Образы независимых и самостоятельных женщин - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина

Своеобразная вариация представительниц богемы - образы эмансипированных, самостоятельных женщин. Это героини произведений "Муза", "Пароход "Саратов", "Зойка и Валерия" (Валерия), "Генрих". Они сильны, красивы, удачливы. Они самостоятельны как в социальном плане, так и в плане чувств. Сами решают, когда начинать или заканчивать отношения. Но всегда ли они при этом счастливы? Из всех названных нами героинь этого типа счастлива в своей самостоятельности, эмансипированности, пожалуй, только Муза Граф. Она подобна мужчине, общается с ними на равных. "... в серой зимней шляпке, в сером прямом пальто, в серых ботиках, смотрит в упор, глаза цвета желудя, на длинных ресницах, на лице и на волосах под шляпкой блестят капли дождя...". Внешне совершенно простая девушка. И тем сильнее впечатление от се "эмансипированности". Она прямо говорит о цели своего визита. Подобная прямота удивляет героя и вместе с тем привлекает его: "... волновало соединение ее мужественности со всем тем женственно-молодым, что было в ее лице, в прямых глазах, в крупной и красивой руке...". И вот он уже влюблен. Ясно, что в этих отношениях доминирующая роль принадлежит женщине, тогда как мужчина подчиняется ей. Муза сильна и самостоятельна, что называется, "сама по себе". Она сама принимает решения, выступая инициатором и первой близости с героем, и их совместного проживания, и их разлуки. И героя это устраивает. Он настолько привыкает к ее "самостоятельности", что не сразу вникает в ситуацию ее ухода к Завистовскому. И только найдя Музу в его доме, понимает, что это конец их отношениям, его счастью. Муза же спокойна. И то, что героем осознается как "чудовищная жестокость" с ее стороны, для героини является своеобразной нормой. Разлюбила - ушла

Несколько иная ситуация с другими представительницами этого типа. Валерия ("Зойка и Валерия"), как и Муза, вполне самостоятельная женщина. Эта самостоятельность, независимость, сквозят во всем ее облике, жестах, поведении. "...крепкая, ладная, с густыми темными волосами, с бархатными бровями, почти сросшимися, с грозными глазами цвета черной кропи, с горячим темным румянцем на загорелом лице...", она кажется всем окружающим таинственной и недоступной, "непонятной" в своей эмансипированности. Она сходится с Левицким и тут же бросает его ради Титова, ничего не объясняя и не стараясь смягчить удар. Для нее также подобное поведение является нормой. Она тоже живет сама по себе. Но счастлива ли она? Отвергнув любовь Левицкого, Валерия сама попадает в такую же ситуацию безответной любви к доктору Титову. И случившееся воспринимается как своеобразное наказание Валерии.

Героиня новеллы "Пароход "Саратов". Красивая, самоуверенная, самостоятельная. Интересно отметить, что при создании этого образа, точнее, при описании внешности героини; Бунин использует сравнение ее со змеей: "... тотчас вошла и она, тоже покачиваясь на каблучках туфель без задка, на босу ногу с розовыми пятками, - длинная, волнистая, в узком и пестром, как серая змея, капоте с висящими, разрезанными до плеча рукавами. Длинны были и несколько раскосые глаза ее. В длинной бледной руке дымилась папироса в длинном янтарном мундштуке". И подобное не случайно. Как отмечал Н. М. Любимов, "своеобразие Бунина-портретиста-- в меткой необычности определений и сравнений всего облика человека или отдельных его черт". Эти внешние признаки как бы проецируются на характеры героев, что происходит и с образом героини рассматриваемой нами новеллы. Вспомним сцену ее встречи с героем. Она смотрит на него "с высоты своего роста", держится самоуверенно, даже развязно: "... села па шелковый пуф, взяв левой рукой под локоть правую, высоко держа поднятую папиросу, положив нога на ногу и выше колена раскрыв боковой разрез капота...". Во всем се облике сквозит пренебрежение к герою: она обрывает его, сама говорит "скучно усмехаясь". И в результате объявляет герою, что их отношения закончены. Как и Муза, она говорит о разрыве как о нечто само собой разумеющемся. Тоном безапеляционным. Именно этот тон, некоторая брезгливость ("пьяный актер", как она высказывается о герое) и решают ее участь, толкают героя на преступление. Змея-искусительница - таков образ героини в новелле.

Чрезмерная самоуверенность является причиной гибели еще одной героини "Темных аллей" Елены ("Генрих"). Женщина, красивая, удачливая, самостоятельная, состоявшаяся в профессиональном плане (довольно известный переводчик). Но все-таки женщина, с присущими ей слабостями. Вспомним сцену в вагоне поезда, когда Глебов находит ее плачущей. Женщина, которая хочет любить и быть любимой. Клена сочетает в себе черты всех героинь, о которых мы говорили выше. Как и Галя Ганская, она - максималистка. Любя человека, она хочет, чтобы он принадлежал ей без остатка, о чем свидетельствует ее ревность к бывшим женщинам Глебова, но и сама также целиком хочет принадлежать ему. Именно поэтому Елена отправляется в Вену, чтобы разобраться в своих отношениях с Артуром Шпиглером. "Знаешь, в последний раз, когда я уезжала из Вены, мы с ним уже выясняли, как говорится, отношения - ночью, на улице; под газовым фонарем. И ты не можешь себе представить, какая ненависть была у него в лице!". Здесь она похожа на героиню "Парохода "Саратов" - искусительница, играющая с судьбой. Разлюбив, просто уйти, поставив в известность и не объясняя причин. И если для Елены, как и для Музы, это вполне приемлемо, то для Артура Шпиглера - нет. Он не выдерживает этого испытания и убивает свою бывшую любовницу.

Таким образом, неземная женская сущность, органично входя в контекст идеала женщины эпохи "серебряного века", рассматривается Буниным в экзистенциальном аспекте, усиливая трагедийную доминанту мотива любви в рамках конфликта Божественного/ земного мира.

Похожие статьи




Образы независимых и самостоятельных женщин - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина

Предыдущая | Следующая