Творчество - Франсуаза Саган "Немного солнца в холодной воде"

Франсуаза саган роман творческий

Новеллы Саган были благоприятно восприняты, несомненно, искушенной публикой, сначала благодаря фольклору латинского квартала, его смутно экзистенциалистскому климату, так же как и форме написания "объективной", более внушающей определенные мысли, чем убеждающей. Ее новеллы, характеризующиеся малым количеством персонажей и краткими описаниями, отличаются открытой выдержанностью интриги, обозначенной схемой любовного треугольника. Считается, что психология персонажей Саган уходит корнями в психологию Фицджеральда), но у него они находятся в навязчивых идеях о своем прошлом, в то время как герои Саган, такие как Джиллес в "Немного солнца в холодной воде", понимают, что жили всегда в мошенническом и скучном мире и не возвращаются в свое прошлое. Конечно, они блестящие, этот блеск прежде всего интеллектуальный, но также эгоцентрический. Кроме того, несмотря на то что Саган на протяжении многого времени была объектом скандалов в прессе и обнаружила на протяжении всей своей жизни четкое волеизъявление освободиться от всех норм, конечно, созданные ею женские персонажи соответствуют мнению и желаниям мужчин. После "Здравствуй, грусть" появились другие успешные новеллы, все они основывались на теме любви, грусти и меланхолии: "Смутная улыбка" (1956); "Через месяц, через год" (1957); "Любите ли Вы Брамса?" (1959) и "Волшебные облака" (1961). Другими ее произведениями были "Капитуляция" (1965), "Страж сердца" (1968), "Немного солнца в холодной воде" (1969), "Бархатные глаза" (1975), "Смятая постель" (1977), "Нарисованная леди" (1981), "Бегство" (1991) и "Недовольный пассажир" (1994). Обвиняемая в приверженности беллетристике, искусственной и однотонной, Саган продемонстрировала способности работать в других литературных жанрах. Например, написала театральные пьесы "Скрипачи иногда причиняют вред" (1961) и "Лошадь исчезла" (1966), а также написала биографию Сары Бернар озаглавленную ею "Дорогая Сара Бернар" (1987) и автобиографические произведения, такие как "Удары в душу" (1972) и "С моим лучшим воспоминанием" (1984).

На протяжении своего творческого пути романистка не раз обращалась и продолжает обращаться к различным жанрам (новеллистике, драматургии, журналистике), однако известность Саган получила именно как прозаик. Жанр романа был и остается основным видом ее литературной деятельности, в котором наиболее полно проявились характерные особенности ее творчества.

Яркая личность Ф. Саган, с юных лет ставшей литературной звездой, всегда привлекала к себе интерес публики и внимание критиков. Восприятие писательницы как некоей популярной фигуры, отразившей в своем творчестве некоторые характерные особенности своего времени, определило и соответствующий подход к исследованию ее творчества, при котором Саган обычно рассматривается как своеобразный социологический феномен, заслоняющий собой творческий облик писательницы. Во французском литературоведении критическая литература, посвященная творчеству Саган, представлена монографиями Ж. Мурга, Ж. Урдена и Ж. Лами, а также многочисленными статьями, содержащими рецензии на ее произведения, посвященными анализу тех или иных аспектов ее творчества и причин ее популярности (П. де Буадеффр, Ж. Ган, М. Надо, Ф. Сенар, ПВандром, А. Вийлор)

Совершенно с другой точки зрения подходит к изучению творчества Саган ряд англоамериканских исследовательниц, представляющих феминистическую литературную критику и рассматривающих романы писательницы с точки зрения воплощения в них женской проблематики (Дж. Г.Миллер, В. А.Липтон, М. В.Сент-Онж).

Героини Саган без сожаления отвергают традиционную роль хранительницы домашнего очага, которую общество предлагает женщине, и в то же время отказываются от выполнения своей социальной роли, от самоутверждения в профессиональной сфере. Объяснение подобному решению женской темы в творчестве Саган следует искать в мироощущении автора, проникнутого послевоенным пессимизмом. Отсутствие в романах Саган темы материнства, столь характерной для произведений женщин-писательниц объясняется тем, что в литературе с образами детей обычно связана тема будущего, в то время как Ф. Саган, подобно большинству авторов "потерянного поколения", скептически настроена относительно будущего своих героев.

Что же касается отрицательного отношения героинь Саган к трудовой деятельности, то оно, вероятно, идет от убеждения писательницы в том, что труд, в том виде, в каком его предлагает современное общество, не соответствует внутренним потребностям личности, поскольку иосит в основном принудительный, антигуманный характер. В произведениях писательницы работа почти всегда предстает лишь либо как средство обеспечения жизни, либо как способ заполнить пустоту существования. Воспринимаемая таким образом, она не приносит ее героиням внутреннего удовлетворения, а вызывает лишь чувство протеста и стыда. С учетом взглядов писательницы на трудовую деятельность, в которых опять же чувствуется ее близость "потерянным" авторам, становится ясно, что социальная пассивность героинь Саган обусловлена не их женской природой, как предполагает фрейдистская концепция женщины, рассматривающая ее как существо, склонное к "пассивности, нарциссизму и мазохизму", но диктуется, в первую очередь, особенностями социальной среды. Социальная пассивность героинь Саган в этом случае предстает как протест против общества, не дающего им возможности реализовать себя в жизни. Однако протест героинь Саган несостоятелен, поскольку, отказавшись от выполнения традиционной женской роли жены и матери, от самоутверждения в профессиональной сфере, они не нашли ничего более достойного, что оправдало бы их существование, придало ему смысл.

Описывая очередную грустную историю своей героини, Саган на этот раз вводит в роман некоторые социальные мотивы, показывая роль денег в сфере чувств и воздействие потребительской идеологии на женскую психологию. В отличие от других авторов, поднимающих в своем творчестве тему "потребительского общества", Саган, оставаясь верной самой себе и ограничиваясь изображением личных взаимоотношений героев, исследует в своих романах скорее духовный, чем социальный аспект проблемы, показывая проникновение нравов, порожденных "потребительским обществом", в сферу.

В романе "Немного солнца в холодной воде" (1969) тема женской судьбы приобретает еще более трагическое звучание. Как и для предыдущих героинь писательницы, любовь для Натали имеегг необычайно большое значение, поскольку является для нее единственным способом самовыражения. Крах любви воспринимается как потеря смысла жизни. Поэтому Натали, ощущающая это острее других героинь писательницы, кончает жизнь самоубийством.

В пессимистической трактовке Саган темы женской судьбы, любви, человеческих взаимоотношений ощущается некоторая связь с теорией экзистенциализма. В 50-е годы экзистенциализм перестал оказывать непосредственное воздействие на литературу, но сохранил на нее косвенное влияние, поскольку идеи Сартра, нало-жившись на царившие после войны пессимистические настроения, были усвоены многими молодыми писателями, прокламирующими отказ от сартровского экзистенциализма, его идеи ангажированности. Безусловно, интеллектуальный климат послевоенной Франции не мог не оказать своего воздействия на формирование мировоззрения Ф. Саган. Однако идеи философа получили в ее произведениях своеобразное преломление. Применительно к писательнице было бы справедливо говорить о "бытовом" экзистенциализме. Описывая любовные драмы своих персонажей, Саган не погружается в философские глубины, а скорее интуитивно воплощает на бытовом уровне идеи, созвучные сартровским, как бы перенося их из области чистой философии в повседневную жизнь.

Следует отметить, что Саган поднимает данную проблему не только в отношении женских персонажей, но и в отношении героев-мужчин, которые также не могут найти себе места в жизни. Выходя таким образом за рамки женской темы, писательница поднимается до осмысления всеобщей, универсальной проблемы смысла жизни и человеческого предназначения. Особенности мироощущения Саган обусловили пессимистическое решение темы человеческой судьбы в ее творчестве и настойчивое звучание в ее произведениях мотива неудавшейся, несостоявшейся жизни. Тем не менее, сквозь безнадежность жизненной концепции в романах Саган неизменно проступает вера писательницы в человека, в его способность жить и любить. И именно в этой особенности ее произведений заключается своеобразный "грустный" гуманизм Ф. Саган.

"Немного солнца в холодной воде"

Самый пронзительный роман -- это роман "Немного солнца в холодной воде". Эти слова из стихотворения Поля Элюара необыкновенно красивы: "И грусть моя подобна солнцу в холодной воде". Этот эпиграф нам помогает понять основную мысль романа. Солнце не согрело воду, оно лишь на мгновение осветило ее. Великая любовь не изменила обыденность, а только вызвала глубокую грусть по несбыточному.

Жиль Лантье, преуспевающий журналист, мучается из-за депрессии. Жизнь его легка и безоблачна. Нетребовательные и веселые подружки, интересная работа, никаких материальных затруднений. Отчего же так тяжело ему? Жиль мчится вон из Парижа, уезжает в тихий городок, где живет его сестра. Там размеренное правильное существование поначалу не облегчает его страданий. Но встреча с Натали и Сильвенер все меняет.

Ф. Саган описывает потрясающую женщину. Она красива, естественна, умна, элегантна. У нее отличная семья, обеспеченная жизнь. Натали влюбляется в Жиля просто с первого взгляда. "Экзотическая птица", залетевшая из столицы, поражает ее воображение. Да к тому же он глубоко несчастен. Это просто разит наповал. Она, очевидно, как Анна Каренина, до этого часа и не знала, что есть на свете любовь.

Вообще в произведениях Саган женщины всегда удивительные, прямо, как у Чехова: "и лицо, и одежда, и мысли..." Вот и жили бы наши герои в уютном красивом доме на берегу реки. Но Жиля влечет Париж, город-праздник. Натали едет с ним, предупредив о том, что она сразу же покинет его, если поймет, что любви больше нет. Жиль, как и Вронский над словами Анны: "Вы пожалеете. Но будет поздно", не слишком задумывается над этой странной для начала счастливой любви фразой.

Влюбленные уезжают в Париж. Как счастливы Жиль и Натали! Я им просто завидую. Оба умны -- и им интересно вдвоем, оба молоды и красивы -- и их страсть неутолима. Ну просто пример для подрастающего поколения!

Однако чудовищное противоречие между великим даром любви, которым наделены люди, и его нелепым, искаженным воплощением в жизни все погубило. Жизнь, к которой привык Жиль, несовместима с высокой любовью. Он мельче душой, чем Натали.

Натали еще только познакомилась с Жаном, а уже чувствует его пустую завистливую душонку. Жан же оторопел, поняв, какое сокровище, какое счастье попалось Жилю. Жан думает, что ловелас Жиль недостоин такой женщины. И еще понимает, что теряет товарища холостяцких забав. Жан действует как змей-искуситель, толкает приятеля на привычный путь. Жиль упирается: он искренне любит Натали. И все же подленькая мыслишка совместить новую и прежнюю жизни уже поселилась в его голове.

Он еще не понимает, что Натали любит серьезно, самоотверженно, на всю жизнь. Пустым безучастным голосом человека, в котором выгорело все дотла рассказывает герой о последнем дне жизни Натали. Как будто нарочно пришли они с Жаном к Жилю домой и затеяли опасный разговор. Друг подталкивает Жиля к выводу, что Натали уже тяготит его. Не чувствовал этого он, просто неловко было показать Жану, что былого цинизма нет, что есть только любовь к Натали.

А потом -- как наш герой панически испугался, когда понял, что их разговор могла услышать Натали! Но и тут ему не хватило смелости покаяться, объясниться. Он должен был обнять ее, уткнуться своей непутевой головой ей в колени, сто раз должен был сказать, как любит ее. Должен был, но не сделал этого. Решил, что объяснится потом. Времени, общего для Жиля и Натали, уже не было. Он лихорадочно ищет возлюбленную, понимая, что уже поздно. Герой вспоминает слова Натали, сказанные ею в тихом городке на берегу реки.

Эти драматические страницы никого не оставляют равнодушными. Слезы поневоле выступают: так неотвратимо и так печально все происшедшее. Франзуаза Саган сама всегда плакала над судьбой своих героинь, чей душевный порыв разбивается о пагубную для них "среду обитания": над Натали, Анной, Доминикой. Потому и являются книги Саган бестселлерами уже более сорока лет, что главная их тема -- гибель любви. И воплощена эта тема в самую изысканную форму.

Похожие статьи




Творчество - Франсуаза Саган "Немного солнца в холодной воде"

Предыдущая | Следующая