Анализ стихотворения "Фантазия" - Поэзия Серебряного века, К. М. Бальмонт
"Фантазия" внешне представляет собой развернутое описание спящего зимнего леса. Поэт никак не локализует позицию лирического "наблюдателя", не конкретизирует психологических обстоятельств его видений. Поэтому он использует тему зимней природы лишь как повод для того, чтобы развернуть безбрежную игру лирического воображения. По сути дела, содержанием стихотворения становится мозаика мимолетных, рожденных фантазией поэта образов. Композиция стихотворения аморфна: каждая последующая строчка не столько расширяет сферу изображения, сколько варьирует на разные лады первоначальное мимолетное впечатление.
Это впечатление почти не углубляется: лишь в конце второй строфы появляется намек на активность лирического субъекта. Череда вопросительных предложений намечает существование второго, мистического плана стихотворения. За "тихими стонами" деревьев поэт различает призрачных "духов ночи" -- эфемерные создания с "искрящимися очами". "Лунное сиянье" дополняется новым качеством: интуиция истолковывает красивую тревогу леса, как "жажду веры, жажду бога". Однако новый поворот лирического сюжета не получает развития: едва проявившись, интонация мистической тревоги вновь уступает место самоцельному любованию "лесной" декорацией.
Внутренняя выразительность стихотворения -- в преображении статичной картины застывшего леса в динамичный, беспрерывно меняющий свое русло поток образов. Природные стихии -- ветер, метель, лес -- оживлены здесь характернейшим для Бальмонта приемом -- олицетворением: в стихотворении все движется, чувствует, живет. Образы вольных стихий (ветра, моря, огня) в художественном мире Бальмонта будто просвечиваются, приобретают прозрачность и глубину символов. Они передают ощущения свободной игры сил, легкости, воздушности, раскованной дерзости, в конечном счете -- вольности человека в мире. В "Фантазии" за быстро меняющимися, калейдоскопически мелькающими ликами зимней ночи -- легкокрылое воображение художника, его ничем не скованная творческая воля. Внешние очертания бальмонтовских образов лишены графической четкости. Тончайшими касаниями поэт наносит лишь контуры предметов, заставляя их будто пульсировать под лунным освещением. Для лирических пейзажей Бальмонта вообще характерны мотивы дрожания, вибрации, трепета, -- придающие образному строю качества зыбкости, переменчивости, мимолетности: "трепещут очертанья", "роптанья ветра", "дождь струится", "искры лунного сиянья" и т. д.
"Фантазия", как и большинство других стихотворений Бальмонта, пронизана радужной свето-воздушной игрой. Создаваемые образы (сосны, ели, березы и т. д.) утрачивают вещественность, приобретают летучую невесомость, будто растворяются в "светлом дожде", в "лунном сиянии". Этому способствует пристрастие поэта к нанизыванию многочисленных эпитетов, в цепочке которых тонет определяемое ими существительное.
Другая заметная в стихотворении особенность бальмонтовской поэтики -- интенсивная, порой гипертрофированная (самоцельная) музыкальность. Словесно-звуковой поток в "Фантазии" приобретает окраску баюкающего плескания, нежного журчания. Тишина лунной ночи оттеняется всполохами шепота, вздохов, моленья. Излюбленный ритмический ход Бальмонта -- повторы разных типов. Это, прежде всего, лексические повторы. Часто в границах одного стиха дважды, а то и трижды повторяется одно слово (иногда в слегка измененной форме). Используется и своеобразный принцип лексического "эха", когда слово вновь всплывает через несколько стихов после своего первого появления. Так, в третьей строфе -- своеобразной музыкальной коде стихотворения -- повторяются слова и словесные группы, использованные в первой и второй строфах: пенье, сиянье, луна, трепещут, вещих, дремлют, внемлют, стон.
Еще важнее повтор однородных грамматических конструкций, используемый и в рамках отдельного стиха, и в рамках строфы -- благодаря грамматической однородности нивелируются семантические различия слов, так что, например, словесные пары "дремлет -- внемлет" или "вспоминая -- проклиная" воспринимаются почти как пары синонимов.
Не менее заметна и другая грань звуковой организации стиха -- широчайшее использование аллитераций и ассонансов. Особенно любит Бальмонт инструментовку на шипящие и свистящие согласные: по стихотворению прокатываются звуковые волны ж-ш-щ-ч, с-з; велика роль сонорных согласных л-р-м-н. Не проходит поэт и мимо возможности эффектно использовать ассонансы: например, в третьем стихе в пяти из восьми ударных позиций оказывается с, а в шестом -- четырежды использован ударный а. Бальмонту присуще умение придать традиционному стихотворному размеру (в данном случае классическому хорею) новый ритмический оттенок. За счет сильного удлинения ритмическое движение приобретает качества сонливой замедленности, певучей медлительности, размеренной ворожбы.
Общее ощущение от лирики Бальмонта -- непосредственность реакции поэта на мир, его умение поэтически возвысить непостоянство настроений и вкусов, импрессионистичность видения и сильнейшая тяга к внешней музыкальности.
Бальмонт стихотворение фантазия
Похожие статьи
-
Поэзия Серебряного века, К. М. Бальмонт - Поэзия Серебряного века, К. М. Бальмонт
Каким же он был, поэт, стоявший "на ступеньке" между XIX и XX веками, тот который поражал всякого, кто его видел. "Это был человек, который всю свою...
-
Анализ стихотворения М. Ю. Лермонтова "Родина"
Чувство родины, горячая любовь к ней пронизывает всю лермонтовскую лирику. Свойственные поэту мысли о величии России нашли своеобразное лирическое...
-
Творчество Кэролл Энн Даффи в контексте британской поэзии Контекст - совокупность явлений, связанных с текстом художественного произведения с творчеством...
-
Анализ стихотворения Ахматовой "Родная земля" - Жизнь и творчество Анны Ахматовой
Поздняя Анна Андреевна Ахматова выходит из жанра "любовного дневника", жанра, в котором она не знала соперников и который она оставила, может быть, даже...
-
Анализ произведений, содержащих тему Города - Образ города в поэзии Пастернака
В основе нашей работы лежит анализ стихотворных произведений Пастернака, включенных в основную часть пятитомного собрания сочинений поэта ([1]). Названия...
-
Имажинизм - "Серебряный век" русской поэзии
Имажинизм (от фр. и англ. image - образ) - литературно-художественное течение, возникшее в России в первые послереволюционные годы на основе литературной...
-
Акмеизм. Определение, история, основные признаки течения - "Серебряный век" русской поэзии
Акмеизм (от греч. akme - высшая степень чего-либо, расцвет, зрелость, вершина, острие) - одно из модернистских течений в русской поэзии 1910-х годов,...
-
Сравнения, характеризующие абстрактные понятия - Сравнения в поэзии и прозе М. И. Цветаевой
Большая часть сравнений, предметом которых являются абстрактные понятия, встречается в лирике, и меньшая часть - в прозаических произведениях М....
-
Анализ стихотворения Р. Бернса "Честная бедность"
"Честная бедность" - одно из наиболее резких обличительных стихотворений Бернса, созданных в годы французской революции (1789) под впечатлением книги...
-
Это стихотворение относится к одному из первых сборников Гумилева, когда "муза странствий еще не покинула его". В этом стихотворении он прославляет...
-
Анализ стихотворения писателя-обэриута Даниила Хармса "Врун"
Уже не раз отмечалось, что произведения Хармса для детей связаны с его "взрослыми" текстами. Некоторые вещи начинаются, как "детские", а выходит "для...
-
Цикл "Распутье" - возвращение с неба на землю. - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
Как и многие современники А. А. Блока, поэт, отдав дань мистикорелигиозным взглядам, обращает внимание на бренную землю. Как считают исследователи,...
-
Для русской поэзии 1990-е годы оказались временем встречи разных эпох - "серебряного! ека" с "бронзовым" (такое определение относят к неофициальной...
-
"Долгий путь" А. А. Блока от поэта к Поэту - Поэт и поэзия в лирике А. А. Блока
"Здесь, в связи с острыми мистическими и романтическими переживаниями, всем существом моим овладела поэзия Владимира Соловьева" (А. А. Блок). В данном...
-
Лирика поэзии Высоцкого, Лирический герой поэзии Высоцкого - Лирика поэзии Высоцкого
Лирический герой поэзии Высоцкого Лирическое Я Высоцкого многолико, однако различие заключается лишь в его социальном статусе, например, в профессии...
-
Поэзия 60-90-х годов - Современная русская литература
Поэзия 60-х годов, так же как и проза, связана с современностью. Современность в представлении поэтов - это не просто сегодняшний день, а движение...
-
Трансформационный метод - это "метод представления синтаксической структуры предложения, основанный на выведении сложных синтаксических структур из более...
-
Литература - "Серебряный век" русской поэзии
1. Безелянский Ю. Н. 99 имен Серебряного века - М.: Эксмо, 2007. - 640 с. ISBN 978-5-699-22617-7 2. Белый А. Избранная проза - М.: Сов. Россия, 1988. -...
-
Поэзия Заболоцкого - Поэзия Заболоцкого
"Столбцы" (1929 г., 22 стихотворения)-- первый сборник стихотворений Николая Заболоцкого был выпущен в 1929 году "Издательством писателей в Ленинграде"....
-
Поэтическое жизнетворчество Аполлинер творит не только свои произведения, отдельные стихотворения, сборники стихов, он создает и самого себя. Гийом...
-
Анализ творчества Гумилева - Жизнь и творчество Николая Гумилева
Поэзия Гумилева в разные периоды его творческой жизни сильно отличается. Иногда он категорически отрицает символистов, а иногда настолько сближается с их...
-
Сравнения, в структуре которых присутствует только образ, встречаются исключительно в лирических произведениях М. И.Цветаевой, так как в поэзии именно...
-
Лирическая новелла как жанр русской "поэзии сердца"
Русская интимная лирика, по удачному выражению Н. Г. Чернышевского - "поэзия сердца", начиная с 1820-х гг. характеризуется существенной трансформацией...
-
Основные направления работы по изучению творчества Б. Л. Пастернака в школьных программах и учебниках Анализ программ Изучение творчества Б. Л....
-
Лексико-стилистические особенности - Лексические особенности поэзии Кэрол Энн Даффи
Литературный образ может существовать только в словесной оболочке. Все, что необходимо выразить поэту: чувства, переживания, эмоции, размышления -...
-
Методы и приемы анализа лирического произведения в школе Пастернак поэзия лирика творчество Изучение лирики в школе составляет органическую часть...
-
Язык произведения - "Песнь о нибелунгах". История формирования и анализ
"Песнь о нибелунгах", как и многие другие литературные произведения того времени, бедна рифмами, в частности, глагольными. Одни и те же ключевые слова...
-
Роль деталей в любовной поэзии А. Ахматовой - Особенности творчества Анны Ахматовой
Ахматова - мастер тонкой и точной детали. Любовную лирику Ахматовой отличает глубочайший психологизм. Ей, как никому, удалось раскрыть самые заветные...
-
Своеобразие художественного мира ранней поэзии А. Ахматовой - Особенности творчества Анны Ахматовой
Начало ХХ века ознаменовалось появлением в русской литературе двух женских имен, рядом с которыми кажется неуместным слово "поэтесса", ибо Анна Ахматова...
-
Анализ произведения А. А. Блока "Незнакомка" - Развитие древнерусской литературы
Творчество Александра Александровича Блока уже давно стало частью нашей культуры и жизни. Определяющей темой в лирике великого русского поэта по праву...
-
Город в поэзии Пастернака: грамматика и синтаксис - Город в поэзии Пастернака
Грамматические классы (части речи) в структуре Города у Пастернака Анализ материала показывает, что Город в поэзии Пастернака живет в соответствии с...
-
Сложные формы строфической организации стихотворений - Стихотворная речь
Существуют также сложные формы строфической организации стихотворений. К таковым, в частности, относится, балладная форма - строфа, в которой четные и...
-
Формирование гуманистической концепции в произведениях о войне - Лирика поэзии Высоцкого
В разнообразной ролевой лирике Владимира Высоцкого есть особая тема, к которой он обращался на протяжении всего своего творческого пути, и которая была...
-
Михаил Зощенко. - Поэзия Заболоцкого
В "Столбцах", -- как говорил Зощенко, -- есть "резкий контраст между жизнерадостностью формы и какой-то мрачной нежизнерадостной философией", -- "мир...
-
Анализ cтихотворения "Не люблю"
Оптимистичное по духу и весьма категоричное по содержанию стихотворение B. C. Высоцкого "Я не люблю" является программным в его творчестве. Шесть из...
-
Своеобразие перевода поэмы Э. А. По "Ворон" К. Д. Бальмонтом
Проблема переводческого стиля восходит к трудному вопросу осмысления и истолкования подлинника. Как высшую похвалу переводчику приводят иногда известное...
-
КНИЖНАЯ ПОЭЗИЯ ДРЕВНЕЙ РУСИ - Древнерусская литература
Историю русской книжной поэзии начинают, как правило, с рубежа XVII столетия. Существует мнение, что в русской феодальной книжности не было специально...
-
Тема поэта и поэзии в творчестве В. Маяковского
Тема поэта и поэзии в творчестве В. Маяковского В. Маяковский -- крупнейший поэт двадцатого столетия, который намеренно выступал в ярко-желтой кофте, его...
-
Стих, Заключение - Вводные слова и предложения в стихотворениях В. С. Высоцкого
Красивых любят чаще и прилежней, Веселых любят меньше, но быстрей, - И молчаливых любят, только реже, Зато уж если любят, то сильней. Не кричи нежных...
-
Введение, Биография - Вводные слова и предложения в стихотворениях В. С. Высоцкого
Цели: проанализировать и обобщить употребление вводных конструкций, которые в наше время являются актуальным аспектом в изучении русского языка в целом....
Анализ стихотворения "Фантазия" - Поэзия Серебряного века, К. М. Бальмонт