Сравнительный анализ образа провинции в документалистике с учетом исторической динамики - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Перейдем к сравнительному анализу эмпирических материалов. Для этих целей мы будем использовать таблицы, после которых будут следовать некоторый пояснения к ним.
Начнем анализ с рассмотрения некоторых особенностей сценарной основы документальных фильмов "Хлебный день", "Омские сказки" и сериала "Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь". Для этого обратимся к таблице №1.
Сценарные разработки рассматриваемых произведений имеют схожие черты. Но подход к этим чертам в документальны фильмах отличается.
Целевая установка присутствует во всех фильмах. Однако, в каждом из них она своя. Это связано с тем, что рассматриваемые картины снимались разными режиссерами, в разных местах и в разное время.
Подход к определению действующих лиц, жизнь которых будет запечатлена в произведениях, различался кардинально. Так, автора "Хлебного дня" интересовали все жители поселка, в котором проходили съемки. Создатели "Омских сказок" концентрировали свое внимание на судьбах отдельных людей. В свою очередь, режиссер "Путешествия из Петербурга в Москву" обращал свое внимание как на отдельных людей, так и на социальные группы, которые были описаны А. Н. Радищевым. Аналогичным образом различается и подход авторов к выбору мест съемок.
Таблица №1. Сравнение особенностей сценарной основы документальных фильмов
"Хлебный день" |
"Омские сказки" |
"Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь" | |
Целевая установка |
Присутствовала |
Присутствовала |
Присутствовала |
Круг действующих лиц. |
Был известен заранее |
Был известен заранее |
Заранее были известны лишь некоторые действующие лица |
Места действия. |
Осматривались заранее |
Осматривались заранее |
Некоторые места действия были определены сюжетом произведения А. Н. Радищева |
Сценарно-организованные ситуации |
Отсутствовали |
Присутствовала лишь одна сцена: тренеры на разрушенном стадионе |
Некоторые ситуации были определены произведением А. Н. Радищева |
Обратимся к сценарно-организованным ситуациям. В фильме "Хлебный день" они полностью отсутствовали. Авторы "Омских сказок" использовали в своем произведении только одну постановочную сцену: тренеры, рассказывающие о развале спорта на разрушенном стадионе. Подобная сцена была необходима авторам для усиления эффекта от рассказа спортсменов. В свою очередь, авторы "Путешествия из Петербурга в Москву" организовывали съемки некоторых сцен, опираясь на произведение А. Н. Радищева. Здесь можно говорить о том, что режиссер использовал их для того, чтобы показать, как изменилось то, о чем писал А. Н. Радищев.
Таким образом, мы можем сделать следующий вывод: каждое из данных произведений по-своему уникально, каждое создавалось в разных условиях и с разными целями. Однако, именно "Путешествие из Петербурга в Москву" А. Б. Лошака мы можем считать действительно новаторским произведением, поскольку оно базируется на литературном первоисточнике и пытается практически во всем следовать ему, при этом развивая мысли А. Н. Радищева за счет демонстрации новых реалий жизни провинции, которых не было в оригинальном произведении.
Перейдем к сравнению некоторых драматургических элементов рассматриваемых картин (таблица №2). Важно понимать, что мы будем анализировать лишь две категории - "образ целого" и "идею - главную мысль картины", поскольку именно они оказывают наибольшее влияние на образ жизненного мира провинции, который мы воспринимаем.
Таблица №2. Сравнительный анализ некоторых драматургических элементов документальных фильмов
"Хлебный день" |
"Омские сказки" |
"Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь" | |
Образ целого |
Провинция нищая, разваливающаяся, забытая, вымирающая. |
Провинция бедная, встроена в мир, не забыта, но обманута. |
Провинция живет и развивается по своим законам, которые зачастую очень страшны |
Идея - главная мысль картины |
Жизнь как существование жителей деревни и жизнь как нечто целое - продолжается |
Есть те, кто виноват в проблемах провинции - политики |
Произведения русских писателей вечны, потому что в России за века ничего не поменялось |
Рассмотрим категорию "образа целого". Здесь все три все фильма несколько отличаются друг от друга. Говоря о картинах "Хлебный день" и "Омские сказки", мы должны понимать, что они демонстрируют нам образ той провинции, которая существовала на рубеже XX и XIXвеков. И если в первом случае провинция брошена и никому не нужна, то во втором она используется для достижения определенных политических интересов. Разница состоит в том, что в первом случае провинция вымирает, а во втором - живет усилиями некоторых людей.
В то же время "Путешествие из "Петербурга в Москву" демонстрирует нам провинцию середины 2010-х годов. Здесь мы видим некоторые изменения. Так, перед нами предстает уже образ живущей провинции. И если в "Омских сказках" она жила усилиями лишь некоторых людей, то здесь провинция живет по собственным законам.
Авторы всех трех картин показывают, что провинция остается бедной. Это разная бедность - в одном случае люди ждут хлеб как спасения, в другом думают, как бы на них не рухнула крыша дома, а в третьем - думают, как бы побольше заработать.
Обратимся теперь к категории "идея - главная мысль картины".
Во всех трех произведениях идеи кардинально отличаются. Так, в случае с документальным фильмом "Хлебный день", главная мысль картины носит определенный философский характер. При этом в "Омских сказках", главную мысль картины можно охарактеризовать как конкретную.
Уникальным здесь представляется сериал "Путешествие из Петербурга в Москву". В нем главную мысль мы можем определить и как философскую и как конкретную. Философская составляющая здесь связана с вечностью, а конкретная - с сутью первоисточника, в котором рассказывалось о бедности провинции.
Перейдем к сравнению тематического наполнения документальных фильмов. Как мы видим в таблице №3, в документальных фильмах "Омские сказки" и "Хлебный день" некоторые темы отражаются только косвенно или упускаются вовсе.
В то же время в сериале "Путешествие из Петербурга в Москву" нашли свое отражение практически все темы. Вероятно, это связано с тем, что авторы проекта поделили его на шесть серий. Таким образом они смогли в каждом отдельном эпизоде сконцентрировать свое внимание на конкретных темах и их аспектах.
Обратимся теперь к основным конфликтам произведений. В "Хлебном дне" основное противостояние сводится к несколько философскому конфликту между провинцией и остальным миром. В то же время в "Омских сказках" конфликт более приземленный: жители здесь конфликтуют с чиновниками, которые были избраны для того, чтобы развивать провинцию. Отличным от других представляется конфликт в картине "Путешествие из Петербурга в Москву". В основе произведения фактически лежит противостояние двух реальностей - провинции и города, олицетворением которого является журналист.
Таким образом, мы можем говорить о том, что из анализируемых нами фильмов выделяется лента "Омские сказки". Она иллюстрирует не некий философский конфликт, а конфликт абсолютно реальный. При этом у жителей провинции есть возможности для его решения. В то же время философская проблематика "Хлебного дня" и "Путешествия из Петербурга в Москву" предполагает только постановку определенных вопросов или демонстрацию определенных вечных проблем, но не показывает пути их решения.
Из всего вышесказанного мы можем сделать несколько выводов. Во-первых, документальный сериал "Путешествие из Петербурга в Москву" представляется уникальным фильмом. Его авторы используют произведение А. Н. Радищева для того, чтобы показать проблематику провинции и абсолютное бессилие власти решить ее проблемы. При этом в фильме отражены все сферы жизнедеятельности общества. Кроме того, в картине находят отражение как обыденные, так и философские проблемы.
Таблица №3. Сравнительный анализ тематического наполнения документальных фильмов
"Хлебный день" |
"Омские сказки" |
"Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь" | |
Прямо отраженные темы |
Социальная тематика |
Социальная, политическая, экономическая, спортивная тематики |
Полностью отражены все тематики |
Косвенно отраженные темы |
Политическая, экономическая, культурная тематики |
Отсутствуют |
Отсутствуют |
Не отраженные темы |
Отсутствуют |
Культурная тематика |
Отсутствуют |
Во-вторых, по сравнению с другими картинами документальный фильм "Омские сказки" является наиболее конкретным. Его авторы практически не обращаются к философским проблемам, но в то же время очень ясно прописывают проблемы одного конкретного поселка.
В-третьих, документальный фильм "Хлебный день" мы можем считать абсолютно философским произведением. Его автор наделил многие элементы произведения различными отсылками, как библейскими, так и историческими. Проблематика, драматургические элементы картины, детали - все это автор использует не столько для иллюстрации жизни провинции, сколько для создания некой притчи о жизни вообще.
Обратимся непосредственно к жизненному миру провинции. Рассмотрев то, как он предстает в разных фильмах, мы сможем говорить о его эволюции во времени.
Важно пояснить следующее: фильмы "Омские сказки" и "Хлебный день" были выпушены с разницей в год, и, соответственно, отражают жизненный мир провинции практически в одно время. Исходя из этого, мы будем говорить о жизненном мире в этих картинах как об отправной точке, с которой мы будем сравнивать жизненный мир в "Путешествии из Петербурга в Москву". Учитывая то, что "Омские сказки" и "Хлебный день" снимались в период президентства Б. Н. Ельцина, а "Путешествие из Петербурга в Москву" уже после почти 15 лет нахождения у власти В. В. Путина, мы сможем сделать и конкретный вывод о том, как изменился жизненный мир провинции в новых политических условиях.
Итак, жизненный мир провинции в документальном фильме "Хлебный день" был бедным, брошенным и никому не интересным, оторванным от остальной страны и медленно вымирающим. В то же время в "Омских сказках" перед нами предстал живой мир провинции, встроенный в остальной мир, существование которого поддерживалось отдельными людьми. В "Путешествие из Петербурга в Москву" мы видим уже другой жизненный мир: он живет и даже развивается по собственным законам, люди в нем разные, они живут в нем и принимают бедность этого мира. Таким образом, можно говорить, что жизненный мир провинции за почти 15 лет претерпел некоторые изменения. Часть его проблем никуда не делась: он все так же беден, он отстал от остального мира, он разрушается и медленно движется к запустению. Политики не могут решить проблемы этого мира, а некоторые из них и вовсе не пытаются этого сделать.
В то же время можно выделить и некоторые положительные моменты, которые говорят о том, что жизненный мир провинции все-таки развивается. Речь, прежде всего, идет о том, что в конце 90-х годов XX века жизненный мир провинции был хаотичным, поскольку люди в нем стремились лишь к выживанию или к простому существованию в нем. В 2014 году мы видим другую картину: жизненный мир провинции функционирует по сложившимся законам. Люди здесь уже не заняты проблемами выживания - они просто живут, принимая законы провинции, а некоторые из них даже пытаются сделать мир вокруг лучше.
Из всего сказанного выше мы можем сделать вывод о том, что за 15 лет жизнь в провинции сильно изменилась. В новых политических реалиях сложились законы жизни провинции, которые принимают и соблюдают практически все ее жители.
Похожие статьи
-
Документальный фильм "Омские сказки" был создан в 1999 году. Авторам проекта выступили журналист "Регионального телевидения, Санкт-Петербург" Игорь...
-
ВВЕДЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В современной России существует множество проблем: социальных, политических, экономических. Как правило, СМИ, говоря о них, обращаются только к тому, как...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В данном диссертационном исследовании нами был рассмотрен жизненный мир провинции в отечественной теледокументалистике. По результатам исследования мы...
-
Понятие конфликта существует в большом количестве наук. В кинематографе он играет важную роль в драматургии произведения. Рассмотрим два подхода к...
-
Эмпирическое исследование включает в себя следующие этапы: 1. Краткая описательная характеристика документальных фильмов. 2. Определение особенностей...
-
Согласно Л. Н. Нехорошеву, теория драматургии (применительно к киноискусству) - это наука о законах построения фильмов. Из этого следует, что драматургия...
-
Тематический анализ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Для того чтобы раскрыть смысл тематического анализа как метода медиаисследования применительно к документальному фильму, необходимо прежде всего...
-
Прежде чем приступать к описательной характеристике данного произведения, мы должны внести некоторую ясность в то, как мы будем анализировать данный...
-
Предваряя анализ эмпирического материала, рассмотрим основные дефиниции, которые в дальнейшем будут использованы в нашей работе. Речь идет о...
-
Понятие "жизненного мира" так или иначе используется и по сей день. Самое большое развитие данная концепция получила в политологии, истории и социологии....
-
Эволюция значения слова "провинция" в русском языке представляет для данной диссертационной работы особый интерес. Слово "провинция" было заимствовано в...
-
Попытаемся вывести собственное определение понятия "жизненный мир", рассмотрев две составных части данной дефиниции по отдельности, то есть такие понятия...
-
Персонифицированный политический дискурс в телевизионной документалистике Невозможно исследовать дискурсы телевизионных документальных фильмов, не уделяя...
-
27 декабря 2010 года начал вещание бесплатный детско-юношеский канал "Карусель", созданный на базе "ТелеНяни" ("Первый канал") и "Бибигона" (ВГТРК)....
-
Верстка новостной программы рассматривается на примере информационных выпусков трех федеральных каналов ("Время" на Первом канале, "Сегодня" на канале...
-
Контент и формат как основные критерии отбора новостей Можно выделить несколько признаков, по которым информационно-аналитические программы могут...
-
Введение - Сравнительный анализ новостных программ на федеральных каналах российского телевидения
Телевидение в России с момент его появление являлось важнейшей общенациональной коммуникационной системой. Благодаря практически полной доступности на...
-
Образ страны как предмет исследования в политическом анализе Потребность в формировании образа России определяется целями и задачами внутренней и внешней...
-
Особенности российских женщин-журналистов Российская пресса сегодня переживает период бурного развития. Каждый месяц появляются новые издания,...
-
Приемы инфотейнмента в информационных программах Первого канала В 1994 г. в отечественном вещании произошли существенные перемены: президент Б. Н. Ельцин...
-
Необходимо отметить, что слоган есть лишь у одного проекта про "пацанок" - на телеканале "Пятница". Емкий и ироничный "Из жабы в красивые бабы" сразу...
-
События на телевизионной арене 20-го столетия привели к тому, что к началу 90-х годов значимость новостных программ возросла. Дикторский способ подачи...
-
Рассмотрим теперь способы создания документального образа в художественно-публицистических жанрах, к которым относятся обозрение, очерк, фельетон,...
-
Образ читателя как субъекта коммуникативного процесса в очерковых текстах
Образ читателя как субъекта коммуникативного процесса в очерковых текстах В. А. Копцева, Е. М. Васильченко В статье изложены проблемы реализации...
-
Место журнальной периодики в системе российских СМИ Журналистика прямо связана с использованием развитых технических средств коммуникации - прессы...
-
В 90-х годах в России возник рынок электронной информации, который находится в постоянном развитии и на котором представлены электронные версии ряда...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
В предыдущих двух главах была рассмотрена теоретическая часть вопроса о роли социальных сетей в журналистике. Подводя промежуточные итоги, можно сделать...
-
Основные критерии и понятия, используемые в практическом анализе В исследовательской части работы будут проанализированы онлайн-версии российских и...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Известно, что единой теории документального кино не существует, хотя теоретических работ о нем написано немало. Автора интересуют особенности...
-
Индивидуальный стиль журналиста характеризуется значимостью тематики, глубиной разработки темы, оригинальностью творческих приемов, совершенством формы...
-
Данная работа будет посвящена ключевым параметрам и стилистическим особенностям которые позволяют выделить приемы Х. Томпсона в отдельный стиль....
-
Вещание 50 - 70-х годов - История телевизионной журналистики в России
Первые послевоенные годы (1945-1948) не принесли в телевизионное вещание ничего принципиально нового по сравнению с предвоенными. Передачи велись сначала...
-
Имидж ( Image) В переводе с английского языкаозначает"изображение, образ". Под имиджем понимается искусственно созданное визуальное впечатление о...
-
Формат СМИ: определение термина В последнее время в медиа индустрии стали активно использовать термин "формат". Но, несмотря на интенсивную эксплуатацию...
-
Взаимовлияние социальных медиа и потребителей информации Трансформация культурного дискурса современности привела к существенным изменениям роли и...
-
Теория редактирования предлагает свою трактовку этой важнейшей для журналистского творчества проблемы, исследуя то, как факт воплощен в тексте...
Сравнительный анализ образа провинции в документалистике с учетом исторической динамики - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике