ОБЗОР И СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ВИДОВ ОФОРМЛЕНИЯ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ, Художественное оформление дверных полотен - Рококо XVIII века
Художественное оформление дверных полотен
Дверные проемы в интерьерах неорококо могли оформляться двумя способами: со сквозным проходом через арки или с заполнением дверными полотнами.
Применение Арок для основного входа в помещение встречается очень редко. В основном полукруглые арочные своды использовали в театральных и концертных залах (в особняке фон Дервиза (ил.171), во Владимирском дворце (ил.147-148), в театре Юсуповского дворца (ил.132) и дворца Белосельских-Белозерских (ил.75)). В таких случаях вместо дверных створок сверху на карнизах вешались плотные задрапированные занавеси. Кроме того арочные проходы могли находиться между смежными парадными помещениями, как в проходе между Танцевальным залом и Парадной Гостиной на Михайловской даче (ил.133), на даче Клейнмихель между Большой Гостиной и соседней комнатой (ил.187), между Танцевальным залом и Гостиной Людовика XIV в доме Кушелева-Безбородко (сейчас замещены дверями).
Закругленное арочное перекрытие также могло условно разделять помещение на самостоятельные зоны. Для создания отдельных уголков, создающих атмосферу уюта и камерности, сооружались специальные выступы, в основном в дамских комнатах, например как в будуаре Зимнего дворца, Будуаре Юсуповского дворца и в спальне дома Юсуповых на Невском проспекте. Для придания симметричного оформления угловой гостиной особняка Шереметева (ил.163) использована тройная аркада, повторяющая композицию и декор обрамления главного входа напротив и отделяющая основной объем гостиной от небольшого пространства с дополнительным входом.
По бокам от арочных проходов в театрально-концертные залы могли размещаться гермы-кариатиды, нижняя часть которых переплеталась с растительными рельефами и плавно сливалась со стенами. Также горельефные полуфигуры девушек, юношей или путти использовались в отделке интерьеров гостиных, будуаров и лестничных пространств: они могли поддерживать перекрытия на потоке (как, например, в будуаре Бутурлиной - ил.115) или располагаться по сторонам от окон (как на лестнице в доме Нечаева-Мальцова - ил.55) и дверей (к примеру, на лестницах Екатерининского дворца (ил.136) и дворца Белосельских-Белозерских (ил.72)).
В подавляющем большинстве интерьеров дверной проем имел заполнение двустворными распашными Створками с двумя или тремя деревянными филенками. Иногда верхняя филенка могла быть заполнена зеркальными вставками (В туалетной Юсуповского дворца (ил.130), в зале дома Карамзина (ил.91), в дверях задней части танцевального зала Владимирского дворца) или иметь расстекловку (ил.200, ил.185).
Материалом для изготовления дверных полотен обычно служила древесина сосны, реже дуба или ореха. Дверь могла покрываться шпоном или быть цельнодеревянной с прозрачным лаковым покрытием либо с покраской.
Для фанеровки шпоном использовалась древесина ценных пород, например розового дерева (В Белой гостиной Зимнего дворца, в Кабинете Марии Александровны на Собственной даче в Петергофе), красного дерева (В будуаре особняка Паниной и в спальне Юсуповского дворца на Мойке Двери в Формах ренессанса без рокайльного декора) или дуба (В столовой дома Набоковых). Двери из массива дерева можно увидеть в интерьерах особняка Половцова (Малиновой, Ореховой и Нотной гостиных), будуаре Набоковой и в зале особняка фан дер Пальса.
В большинстве рокайльных интерьеров дверные полотна окрашивали. Чаще всего двери были белого цвета: полностью (В 60-ти случаях) или с белыми резными деталями на фоне каркаса полотна, окрашенного дополнительным цветом из гаммы интерьера (В 10 случаях). В остальных случаях (В 25-ти) дверные створки имели полихромную окраску, когда и гамма интерьера включала в себя несколько цветов и их оттенков. Как на белых, так и на полихромно окрашенных дверных полотнах могло использоваться декорирование металлическими пленками профилированных рам филенок и резных рокайльных элементов. Чаще всего использовали позолоту (Более чем в 50-ти случаев), реже серебрение Только в зале дворца вел. кн. Ольги Александровны и в гостиной особняка Шереметева..
В качестве декоративных элементов использовалась характерная для стиля рококо орнаментика: рокайли разнообразных форм, завитки, пальметки, листья аканта, цветущие веточки, бутоны цветов по отдельности, собранные в букеты или в гирлянды (Ил.165-166). В основном декор был резной, но иногда его дополняли и другими художественными приемами. Например, встречаются росписи во внутренних полях филенок, как в Зеленой гостиной дома Набоковых (ил.173) с изображениями атрибутов садоводства в средней части створки и веточек с листьями в верхней и нижней частях, и как в фюмуаре особняка Половцова (ил.145) с растительными мотивами во всех трех филенках. Также резные детали могли иметь художественную окраску в нежной цветовой гамме, имитирующей фарфор, как в гостиной особняка фон Дервиза (ил.168), в гостиной дома Кушелева-Безбородко (Ил.99) и уборной дворца Юсуповых (ил.130). Настоящие же фарфоровые вставки Выполнены на Императорском фарфоровом заводе по рисункам А. И. Штакеншнейдера (Петрова Т. А. Архитектор А. И. Штакеншнейдер, СПб.: "Государственный Эрмитаж", 2012. стр.300)) в отделке дверных сворок известны только по описаниям дверей в Белой (Розовой) гостиной императрицы Александры Федоровны в Зимнем Дворце и в кабинете Марии Александровны на Собственной Даче в Петергофе Большева К. А. Путеводитель по Собственной Даче в Сергиевке, М.-Л. ИЗОГИЗ, 1931 - стр.19..Они имели роспись на сентиментально-романтические сюжеты, так же как и известные по акварели Л. Премации живописные овальные панно в дверях Гостиной на Собственной даче (ил.49).
При переоформлении интерьеров в формах неорококо могли оставлять двери со строгим декором, свойственным классицизму, или с оформлением, аналогичным дверям анфиладных парадных комнат здания, либо заменять их дверными заполнениями с витиеватой рокайльной орнаментикой.
Двери в формах классицизма обычно имели симметричную конструктивную композицию с прямыми профилированными рамами филенок и с минимумом декоративных элементов. Чаще всего украшалась лишь верхняя филенка, по углам которой могли размещаться небольшие завитки и свернутые аканты, а во внутреннем поле - симметричные рокайли или композиция с цветочным букетом. Иногда дверные створки оставляли без украшений, но обычно и интерьеры с такими дверьми имели более сдержанный рокайльный декор, в котором подобное оформление дверного проема смотрелось гармонично. Иногда такие двери были почти полностью скрыты плотными драпированными тканями, которые вешались на дверные карнизы (как, например, в интерьерах Арсенального Каре - ил.60-63).
Фрагмент ил.181 и ил.183:двери в формах классицизма
Рокайльные дверные створки отличались большей плавностью линий резных деталей, динамичными формами раковин, гребешков и завитков. Тяги филенок имели плавный рисунок, углы, украшенные резными пластичными листьями, скруглялись или выгибались. Поля филенок декорировались картушами с расходящимися в стороны витками, гирляндами с цветами и листьями, композициями из атрибутов или цветов на ленте.
Такие рокайльные двери можно разделить на две группы по особенностям их декоративной композиции, которая могла быть асимметричной или симметричной относительно центральной вертикальной оси створки.
Асимметрия появлялась за счет использования криволинейно изгибающихся тяг филенок и смещения (в основном верхних) декоративных элементов ближе к притворному стояку дверного полотна. Также симметрию сбивала волнообразная форма средника между филенками. В большинстве случаев рисунок средника имеет подъем к внутренней обвязке створки (17 примеров). У А. И. Штакеншнейдера в оформлении дверей дворца Белосельских-Белозерских и в Зеленой столовой Зимнего дворца использовано противоположное направление средника, с поднятием изгиба средника к петлевому стояку.
Фрагменты ил. 92 И ил.78: примеры разного направления изгиба средника двери
Область средника погла быть симметричной формы с увеличенным объемом в центре, куда помещался декоративный округлый элемент (4 примера). Также встерчаются сложные формы средников, заполненные переплетениями рокайлей с акантовыми листьями и мелкими закручивающимеся деталями (5 случаев).
Фрагменты ил.82 И ил.168: варианты декора Средника
У дверных створок с симметричной конструктивной системой филенок и их декора основные рокайльные элементы располагались по вертикальной оси симметрии. Если вертикальные профилировки были чаще всего прямыми, то горизонтальные могли выгибаться и иметь украшения, переходящие на внутреннее поле филенок. Почти всегда средники таких симметричных дверей не прямые, а изогнутые (7 примеров), а в их область могут выходить завитки и рокайльные элементы с обрамления филенок.
Фрагменты ил.116, ил.105 и ил.106: варианты оформления средников у дверей с симметричным декором
? Дверные откосы
Дверные откосы оформлялись деревянными панелями. В большинстве случаев откосные панели повторяли декор дверных створок (12 примеров). Боковые панели могли полностью копировать пропорции и конструктивно-декоративные особенности дверей (Как, например, в зале дома Паниной (ил.44), фюмуаре особняка Половцова (ил.145) и гостиной дома Набоковых (ил.172)). Декоративные панели также могли подгоняться под ширину откосов, при этом ужимаясь (к примеру, в гостиной Дома Кушелева-Безбородко (ил.99), приемных в Николаевском дворце (ил.107) и доме Нечаева-Мальцова (ил.54)) и иногда утрачивая некоторые рокайльные элементы декора (Как в гостиной Половцова (ил.144) и в малой столовой Зимнего дворца). Верхний откос оформлялся симметричной панелью, повторяющей конструктивный принцип профилированного обрамления дверной филенки, и мог декорироваться рокайльными элементами на углах тяг, по краям или по центру внутреннего поля.
Также дверные откосы могли подчиняться общим закономерностям построения стеновой отделки (4 примера), тогда боковые откосы делились на две филенки (по уровню разделения стены на нижнюю панель и верхние панно) в профилированных рамах. У таких откосных панелей мог отсутствовать рокайльный декор (Как в зале особняка Спиридонова (ил.181) И особняка Зива (ил.189)) или же в отделе откосов повторялись орнаментальные мотивы со стен (В гостиной Особняка Половцова (ил.146) и в будуаре Паниной (ил.47)).
В некоторых случаях (9 примеров) откосы оформлялись простыми плоскими панелями с профилированным обрамлением, иногда с маленькими завитками рокайля по краям.
? Дверные наличники
Дверные проемы всегда обрамлялись наличниками с трех сторон. В основном наличники были деревянными, реже гипсовыми или из искусственного мрамора (В Белом зале особняка Половцова - ил.140). Материалом для изготовления деревянных наличников служила та же древесина, что и для дверей, обычно это сосна. Наличники окрашивали в цветовой гамме дверей, и если в декоре створок применялась позолота, то золотили полностью либо частично (Отживки и профиля).
Наиболее распространенными были перспективные наличники с утолщением профиля к внешней стороне (Около 70-ти примеров). В некоторых случаях (5 примеров) использовался прием раскреповки наличников, чаще всего в местах сопряжения вертикальной и горизонтальной тяги.
Фрагменты ил.172 и ил.116: Раскрепованые дверные наличники
Иногда для украшения наличников использовались орнаментально-растительные мотивы (14 примеров). Внешний профиль мог декорироваться резными симметричными акантами, чередующимися со стрелками (ил.45, ил.109-110, ил.145, ил.159), рокайльными завитками или гребешками (Ил.49, ил.84, ил.135), небольшими зубчиками или горошинами (ил.79, ил.112).
На местах соединения горизонтального наличника с вертикальными могли размещаться небольшие декоративные детали (19 примеров). Они выполнялись в формах загнутого акантового листа, переплетенного с завитками и гребешками. Чаще всего такие элементы, являясь продолжением декоративного орнамента с десюдепорта, заходили на места стыков сверху (ил.43, ил.70). Также они могли прикрепляться отдельными накладками с внешней стороны наличников (Ил.87 и ил.175).
Фрагменты ил.43 и ил.70: примеры декоративных элементовна углах дверных наличников
Фрагменты ил.175 и ил.87: примеры декоративных накладок На дверных наличниках
В качестве еще одного декоративного элемента дверного проема мог применяться сандрик, расположенный над горизонтальным наличником (10 примеров). Чаще всего сандрик имел профилированный верхний выступ и нижнюю плоскость с декором или без. Орнаментальный декор мог иметь геометрические мотивы - с ромбами (ил.186), зубчиками (Ил.112), спиралевидными завитками (ил.140) - или растительные с листьями аканта (ил.87).
- ? Заметки к дверным полотнам * Идентичные двери разных архитеторов
Дверные створки (слева направо): 1 - на лестнице в Екатерининском дворце (Растрелли Б. Ф., 1752-1756; Монигетти И. А., 1860), 2 - в будуаре Зимнего Дворца (Боссе Г. Э., 1853), 3 - в особняке княгини З. И. Юсуповой на Литейном пр. (Бонштедт Л. Л., 1852-1858)
Применение схожих композиционно-декоративных приемов в отделке дверей в формах рококо наблюдается в будуаре Марии Александровны в Зимнем Дворце, на парадной лестнице Екатерининского дворца и в залах особняка З. И. Юсуповой. У дверных полотен аналогичные констуктивные принципы членения на две филенки со схожими рисунками рокайльных декоративных композиций во внутренних полях, с вогнутыми и выгнутыми линиями профилированных рам, с круглым декоративным элементом в среднике.
Прототипом подобной конструкции дверного проема можно считать двери парадной анфилады Большого Царскосельского (Екатерининского) дворца, спроектированные в 1752-1756 годах Бартоломео Франческо Растрелли. При перестройке Парадной лестницы в 1860 году И. А. Монигетти возобновил анфиладные двери, но уже без позолоты резных деталей. Двери гармонично вписались в обновленный интерьер лестницы в формах второго рококо.
При оформлении в 1853 году будуара Марии Александровны в Зимнем Дворце Г. Э. Боссе стилизует комнату в духе рококо и проектирует двухфиленчатые створки с рокайльными декоративными мотивами, схожими с дверьми парадной лестницы Царскосельского дворца. Однако двери авторства Г. Э. Боссе имеют менее измельченный декор, рокайльные композиции в филенках и в среднике более округлые по форме, нет волнообразного растительного орнамента по внутреннему профилю верхней филенки. В целом рокайльные элементы не так витиеваты (но тонко проработаны) и смотрятся объемнее за счет обильной позолоты всех резных деталей.
Дверям с парадной лестницы Екатерининского дворца практически полностью идентичны дверные створки особняка княгини З. И. Юсуповой, проектированием которого в 1852-1858 годах занимался Л. Л. Бонштедт. В верхних филенках аналогичные композиции из завитков рокайля с женскими головками. Хотя у дверей одинаковая декоративная отделка, двери авторства Л. Л. Бонштедта все же имеют менее утонченные линии резных деталей: это заметно и по растительному орнаменту с цветами в верхней филенке, и по листьям аканта на углах профилированных рам филенок.
Фрагмент ил.95: декор дверей в особняке княгини З. И. Юсуповой
* Дверные заполнения У Г. Э. Боссе
Один из самых плодотворных архитекторов периода эклектики - Гаральд Эрнестович Боссе. В декорировании интерьеров он часто применял стиль Людовика XV.
Иногда архитектор при оформлении залов в стилистике рококо использовал в различных дворцах схожую декоративную отделку дверных полотен. Например, повторение дверного декора можно наблюдать в приемной дома Нечаева-Мальцова (1845-1846) (ил.54) и в зале Хотя в 1884-1885 годах М. Е. Месмахер работал над отделкой этого зала, но возможно двери по проекту Г. Э. Боссе. дворца великого князя Алексея Александровича (1849) (Ил.109). Совпадает как конструкция дверей с делением на две филенки, обрамленные рокайльными тягами с вогнутыми углами, так и рисунок асимметричных картушей с завитками. Отличие двери в доме Нечаева-Мальцова в том, что внутренние калевки филенок более широкие и резные рокайльные детали менее утонченные, чем во дворце великого князя Алексея Александровича.
Фрагменты ил.54 и ил.109: дверные проемы
Примеры использования Г. Э. Боссе идентичных конструктивных и декоративных приемов в оформлении дверей можно проследить Сравнение отреставрированных дверей в особняке Кочубея возможно произвести со снимками интерьеров дворца в Михайловке 1910 - 1920-х годов (Ил.133-134). в особняке Кочубея (1854 - 1857 г.) и во дворце великого князя Михаила Николаевича в усадьбе Михайловка (1858 - 1862 г.).
Первое совпадение оформления дверных заполнений просматривается в Музыкальном (Розовом) зале особняка Кочубея (ил.105) и в Танцевальном зале усадьбы в Михайловке (ил.133). Дверные полотна имеют одинаковую двухфиленчатую конструкцию и обрамленны перспективными профилированными наличниками. Декор дверей состоит из симметричных резных орнаментов в виде изогнутых акантов и переплетающихся завитков. В композиции оформления верхней большой филенки использован известный прием размещения композиции на ленте, в данном случае - это рельефные изображения музыкальной атрибутики.
Фрагмент ил.105 и ил.13: дверные заполнения
Второе совпадение дверных заполнений - в Дамской (Малахитовой) гостиной особняка Кочубея (ил.106) и в Гостиной усадьбы Михайловка (ил.134). Повторяются как широкие профилированные наличники, так и двухфиленчатые дверные полотна. У верхних филенок уникальная декоративная композиция с делением на центральную круглую область и на две прямоугольные, орамленные тонким профилем со скошенными углами. В рельефном декоре использованы растительные мотивы и вазы с цветочными букетами. Двери были схожи и по принципам окрашивания: белые резные детали на фоне полихромной окраски филенок и каркаса На черно-белой фотографии это заметно по различным оттенкам, но точную цветовую гамма дверей в усадьбе не определить..
Фрагмент ил.106, ил.106 (в ч/б) и ил.134: дверные заполнения
Близкие друг другу по формам трехфиленчатые двери Г. Э. Боссе использовал при оформлении гостиной дома Пашкова (Ил.48) и в интерьерах дома В. Н. Карамзина (Ил.91-92). У дверей схожие по рисунку профилированные обрамления филенок с углами в виде изогнутых акантов, идентичные волнообразные средники. На верхней малой филенке повторяются растительные мотивы резных деталей в форме трехконечного листка, окруженного полукруглыми завитками аканта, и округлые переплетения между верхней и средней филенкой. Однако в оформлении дверных полотен дома Карамзина использовано больше рокайльных элементов в нижних областях средних филенок и во внутренних полях нижних филенок, а также отсутствует дополнительная изогнутая профилировка в верхней части дверей.
Фрагмент ил.48 и ил.91: дверные заполнения
* Дверные заполнения у А. И. Штакеншнейдера
Схожие друг с другом дверные заполнения с раскрепованными наличниками и с трехфиленчатыми полотнами находятся в гостиных Николаевского (ил.107) и Новомихайловского (ил.116) дворцов, оформленных Андреем Ивановичем Штакеншнейдером. У дверных створок аналогичные симметричные композиции декоративных элементов: в больших средних филенках расположенны стилизованные половинки морских раковин в окружении рокайлей и аканта, профилировки декорированы завитками и плавными листьями на углах. Обрамление нижних областей имеет одинаковый выгнутый рисунок средника и нижних углов, декоративные резные рокайли которых соединяются с подножным плинтусом. Различна форма верхних филенок - в первом случае они округлой формы, во втором - прямоугольной.
Фрагмент ил.107 и ил.116: дверные заполнения
В 1850-х годах Штакеншнейдер оформляет интерьер Зеленой столовой в Зимнем дворце и перестраивает дворец Белосельских-Белозерских. Для отделки дверных проемов архитектор использует одинаковые конструктивные особенности и принципы размещения декоративных элементов. Верхняя часть обвязной рамы дверей и горизонтальные наличники немного выгнуты. Дверные створки разделены на две филенки с изогнутым средником, наклоненным сверху вниз от петлевого стояка к притворному. Декор состоит из массивных рокайльных завитков в верхней части и из акантов в области средника, более мелкие завитки прерывают по центру тонкий внутренний профиль верхней филенки и украшают низ малой филенки. У дверей из Зимнего дворца декоративные элементы крупнее и отличаются более тонкой резьбой. Стоит отметить, что в Зеленой столовой Зимнего дворца (ил.78) и в парадной столовой Белосельских-Белозерских (Ил.74) было одинаковое колористическое решение: светло-зеленый фон с бледно-розовыми окантовками и белым резным орнаментом Сейчас в столовой Зимнего дворца бледно-розовый цвет заменен на белый..
Также в Белой гостиной Белосельских-Белозерских (Ил.68) и в столовой Зимнего дворца практически идентичные барельефные десюдепорты в виде больших морских раковин, обрамленных рокайлями и гребешками, с сидящими в них фигурками путти.
Фрагмент ил.78, ил.68 и ил.74: дверные проемы
Похожие статьи
-
Художественное оформление десюдепортов - Рококо XVIII века
? Способы декоративного оформления В оформлении рокайльных интерьеров почти всегда Кроме восьми интерьеров в формах неорококо с полным отсутствием...
-
Дверные проемы. - Рококо XVIII века
В данном параграфе рассмотрены общие тенденции оформления дверных проемов в периоды "второго", "третьего" и "четвертого" рококо. Более подробный анализ...
-
Неорококо XIX века в наибольшей степени применялся в оформлении гостиных - комнат, предназначенных для общения небольших групп гостей. Гостиные могли...
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Столовые и буфетные - Рококо XVIII века
Со второй трети XIX века переделке в формах неорококо подвергались парадные анфилады дворцов и особняков. Наряду с залами и гостиными в возрожденном...
-
Под понятием "зал" подразумевается просторное парадное помещение, предназначенное для размещения большого количества людей. Само слово " Зала " появилось...
-
Особенности оформления интерьеров в формах неорококо - Рококо XVIII века
Приведенные выше примеры интерьеров XVIII века в европейских особняках и дворцах (прежде всего во Франции) дают возможность выявить основные приемы...
-
Театрально-концертные залы и их фойе - Рококо XVIII века
В отличие от напыщенной парадности и тяжелого декора барокко, легкая и игривая орнаментика рококо создавала атмосферу праздника и настраивала на...
-
Лестничные пространства - Рококо XVIII века
Стилистика рококо использовалась при оформлении пространств парадных лестниц. Декор лестниц состоял из обильной рельефной отделки пространства стен и...
-
Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века
? Дамские покои В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из...
-
Неорококо и его отличия от первоисточника - Рококо XVIII века
Рококо было воссоздано в искусстве эпохи историзма II-III третей XIX века и получило широкое распространение в оформлении интерьеров и в...
-
Рококо XVIII века и его развитие в XIX веке Вторичные стили всегда чем-то отличаются от своих настоящих предшественников, даже если они тщательно...
-
Неорококо дверной проем особняк Актуальность исследования В настоящее время отсутствуют отдельные исследования и анализ информации по оформлению...
-
Стеновые панно и потолки - Рококо XVIII века
Исследование и подробный анализ закономерностей оформлений стен и плафонов произвела К. А. Курышева в магистерской работе "Зеленая гостиная...
-
Декоративное оформление - Художественная обработка металлов
Особый интерес представляет декоративное оформление: литые прогоны с рельефным растительным узором, ажур подступенков, рельефный орнамент ступеней и...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Рококо XVIII века
В результате проведенной работы были детально исследованы дверные проемы неорококо в более чем ста интерьерах Санкт-Петербурга и его пригородов. Собран и...
-
БИБЛИОГРАФИЯ - Рококо XVIII века
? Монографии 1. Андреева В. И. Гаральд Боссе. Архитектурное и графическое наследие: к 200-летию со дня рождения. СПб.: "Палаццо", 2012 - 224с. 2....
-
Перед выполнением прически проводят анализ индивидуальных пластических особенностей потребителя. Разрабатывают форму прически с учетом индивидуальных...
-
Создание свадебного образа в греческом стиле Прическа: Уже давно в моде греческий стиль - прически, навеянные духом античности, олицетворяют гармонию и...
-
Глянцевание называют лечебной процедурой, ведь в его основе - нанесение и закрепление с помощью высокой температуры на волосы специальных масел и...
-
Заключение - Художественное оформление прически с учетом индивидуальных особенностей клиента
В результате прохождения учебной практики ПМ.02 ПМ.03 ПМ 04 в салоне-парикмахерской "Винтаж", использованы теоретические знания на практике, дана оценка...
-
Введение - Художественное оформление прически с учетом индивидуальных особенностей клиента
Услуги, которые оказывают парикмахерские сегодня, весьма разнообразны. Строго говоря, само понятие "парикмахерская" подразумевает уход за волосами,...
-
Сущность игры Народные игры с древних времен были одной из важных форм развития народного художественного творчества. В игровых ситуациях взаимосвязано...
-
Художественная обработка камня. - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Изделия из твердого камня выпускаются на девяти предприятиях народных художественных промыслов: в Бурятии и Коми, Хабаровском, Алтайском краях,...
-
В этой главе я представлю результаты и разделю их на несколько частей: (1) использование навигационных инструментов, (2) использование образовательных...
-
Вырубка, просечка и художественные изделия из листового металла - Художественная обработка металлов
Существует несколько способов обработки листового металла: отрезка, обрезка, вырубка, просечка, гибка, завивка и скручивание, а также формовка и...
-
Художественные образы. Орнамент - Народные ремесла и промыслы России и Донского края
Народное декоративно-прикладное искусство - результат творчества многих поколений мастеров. Оно едино в своей художественной структуре и необычайно...
-
Применение витража в интерьере - История развития витража, витраж в интерьере
Витражи в интерьере очень практичны, функциональны. Их практичная роль заключается в заполнении пространства, разграничении зон интерьера, подсвечивании...
-
Особенности садового искусства в Японии - Японский сад как образ живой природы
Не отрицая полностью интеллект, дзэн признает его лишь в той мере, в какой он совпадает с интуицией. Образ-символ, образ-знак помогают...
-
Дискуссии о природе художественного творчества - Основы культурологии
Существует много точек зрения на происхождение искусства. Одна из них связана с игровой концепцией культуры и восходит к идеям Ф. Шиллера , И. Канта , Г....
-
Литье и изделия из чугуна - Художественная обработка металлов
Этот вид обработки металла осуществляется с помощью различных формовочных приспособлений, где из расплавленной жидкой металлической массы получают...
-
Выставки XVIII в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Всемирная выставка в Париже, 1855 г. Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1855 Всемирная...
-
Ведущей тенденцией современной деятельности музеев является переход от единичных контактов с посетителем к созданию многоступенчатой системы музейного...
-
Анализ состояния социокультурной деятельности музеев изобразительных искусств в РФ Специфика художественных музеев состоит в том, что изобразительное...
-
Кино и фотоискусство - Художественное самодеятельное творчество XIX-XX веков
На территории бывшей усадьбы А. И. Сахарова с 1904 г. стало действовать фотоателье, в котором работали первые мастера фотографического дела -- Холевин и...
-
Массовые мероприятия, безусловно, являются эффективными формами библиотечной работы. При проведении массового мероприятия библиотекарь зачастую проявляет...
-
Федор Степанович Рокотов Федор Степанович Рокотов (1735--1808) принадлежит к числу крупнейших мастеров портретной живописи XVIII столетия. Его творчество...
-
Ковка и кузнечные изделия - Художественная обработка металлов
Техника ручной ковки - пластической обработки раскаленного железа - известна с незапамятных времен, и кузнечное оборудование - горн, мехи, наковальни...
-
Виды формовки в архитектурных элементах - Художественная обработка металлов
Дифовка, выколотка, чеканка и чеканка, - основные способы обработки листового металла. При дифовке, концентрируя удары в определенных местах листовой...
-
Элементы оформления книги - Книжная графика как самостоятельное явление в искусстве
Особое место в дизайне книги занимает ее внешний облик. К внешним элементам книги относят переплет, обложку, суперобложку, титульный лист, иллюстрации,...
ОБЗОР И СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ВИДОВ ОФОРМЛЕНИЯ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ, Художественное оформление дверных полотен - Рококо XVIII века