Материальная конструкция фотокниг и оособенности их оформления - Разработка концепции и макета фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой"

Существует несколько определений материальной конструкции изданий. Однако в нашей работе мы приводим только одно, от которого отталкивались при описании материальной конструкции фотокниг: "исторически сложившаяся форма издания как предмета, которая характеризуется суммой издательских и полиграфических признаков, не зависящих от содержания издания"[21].

Большое значение для фотоизданий имеет конструктивное решение, поскольку от художественного воплощения и формы, а также полиграфического исполнения зависит реализация основных концептуальных признаков, функций и задач произведений печати. В издательской практике применяется форматный признак. Фотоальбомы издаются как в книжном, так и в альбомном формате. Формат определяет особенности работы над изданием. Художник, работая над оформлением издания, выбирает формат, который в большей степени способствует раскрытию авторского замысла.

Вертикальный формат чаще всего используется для портретных фотокниг, считается, что таким образом легче и четче воспринимается образ человека. На вертикальной картинной плоскости компактно размещается главный объект изображения - фигура человека, и остается достаточно места для дополнительных деталей, например, предметов обстановки, которые могут быть использованы для более полной характеристики человека, его профессии. Вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда в кадре остается только человек и при этом нет никаких вспомогательных элементов композиции.

Горизонтальный формат фотокниги используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при их относительно небольшой высоте. При этом изображаемое пространство и пространство картинной плоскости увязываются друг с другом.

Таким образом, редактор, выбирая формат издания, одновременно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рационального использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета. В целом можно заключить, что выбор формата зависит от ряда условий:

    - замысла автор; - характера снимаемых объектов; - характера взаимосвязи снимаемых объектов: сложное деление на планы, стремление выделить главное, взаимовлияние вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, создающих определенную напряженность.

Еще одна конструктивная особенность - это выбор бумаги, на которой будет напечатана фотокнига. Бумага должна быть плотной - от 250 г/кв. м, мелованной, что справедливо для больших тиражей. Для малых тиражей уместно использование специальной фотобумаги; это сделает фотокнигу более качественной, но и более дорогой в исполнении.

Работа по оформлению изданий предполагает определенную методику:

    - отбирать основные, узловые, главные кадры, а затем второстепенные, дополнительные; - при оформлении учитывать состав всех используемых материалов - и визуальных, и текстовых; - учитывать, что основной единицей в издании является разворот; полезно "мыслить разворотами", не ограничиваясь в выборе простой последовательностью кадров.

Такая методика работы по созданию фотокниги напрямую связана, с одной стороны, с характером этого вида изданий, с другой, с особенностями материальной конструкции и используемых элементов оформления.

Первая ступень оформления - соединение двух кадров на развороте. Как уже было сказано, мерой пространственной фотокниги как вида издания, ее "метрической единицей" является разворот. Это на первый взгляд условное деление психологически оправдано. Глаз читателя-зрителя не способен воспринимать сразу все элементы на всем протяжении книжного пространства. Однако площадь книжного разворота человек может охватить одним взглядом, а затем рассматривать подетально. Разворот книги в повествовании выступает как образно-смысловая единица. Книжные развороты в совокупности выстраивают художественный образ. Полнота визуальной информации фотоиздания зависит от композиционного взаимодействия каждого разворота.

Вторая ступень - композиция монтажной фразы. Монтаж в фотоповествовании может объединять любое количество кадров. В подобных случаях тема часто излагается поэтапно. Она как бы дробится на отдельные "подтемы", в которых снимки локально связаны между собой. Такие "куски" общей композиции называют монтажной фразой. Композиция монтажной фразы подчиняется смысловому делению фотоблоков, т. е. нескольких разворотов. Исходя из того, что разворот, как уже было сказано, является единицей изобразительного пространства фотокниги, монтажное объединение фотоизображений в книге строится "поразворотно". При этом разворот как ограниченное пространство может содержать целую монтажную фразу. Если возникает необходимость монтажную фразу продолжить на нескольких разворотах, то прибегают к особым приемам, обозначающим границы каждой фразы: шмуц-титулирование, разное оформление монтажных фраз (одна фраза образуется крупноформатными фотографиями, занимающими всю страницу, другая - более мелкими изображениями, обведенными рамкой), разная фоновая заливка страниц, относящихся к разным монтажным фразам и т. п.

Разрабатывая монтажную фразу, художник фотокниги должен решить, какие кадры и в каком сочетании показать сразу, затем - какие кадры, и в какой последовательности показать один за другим. Для того чтобы монтируемые кадры могли вступать во взаимодействие, необходимы определенные условия. Основанием для объединения могут быть:

    - общность темы; на снимках - разнообразные факты, относящиеся к одному кругу явлений (сюжет одного снимка схож с сюжетом другого); - общность идеи; на снимках - факты, относящиеся к различным или даже противоположным явлениям жизни, но связанные общей авторской идеей; - общность сюжета; здесь могут быть следующие основания для объединения: сюжет одного снимка схож с сюжетом другого, серия снимков входит в один сюжет, т. е. каждый кадр представляет собой часть одного сюжета; - общность формальных признаков, т. е. фотокадры похожи по композиции, форме, внешнему виду, структуре снятых объектов; здесь за визуальным подобием кроется авторское сравнение смысла монтируемых кадров; - общность ассоциативная; она предлагает умозрительное сопоставление фотокадров, не имеющих на первый взгляд ничего общего, т. е. нужно "поймать", почувствовать что-то общее между двумя изображениями, сходство здесь может быть обнаружено в характеристике изображенных объектов (одинокое дерево - одинокий человек), в их состоянии (смеющиеся лица - радостный солнечный пейзаж), в общей эмоциональной окраске (гроза - война) и т. д.

Закономерность здесь такая: чем больше общих признаков связывает кадры монтажной фразы, тем легче воспринимается монтаж как единое целое.

Следующая ступень оформления фотокниги - это оформление текстового материала. В издании делается разметка, предполагающая выделение места для словесных текстов в определенных разделах, блоках, на страницах, исходя из объема этих текстов. Редактирование текстового материала фотокниг производится по тем же правилам, что и любого литературного произведения. Но есть и свои особенности, касающиеся технической стороны. Редактор получает и редактирует текст по частям. Отдельно - вступительную статью, отдельно - развернутые тексты под какой-либо блок, тему, отдельно - подписи, эпиграфы, стихи и т. д. В функции редактора, кроме непосредственного редактирования авторского текста, входит такая работа, как определение соответствия текста изображению и макету, оценка степени согласованности стилистики текста и стилистики фотографического повествования.

При отборе снимков для публикации в книге, подготовке подписей к ним должны учитываться значения каждого элемента издания.

В наиболее полном объеме сопроводительная подпись выполняет свою роль, если, обладая всеми специфическими свойствами вербальной информации, она не дублирует того, что предложено визуальной информацией, но обогащает, комментирует, придает снимку большую достоверность, вызывает интерес к его содержанию. В то же время фоторедактор и автор, вкладывая в подпись максимум информации, не должны полностью лишать читателя-зрителя возможности иметь собственное мнение.

Как правило, отсняв какой-либо объект, фотограф в текстовом сопровождении к материалу старается сообщить наибольшее количество фактов и сведений о нем. Избыток информации может иметь столь же негативный эффект, как и ее недостаток, поэтому редактор должен тщательно подходить к отбору фактов, избегать ненужной детализации либо текстовой недостаточности. Работая над текстом к определенной теме, редактор должен обратить внимание, освещалась ли она в печати раньше и каким образом, так как желательно, что бы текст знакомил читателя с новыми аспектами темы, развивал ее, а не повторял уже опубликованные материалы.

Вдумчивый и серьезный подход к текстовому сопровождению снимков необходим во всех изданиях и при любых обстоятельствах. Но, к сожалению, практика дает немало примеров, когда это условие нарушается.

При создании текста автору и редактору следует помнить о главном - текст в фотокниге не должен описывать то, о чем читателю-зрителю уже рассказал снимок, а давать новую информацию, как правило, выходящую за рамки кадра, обладающую способностью абстрагировать и обобщать.

Таким образом, при описании особенностей материальной конструкции и элементов оформления фотокниг необходимо учитывать следующие характерные черты этого вида изданий:

    1) формат издания - вертикальный или горизонтальный; 2) совмещение двух кадров на развороте; 3) композиция монтажной фразы; 4) особенности создания и редактирования текста.

Вывод: Таким образом, можно сделать вывод, что фотокнига является гораздо более сложным объектом по содержательному и выразительному принципам по сравнению с другими видами фотоизданий. Эта сложность определяется использованием фотоизображения и текстового материала и отношениями полноправия и взаимодополнения между ними, а также концептуальными особенностями фотокниг.

По функциональному назначению фотокниги отличаются от других видов изданий вообще и фотоизданий в частности тем, что тот комплекс фунций, который они в себе содержат, выражен вместо текстового материала фотографическим, а от фотоизданий отличается тем, что в фотокнигах присутствует сюжет.

Читательским адресом фотокниги ничем не отличаются, поскольку ориентированы на широкий круг читателей.

По характеру информации отличия заключаются в том, что объединенная одной темой, фотокнига несет в себе сюжет и художественный замыел.

По экономическим и организационно-техническим условиям создания фотокнига может быть отредактирована и изготовлена с учетом всех современных возможностей полиграфического исполнения.

На основании сделанного выше анализа концептуальных особенностей фотокниг можно сделать вывод, то фотокниги - это особый вид изданий. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. При этом более всего фотокниги сближаются с фотоальбомами, поскольку являются их подвидом, Э однако имеет смысл развести эти понятия на основании следующих различий:

    1) текст и фотографии находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения; 2) посредством фотографии ведется цельный изобразительный рассказ, создается цельное изобразительное произведение.

Похожие статьи




Материальная конструкция фотокниг и оособенности их оформления - Разработка концепции и макета фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой"

Предыдущая | Следующая