Функциональное назначение фотокниг - Разработка концепции и макета фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой"

Функциональное назначение воплощает функциональную зависимость издания от требований заказчика (читателя, государства, профессиональной среды и т. п.).

Функциональное назначение фотокниг неотрывно связано с историей этого вида изданий, поскольку и характер функций, и их количество и качество менялись на протяжении развития фотокниг. Однако первостепенной важностью обладает вопрос определения фотокниг как вида изданий.

В книговедении вопрос видотипологической характеристики фотоизданий принято рассматривать исходя из типологических признаков изоизданий. Прослеживается связь последовательных звеньев: изоиздание, фотоиздание, фотоальбом, фотокнига. Общим признаком изоизданий является способность передачи информации посредством изобразительного ряда. Отсюда определяющая характеристика - доминирующая информативная функция изображения.

Фотоиздания, к которым мы относим фотоальбомы, фотокниги, фотокалендари, фотоплакаты, фотооткрытки, уходят корнями к периоду изобретения фотографии. Фотоиздания определялись развитием жанров и свойств фотопубликаций. Уже с момента изобретения фотографии мастера фототворчества стали использовать книжные и журнальные издания как форму, в которой может реализовываться их творчество, как способ продления существования фотографических произведений. И сегодня фотоальбомы и фотокниги рассматриваются фотохудожниками и фотопублицистами как средство наладить контакт с аудиторией.

Фотоиздания - это вид изданий, в которых авторская идея, замысел выражаются посредством фотоповествования. Среди них мы выделяем фотоальбомы, фотокниги, фотоплакаты, фотопутеводители, фотокалендари. Наиболее близкие разновидности в данном ряду - это фотоальбомы и фотокниги. Именно между этими двумя видами изданий нам необходимо определить различия.

Согласно ОСТ 29.130-97 разновидностью изо издания считается альбом, его подвидом - фотоальбом. В последнем стандарте отрасли [ГОСТ 7.60-90] дано очень краткое и сжатое определение фотоальбома: "книжное изо издание, как правило, с кратким пояснительным текстом". Однако основная особенность альбома - соотношение текста и изображения. "В альбоме изображения составляют основу, главное содержание альбома, текст же в нем второстепенен..." [3].

Поскольку фотокнига является подвидом фотоальбома, то следует найти наиболее точное определение фотокниги. Существует несколько определений этого вида изданий.

    1. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий. [12] 2. Фотокнига - такой вид издания, ведущим средством изложения в котором является фотография, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. [11].

На наш взгляд, представленные выше определения по отдельности не достаточно точно характеризуют фотокнигу как могли бы характеризовать, будучи объединены.

Таким образом, можно дать более развернутое и точное определение понятию фотокнига, дополнив одно имеющееся определение другим. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения.

История развития фотокниг, безусловно, связана с историей фотографии и функциями фотокниг, которые развивались и формировались вместе с данным видом изданий. Таким образом, проанализировав историю развития фотокниг, можно выделить их основные функции.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии старались не только протоколировать действительность, но художественно осмыслять ее. То есть фотография оставалась в первую очередь способом передачи визуальной информации. Однако стоит отметить, что автор стремился передать не только объективною информацию в виде визуального ряда, но и свое отношение к ней, добиться сопереживания, пробудить чувства в аудитории. издание макет фотокнига

С целью воздействия на общественное мнение были собраны в фотоальбом "Москва" и опубликованы хроникальные кадры газетных репортеров. Это издание в полной мере можно отнести к фотокнигам, поскольку фотографии видов Москвы и ее жителей, на первый взгляд объединенные только единой темой, имеют выстроенный сюжет и связаны в одну историю, имеют скрытый художественный смысл. Помимо фотоизображений в книге есть и словесный текст, который являлся неотъемлемой связующей сюжетной частью фотокниги, объединяя фотографии в соответствии с художественным замыслом.

Новые возможности для развития фотокниг как вида изданий и для реализации их функций дало появление фотомонтажа как способа интерпретации действительности. Первые шаги в этом направлении сделал А. Родченко в издании поэмы Маяковского "Про это" (1923 г.). Именно он показал большие возможности фотографии в интерпретации текста в плане обобщения и типизации событий. Фотомонтаж стал основным средством выражения авторской мысли в оформлении книг. Один из исследователей писал: "Фотомонтажные композиции Родченко настолько соответствуют стилевой системе Маяковского, с такой убедительностью воссоздают его образы - гиперболические, эмоциональные, лирические, сатирические, - что могут быть образцом самого тесного вхождения в текст".

Главенствующую роль фотоинформации продемонстрировал И. Эренбург в книге "Мой Париж" (1933 г.), где личностный взгляд автора на жизнь города связал фотографии в одно целое. Сам И. Эренбург писал о своем труде так: "В книге "Мой Париж" основным текстом являются фотографии. Слова лишь иллюстрируют их". Обратим внимание на его замечание о соотношении изображения и слова в печатном произведении: он переосмысляет задачи и функции фотоизображения в книжных изданиях, отмечает ситуации, когда фотоснимок перестает быть просто иллюстрацией или средством оформления, а становится более самостоятельным и даже, что особенно важно, основным элементом содержания.

1960-1970-е гг. - это период выпуска общественно-политических фотоизданий, фотоальбомов, посвященных деятелям искусства, спортсменам.

В эти и последующие годы фотография продолжала свое развитие. В частности, появлялись новые фотожанры, что в свою очередь стимулировало развитие новых жанров фотокниг.

Самым популярным оставался жанр фоторепортажа. Особенно известен в жанре фоторепортажа М. Дмитриев, чьи фотоматериалы предназначались специально для книжных изданий. В его работах запечатлена Россия с ее красотами, проблемами, противоречиями. В работах "Неурожайный год в Нижегородской губернии" и "Волжская коллекция" автор не просто документирует событие, он пытается придать ему политический и социальный накал, чтобы пробудить сознание читателей. Он использует такие средства художественной выразительности, как тональное разнообразие, вводит детали - рыбацкая лодка на водной глади, луна, отраженная в воде. Дмитриев оживлял линейную композицию - вводил в кадр дорогу, уходящую вдаль, кромку берега реки или пруда.

Расцвета публицистический фоторепортаж достиг в работах К. Буллы, который также стремился отразить все важные события в истории России.

Итак, фотография со временем стала самым распространенным способом передачи визуальной информации. И естественно, что мастера фотографии старались увековечить свои работы в таком виде изданий как фотокнига.

Однако со временем репортажные фотографии перестали полностью удовлетворять потребности фотографов в самовыражении, появились иные жанры фотоискусства - так сказать, более художественные, соответственно, появились и новые жанры фотокниг.

Так, в 1970-е гг. получил развитие такой жанр, как фотопоэма. Для него характерен героический пафос. Очень плодотворно над такими фотоизданиями работало издательство "Планета", которое выпустило книги. "Руки Гевары", "Поэма о нефтяном континенте", "Преодоление" и др.

Для жанра фотоновеллы, как и для фоторассказа, характерны идейное и тематическое единство, а также многосюжетность. Лирическим настроением проникнуты фотоновеллы Е. Кассина и М. Редькина "Волга", Ю. Роста и В. Якобсона "Десять новелл о Ленинграде".

В 1975 г. издательством "Планета" выпущено многотомное издание "Великая Отечественная война 1941-1945 гг. в фотографиях и кинодокументах". Это монументальное по своим задачам и объемам использованного материала издание можно отнести к жанру фотоэпопеи.

Сначала в зарубежной, а затем и в нашей фотокниге широкое распространение получил жанр биографического фоторомана. Такова, например, книга Д. Дункан "До свидания, Пикассо". По своим выразительным особенностям фотороман ближе к кино, чем к собственно роману.

В 1980-е гг. появилось много фотоизданий общественно-политической тематики, фотоальбомов, посвященных спорту, краеведению, Великой Отечественной войне: "Москва-80" (М.: Физкультура и спорт, 1980), "В ритме века" (М.: Планета, 1981), "Москва" (М.: Советская Россия, 1981), "Уголь Кузбасса" (М.: Недра, 1984), "Парад Победы" (М.: Планета, 1985), "На страже мира и социализма" (М.: Планета, 1985), "Праздник великой Победы" (М.: Планета, 1986), "Память: Московская битва, 1941-1942" (М.: Московский рабочий, 1986), Г. Я. Коваленко "В объективе - жизнь" (М.: Искусство, 1987), "Природа России" (М.: Россельхозиздат, 1987), "Чернобыльский репортаж" (М.: Планета, 1987), "ЦРУ. Государственный терроризм. США" (М.: Планета, 1987), "Армения. Трагический декабрь" (М.: Планета, 1989).

В 1990-е гг. круг тем, освоенных фотоизданиями, начал расширяться. Появились фотоальбомы и фотокниги, посвященные истории России, знаменитым людям, поднимавшие общечеловеческие проблемы. В большинстве своем издатели отдают предпочтение фотоальбомам, фотопутеводителям, а фотокниг публикуется мало. Это означает, что фотокнига как форма представления информации на тот момент была освоена издателями в меньшей степени.

Таким образом, основной функцией фотокниг следует считать исторически меняющуюся - идеологическую: формирование и организация идеологии определенного класса и идеологическое воздействие на другие классы.

Именно эта функция, в первую очередь, не только поддерживает книгу в общественном обиходе, но и формирует ее как произведение печати. Функциональный подход требует выявления социальной роли книги. Поэтому на первый план выходит идейное содержание произведения, взгляды автора.

Следующей важной функцией фотокниги является познавательная, которую только с известной долей условности можно отделить от информационной.

Появление того или иного типа книги обусловлено многими причинами и историческими обстоятельствами, в том числе и социального характера, что в конечном счете вело к наиболее полному выполнению книгой ее познавательных функций.

Важной функцией фотокниг является - эстетическая. Эстетическое воздействие на читателя осуществляется:

    1) внешней формой книги (т. е. характером оформления внешних и внутренних элементов); 2) внутренней формой, то есть формой визуального произведения, содержательностью фотоснимков и текста (жанровыми, стилистическими, образными, композиционными).

С эстетической функцией тесно соприкасается этическая. Книга вообще и фотокнига в частности воздействует не только на ум, но и на чувства читателя, определенным образом дисциплинирует личность, влияет на ее поведение. Она (имеется в виду качественная книга) облагораживает человека, настраивает на возвышенный лад; фиксирует моральные принципы и устои того или иного общества в различные исторические моменты, а также достижения в искусстве того или иного народа. С помощью книги вообще и фотокниги в частности формируются идеалы правды и добра.

Говоря об этих функциях, важно учитывать, что в реальной жизни фотокнига выступает как функциональная система, как функциональная целостность, воздействуя на читателей всей совокупностью функций. [20]

Таким образом, можно сказать, что фотокниги как особый вид изданий прошли долгий путь развития. На протяжении всего времени своего существования они смешивались с другими видами фотоизданий. Однако в настоящее время имеет смысл выделить их в отдельный тип. Эта необходимость связана, в первую очередь, с высоким уровнем развития редакционно-издательской сферы в начале XXI века. В нынешнее время существует огромное количество издательств, которые предлагают множество различных издательских продуктов. Однако не всегда качество этих продуктов отвечает потребностям рынка и потребителя. В связи с этим необходимо определять природу, функциональное назначение, концептуальные особенности тех или иных видов изданий, чтобы делать их более содержательными, более качественными и, как следствие, более востребованными.

Немаловажно для определения фотокниг как особого вида изданий и то, что в настоящее время активно развиваются различные формы визуального искусства. Это одна из черт сознания современного человека. А фотокниги бесспорно относятся, наряду с другими фотоизданиями, к произведениями визуального искусства, поскольку центральным элементом в них является все-таки фоторяд, а не словесный текст.

Однако нельзя утверждать, что екатеринбургский рынок насыщен изданиями подобного рода и может в полной мере удовлетворить спрос на фотокниги. В настоящее время на рынке Екатеринбурга фотокниг очень мало, такую продукцию даже можно назвать эксклюзивной. По данным проведенного нами исследования, в магазинах "Читай город", "Лас Книгас", "Живое слово", "Букберри", "Академкнига" таких книг в продаже не оказалось.

В Доме книги есть стенд московского издательства "Добрая книга", где фотокниги представлены сериями - для детей и для взрослых. В серии объединены издания таких авторов, как Б. Т. Грив (детская серия), Д. Тэйлор ("Щенячья любовь"), Э. Дэвис, Р. Д. Роузен ("Осторожно, вредный пес"). Все это - издания зарубежных авторов, которые являются переводными. Даты выхода книг с 2003 по 2007 гг., цены на них колеблются от 150 до 450 руб.

В магазине "100 000 книг" фотокниги представлены изданиями таких авторов, как В. Коваль ("Рассветы и закаты" - Арт-родник - 2004; стоимостью 800 руб.), Р. Уэйл ("101 фотогерой" - Центрополиграф - 2005; стоимостью 450 руб.), В. Садырин ("Небо. Камни. Легенды." - Сократ - 2007; стоимостью 1200 руб.), В. Бороздин ("Чувства" - Лимбусс-пресс - 2005; стоимостью 1500 руб.), В. А. Никитин ("Оптимизм памяти" - Центрополиграф - 2008; стоимостью 2300 руб.).

Из всего выше сказанного можно заключить, что фотокнига несет в себе следующие функции, присущие не только фотокнигам: идеолгическую, познавательную, эстетическую и этическую. На книжном рынке г. Екатеринбурга найти и приобрести фотокнигу сложно: ассортимент не богат, не все магазины предлагают покупателям подобные издания, цены на них велики. А, кроме того, покупателю легко перепутать фотоальбом с фотокнигой из-за схожести внешнего оформления и наличия обильного количества фотоматериалов.

Похожие статьи




Функциональное назначение фотокниг - Разработка концепции и макета фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой"

Предыдущая | Следующая