Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина - Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина
Все сильнее звучат в литературе, начиная с XIX века, городские мотивы. Как поэт, так и писатель - это чаще всего житель города, горожанин. Город, как явление неоднородное и неоднозначное, таит в себе парадные улицы, площади и фасады дворцов и тихие старинные закоулки; казенная, официальная часть сочетается в нем с затрапезной, повседневной. Есть архитектура и есть жилье.
Поэты и писатели более других людей способны чуткой душой воспринимать город не просто как внешнюю среду обитания, а как одушевленное, живое существо. Поэтому образ одного и того же города оказывается совсем не одинаковым у разных поэтов.
Произведения величайшего польского поэта Мицкевича представляют собой лучшее отражение этой эпохи, ознаменованной культурной гегемонией польской шляхты, наиболее ущемленной потерей польской независимости.
Поэма "Дзяды" занимает большое место в творчестве Мицкевича, поэма писалась с переменами в течение 10 лет. Сам термин "дзяды" означает народный обряд, праздник умерших душ усопших и вызывание духов. Завершающий поэму отрывок посвящен пребыванию Мицкевича в России, своеобразный путевой дневник. Мицкевич А. избранная поэзия/ Предисл., коммент. В. А. Хорев. - М., 2000.-С.592 Из впечатлений пилигрима о России складывается картина бескрайней холодной страны, где все подчинено воле царя-деспота, где люди "пустые"
"Тут каждый и свеж, и силен, и здоров
И только их лица подобны доныне
Земле их - пустынной и дикой равнине." Мицкевич А. Стихотворения и поэмы.- М.,1968.- С.741
В центре этого пространства " новый Вавилон"- Петербург, огромная казарма, в которой вымуштрованы не только войска, но и ее обитатели.
"Не люди, нет, то царь среди болот
Стал и сказал: "Тут строиться мы будем!"
И заложил империи оплот,
Себе столицу, но не город людям" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. М., 1968.- С.409
Насыщенный образ Петербурга несет в себе негативное отношение к Петру. Даже все прекрасное в городе, необычайность будто бы улетучивается и словно автор показывает город с другой стороны. Огромную роль в изображении Петербурга играет пейзаж, пригороды столицы, они выражает сильную и яркую экспрессию и вызывают у читателя неприязнь.
"У зодчих поговорка есть одна:
Рим создан человеческой рукою,
Венеция богами создана;
Но каждый согласился бы со мною,
Что Петербург построил сатана"
Почти в каждой строке отрывка есть некая обида, злость, жажда мести, возмущение несправедливостью.
Образ Петербурга строится в основном на пейзаже, через образ Петра.
Тиранический произвол, господствующий в России, олицетворяет для автора "медный всадник"- памятник Петру Великому. Символично и изображение поэтом петербургского наводнения 1824г.- это наказание, посланное свыше, которое превращает неизбежный в будущем крах деспотической системы. Мицкевич А. избранная поэзия/ Предисл., коммент. В. А. Хорев. - М., 2000.-С.592
"Царь Петр коня не укоротил уздой.
Во весь опор летит скакун литой,
Топча людей, куда-то буйно рвется,
Сметает все, не зная, где предел" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. М.: художественная литература. 1968.- С.415
Автор даже сравнивает личность Петра с другими правителями и показывает пороки Петра Великого, его ошибки и тиранию.
"Нет, Марк Аврелий не таков.
Народа друг, любимец легионов.
Средь подданных не ведал врагов,
Доносчиков изгнал он и шпионов" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы.- М., 1968.- С.415
А в "памятнике Петру Великому" создает образ русского поэта, "певца вольности" (комментаторы видят в нем Пушкина и Рылеева)
"Шел дождь. Укрывшись под одним плащом,
"Стояли двое в сумраке ночном.
Один, гонимый царским произволом,
Сын Запада, безвестный был пришлец
Другой был русский, вольности певец"
Своеобразие красок Образа Петра дополняет насмешка изображения. Это явно показывает собственное отношение автора к царю. Для него он мрачный, неразумный в своих действиях эгоист, враг его народа. Отрывок наполнен этим сарказмом, трудно не проследить личное отношение Мицкевича.
"Сказал он: "Русских оевропею,
Кафтан обрежу. Бороду обрею"
Хотя он не умаляет заслуги, достижение царя, но даже похвалы написаны с подвохом, со скрытым мотивом. Читая хвалебные строки читатель в ожидании " вот вот, осквернит"
Умыл, побрил, одел в мундир холопа,
Снабдил его ружьем, намуштровал,-
И в удивленье ахнула Европа:
"Царь Петр Россию цивилизовал!"
Мицкевич подчеркивал, что его горький и язвительный стих " пусть, разъедая, жжет - не вас, но цепи ваши"
В отрывке пейзаж не просто фон созданный автором, в целях усиления образа, нет, пейзаж неотъемлемая часть отрывка, без которой не была бы понятна идея, замысел.
"Ни города нет на пути, ни села.
От стужи природа сама умерла.
И зов твой в пустыне звучит без ответа,
Как будто вчера лишь возникла планета" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. М.,1968.- С.403
Образ Петербурга представлен в серых, тусклых тонах. Мрачность изображения говорит о не пренебрежительном отношении автора
"Все улицы ведут вас по прямой,
Все мрачны, словно горные теснины,
Дома - кирпич и камень, а порой -
Соединенье мрамора и глины" Там же - С.410
В образе города представленном Мицкевичем нет никакой возвышенности, он нисколько не восхваляет красоту города. Автор разнообразен и по-своему красноречив, по его описанию перед глазами создается город - ошибка.
Отрывок вызвал большой интерес в России.
Тогда же был написан, за короткий срок, "Медный всадник" Пушкина, содержащий скрытый ответ на "отрывок" Мицкевича.
Тема Петербурга как особая эстетическая и социальная тема была впервые выдвинута в русской литературе Пушкиным. Наиболее ярко образ Петербурга представлен в поэме "Медный всадник". Уже в предисловии автор указывает на то, что данное происшествие, описанное в поэме, основано на истине. Это важный момент в рассмотрении образа Петербурга, так как автор тем самым указывает насколько реалистично его описание.
Если в большинстве произведениях образ городов, описание пейзажа, местности играет роль фона, которая подчеркивает или же просто является выражением экспрессии, то в данной повести, образ Петрограда является одним из главных персонажей. Если город как фон можно вырезать из произведения, то это не повлияет развитие общего сюжета; но если образ города является ключевым моментом в произведении, то оно не может быть полноценным без данного образа.
Почти каждая строка изображения Петербурга наполнена яркой экспрессивностью, что несомненно создает у читателя огромное впечатление о величии самого города.
"Люблю тебя Петра творение,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье, Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный, Твоих задумчивых ночей" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986.- С.173
Через все произведение можно увидеть как преображается образ Петербурга. В самом начале он изображается в общих чертах, с нейтральной позиции.
"красуйся град Петров, и стой
Непоколебимо, как Россия,
Да умирится же с тобой
И побежденная стихия" Там же - С.174
Сразу после этих строк следует сообщение читателю что произойдет и о чем будет идти речь в поэме:
"Была ужасная пора,
Об ней свежо воспоминанье...
Об ней, друзья мои для вас
Начну свое повествованье.
Печален будет мой рассказ" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986. - С.177
Поэма построена не только в форме повествования, но также Пушкин использует прием диалога с читателем, что создает особую теплоту или же простого общения, рассказа человека, в этом и заключается индивидуальность авторского пушкинского стиля в произведении.
Затем в ходу повествования мы узнаем, что город настигла беда: всюду хаос, и все приобретает печальную, встревоженную окраску.
"Осада! Приступ! Злые волны.
Как воры лезут в окна. Челны
С берега стекла бьют кормой.
Лотки под мокрой пеленой" Там же - С.175
Автор безжалостно играет мрачными красками, после которых читатель волей-неволей начинает тревожиться печалиться не только за главного героя, но и за великий город, который оказывается жертвой ошибки Петра или просто еще одной жертвой природного бедствия.
"несчастный знакомой улицей бежит
В места знакомые. Глядит,
Узнать не может вид ужасный!
Все перед ним завалено:
Что сброшено, что снесено" Там же - С.179
Эта катастрофа была словно наказанием, которое разрушило все: и жизнь, и рассудок, и не пожалело безупречный город.
"покойный царь еще Россией со славой правил на балкон, печален, смутен, вышел он и молвил: "с божией стихией Царям не совладеть".
Образ Петербурга в ходе развития сюжета полностью преображается: из Города - Царя, столицы Российской империи превращается в разрушенный, полностью "убитый" город:
"Скривились домики, другие
Совсем обрушились, иные
Волнами сдвинуты; кругом,
Как будто в поле боевом,
Тела валяются"Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986.- С.180
Образ Петербурга был бы не полным без образа Петра, медного всадника.
"И прямо в темной вышине
Над огражденною скалою
Кумир с простертою рукою
Сидел на бронзовом коне" Там же - С.178
Евгений винит во все царя, высмеивает его. Тем самым и сам автор показывает, что он согласен с Евгением и Мицкевичем. Величие Петра снижается и он становится на глазах читателя провокатором всей беды петербуржцев.
"И зубы стиснув, и пальцы сжав,
Как обуянный силой черной,
"Добро, строитель чудотворный!-
Шепнул он, злобно задрожав,- Ужо тебе!.." Там же - С.183
Пушкин принял на свой счет упрек Мицкевича русским друзьям в измене свободолюбивым идеалам. Стихотворение " он между ними жил..." был ответом на обращение Мицкевича "друзьям-москалям". В своем ответе Пушкин нарисовал сложный психологический портрет польского поэта, который " вдохновлен был свыше и глубоко взирал на жизнь.
"Медный всадник" и "Дзяды" безусловно, связаны друг с другом, то что "Медный всадник" является можно доказать критической работой Третьяка
Третьяк сопоставил "Медный Всадник" со стихотворениями "Олешкевич" и "Памятник Петра Великого":
С "Олешкевичем" эта поэма "Медный Всадник" имеет общую тему наводнения и также общую мысль о том, что за преступления властителей расплачиваются сначала самые слабые и наименее виновные "подданные". То, что в "Олешкевиче" предсказывается
"Эти в низких домах никчемные подданные
Раньше за него будут наказаны"
Становится реальностью в "Медном Всаднике". И Пушкин представляет наводнение как Божью кару - по крайней мере, в понимании народа
"Народ Зрит Божий гнев и казни ждет" и даже царь у него признает, что "С Божией стихией Царям не совладать", но эта кара касается не сильных и наделенных властью, а невиновных, касается убогой вдовы, ее дочери Параши и других обитателей низких домиков. Вряд ли стоит безоговорочно утверждать, что замысел несчастья, которое привело Евгения к помешательству, взят отсюда, но все же сходство велико. Но не только замысел несчастья, но и идея возложить вину за это несчастье на триумфатора тесно связана с содержанием соответствующего отрывка "Олешкевича"
Пушкин, обращаясь к "незнаменитому" герою и его судьбе, учитывал именно стихи 121-126 "Олешкевича", где выражена мысль о том, что первыми провидение карает наименее виновных, не может быть доказана. Но связь текста "Медного Всадника" с текстом "Олешкевича" Третьяк подчеркнул совершенно справедливо.
"Господь потрясет ступени ассирийского трона,
Господь потрясет земли города Вавилона".
В "Медном Всаднике":
"Красуйся, Град Петров, и стой,
Неколебимо, как Россия,
Да умирится же с тобой
И побежденная стихия" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986.- С.174
Несколько стихов из концовки "Вступления" к "Медному Всаднику" производят впечатление прямого ответа на апокалиптические пророчества Олешкевича. У Мицкевича читаем:
Комплимент, впрочем, получился двусмысленным. Связь эту, собственно, обозначил сам Пушкин, в третьем примечании к петербургской повести: "Мицкевич прекрасными стихами описал день, предшествовавший Петербургскому наводнению. Жаль только, что описание его не точно. Снегу не было - Нева не была покрыта льдом. Наше описание вернее, хотя в нем и нет ярких красок польского поэта". Комплиментарный характер первого и последнего предложений несколько противоречат полемическому характеру второго предложения.
Высокий стиль Мицкевича, насыщенный библеизмами, Пушкин соотносил с образцами (причем, конечно, далеко не лучшими) одической поэзии XVIII столетия, которая часто черпала вдохновение и образы в текстах Ветхого (преимущественно) и Нового заветов.
И противопоставил интерпретации Мицкевича библейских текстов свою.
"У Мицкевича есть описание польского "мятежного пилигрима", который в Петербурге чувствует себя, как в тюрьме:
Он сжал кулак и вдруг расхохотался,
И, повернувшись к царскому дворцу,
Он на груди скрестил безмолвно руки,
И молния скользнула по лицу.
Угрюмый взгляд был тайной полон муки" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. - М.,1968.- С.741
Одному из современных исследователей (Г. П. Макогоненко) бросающееся в глаза сходство деталей в описании пилигрима у Мицкевича и Евгения у Пушкина (скрещенные на груди руки; хохот; сжатые кулаки; м?ка) дало основание для утверждения: этим сближением Пушкин дает понять, что его герой, подобно герою Мицкевича, "бунтует против ненавистного самовластья". Подобный вывод есть не что иное, как искусственная натяжка - ибо в тексте Пушкина эти жесты и действия героя не собраны вместе, как у Мицкевича, а принадлежат разным ситуациям, из которых лишь одна - сцена "бунта" - имеет некую аналогию в произведении Мицкевича. Но и здесь сходство остается лишь внешним - ибо природа "возмущения" героев Пушкина и Мицкевича оказывается глубоко различной.
Чтобы убедиться в этом, обратим внимание на такую строку в описании "мятежного пилигрима":
"Угрюмый взгляд был тайной полон муки..."
"Тайная мука" у Мицкевича и "мука" у Пушкина ("Как бы его смиряя муку") - это, конечно, еще одно звено в "цепи параллелизмов", которые являют "Отрывок" и "Медный Всадник". Мицкевич вполне определенно объяснил причину муки своего пилигрима:
"Угрюмый взгляд был тайной полон муки
И ненависти. Так из-за колонн
На филистимлян встарь глядел Самсон" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы.- М.,1968.- С.413
Библейский образ Самсона, непримиримого врага захватчиков-филистимлян - вот кто вдохновляет Мицкевича. Исходя из параллелизма "Отрывка" и "Медного всадника", можно ожидать, что на библейский образ Мицкевича Пушкин должен ответить своим обращением к Библии. "Книга Иова" пошла в дело при создании поэмы "Медный Всадник"" Тархов А. Е. Комментарии// Пушкин А. С. "Евгений Онегин".-М., 1987.- С.287.
Если отмеченная А. Е. Тарховым связь "Медного Всадника" с книгой Иова представляется несомненной, то предложенное исследователем понимание спора Пушкина с Мицкевичем (Самсону противопоставляется Иов) является по крайней мере не вполне адекватным.
Несмотря на все, герои произведений похожи: они одиноки, они неподвижны, они поднимают к небу руки, они думают о царе с ненавистью.
Однако содержание их мыслей или слов раскрывается только в стихотворении "Олешкевич", где содержится пророчество о неминуемой божьей каре, которая обрушится сначала на подданных, а затем на царя и в "Памятнике Петра Великого", где сходное пророчество вложено в уста русского поэта, в котором Пушкину трудно было не узнать себя. Чрезвычайно любопытно, что в обоих случаях эти пророчества о крушении "тирании" связаны с мотивом тающего или ломающегося льда.
"Слышу! - там! - вихри - уже подняли головы
Из полярных льдов, как морские страшилища
Уже из тучи сделали себе крылья,
Сели на волну, сняли с нее оковы" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. М.,1968.- С.432
Сам образ Петербурга различается в обеих поэмах. Если у Мицкевича он мрачный, серый, холодный город сатаны, раскритикован и сопоставлен с другими величественными городами, то у Пушкина он красив, бесподобен и несравним.
В отрывке:
"Все ровно: крыши, стены, парапет,
Как батальон, что заново одет.
Языков и письмен столпотворенье
Вам быстро утомляет слух и зренье"
У Пушкина:
"По оживленным берегам
Громады стройны теснятся
Дворцов и башен" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986.- С.173
Изображение каждого говорит о его отношении к городу, царю. Во многом они схожи, возмущены необдуманным решением Петра, правда Мицкевич возмущен куда большим, его правлением тиранией в целом, поэтому в его изображении Петербурга присутствует сарказм, неприязнь, снижение роли, красоты, даже высмеивание величия города и Петра.
У Мицкевича:
"И сколько измыслить пришлось преступлений,
Чтоб камня набрать для огромных строений,
И сколько невинных убить иль сослать,
И сколько подвластных земель обобрать!" Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. - М.,1968.- С.408
У Пушкина:
"В тот грозный год
Покойный царь еще Россией
Со славной правил. На балкон,
Печален, смутен, вышел он
И молвил: " с божьей стихией царям не совладеть" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М.,1986.- С.177
Если у Пушкина вначале город предстает красивым и великим, то в развитие произведения город меняется и становится подобно Петербургу Мицкевича
Возможно, Пушкин этим хотел сказать, что он согласен во многом с Мицкевичем, хотя своим произведением хотел защитить честь города, царя и свою.
Евгений и пилигрим, наводнения, в обеих поэмах говорят об одном, хотя и представили писатели каждый в своем стиле и манере. Даже образ Петра, несмотря на смелое описание Мицкевича и у Пушкина он представлен "виновником".
"Дзяды":
"Но хмурит Петр нетерпеливый взор;
Хоть перед ним без края даль открыта,
Гиганту тесен родины простор." Мицкевич А. Стихотворения и поэмы. - М.,1968.- С.415
"Медный всадник":
"Царь молвил из конца в конец,
По ближним улицам и дальным,
В опасный путь средь бурных вод
Его пустись генералы" Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения.- М., 1986.-С.177
Похожие статьи
-
Заключение - Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина
Образ литературный. Система мотивов, главным образом статичных, связанных в единое целое; представление, имеющее обычно большие достоинства пластичности,...
-
Москва в творчестве А. С. Пушкина - Москва в жизни и творчестве А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова
Москва в романе А. С. Пушкина " Евгений Онегин " Отдельное место Москва занимала в жизни А. С. Пушкина. "Москва... как много в этом слове для сердца...
-
Петербург в творчестве Пушкина и Гоголя
Петербург, пожалуй, самый знаменитый, необычный и противоречивый город в нашей стране. Многими поэтами и писателями он был отмечен в произведениях,...
-
А. С. Пушкин является одним из величайших поэтов русской и мировой литературы. Личность Пушкина, поэта и гражданина, формировалась в десятые годы XIX...
-
Творчество А. С. Пушкина - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Поэзия золотой век творчество Творческое наследие А. С. Пушкина весьма значительно. Его талант не знал границ. Автору были подвластны любые жанры и...
-
Введение - Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина
Актуальность темы исследования Изучение образов романтической поэзии в творчестве польских и русских поэтов, необходимое для понимания закономерностей...
-
Образ понятие на первый взгляд очевидное, однако, углубиться стоит. Рассмотрим эти понятия по исследованиям нескольких ученых. По хрестоматии Н. Д....
-
Пространственный образ Петербурга и детализация его предметного мира Николай Васильевич Гоголь - создатель неповторимого пространственно-предметного...
-
Введение - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Александр Сергеевич Пушкин - один из ярчайших поэтов "золотого века", который оставил свой след в русской литературе. Мир его поэзии - это светлый,...
-
Влияние А. С. Пушкина на Москву - Москва в жизни и творчестве А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова
Начнем с момента первого знакомства Пушкина с Петербургом, которое случится в 1811 году, когда со своим дядей, Василием Львовичем, Пушкин из Москвы...
-
Личность А. С.Пушкина и создание трагедии "Борис Годунов" Пушкин был велик не только своими стихами и прозой, но и драмами. За свою жизнь он написал их...
-
Создание образов при помощи звуков в творчестве Э. М. Ремарка - Творчество Ремарка
В сложной художественной структуре произведений Э. М. Ремарка звук выполняет функцию тончайшего инструмента искусства, например в "Возращении" "Мы...
-
Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Происхождение Александра Сергеевича Пушкина идет от разветвленного нетитулованного дворянского рода Пушкиных, восходившего по генеалогической легенде к...
-
В этой курсовой работе мы будем изучать двух талантливых поэтов: А. С. Пушкина и М. Л. Лермонтова. Мы будем рассматривать их творчество и сравнивать их...
-
Образ Татьяны На протяжении своего творческого пути А. С. Пушкин создал ряд ярких женских образов. Это и пылкая, страстная Земфира из поэмы "Цыганы", и...
-
В романе изображается широкая историко-культурная панорама жизни русского дворянства. Для этого воссоздаются два важнейших историко-культурных...
-
9-й класс. Включение в биографию писателя материалов по теме "Лермонтов в Москве". Московское окружение поэта. Сатира Лермонтова на старую дворянскую...
-
Заключение - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Работая над задачами, поставленными вначале своей работы, я достигла поставленной цели. В данной работе я рассказала о жизни Александра Сергеевича...
-
Цвет в создании образов Э. М. Ремарком - Творчество Ремарка
Произведения Э. М. Ремарка как бы раскрашены в различные цвета и оттенки. Колоризм в творчестве Э. М. Ремарка обусловлен, с одной стороны, реальным миром...
-
Биография - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Александр Сергеевич Пушкин родился 26 мая 1799 года в Москве в дворянской помещичьей семье (отец его был майор в отставке) в день праздника Вознесения....
-
Женщины Пушкина, Екатерина Андреевна Карамзина - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Огромный творческий потенциал и энергия Пушкина проявлялись не только в поэзии. Кроме Пушкина-поэта известны также Пушкин-картежник, Пушкин-кутила,...
-
"Образ странника" в творчестве М. Ю. Лермонтова
Большая часть творчества М. Ю. Лермонтова представляет собой лирический дневник, в котором часто встречаются стихотворения с характерными названиями,...
-
Значение творчества А. С. Пушкина для русской литературы
Мир пушкинских героев сегодня, через даль времен, по-прежнему близок и дорог нам. Первые представления о доброте, благородстве, чести, гуманности мы...
-
Тема Петербурга традиционна для русской литературы. Действие романа Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" происходит в Петербурге. Этот город...
-
Авдотья Ивановна Голицына, Амалия Ризнич - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Жена князя Сергея Михайловича Голицына, урожденная Измайлова. Ослепительная красавица и хозяйка литературного салона, который посещали многие известные...
-
Образ Бога - Жизнь и творчество М. А. Цветаевой
Отношение поэта к Богу было противоречивым и складывалось в течение всей жизни и творчества М. Цветаевой. Возможно, это связано с изначальным методом...
-
Болдино - Биография А. С. Пушкина
Пушкин чувствует необходимость житейских перемен. В 1830 году повторное его сватовство к Наталье Николаевне Гончаровой было принято, и осенью он...
-
Особенности повествовательной манеры Пушкина ощущаются с первых же минут чтения. Напомним строки второй строфы первой главы: "Друзья Людмилы и Руслана! С...
-
Анна Николаевна Вульф приходилась сестрой Алексею Вульфу и Евпраксии Вревской, и была соседкой Пушкина по Михайловскому. Ей поэт посвятил стихотворение...
-
Анна Алексеевна Андро, Наталья Николаевна Гончарова - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Анна Алексеевна Андро (девичья фамилия Оленина) родилась в семье президента Петербургской Академии Художеств, Алексея Оленина, и была двоюродной сестрой...
-
Елизавета Ксаверьевна Воронцова, Евпраксия Николаевна Вревская - Жизнь и творчество А. С. Пушкина
Жена Новороссийского генерал-губернатора М. С. Воронцова, сестра генерал-майора графа В. Г. Браницкого, урожденная Браницкая. С будущим мужем...
-
Гете неоднократно возвращался к различию между аллегорией и символом, как двумя формами поэтического мышления. Аллегория превращает явление в понятие,...
-
Жизнь и деятельность Александра Пушкина
Александр Сергеевич Пушкин родился 6 июня (26 мая по старому стилю) 1799 году в Москве. Отец его, Сергей Львович (1771 -1848), происходил из помещичьей,...
-
Анализ произведений, содержащих тему Города - Образ города в поэзии Пастернака
В основе нашей работы лежит анализ стихотворных произведений Пастернака, включенных в основную часть пятитомного собрания сочинений поэта ([1]). Названия...
-
Анализ романа "Нана" - Натурализм в творчестве Эмиля Золя. Анализ романа из цикла "Ругон-Маккары"
Девятый роман серии "Ругон-Маккары" - "Нана" был впервые опубликован в газете "Вольтер", где он печатался в виде фельетонов с 16 октября 1879 года до 5...
-
Город в поэзии Пастернака: грамматика и синтаксис - Образ города в поэзии Пастернака
Грамматические классы (части речи) в структуре Города у Пастернака Анализ материала показывает, что Город в поэзии Пастернака живет в соответствии с...
-
Город в поэзии Пастернака: структура объекта - Образ города в поэзии Пастернака
Город конкретный и Город абстрактный Первое, что следует отметить: Город может быть конкретным и абстрактным. Абстрактным мы будем называть Город, если в...
-
Профессиональные исторические труды А. С. Пушкина - А. С. Пушкин
"История Пугачевского бунта". Наконец, он заявляет о себе и как профессиональный историк. Плодом его тщательных архивных изысканий, поездок, расспросов...
-
"Пушкинская школа" - Биография Александра Сергеевича Пушкина
Существовала ли "пушкинская школа"? По этому поводу высказываются порой полярные суждения. На одном полюсе мнение, наиболее четко сформулированное в свое...
-
В Евангелии Матфей упоминает об Искариоте лишь то, что, "бросив сребреники в храме, он вышел, пошел и удавился" [Матфей, 27:5]. Тема оказывается не...
Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина - Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина