Теоретические аспекты темы исследования, галерея женских образов в произведениях И. А. Бунина - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина
Теме любви И. А. Бунин посвятил значительную часть своих произведений, от самых ранних до последних. Он видел любовь повсюду, поскольку для него это понятие было весьма широким.
Рассказы Бунина - именно философия. Он видит любовь в каком-то особом свете. В то же время он отражает те чувства, которые испытывал каждый человек. С этой точки зрения любовь как раз не является неким особым, отвлеченным понятием, а наоборот, общим для всех.
Бунин показывает человеческие отношения во всех проявлениях: возвышенная страсть, вполне заурядные влечения, романы "от нечего делать", животные проявления страсти. В свойственной ему манере Бунин всегда находит нужные, подходящие слова для описания даже самых низменных человеческих инстинктов. Он никогда не опускается до пошлости, ибо считает ее недопустимой. Но, как истинный мастер Слова, всегда точно передает все оттенки чувств и переживаний. Он не обходит стороной никакие стороны человеческого существования, у него не встретишь ханжеского умалчивания каких-то тем. Любовь для писателя - чувство вполне земное, реальное, ощутимое. Духовность неотделима от физической природы человеческого влечения друг к другу. А это для Бунина не менее прекрасно и притягательно [4].
Обнаженное женское тело нередко предстает в рассказах Бунина. Но и тут он умеет найти единственно верные выражения, чтобы не опускаться до обычного натурализма. И женщина предстает прекрасной, как богиня, хотя автор далек от того, чтобы закрывать глаза на недостатки и чересчур романтизировать обнаженную натуру.
Образ женщины - вот та притягательная сила, которая постоянно влечет Бунина. Он создает галерею таких образов, в каждом рассказе - свой.
В ранние годы бунинское творческое воображение не направлено еще на то, чтобы более или менее осязаемо обрисовать женские характеры. Все они лишь намечены: Оля Мещерская ("Легкое дыхание") или не проснувшаяся еще для жизни и невинная в своем очаровании Клаша Смирнова ("Клаша"). Женские типы, во всем разнообразии, придут на бунинские страницы в двадцатые годы ("Ида", "Митина любовь", "Дело корнета Елагина") и дальше - в тридцатые и сороковые ("Темные аллеи"). Пока что писатель почти всецело занят им, героем, вернее, персонажем. Галерея мужских портретов (скорее именно портретов, нежели характеров) выстраивается в бунинских рассказах, написанных, как правило, в 1916 году. Далеко не все познали сладкую отраву любви, - разве что капитан из "Снов Чанга" и еще, пожалуй, странный Казимир Станиславович в одноименном рассказе, стремящийся убить себя, после того как последним взглядом проводил под венец прекрасную девушку, - может быть, свою дочь, - которая даже "с подозревала о его существовании и которую он, очевидно, беззаветно любил, подобно Желткову из "Гранатового браслета" Куприна.
Всякая любовь - великое счастье, даже если она не разделена" - эти слова из книги "Темные аллеи" могли бы повторить все герои Бунина. При огромном разнообразии индивидуальностей, социального положения и т. п. они живут в кидании любви, ищут ее и чаще всего, опаленные ею, гибнут. Такая концепция сформировалась в творчестве Бунина еще в предреволюционное десятилетие. "Темные аллеи", книга, которая вышла уже в окончательном, полном составе в 1946 году в Париже - единственная в своем роде в русской литературе. Тридцать восемь новелл этого сборника дают великое разнообразие незабываемых женских типов - Руся, Антигона, Галя Ганская (одноименные рассказы), Поля ("Мадрид"), героиня "Чистого понедельника" [2].
Вблизи этого соцветия мужские характеры куда невыразительнее; они менее разработаны, подчас лишь намечены и, как правило, статичны. Они характеризуются скорее косвенно, отраженно, в связи с физическим и психическим обликом женщины, которую любят и которая занимает самодовлеющее место. Даже тогда, когда действует только "он", например влюбленный офицер, застреливший вздорную красивую бабенку, все равно в памяти остается только "она" - "длинная, волнистая" ("Пароход Саратов"), В "Темных аллеях" встречается и грубоватая чувственность, и просто мастерски рассказанный игривый анекдот ("Сто рупий"), но сквозным лучом проходит через книгу тема чистой и прекрасной любви. Героям этих рассказов свойственны необычайная сила и искренность чувств. Рядом с полнокровными, дышащими страданием и страстью рассказами ("Таня", "Темные аллеи", "Чистый понедельник", "Натали" и др.) встречаются незаконченные произведения ("Кавказ"), экспозиции, наброски будущих новелл ("Начало") или прямые заимствования из чужой литературы ("Возвращаясь в Рим", "Бернар") [7].
"Темные аллеи" поистине можно назвать "энциклопедией любви". Самые различные моменты и оттенки в отношениях двоих влекут писателя. Это поэтичнейшие, возвышенные переживания ("Руся", "Натали"); противоречивые и странные чувства ("Муза"); вполне заурядные влечения и эмоции ("Кума", "Начало"), вплоть до низменного, животного проявления страсти, инстинкта ("Барышня Клара", "Гость"). Но в первую очередь и главным образом Бунина привлекает истинная земная любовь, гармония "земли" и "неба".
Такая любовь - огромное счастье, но счастье именно как зарница: вспыхнуло - и исчезло. Ибо любовь в "Темных аллеях" всегда очень краткая; более того: чем она сильнее, совершеннее, тем скорее суждено ей оборваться. Оборваться - но не погибнуть, а осветить всю память и жизнь человека. Так, через всю жизнь пронесла свою любовь к "нему", некогда соблазнившему ее, Надежда, владелица постоялой "горницы" ("Темные аллеи"). "Молодость у всех проходит, а любовь - другое дело", - говорит она. Двадцать лет не может забыть Русю "он", некогда молодой репетитор в ее семье. А героиня рассказа "Холодная осень", проводившая на войну своего жениха (его убили через месяц), не только тридцать лет хранит в сердце любовь к нему, но и вообще считает, что в ее жизни только и был "тот холодный осенний вечер", когда она простилась с ним, а "остальное ненужный сон".
Со "счастливой", длящейся, соединяющей людей любовью Бунину просто нечего делать: он никогда о ней не пишет. Недаром он однажды взволнованно и вполне серьезно процитировал чужие шутливые слова: "Часто бывает легче умереть за женщину, чем жить с ней". Соединение любящих - уже совсем иные отношения, когда нет боли, а значит, нет и томительно-щемящего блаженства, - его не интересует. "Пусть будет только то, что есть... Лучше уж не будет", - говорит молодая девушка в рассказе "Качели", отвергая саму мысль о возможном браке с человеком, в которого влюблена.
Герой рассказа "Таня" с ужасом думает, что он будет делать, если возьмет Таню в жены, - а ведь именно ее он по-настоящему только и любит. Если же влюбленные стремятся соединить свои жизни, то в последний момент, когда, кажется, все идет к счастливому завершению, непременно разражается внезапная катастрофа; либо появляются непредвиденные обстоятельства, вплоть до смерти героев, - для того, чтобы "остановить мгновенье" на высшем взлете чувств. Погибает от выстрела ревнивого любовника единственная из сонма женщин, которую по-настоящему полюбил "поэт", герой рассказа "Генрих". Внезапное появление сумасшедшей матери Руси во время ее свидания с любимым навеки разлучает влюбленных. Если же вплоть до последней страницы рассказа все идет благополучно, то в финале Бунин оглушает читателя такими фразами: "На третий день Пасхи он умер в вагоне метро - читая газету, вдруг откинул к спинке кресла голову, завел глаза..." ("В Париже"); "В декабре она умерла на Женевском озере в преждевременных родах" ("Натали").
Такая напряженная фабульность рассказов не исключает и не противоречит полнейшей психологической убедительности характеров и ситуаций - до того убедительных, что многие утверждали, будто Бунин писал по прекрасной памяти случаи из собственной жизни. Он действительно не прочь был вспомнить некоторые "приключения" своей молодости, но речь шла, как правило, о характерах героинь (да и то, разумеется, лишь отчасти). Обстоятельства же, ситуации писатель изобретал полностью, что доставляло ему большое творческое удовлетворение.
Сила воздействия бунинского письма поистине непревзойденна. Предельно откровенно и подробно умеет говорить он об интимнейших человеческих отношениях, но всегда на том пределе, где большое искусство ни на йоту не снижается даже до намеков на натурализм. Но это "чудо" достигнуто ценою великих творческих мук, как, впрочем, и все написанное Буниным - истинным подвижником Слова. Вот одна из многих записей, свидетельствующая об этих "муках": "...то дивное, несказанно-прекрасное, нечто совершенно особенное во всем земном, что есть тело женщины, никогда не написано никем. Надо найти какие-то другие слова" (3 февраля 1941 г.). И он всегда умел найти эти другие - единственно нужные, насущные слова. Подобно "художнику и ваятелю" живописал и лепил он Красоту, воплотившуюся в женщине во всей грации и гармонии данной ей природою форм, линий, красок.
Женщины вообще играют в "Темных аллеях" главную роль. Мужчины, как правило, - лишь фон, оттеняющий характеры и поступки героинь; мужских характеров нет, есть лишь их чувства и переживания, переданные необычайно обостренно и убедительно. Упор всегда сделан на устремление его к ней, на острейшем желании постигнуть магию и тайну неотразимого женского "естества". "Женщины кажутся мне чем-то загадочным. Чем более изучаю их, тем менее понимаю", - выписывает Бунин из дневника Флобера 13 сентября 1940 года [7].
Женских типов в книге "Темные аллеи" целая вереница. Здесь и преданные любимому до гроба "простые души" - Степа и Таня (в одноименных рассказах); и изломанные, экстравагантные, по-современному смелые "дочери века" ("Муза", "Антигона"); рано созревшие, не в силах справиться с собственной "природой" девочки в рассказах "Зойка и Валерия", "Натали"; женщины необычайной душевной красоты, способные одарить несказанным счастьем и сами полюбившие на всю жизнь (Руся, Генрих, Натали в одноименных рассказах); проститутки - наглая и пошлая ("Барышня Клара"), наивная и ребячливая ("Мадрид") и множество других типов и характеров, и каждый - живой, сразу запечатлевающийся в сознании. И все эти характеры - очень русские, да и действие почти всегда происходит в старой России, а если и вне ее ("В Париже", "Месть"), родина все равно остается в душах героев. "Россию, наше русское естество, мы унесли с собой, и где бы мы ни были, мы не можем не чувствовать ее", - говорил Бунин.
Работа над книгой "Темные аллеи" служила писателю в какой-то мере уходом, спасением от ужаса, творящегося в мире. Более того: творчество было противостоянием художника кошмару второй мировой войны. В этом смысле можно сказать, что в старости Бунин стал сильнее и мужественнее, чем был в зрелые годы, когда первая мировая война ввергла его в состояние глубокой и длительной депрессии, и что работа над книгой была безусловным писательским подвигом.
Бунинские "Темные аллеи" стали той неотъемлемой частью русской и мировой литературы, которая, пока живы люди на земле, варьирует на разные лады "песнь песней" человеческого сердца.
Новелла "Холодная осень" - это воспоминания женщины об одном далеком сентябрьском вечере, в который она и ее семья прощались с ее женихом, уезжавшим на фронт. Бунин представляет сцену прощания, последнюю прогулку героев. Сцена прощания показана коротко, но очень трогательно. У нее тяжесть на душе, а он читает ей стихи Фета. В этот прощальный вечер героев объединяет любовь и окружающая природа, "удивительно ранняя холодная осень", холодные звезды, особенно, По-осеннему светят окна дома", По-зимнему холодный воздух. Через месяц его убили. Она пережила его смерть. Писатель интересно строит композицию рассказа, он как бы состоит из двух частей. Первая часть повествуется от лица героини в настоящем времени, вторая - тоже от ее лица, только это уже воспоминания о прошлом с момента ухода жениха героини, его смерть и о тех годах, которые жила она без него. Она как бы подводит итог всей свой жизни и приходит к выводу, что в жизни был "Только тот холодный осенний вечер... И это все, что было в моей жизни, - остальное ненужный сон". У этой женщины было много невзгод, на нее будто обрушился весь мир, но душа ее не умерла, ей светит любовь.
По свидетельству супруги писателя, Бунин считал эту книгу самой совершенной по мастерству, особенно рассказ "Чистый понедельник". В одну из бессонных ночей, по словам В. Н.Буниной, оставил на клочке бумаги такое признание: "Благодарю Бога, что он дал мне возможность написать "Чистый понедельник" [11]. С необычайной сжатостью и виртуозной изобразительностью написан этот рассказ. Каждый штрих, цвет, деталь играют важную роль во внешнем движении сюжета и становятся знаком каких-то внутренних тенденций. В смутных предчувствиях и зрелой мысли, ярком изменчивом облике героини произведения автор воплотил свои представления о противоречивой атмосфере человеческой души, о зарождении какого-то нового нравственного идеала.
Новелла "Чистый понедельник" - это рассказ-философия, рассказ - поучение. Здесь показывается первый день великого поста, она веселиться на "капустнике". Капустник у Бунина дан ее лазами. На нем она пила и много курила. Все было отвратительно там. По обычаю, в такой день, в понедельник, нельзя было веселиться. Капустник должен был быть не в такой день. Героиня наблюдает за этими людьми, которые все опошлены "опустив веки". Желание уйти в монастырь, по-видимому, у нее уже зрело раньше, но героиня как бы хотела досмотреть до конца, как был было желание дочитать главу, но на "капустнике" окончательно было все решено. Он понял, что ее потерял. Глазами героини Бунин нам показывает. Что в этой жизни многое опошлено. У героини есть любовь, только ее любовь к Богу. У нее возникает внутренняя тоска, Когда она видит окружающую ее жизнь и людей. Любовь к Богу побеждает все остальное. Все остальное - нелюбовь.
Женские образы доминируют в книге "Тайные аллеи", и это еще одна стилистическая особенность цикла. Женские образы более репрезентативны, тогда как мужские - статичны. И это вполне оправданно, так как женщина - изображена именно глазами мужчины, влюбленного мужчины. Поскольку произведения цикла отражают не только зрелую любовь, но и ее рождение ("Натали", "Руся", "Начало"), это накладывает отпечаток и на изображение героини. В частности, портрет никогда не рисуется И. А. Буниным полностью. По мере развития действия, движения повествования он снова и снова возвращается к героине. Вначале пара штрихов, затем - все новые и новые детали. Так видит женщину не столько автор, так узнает свою возлюбленную сам герой. Исключение делается, пожалуй, для героинь миниатюр "Камарг" и "Сто рупий", где портретные характеристики не разорваны и составляют собственно произведение. Но здесь перед писателем другая цель. По сути это портрет ради портрета. Здесь -- восхищение женщиной, ее красотой. Это своеобразный гимн столь совершенному божественному творению [23]
Создавая своих женщин, И. А. Бунин не жалеет слов-красок. К чему только не прибегает И. А. Бунин! Яркие эпитеты, меткие сравнения, свет, цвет, даже звуки, переданные словом, создают столь совершенные портреты, что кажется, героини вот-вот оживут и сойдут со страниц книги. Целая галерея женских образов, женщины разных типов и социальных слоев, добродетельные и распутные, наивные и искушенные, совсем юные и пожилые, но все прекрасные. И герои сознают это, а сознавая, отступают на второй план, восхищаясь ими и давая возможность восхищаться читателю. И это восхищение женщиной - своеобразный мотив в ряду других, которые соединяют все произведения цикла в целое.
Таким образом, И. А. Бунин создает целую галерею женских образов. Они все заслуживают пристального нашего внимания. Бунин -- великолепный психолог, подмечает все особенности человеческой натуры. Его героини удивительно гармоничны, естественны, вызывают подлинное восхищение и сочувствие. Мы проникаемся их судьбой, и с такой горестью наблюдаем за их страданиями. Бунин не щадит читателя, обрушивая на него суровую правду жизни. Достойные простого человеческого счастья герои его произведений оказываются глубоко несчастными. Но, узнав об этом, мы не сетуем на несправедливость жизни. Мы понимаем истинную мудрость писателя, стремящегося донести до нас простую истину: жизнь многогранна, в ней есть место всему. Человек живет и знает, что на каждом шагу его могут подстерегать беды, страдания, а иногда даже смерть. Но это не должно мешать наслаждаться каждой минутой бытия.
Похожие статьи
-
Введение - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина
Последние два десятилетия XX века ознаменовались обращением к русской классике рубежа XIX - XX веков. Это обусловлено, в первую очередь, возвращением...
-
"Темные аллеи" - Творчество И. А. Бунина периода эмиграции: основные темы и жанры
Цикл "Темные аллеи" последние произведение Бунина-прозаика, он был написан в 40-е годы XX века, несмотря на преклонный возраст (Бунину было уже 70 лет),...
-
В системе образов, мужских и женских, в романах и рассказах Гарди надо отнести умение писателя так строить свой сюжет, что на первый план в одном...
-
В январе 1920 года Бунин покидает горячо любимую Родину и поселяется в Париже, крупнейшем центре русской эмиграции тех лет. Путь в эмиграцию не был...
-
Заключение, Список литературы - Творчество И. А. Бунина периода эмиграции: основные темы и жанры
Иван Алексеевич Бунин -- поэт и прозаик, классик русской литературы, замечательный мастер изобразительного слова. Будучи вынужденным покинуть обожаемую...
-
"Жизнь Арсеньева" - Творчество И. А. Бунина периода эмиграции: основные темы и жанры
С 1930 года в течение нескольких лет Бунин работает над своим знаменитым автобиографическим романом "Жизнь Арсеньева". Эта книга - своеобразный сплав...
-
Методы и приемы анализа лирического произведения в школе Пастернак поэзия лирика творчество Изучение лирики в школе составляет органическую часть...
-
Рассказ И. А. Бунина "Чистый понедельник"
Контрольная работа по теме: "Рассказ И. А. Бунина "Чистый понедельник". Рассказ "Чистый понедельник" был написан 12 мая 1944 года, и вошел в цикл...
-
Единство цикла рассказов И. А. Бунина "Темные аллеи" - "Темные аллеи" И. Бунина
Книгу "Темные аллеи" принято называть "энциклопедией любви". И. А. Бунин в этом цикле рассказов пытался показать отношения двоих с разных сторон, во всем...
-
Было бы невероятной искусственностью напрямую сопоставлять сатирические элементы в произведениях Аверченко с сатирическими приемами Салтыкова-Щедрина. Но...
-
Образ Татьяны На протяжении своего творческого пути А. С. Пушкин создал ряд ярких женских образов. Это и пылкая, страстная Земфира из поэмы "Цыганы", и...
-
Творчество - Франсуаза Саган "Немного солнца в холодной воде"
Франсуаза саган роман творческий Новеллы Саган были благоприятно восприняты, несомненно, искушенной публикой, сначала благодаря фольклору латинского...
-
"Жить на планете Земля" (по произведениям А. де Сент-Экзюпери)
Антуана де Сент-Экзюпери называли "летающим пророком" и главным романтиком ХХ века, человеком-легендой и культовой личностью, Капитаном птиц и Хозяином...
-
Женские образы романа Михаила Шолохова "Тихий Дон"
Роман М. А. Шолохова "Тихий Дон" -- грандиозная эпопея. В нем перед читателем встают судьбы людей, захваченных водоворотом исторических событий в...
-
Женские образы в романе Гончарова "Обломов" - Роман И. А. Гончарова "Обломов"
И. А. Гончаров - великий мастер художественных описаний, создатель необыкновенных по силе и психологической правде образов русских людей. В героинях его...
-
Анализ произведений В. С. Токаревой - Творчество Виктории Токаревой
У каждого рассказа или повести писательницы есть какие-то особенности, но их жанр можно определить как бытовое произведение с частыми философскими...
-
Образ Наташи Ростовой в романе-эпопее Льва Николаевича Толстого "Война и мир"
Роман-эпопея Льва Толстого "Война и мир" создавался в 60-е годы XI века, когда в современном обществе шли споры не только о дальнейших путях развития...
-
Эволюция жанра очерка в творчестве Н. С. Лескова - Жанр очерка в творчестве Н. С. Лескова
Н. С. Лесков хорошо знал жизнь и столицы, и провинции России. Прослужив несколько лет писцом в суде, он ясно понял бюрократическую сторону судебной...
-
Реалистичность героев Н. Н. Носова - Творчество детского писателя Носова
Николай Николаевич Носов (1908-1976) начинал писать в конце 30-х гг., но настоящее признание получил в 50-е гг. Он родился 23 ноября 1908 года в городе...
-
Интересные факты из жизни, Произведения - Жизнь и творчество Ч. Т. Айтматова
Писатель народный киргизский биографический Чингиз Айтматов, будучи членом Верховного Совета СССР, был выбран для произнесения номинационной речи во...
-
Заключение - Создание женских образов в романах Т. Гарди
Описывая трагическую судьбу своих героев, Гарди обнажает социальную основу психологических конфликтов и выступает против мертвящих моральных норм...
-
Система уроков по изучению творчества В. Н. Крупина и В. Г. Распутина в контексте православной культуры Современная литература дает нам богатейший...
-
На современном этапе школа, как и общество в целом, выдвигает своей целью нравственное, эстетическое воспитание. Духовная жизнь определяет судьбу,...
-
Тема народного страдания и скорби в поэме "Реквием" - Особенности творчества Анны Ахматовой
Массовые репрессии в стране, трагические события личной жизни (неоднократные аресты и ссылки сына и мужа) вызвали к жизни поэму "Реквием" (1935-1940)....
-
Любовь Татьяны в произведении А. С. Пушкина "Евгений Онегин" - Тема любви
"Любовь - творец всего доброго, возвышенного, сильного, теплого и светлого". Одним из замечательных поэтов, воспевших это прекрасное чувство, стал А. С....
-
Юмор в произведениях Носова - Творчество детского писателя Носова
Смех - главный двигатель творчества Носова. Нет, пожалуй, другого детского писателя, у которого можно найти столько разнообразных форм смешного: и юмор,...
-
Американский романтизм на примере произведения "Альгамбра" - Творчество Ирвинга Вашингтона
"Альгамбра" относится ко второму этапу творчества Вашингтона Ирвинга и наиболее полно выражает романтические устремления автора. Это знаменитое...
-
Введение - Творчество И. А. Бунина периода эмиграции: основные темы и жанры
Бунин писатель прозаик "Моя писательская жизнь, - вспоминал Иван Алексеевич Бунин, - ...началась, должно быть, в тот бесконечно давний день в нашей...
-
Противление злу смехом. Н. Тэффи
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА на тему: "Противление злу смехом. Н. Тэффи" Вспоминая об отъезде в эмиграцию Н. Тэффи писала: "Дрожит пароход, бьет винтом белую пену,...
-
Первое произведение современной казахстанской детской писательницы Алии Баянды - "Сказки для маленького Ельжана". На его страницах Ельжан проходит...
-
Плюшкин - Образы помещиков в поэме Гоголя "Мертвые души"
Завершает галерею лиц, с которыми заключает сделки Чичиков, помещик Плюшкин - "прореха на человечестве". Гоголь замечает, что такое явление редко...
-
Сборник "Вечер" Стихи, вошедшие в книгу "Вечер", писались между 1909 и 1912 годами. Они выражают и исследуют ее собственную внутреннюю жизнь, а опыт,...
-
Процесс формирования личности в произведениях Б. Сокпакбаева "Меня зовут Кожа" и "Путешествие в детство" Казахская современная детская литература...
-
Дети всегда играют всерьез. Наблюдая за играми детей, понимаешь, чего им недостает, о чем мечтают. У детских писателей всегда два пути: или идти от мира...
-
Своеобразие художественного мира ранней поэзии А. Ахматовой - Особенности творчества Анны Ахматовой
Начало ХХ века ознаменовалось появлением в русской литературе двух женских имен, рядом с которыми кажется неуместным слово "поэтесса", ибо Анна Ахматова...
-
Заключение - Творчество Виктории Токаревой
Творчество писательницы, которая продолжает "чеховскую традицию в литературе", отличают отточенность стиля, внимание к человеческим характерам,...
-
Максим Горький (настоящие имя и фамилия Алексей Максимович Пешков) (1868-1936), русский писатель, публицист. Происхождение, образование, мировоззрение....
-
Две блестящие пьесы А. Островского, каждая из которых представляет новую грань его удивительного таланта. "Свои люди сочтемся" - первая вещь автора,...
-
Дон Жуан как вечный образ в литературе
Дон Жуан как вечный образ в литературе Вечные образы -- литературные и мифологические персонажи, которые имеют общечеловеческое значение и нашли...
-
В произведениях В. Ф.Тендрякова предметом художественного исследования являются характеры подростков, и вписаны они в круг вопросов далеко не детских, а...
Теоретические аспекты темы исследования, галерея женских образов в произведениях И. А. Бунина - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина