый "храм" фестиваля. Узнавание визуальных образов играет здесь решающую роль. Примечательно то, что визуальное потребление уже не является специфической чертой одних лишь путешествий -- оно переходит в обычную каждодневную жизнь людей, где приходится постоянно иметь дело с визуальными образами как на работе, в образовательном процессе, отдыхе и, конечно же, в пространстве Интернета. Это и означает "конец туризма", о котором пишут Урри и Лэш Lash S., Urry J. Economies of Signs and Space. London: Sage, 1994.

Георг Зиммель устанавливает Зиммель Г. Избранное. Т. 2. Созерцание жизни: пер. с нем. - М.: Юрист, 1997. С. 624. связь между временем, пространством, движением и социальным смыслом всех этих понятий, а их единство во время фестиваля строго определено. Социолог утверждает, что пространственные формы определяются не географическими границами, а психологическими силами, которые удерживают людей вместе (в качестве таковой выступает идеология фестиваля). Социальные образования имеют характер исключительности, которая связана с определенным местоположением. Фотографии в сети людей на фоне бесконечной пустынной местности, в масках от бури и в различных специфических костюмах сразу считываются и отсылают к фестивалю, у которого нет аналогов. А местоположение, в свою очередь, неразрывно с границей и ценностью. А то, что мы вожделеем, всегда находится на определенном расстоянии, и это делает объект желаннее. Пустыня находится на расстоянии около 20 км от ближайшего населенного пункта -- положение отдаленное, но вполне себе достижимое. Условие привлекательности -- это осознание и ощущение этой дистанции, она не должна быть слишком далека и недостижима. Теория Зиммеля помогает понять связь между социальным и физическим пространством фестиваля, то, в каких отношениях пребывает физическое место пустыни Блэк Рок и символическое значение мероприятия. Путешествие на фестиваль -- это радикальная форма так называемого "дикого туризма", особый вид номадизма, где ты ответственен не только за собственную транспортировку, но и за постоянное жизнеобеспечение.

В контексте рассматриваемых теорий важно упомянуть еще одну концепцию -- концепцию изобретенных мест Sircus J. Invented Places // Urban Design Reader, Oxford: Architectural Press, 2007.. Рассуждая о фестивале важно понимать, что любое место -- это потенциальный бренд. Компания "Дисней" была инноватором создания глобального измерения символической экономики технологий и развлечений. "Диснейленд" - это не просто тематический парк, это, по меткому выражению американского урбаниста Шарон Зукин, альтер-эго и коллективная фантазия всего американского общества. Схожую роль, на мой взгляд, играет сегодня фестиваль в центре пустыни. Оба эти пространства репрезентируют способ жизни, к которому другие люди хотят примкнуть. Как мифический "Диснейленд", так и находящийся близко к пустыне Блэк Рок азартный Лас Вегас, все эти места представляют собой свои собственные бренды, богато насыщенные переживаниями и впечатлениями. Их общая черта -- наличие темы, истории и собственной идеи. Ежегодно выбираемые темы фестиваля предоставляют контекст мероприятия, а контекст предоставляется отдельными историями тематических зон. Изобретенные места часто описываются как символические развлечения, отвлекающие от мировых проблем. В них нет противоречий, а успешные места всегда остаются в рамках своей истории. Так и Burning Man, Несмотря на свою хаотичность, всегда транслирует одну историю и ежегодно остается в рамках заявленной в этом году темы. Темы меняются из года в год, но все они поднимают важные вопросы и соответствуют десяти принципам фестиваля. Однако если "Диснейленд" является изобретенным местом, создающим реальность из фантазии и всегда предоставляющим безопасные приключения в безопасной среде, то принцип изобретенного места Burning Man Противоположен по своей сути -- трудности выживания обеспечивают заинтересованность и возможность личностного роста в суровых условиях. Но даже на таком мероприятии возможно разрушение мира фестиваля: так в 1996 году на пару молодых людей, находившихся в палатке, наехал невнимательный водитель, пытавшийся в темноте попасть в удаленный "рейв" лагерь на своем транспортном средстве. В тот же год при поджоге одной из инсталляций, на мероприятии произошел серьезный пожар, который удалось потушить только с помощью специальной пожарной бригады. После череды этих событий один из основателей Burning Man, Джон Лоу, принял решение покинуть навсегда организаторскую команду события, заявив, что мероприятие не может больше существовать. В тот год, по словам очевидцев, было разрушено волшебство события, а потерянное чувство безопасности и вездесущий хаос развалили на тот момент изобретенное пространство фестиваля. "Люди хотят наблюдать и быть наблюдаемыми, быть частью продуманного порядка коллективных впечатлений, эмоционально отвечать на все происходящее, но без риска, что что-то может пойти не так" Zukin S. The Cultures of Cities. Oxford: Blackwell Publishers Ltd, 1996. P. 53.. В этом смысле Burning Man схож с "Диснейлендом": чем очевиднее, что здания ненастоящие, тем более комфортно среди них, подобный феномен гарантирует некую безопасность. И если посмотреть на инсталляции и постройки фестиваля, все они нарочито искусственны. С одной стороны, это признак временности события и порой является отсылкой к искусственности капиталистической жизни, а с другой -- эстетизация городского пространства, выстроенная без городских страхов и стрессов, повышенной нервности жизни. Однако место имеет собственные значения и воспоминания, способно к развитию. Эмоциональные впечатления регулируются создателями места, а принципы фестиваля сохраняют коллективный опыт, не давая заканчиваться самому мероприятию. Десять принципов фестиваля неразрывно связаны со структурой, темой, эмоциональным опытом, визуальными коммуникациями и участием Burning Man. Это создает его целостность и специфическую ауру, "гений места". Дополнительное впечатление создает даже форма города Блэк Рок (см. Приложение № 1, 2). Временный город имеет планировку в виде незамкнутого круга с диаметром 2.4 км, состоящего из радиальных улиц и скульптурой главного символа фестиваля с поддерживающим комплексом посередине. Часто форму места сравнивают с буддистской мандалой, наделяя ее мистическими значениями. В каждом изобретенном месте важным является наличие такого фокусного элемента, так называемого "эмоционального магнита". Именно он заставляет людей вспоминать место, двигаться к определенной точке. В "Диснейленде" -- это Замок Спящей Красавицы, на Burning Man -- это фигура Человека (см. Приложение № 3). Самая глубокая улица фестиваля названа "Эспланадой", а оставшиеся называются в зависимости от ежегодной темы мероприятия в алфавитном порядке. Поселения и тематические парки расположены на улицах города, предлагая развлечения и услуги каждому участнику. Тематические парки представляют собой обычно команду людей, выступающих с единой идентичностью. Формы субкультур при этом располагаются по схожему принципу, как и в других городах. Во многих культурах форма незамкнутого круга имеет спиритическое и идеологическое значение, это универсальный символ, репрезентирующий как Героическое Путешествие, так и покидание дома и возвращение обратно, циклическую природу жизни Sircus J. Op. cit., p. 8.. "Диснейленд" также имеет круговую форму со схожим принципом планирования пространства. Подобные формы распространены и среди европейских городов. Перформативное искусство фестиваля имеет множество отсылок как к древнейшим ритуалам, так и к новым технологическим продуктам. Все работает на создание образа, от тематической программы и до музыкального сопровождения, созданного как поток пространств. Кросс-культурные, насыщенные значениями места связаны как с наукой и технологиями, так и с самовыражением и искусством. Коллективная идентичность участников, страсть к самовыражению, без существования насилия над ценностями человека, и созданные в общее визуальное изображение, помеченное единым символом -- и вот мы имеем идеальное вид публичного пространства. Самые удачные урбанистические решения созданы по схожему принципу, будь то современный Манхеттен или восточный базар Тегерана. Но, как верно подмечает исследователь Шарон Зукин, "города никогда не могли контролировать пространства так эффективно, как это делала корпоративная культура" Zukin S. Op. cit, p. 54.. Подобные изобретенные пространства важны не только потому, что они создают и легитимируют власть культуры -- власть, создающей визуальные образы и осуществляющей социальный контроль. Они важны, потому что предлагают модель приватизированного пространства, сочетающую все культурное и социальное многообразие, создающую рамку значений места и публичной культуры.

Похожие статьи




Пространство фестиваля и концепция "изобретенного места" - Исследование влияния фестиваля на западную культуру

Предыдущая | Следующая