Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов

Основу лирической драматургии составляет единичное отражение сюжета. Для нее не свойственно запечатление объективного мира во всем богатстве и целостности потому, что через все содержание сквозит одна ведущая идея, одна мысль. Отсутствие разветвленной фабульной основы предполагает и другие важнейшие качества лирического рода искусства - краткость формы и мгновенность ее ощущения.

Само понятие лирического героя склонно к синкретичности. С одной точки зрения под лирическим героем подразумевается обобщенный образ автора, точнее, авторская установка, с другой - воплощение субьективного самовыражения, с третьей - конкретный персонаж произведения.

Поэтика комедии.

Важным атрибутом комедии является смех. Комедийные художественные средства, касающиеся специфики образов, при которой они могут быть представлены в смешном виде, разнообразны. Среди них - комизм отличий, комизм сходства, сравнение осмеиваемого явления (иногда конкретного героя) с неодушевленными предметами, а также с животными, птицами, насекомыми, осмеяние профессий, пародирование, комическое преувеличение, основными формами которого являются карикатура, гипербола, гротеск.

Комедийный характер связан с творческой манерой типизации, благодаря которой намеренно заостряется или преувеличивается одна главная, доминирующая (прежде всего отрицательная) черта, одно качество.

IV. Музыкально-драматургические и музыкально-композиционные принципы опер различного жанрового типа.

Принципы организации оперы драматического жанра.

Опере драматического жанра свойственны важные типологические закономерности, показательные для композиторов различных стилевых направлений и творческих индивидуальностей. К ним относятся: принцип предвосхищения, взаимодействие центростремительной и центробежной сил, принцип повторных комплексов драматических положений.

Характер взаимосвязи музыкального и сценического ряда обусловлен предвосхищающей ролью музыки по отношению к сюжетно-фабульной линии. Принцип предвосхищения становится коренным, основополагающим законом формы. Музыка нередко опережает действие сценического ряда, предугадывая события, происходящие на сцене: она порой воссоздает зрительный облик, портретные черты персонажа до его сценического появления, в более крупном плане - проецирует сюжетно-сценическую ситуацию, в масштабе целого спектакля - способна предвосхитить генеральную кульминацию драмы. Музыка обладает собственной независимой от сюжетной линии системой арочных связей, микрокульминаций-предвестников, соотношение которых обнажает подчас совершенно неожиданные контуры драматического действия.

Вторая из важнейших особенностей оперы-драмы связана с диалектическим сопряжением двух линий, составляющих основу спектакля, двух противоборствующих сил - центростремительной и центробежной. Центростремительная сила выражается в предельной концентрации времени и места действия, а также круга героев в целях соблюдения единства действия. Центробежная связана с сопротивлением материала законам жанра, стремлением художника к наивозможной жизненной полноте и непринужденности в изображении событий. Каждое произведение есть "равнодействующая двух сил, одна из которых испытывает драму на сжатие", другая - "на разрыв"2. Центростремительная линия проявляет себя в конфронтирующих столкновениях основных героев, ведущих социальных групп, центробежная - символизирует "моменты выпадения из плана драматической борьбы" (В. Волькенштейн).

Наконец, третья общая закономерность отражает систему повторных комплексов драматических положений. Согласно взглядам В. Волькенштейна, действие драмы постоянно "возвращается на круги своя". Его органичность обусловлена периодическим повторением сценической ситуации, характеризующей генеральную идею сюжета. В операх-драмах обобщающий композиционный замысел фокусируется на антиномии двух полюсов - жизни и смерти.

Принципы организации оперы эпического жанра.

Особенности построения оперы-сказки

По общим закономерностям драматургия эпического и сказочного спектакля неотделима от принципа "внешних последовательных присоединений одной части к другой"3. Самоценность и эстетическое любование красотой каждого отдельного момента в развитии действия является важнейшим качеством композиции обоих оперных жанров.

Особенные специфические принципы композиций эпической оперы и оперы-сказки предопределены жанровыми свойствами.

Одно из определяющих качеств эпической драматургии обусловлено диалектикой взаимосвязи номерного и сквозного действия. Устойчивая архитектоническая линия представлена преимущественно вокальной сферой - "выходными" ариями-портретами, запечатляющими относительно завершенный облик героя в тот или иной момент развития драматургии. В противовес им возникает целая серия симфонических фрагментов, олицетворяющих динамическое развертывание фабулы. Они неотделимы от внешне сценического, визуального ряда, связанного с яркой событийностью, активной деятельностью персонажей: характерны ситуации споров, борьбы, поединков, похищений и прочее.

Другое важное свойство - обязательное присутствие элементов драматического спектакля. Сюжетно-сценическая сторона может быть достаточно насыщена драматическими коллизиями, конфликтностью. Музыкальное же начало, осуществляя ведущую роль в оперном спектакле, призвано или вуалировать, стирать грани конфликта, внося эпически-повествовательный тон, или, напротив, заострять собственно театральные ресурсы сюжета, выходя из зоны максимального удаления.

Тематическая организация форм "Руслана", "Садко", "Князя Игоря" в охвате целого воплощает диалектику взаимодействия контрастирующих драматургических сфер, которая определена столь излюбленным и характерным для русского национального эпоса этическим содержанием. Его контрасты, заключенные в системе антиномий - добра и зла, реальности и фантастики, народно-героической славянской культуры и противостоящего ей пышного Востока - трансформируются в своеобразное двоемирие сюжетно-фабульного и музыкального действия.

Архитектоника целого в операх сказочного жанра определяется системой тематических комплексов (или макротем), неразрывно связанной с кругом действий ведущих персонажей. Каждому герою соответствует определенный закрепленный за ним звуковой комплекс - устойчивый пласт тематического материала, который неизменно сопровождает его при появлении. А так как стержнем сюжетно-сценического ряда является круг действий семи (шести или пяти) героев, то и движение музыкальной драматургии сконцентрировано вокруг "оси" образующихся семи (шести или пяти) комплексов-блоков.

Наряду с принципом концентричности, отождествляющим зеркально-симметричную организацию, возникает принцип утроения, воплощающий периодическую симметрию. Он достигает подлинного апогея, пронизывая насквозь всю композицию.

Принципы организации оперы лирического жанра.

Одной из основополагающих закономерностей лирической оперы в ее автономном жанровом облике или произведений, где лирический род искусства становится непременной драматургической составляющей ("Иоланта" П. Чайковского - как чистый образец жанра, лирико-драматические оперы "Евгений Онегин" П. Чайковского и "Франческа да Римини" С. Рахманинова и др.), является диалектическая взаимосвязь номерного и сквозного принципов (свойство, получающее иное воплощение в сравнении с эпической драматургией). Номерной принцип реализуется в многочисленных ариозо, монологах, а также дуэтных и ансамблево-хоровых сценах. В них отражается краткий миг, мгновение переживаемого героем чувства, которое, обладая определенной архитектонической завершенностью (поскольку оно высказывается, излагаясь во времени), связано с запечатлением бесконечно-изменчивого, незавершенно-загадочного состояния. Сквозной принцип связан с различными диалогическими и жанрово-бытовыми сценами. Благодаря нему происходит активное продвижение сюжетно-фабульной интриги.

Взаимодействие лирического и драматического начал также является важной закономерностью, свойственной драматургии жанра. Последовательно проводимая драматическая линия - основа сюжетно-фабульного развертывания оперы лирического жанра, предопределяющая ее сценическое воплощение. Ее реализация в драматургии происходит главным образом через свойственный операм-драмам принцип предвосхищения.

Похожие статьи




Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов

Предыдущая | Следующая