Заключение - Создание женских образов в романах Т. Гарди

Описывая трагическую судьбу своих героев, Гарди обнажает социальную основу психологических конфликтов и выступает против мертвящих моральных норм викторианской эпохи. Но обращаясь к противоречиям действительности, Гарди не видит путей к их разрешению. Действительность подавляет писателя, чем определяется общий трагический тон его произведений. В "Тэсс из рода д'Эрбервиллей" 1891 - лучшем романе Гарди - честная женщина, пойдя на преступление за свое счастье, гибнет на эшафоте; герои "Джуда Незаметного" 1896 - жертвы буржуазной морали; герой "Мэра Кэстербриджа" 1886 обрекает себя на моральное самоубийство. гарди гендер литературоведение античный

Концепция женского характера, образа Женщины как представительницы "прекрасной половины" Человечества складывалась у Томаса Гарди постепенно в ходе эволюции его творчества - от первого несохранившегося его романа "Бедняк и леди" и книги "Рука Этельберты", до последних лирических стихотворений, в которых старый мастер все еще жил восторгами любви, пел, от лица своей любимой героини Тэсс, грустную песню ("Деревенские женщины"), воссоздавал далекий от христианской ортодоксальности образ девы Марии ("Вечер в Галилее"). Контекст известной ему мировой культуры и викторианское окружение многое подсказывали писателю, со многими представлениями и с литературным этикетом своего времени он должен был считаться - отсюда многочисленные уступки его моральной цензуре. Со многими предрассудками викторианцев в изображении любви он боролся и опережал свое время, хотя уже в начале XX века смелость Гарди представлялась кое-кому запоздалой и даже старомодной.

Функциональные особенности женского дискурса второй половины XIX-начала XX вв. обусловлены желанием представительниц слабого пола доказать равноправное положение с мужчинами. Все новые течения и изменения в обществе не могли не коснуться литературы. В данный период для женщин значительно повышается важность профессиональной самореализации по сравнению с заботой о семье и воспитанием детей.

Следует сделать вывод, что, несмотря на то, что в конце XIX века на глазах Т. Гарди разворачивалось феминистское движение, он оставался сторонником патриархальных нравов. Героини его произведения далеки от борьбы за социальное равноправие женщин с мужчинами, не помышляют о феминистском движении, они подчиняются власти отцов, родителей, мужей. Это свидетельствует о сдержанности автора - мужчины в проявлениях эмоций и чувств.

В связи с этим в дискурсе героинь все активнее используются типично мужские элементы речевого общения - напористость и агрессивность. Отметим, что для женщин привносить в свою речь мужской тип коммуникации, захватывать инициативу в разговоре, бросать вызов собеседнику, а то и несколько угрожать ему считается отклонением от нормы, не соответствующим стереотипному образу. Однако на рубеже XIX-XX вв. наблюдается стремление женщин доказать свою правоту, отстоять свои права. При проведении сравнительного анализа в гендерном аспекте произведений Т. Гарди и Дж. Фаулза можно сделать вывод, что между женскими образами авторов есть много общего, но эмансипация и технический прогресс, а вместе с тем развитие общества как такового, делает женщину менее уязвимой в обществе, наделяя ее от года в год все большими правами и расширяя сферы ее профессиональной деятельности.

Похожие статьи




Заключение - Создание женских образов в романах Т. Гарди

Предыдущая | Следующая