Анализ произведений, содержащих тему Города - Образ города в поэзии Пастернака

В основе нашей работы лежит анализ стихотворных произведений Пастернака, включенных в основную часть пятитомного собрания сочинений поэта ([1]). Названия книг стихотворений даются в виде стандартных сокращений, принятых в этом издании (а также во многих других).

В данной главе будет показан анализ небольшого количества стихотворений -- которое, тем не менее, как нам представляется, достаточно для того, чтобы проиллюстрировать процесс построения гипотез, выделения моментов, являющихся важными для Пастернака при создании образа Города. При разборе первых стихотворений схема анализа будет показана по возможности полно; в дальнейшем мы будем обращать внимание только на наиболее интересные моменты, связанные в произведениях с Городом.

Выделим в стихотворении все строки, содержащие кандидатов на то, чтобы быть включенными в список ГЧ (номер строки в стихотворении дан в скобках перед соответствующей строкой), а также все интересные антропоморфные предикаты:

Обратим внимание, что один из антропоморфных предикатов относится не к потенциальным ГЧ, а к Марту (при этом ГЧ "паперти" участвует в этом предложении).

В редакции 1913 г. Город участвует еще "активнее": в последней строфе присутствует обращение к нему: "О, Город мой, весь день, весь день сегодня // Не сходит с уст твоих печаль моя!" [1, т. 1, стр. 639].

Интересно обратить внимание на сочетание "Дворы Тонули": привычная, бытовая метафора (ср. "дворы тонут в грязи") "оживает" -- и переводит последние строфы стихотворения в плоскость "большой воды", плавания. Таким образом, фраза "Дома (...) опускали перед нами сходни": фактически является сравнением "дома как корабли" ("сходни" -- корабельный термин).

Обратим также внимание на 4 случая сочетания ГЧ с глаголами движения: два из них обозначают Движение Вверх ("крыши вздымали / отрасли", "дома / росли" (отдельно стОит отметить идею 'Роста'), а два ? Вниз ("дворы тонули", "дома / опускали перед нами сходни").

Таким образом, разбор этого стихотворения показывает, что ГЧ сочетаются здесь с предикатами, обозначающими обычно активные действия живых существ; кроме того, обращает на себя внимание семантика 'Движение' с дополнительными параметрами 'Вверх' и 'Вниз'. Все эти глаголы стоят в форме прошедшего времени.

Также Пастернак дает Городу способность говорить: в раннем варианте стихотворения это свойство выражено словами "Не сходит с уст твоих печаль моя" [1, т. 1, стр. 639] (глагол стоит в форме настоящего времени).

Обобщим: ГЧ занимают значительное место в тексте стихотворения; с ними связаны предикаты, обозначающие активные, "человеческие" действия. Такому представлению Города в нашей работе будет дано название "Город-персонаж".

Представим полученные данные в виде таблицы:

Таблица 1

ГЧ	Предикат	Другие элементы предложения	Особенности семантики	Значимая грамматическая характеристика
Лавок	Был	Сумрак	VPast
Окно	Ш	С мечтой смятенную Азалий
Подъезд	Был	VPast
Номер Дома	Рокового
Дворы	Тонули	В скверне	'движение вниз', 'вода'	VPast
Паперти	Косил повальный март
Крыши	Вздымали	'движение вверх'	VPast
Дома	Росли	'движение вверх'	VPast
Дома	Опускали	Сходни	'движение вниз'	VPast
(Город (мой)) (1913)	*Не сходит с уст твоих* [скрыто: говорение]	Печаль моя	'речь' (=> 'звук')	VPres

Лексика данного стихотворения ("грусть", "печаль", "сумрак", "смятенный", "роковой" и пр.), как нам представляется, позволяет обозначить настроение этого стихотворения как "грусть".

В этом стихотворении важен образ "Города по серым дождем" (см. [5]). При его разборе сразу бросается в глаза, что ГЧ, выделенные в приведенных выше цитатах, не выполняют никаких действий, а собраны в состоящую из одиночных существительных Цепочку-перечисление. ГЧ выражены здесь не только существительными, но и прилагательными: "Дворовый окрик", "горизонт Горнозаводский"; в редакции 1913 г. также есть "полет Гранитных Линий" [1, т. 1, стр. 54].

Такое изображение Города -- где основной особенностью структуры является перечисление ГЧ в виде единой цепочки -- мы называем "Город-декорация".

Помимо этого, любопытным представляется чередование семантики Зрения (взгляда) и Слуха (звука), которые важны для нашей темы:

С первым светом

Призывов

Окрик

Оглянутся

Узнают

Знак

Отпечаток

Услышат

Обратим внимание, что одно из свойств Города в поэзии Пастернака -- присутствие "шумовых" Звуков, резких или продолжительных, часто Громких и / или неприятных (свист, крик, гул, грохот, гам). Присутствующий во второй строфе этого стихотворения подобный звук ("Дворовый окрик свой татары...") устроен интересным образом. С одной стороны, с точки зрения бытовой ситуации, понятно, что "окрик" является звуком, который издают татары. Тем не менее, синтаксически "окрик" здесь имеет эпитет "дворовый", поэтому появляется некоторая неоднозначность ? "окрик" как бы является свойством Двора / дворов (входящих в список ГЧ) (о подобных синтаксических неоднозначностях пишет Жолковский в [3]).

Стихотворение "Венеция" является хронологически первым, посвященным Конкретному Городу. Возникает ожидаемый эффект: конкретный Город наделяется свойственными именно ему топонимами, характеристиками и деталями: Вода, Большой канал, волны, гондолы, пристань, набережные.

Мы опять видим антропоморфные глаголы в прошедшем времени. В стихотворении также появляется "разбойничая" мотив -- с связанный с ним мотив побега: это цитаты (15-16), (19-20). В этом контексте цитату (23-24) также возможно интерпретировать как идею побега.

В стихотворении опять важен Звук -- а точнее, два вида звука. Это опять резкие звуки: "Щелчок" в строке (2) ("Я был разбужен спозаранку // Щелчком оконного стекла" [1, т. 1, стр. 56]) и "крик", который является центральной темой стихотворения. "Щелчок" существует в плане реальности; он издан Оконным стеклом, которое мы можем считать принадлежащим к ГЧ, а именно -- к тому же классу, к которому принадлежит Окно (Класс № 8 "Здание снаружи"). "Крик" же существует в плане нереального ? он то ли был, то ли не был; то ли во сне, то ли наяву. Он продолжает разбойничью тему: "торчал по черенок во мгле" -- так в "обычной жизни" говорят про нож, являющийся оружием. И, поскольку в конце стихотворения сказано, что "Венеция венецианкой Бросалась с набережных Вплавь", то, как представляется, допустимо предположить, что Крик в данном случае -- атрибут Города: звук, изданный самим Городом в образе женщины-венецианки.

Таблица 2

ГЧ	Предикат	Другие элементы предложения	Особенности семантики	Значимая грамматическая характеристика
Венеция	Плыла	Размокшей каменной баранкой	'движение'	VPast
Большой Канал	Оглядывался	Как беглец	'зрение'	VPast
Гондолы	Рубили	Привязь	VPast
Гондолы	Точа	О пристань тесаки	Ger
Венеция	Бросалась	Венецианкой / с набережных вплавь	'движение вниз'	VPast
Порт (1913)	Вершил	Свои туманы	VPast
Дворцов (1913)	Развернутых	Тесьма	VPast
Арсеналы (1913)	Всплыли	Планетой	'движение вверх'	VPast
Дома (1913)	Понеслись	Планетой	'движение (быстрое)'	VPast

I-59 *** Встав из грохочущего ромба... (НП, 1928)

В этом стихотворении нам интересны две первые строки:

Здесь в явном виде упоминается всего один элемент из списка ГЧ -- площади -- но для нас важны два момента: 1. их основной характеристикой является Грохот, то есть Громкий звук. 2. Этот звук является колыбелью, местом рождения Напева Поэта.

I-60 ЗИМНЯЯ НОЧЬ (НП, 1928)

"Не поправить дня усильями светилен..." [1, т. 1, стр. 60]

В этом стихотворении Город занимает промежуточную позицию между "Городом-персонажем" и "Городом-декорацией". Городу здесь отведено достаточно много места -- достаточно, чтобы быть кандидатом в "города-персонажи"; однако он не совершает активных действий, а ЧГ объединены в Перечисление, хотя и менее "цепочечное", чем в I-54.

Вторая особенность, которая представляется интересной и встречается при анализе стихотворений впервые ? ЧГ "распространены", включены в конструкции "существительное + (предлог) + существительное", "прилагательное + существительное" ("булки ФонареЙ", "Тротуар в буграх"). Важно также, что именно эти структуры обеспечивают "Не-цепочечность перечисления".

Как мы говорили в последнем пункте параграфа 1.3, в этом стихотворением мы впервые обращаем внимание на важность присутствия Зимы, а также Черного и Белого цвета ("крещенские покрывала", "зима", "черным // По белу в снегу -- косяк особняка" [1, т. 1, стр. 60])

Труба и Дым относятся к классу ГЧ "Здание снаружи"; Дыму дается эпитет "нелюдимый", он сравнивается с живым существом -- филином.

Немало стихотворений, связанных с темой Города, содержатся в книге "Поверх Барьеров". (1917)

I-61-ДВОР (ПБ, 1917)

"Двор" -- первое стихотворение в книге "Поверх барьеров". Название ГЧ вынесено в заголовок. В этом произведении город является Персонажем; основными действующими лицами оказываются "Двор" (заглавная ГЧ) и "Ветер". В 1-я строфе лирический герой обращается к двору; сравнение, которое он проводит, не самое лестное:

"Ты -- точно приговор к ссылке // На недоед, недосып, недобор,// На недопой и на боль в затылке" [1, т. 1, стр. 61]

Во 2-й строфе появляется ГЧ "Мостовые", а также идея Черного Цвета ("чернеются") и холода, льда ("мерзлый нарыв").

В 3-й строфе лирический герой обращается к двору как к живому существу, собеседнику: "Двор, ты заметил? [1, т. 1, стр. 61]".

Четвертая строфа важна для нас тем, что в ней впервые появляется "Ветер", который выступает как ГЧ. Он сравнивается с кучером; про него говорится, что он "как к козлам прирос к кручам Гудящих Окраин и Фабрик". Здесь появляются еще две ГЧ, относящиеся к классу "Структура города" и "Виды зданий и заведений". Ветер совершает активное действие, а именно Движение вперед, которое можно охарактеризовать как Резкое ("рвется вперед"). В сравнении звучит тема Мороза; слово "нафабрен" отсылает нас к Черному цвету (фабра -- черная краска для усов). Три ГЧ сопровождаются Звуком, громким и/или неприятным: Скрип Пути; Гудящие Окраины и Фабрики [1, т. 1, стр. 61].

В 8-й--10-й строфах появляется тема огня/тьмы ("Крепкие тьме полыханьем огней!"; "темнее затменье"; свеча) и холода / (печного) жара ("Крепкие стуже стрельбою поленьев!"; "стужа в их книгах -- студеней моей"; печи). Обратим внимание, что в метафорическом значении появляется тема Стрельбы ("стрельба поленьев").

I-65 ВОЗМОЖНОСТЬ (ПБ, 1917)

Это стихотворение про Город конкретный, а именно -- про Москву. Это становится понятно по городским названиям: Страстной (бульвар), Тверская (Обе ГЧ относятся к классу "Улица / Дорога"); памятник Пушкину (ГЧ "Монумент").

Город в этом стихотворении -- Персонаж; здесь участвует много ГЧ: Левая (сторона улицы), Страстной, фасады, вывески, (солидные) предприятья, улица, щиты, суконщики (видимо, как название лавки), Тверская, памятник Пушкину.

I-68-69-70 ПЕТЕРБУРГ

Стихотворение "Петербург" состоит из 4-х частей. Как видно из названия, речь идет о конкретном, названном городе; во всех четырех частях он -- Город-персонаж.

В 1-й строфе 1-й части основной является тема Стрельбы; она отражена в трех выражениях (выделенных курсивом):

"Как В пулю сажают вторую пулю // Или Бьют на пари по свечке, // Так этот раскат берегов и улиц // Петром Разряжен без осечки" [1, т. 1, стр. 68]

В этой строфе появляются две ГЧ, "Берега" и "Улицы", причем "Берега" относятся к нестандартным ГЧ, характерным для "водных городов". Слово "Раскат" означает громкий звук, который связан в словосочетание с двумя вышеназванными ГЧ.

Вторая часть стихотворения интересна встречающимися в ней звуками: "узких Свистков паровые клубы"; "Щелкает лодочный блок"; "пристани Бьют В ледяные Ладоши". В последних двух строчках присутствуют два "звуковых" наречия:

В этой части также встречается черный цвет: однозначно в фрагменте "по черным следам колеса" и предположительно в выражениях "столченым графитом" и "в каналах балтийского шлака".

В 3-й части стихотворения появляется Петр, он же Медный всадник.

В 4-й части появляется Нева (с эпитетами "дымная" и "бледная"), город объявляется "вымыслом".

Городским элементам Улицы и Волны сопутствует идея движения, причем улицы сопровождены глаголом в настоящем времени, обозначающим резкое направленное движение:

"Улицы рвутся, как мысли к гавани

Черной рекой манифестов".

В 2-й и 3-й строфах, помимо Черного цвета и Мотива смерти (могила, саван) появляется мотив нечленораздельной речи:

В этих строфах также появляется "минус-признак" Зрения и слуха (лексемы "глухой" и "слепой").

I-106-107-108 МАРБУРГ (ПБ, 1917)

"Марбург" -- очень важное стихотворение в творчестве Пастернака [16, стр. 231-245]. И -- видимо, не случайно -- оно оказывается хрестоматийным для нашего исследования: в "Марбурге" встречаются все или почти все характерные черты, которые были выделены в первой главе.

Стихотворение "Марбург" посвящено конкретному городу, имя которого вынесено в название.

Таким образом, в одной 3-ей строфе, если придерживаться нашей теории, появляются еще Пять ГЧ; Четыре из них сопровождаются антропоморфными предикатами, каждый из которых соответствует одному из выделенных нами свойств:

Таблица 3

ГЧ	Антропоморф. предикат	Свойство	Комментарий
Плитняк	Раскалялся	Жара, огонь
Улица	Лоб был смугл	Человеческая Внешность	Образ "Улица -- Женщина" (см. Глава 3)
Булыжник	*Глядел исподлобья*	Зрение
Ветер	*Греб*	Антропоморфное действие	Как лодочник -- сравнение с человеком

Предикаты (три из 4-х) обозначают Активные действия и стоят в форме Прошедшего времени -- таким образом, подчеркивая, что Город в этой части стихотворения выступает в качестве Персонажа.

В следующей строфе мы узнаем, что лирический герой "избегал их взглядов, (...) не замечал их приветствий" -- то есть ГЧ не только смотрят, но и приветствуют, т. е. Говорят.

В 8-й строфе тема Зрения начинает также работать по правилу Признак +/-. Причем, что очень любопытно, судя по конструкции, ситуация должна производить на разных героев ("одних" и "других") разное, противоположное действие. Однако, что интересно, эти "антонимичные" воздействия Оба сформулированы через "минус-признак" зрения, т. е. через Слепоту:

В этой же строфе первый раз появляются Звуки -- свойство, наверное, наиболее часто сопутствующее Городу, особенно Городу-персонажу. Звук здесь принадлежит не непосредственно ГЧ, а представителям Природы: "Сверчки и стрекозы, как часики, Тикали" [1, т. 1, стр. 107].

В 9-й строфе появляются две ГЧ, относящиеся к классу "Здание снаружи" и являющиеся синонимом "Крыши": Черепица и Кровли. Помимо темы зрения и взгляда, здесь появляется еще один Звук, регулярно сопровождающий Город у Пастернака, а именно -- Свист, Причем громкий (издаваемый, видимо, какими-то людьми: "кто...").

10-я строфа добавляет к нашим наблюдениям Цвет (причем Желтый); в 12-й строфе, при описании сцены объяснения с возлюбленной, возникает Лед.

Перед 13-й строфой происходит слом ритма. В рамках же нашей теории Город из Города-персонажа превращается в ГОрод-декорацию: исчезают "активные" предикаты в прошедшем времени, появляется Перечисление, хотя и не-цепочечное:

В 15-й строфе -- снова тема Жары / огня ("Чума полыхала"; Жупел (в первом значении -- горящая сера); Жарко; Курящихся); направленное движение ГЧ (Полет Поездов); неприятный громкий звук с "человеческим" эпитетом "насупленный".

В последней (20-й) строфе появляется знаменитое "Тополь -- король"; снова появляется тема цвета, черно-белого контраста (ночь / Белое утро, тема шахмат).

Основные ГЧ здесь -- Улица как женский и Ветер как мужской персонаж. Они сопровождены глаголами в настоящем времени; про Улицу мы знаем, что она не лишена эмоций, судя по "и Улица Меняется в лице" [1, т. 1, стр. 252]. Улица и Ветер, как уже было сказано, антропоморфны ("Ветер Ставит воротник", "Улица Запахивает шубу", "Ветер Машет вырванным рецептом" [1, т. 1, стр. 253]), в то время как бульвары, возможно, не антропоморфны, а зооморфны, судя по предикату в форме деепричастия "Зализывая": "И пять бульваров мечутся в кольце, зализывая рельсы за прицепом" [1, т. 1, стр. 253].

I-383 БАЛЛАДА (ВР, 1931)

Такая насыщенная структура стиха нацелена на то, чтобы отразить в нем Музыку -- в данном Шопена в исполнении Нейгауза. "Мелкие" ГЧ производят действия, которые можно назвать нервными, быстрыми -- представляется, что это нужно для отражения пассажей в музыке Шопена, в то время как крупные элементы структуры города находятся в спокойствии: "Недвижный Днепр, ночной Подол" [1, т. 1, стр. 383-384] (к слову, именно эти элементы позволяют нам, не зная из комментариев, чему посвящено стихотворение, понять, что его действие однозначно происходит в Киеве).

I-390 СМЕРТЬ ПОЭТА (ВР, 1931)

В этом стихотворении [1, т. 1, стр. 390-391], посвященном смерти Маяковского, город выступает в роли Декорации; он участвует в 1-й строфе. Здесь присутствует классическое напряженное Перечисление основных элементов города: Дома, Дворы, Деревья, Забор.

Пастернак использует элементы языка Маяковского ("чиновницы", "купчихи", "дуры", "бредни"). В строфе присутствует Крик (причастие "кричавший") и Шум, который приписан птицам (грачам).

ГЧ повторены в стихотворении два раза, как бы по кругу, чтобы подчеркнуть обычность, суматошность этой картины; то, что этот день на первый взгляд не отличался от предыдущих -- и противопоставить эту строфу следующим, в которых мы узнаем о смерти Маяковского.

Далее стихотворение перемещается в прошлый (19-й) век, и в нем появляется еще один конкретный город -- Париж: "Итак, опять из-под акаций, под экипажи парижан" [1, т. 1, стр. 406-407]. Дальше появляется череда инфинитивов, относящихся к действиям и душевному состоянию лирического героя (строфы 7-12). Эта Череда инфинитивных конструкций из стихотворения 1931-го года заставляет ясно вспомнить о таком же инфинитивном строении стихотворения, которым начинаются все собрания сочинений Пастернака, в том числе в том его фрагменте, которое можно отнести к теме Города: "Достать пролетку. За шесть гривен // чрез благовест, чрез клик колес // Перенестись туда, где ливень // Еще шумней чернил и слез" [1, т. 1, стр. 47].

Анализ произведений, содержащих тему Города - Образ города в поэзии Пастернака

Похожие статьи