Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века
? Дамские покои
В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из кабинета для непарадных приемов, спальни и расположенных рядом с ней ванной, туалетной и гардеробной.
Дамская гостиная в больших парадных апартаментах или комната перед спальней, где дама проводит утренние часы, также называлась будуаром Российский гуманитарный энциклопедический словарь [статья "Будуар", Е. И. Жерихина].. Само слово "будуар" является производным от французского глагола "bouder" - сердиться, дуться, капризничать. Связь между происхождением слова и назначением комнаты может быть в том, что именно в нее, на свою частную территорию, могла скрыться рассерженная или обиженная дама, не опасаясь, что ее потревожат. Ведь допуск в личные женские покои имели только избранные, и даже муж мог посетить комнату супруги только с ее позволения. Будуар обычно был небольшим помещением, обставленным по последнему слову моды и с особой роскошью. Как, например, созданный по проекту Штакеншнейдера в 1844 году будуар "Помпадур" в Мариинском Дворце (Ил.42) - один из первых интерьеров с использованием декоративных приемов рококо. Его убранство вызвало бурные восторги современников, писатель Н. Кукольник так описал его в газете "Иллюстрация": "В этом будуаре а la Pompadour не хочется заводить спора, тут так хорошо, так весело, так роскошно. Что тут составляет ткань или главное - решить трудно: кругом и вверху - зеркала, но там же изящная резная работа, ярко вызолоченная, там же штоф блистает своей шелковитою роскошью, там же разбросаны картины в роде Ватто. Это ослепительная смесь изящной мелочи, которая сама себя умножает до бесконечности Статья "Дворец ее императорского высочества великой княгини Марии Николаевны в С.-Петербурге", 1845 г. №1 - С 3-5.". Камерные размеры подобных помещений с прихотливым и часто обильным рокайльным орнаментом создавали обстановку праздничной роскоши и настраивали на легкую беседу в интимном кругу.
Зачастую будуар мог совмещать в себе функции личного кабинета. Сначала кабинеты были исключительно мужской комнатой для письма и серьезной работы, требующей уединения. Затем появились и дамские кабинеты Российский гуманитарный энциклопедический словарь [статья "Кабинет", Е. И. Жерихина]. В таких помещениях дамы могли заниматься рукоделием, читать, проводить время в узком кругу семьи или близких друзей (Сиреневый будуар в Александровском дворце - ил.179-180, будуар в особняке Штиглица - ил.139, будуар в доме Набоковых - ил.175-176).
Всего насчитывается около сорока рокайльных оформлений дамских кабинетов, будуаров и спален с примыкающими к ним ванными и туалетными комнатами. Помещение в стилистике рококо могло быть одним в череде парадных или личных комнат (Как будуары в Мариинском дворце, Зимнем дворце, особняке Паниной, особняке Штиглица), но чаще всего все анфиладные покои хозяйки объединялись общим стилистическим решением (Как на Собственной даче в Петергофе, в Арсенальном Каре Гатчинского дворца, в Константиновском дворце, Большом Петергофском дворце, Юсуповском Дворце на наб. Мойки и на Невском пр.). Отделка многих комнат дошла до наших дней или известна по иллюстративным материалам. Учитывая сохранность подлинного оформления дверей и десюдепортов, для анализа было использовано декоративное убранство дверных проемов из 24-х помещений дамских покоев.
* Дверные полотна
Так как интерьеры часто обновлялись в соответствии с господствующими модными тенденциями, то могли оставлять двери (в 9 примерах из 24-х), выполненные в классических строгих формах (возможно в стилистике предыдущей отделки интерьера), как, например, в спальне Юсуповского дворца (ил.131) и в будуаре Паниной (ил.47). Такие двери были либо с отделкой из шпона ценных пород древесины, либо окрашены под колорит интерьера. Во всех остальных интерьерах (В 15 примерах из 24-х) конструкция дверей зависела от членения стен. Чаще всего стены делились на нижний и верхний ярус, тогда и дверь была двухфиленчатая со средником на уровне горизонтального разделения пространства стены. Форма средника в таких случаях почти всегда была изогнутая: волнообразная или дугообразная. Иногда конструкция и декор двери были немного видоизмененными настенными панно: как однофиленчатая дверь в будуаре Варвары Елисеевой (ил.127), являющаяся разделенной пополам панно стены.
В дамских покоях господствовали достаточно насыщенные оттенки синего, зеленого и красного цвета (не характерные для рококо XVIII века). Стены могли быть затянуты шелковой материей, как по всей поверхности стен, так и в отдельных панно с рокайльным тонким обрамлением с белым фоном пространства между панно. Если в оформлении таких интерьеров использовали новые рокайльные створки, то чаще всего их окрашивали в белый цвет (6 примеров) И золотили резные элементы.
Также встречается полихромная роспись отделки дамских комнат, имитирующая фарфор, как в спальне Татьяны Николаевны в доме Юсуповых на Невском пр. (ил.153) и фарфоровом будуаре Юсуповского дворца (ил.130). Дверные створки в таких интерьерах соответствовали общему колориту и имели художественную роспись резных деталей В спальне дома Юсуповых на Невском проспекте двери не сохранились, сведений об их оригинальном убранстве не найдено.. "Фарфоровые" комнаты украшали настоящие фарфоровые изделия прикладного искусства, а также невозможные в прошлом крупные предметы, такие как камины (сохранился в будуаре Мариинского дворца), часы, торшеры, столешницы, зеркальные рамы, вставки в мебель и двери (частично сохранились из убранства Белой гостиной Зимнего дворца, сейчас в зале №183).
Чаще всего дверные полотна декорировали цветочными мотивами в виде гирлянд, цветущих веточек с бутонами в переплетении с завитками и листьями аканта (ил.129). Например, в Сиреневом будуаре Александровского дворца (Ил.179-180) створки дверей классических форм, однако они имеют рокайльный рельефный букет из роз и других садовых цветов, перевязанный лентой с кисточками и подвешенный на завиток акантового листа. Изогнутые композиции резных рокайлей с волнистыми краями могли находиться по краям филенок. По акварельным работам и чертежам интерьеров, можно проследить использование декоративного акцента в центре верхней филенки в виде округлого поля с тонким обрамлением (ил.115) или композицией из завитков (ил.50).
* Десюдепорты
Частные комнаты хозяйки дома могли напоминать драгоценные шкатулки или парковые беседки с цветами. Эти эффекты достигались за счет применения в отделке интерьера многочисленных зеркал в золоченых рокайльных рамах на стенах и потолке, трельяжной сетки на падугах и обилия цветочных мотивов в рисунке ковров, тканевой обивки стен и мебели, в живописных и рельефных вставках на падуге и своде потока. Кроме того, для оформления таких дамских покоев часто использовались изображения романтических сцен и мифологических сюжетов, в том числе образа древнегреческого бога любви Эрота и его атрибутов. Все эти декоративные приемы использовались и для украшения наддверного пространства.
Оформление десюдепорта чаще всего (В 7-ми из 24-х примеров) было в виде рамы с живописным заполнением внутреннего поля. Рамы состояли из характерных для стиля рококо элементов: завитков разнообразных направлений и величины, плавных раковин изгибающихся форм, небольших трех - или пятиконечных акантов в центре верхней и нижней стороны рамы.
Сюжеты живописи сочетались по тематике с другими живописными или рельефными вставками интерьера. Ярким примером использования сюжетов из мифологии может служить декор ванной комнаты Собственной дачи в Петергофе (ил.51), где на стене за ванной большое живописное панно с изображением Венеры в окружении божеств водной стихии (копия с картины Француа Буше "Рождение Венеры" 1740 года) Большева К. А. Путеводитель по Собственной Даче в Сергиевке, М.-Л. ИЗОГИЗ, 1931 - стр.24., в одном из десюдепортов, запечатленных в акварели Л. Премацци, изображен бог Дионис в окружении вакханок, а в картушах на углах потолка резвящиеся в морской пене тритончики.
Также в десюдепортах изображались галантные сцены, такие как ухаживания кавалеров за дамами (будуар в Ольгиной половине Петергофского дворца - ил.67), прогулки на лошадях (спальня на Собственной даче - ил.50) или в парке (в будуаре Константиновского дворца Изображения в живописных панно символизируют виды искусств: архитектуру со скульптурой, живопись и музыку. - ил.88). В интерьерах с подобными сюжетами десюдепортов сентиментально-романтическую атмосферу мог усиливать декор падуг с изображениями путти. Вообще фигурка путти является самым частым образом в декоре дамских интерьеров (и не только будуаров, но и гостиных), как в обличии крылатого летящего Купидона, так и бескрылого пухлого мальчика. Изображения купидончиков могли находиться в живописных вставках десюдепортов (как группами - ил.47, Так и сопровождая богинь - ил.83-84) и падуг, или в виде рельефных фигурок на стеновых панно и также на падугах.
Также десюдепорты декорировались рельефными композициями (В 6-ти примерах из 24). Это могли быть рельефы аналогичные стеновым панно или немного дополненные декором в виде рокайльных завитков и аканта. В будуаре дома Набоковых (ил.175) деревянный десюдепорт состоит из картуша с монограммой хозяйки Елены Ивановны в виде переплетающихся букв "ЕН", окруженного ветками стилизованного аканта, стеблями с листиками и цветами. Волнообразный растительный орнамент с листиками и цветами, образующими букеты или гирлянды, использовался в будуарах так же широко, как и изображения путти. Чаще всего он применялся в оформлении стен, дверей и падуг, или был основным декоративно-орнаментальным мотивом отделки всего интерьера.
При отсутствии десюдепорта (10 Примеров из 24) над дверьми вешались аналогичные оконным карнизы для штор. Карнизы размещались по центру между дверью и плафоном или ближе к падуге, чтобы хватило места на центральную драпировку. Иногда карнизы могли устанавливаться и при наличии декоративного десюдепорта, тогда они размещались сразу над дверным наличником.
* Дверные проемы в дамских покоях
Декор в частных комнатах хозяйки был обильный и насыщенный излишним количеством рокайльной орнаментики. В отличие от более просторных залов и гостиных, помещения в женской половине дома были чаще всего небольшие. Камерные размеры будуаров визуально расширяли с помощью зеркал. Зеркальные вставки могли чередоваться со стеновыми панно в одинаковых обрамлениях (как в будуарах Мариинского дворца и дома графини Панино), находиться в простенках или над каминами, украшать центр потолка. Обилие зеркал создавало многочисленные отражения, усиливая эффект нарядности декоративного оформления.
В отделке не только дверных проемов, но и всего интерьера в целом, активно использовали живописные вставки с амурами и романтическими сценами, рельефные растительные орнаменты, особенно насыщенные и измельченные на падугах, многочисленные изображения цветов в лепном декоре, в обивке мебели и стен. Изобилие декоративных приемов в богатых интерьерах также дополняли витиеватые завитки, фигурные рокайли, плавные листья аканта и трельяжная сетка.
В большинстве (в 15-ти из 24) будуаров и ванных комнат применялась позолота рокайльных деталей лепнины и резьбы, в таких случаях всегда золотились и декоративные элементы дверей и десюдепортов. В дворцовых интерьерах обычно применялось обильное золочение, броско выделяющееся на фоне стен. В особняках стремились к более спокойной камерной атмосфере, поэтому и позолота либо не такая насыщенная и обильная, либо ее вовсе заменяет полихромная роспись деталей отделки помещения.
? Мужские покои
Стоит отдельно отметить мужские покои, оформленные в формах рококо: это комнаты Александра II в Арсенальном Каре Гатчинского дворца (ил.64) и апартаменты цесаревича Николая Александровича в здании Старого Эрмитажа (ил.122-125).
В Арсенальном Каре архитектор Р. И. Кузьмин в 1850-х оформил все помещения в едином стиле, с рокайльной лепной отделкой потолков, драпировками на окнах и дверных карнизах, резной мебелью в стиле Людовика XV. Стены в дамских комнатах обивались тканью с узорами, а в помещениях императора стены окрашивались одним цветом. Оформление дверных проемов в покоях Александра II отличалось сухостью декора дверей и полным отсутствием декора над дверью. Дверные створки в ванной, кабинете и гостиной использовались трехфиленчатой конструкции с небольшими рокайльными элементами на профилированных рамах филенок. Над дверью могла вешаться картина (как в кабинете Александра II) или например охотничий трофей (как в гостиной Александра II).
Оформлением апартаментов цесаревича Николая Александровича занимался А. И. Штакеншнейдер в 1858 году. Однако, окончательная отделка дверных проемов в кабинете, опочивальне и уборной с ванной отличается от первоначального проекта При сравнении с сохранившимися проектными чертежами Штакеншнейдера из СПбГАСУ (Ил.122 и ил.124).. Дверные створки сейчас имеют другую форму верхних обвязок и более скромные декоративные рокайльные элементы. Отличаются и десюдепорты: например, для размещения на живописных полотнах десюдепортов в кабинете предполагались мифологические сюжеты, замененные впоследствии скульптурными рельефами путти, поддерживающими овальные медальоны с портретами молодых девушек.
Похожие статьи
-
Столовые и буфетные - Рококо XVIII века
Со второй трети XIX века переделке в формах неорококо подвергались парадные анфилады дворцов и особняков. Наряду с залами и гостиными в возрожденном...
-
Театрально-концертные залы и их фойе - Рококо XVIII века
В отличие от напыщенной парадности и тяжелого декора барокко, легкая и игривая орнаментика рококо создавала атмосферу праздника и настраивала на...
-
Неорококо XIX века в наибольшей степени применялся в оформлении гостиных - комнат, предназначенных для общения небольших групп гостей. Гостиные могли...
-
Рококо XVIII века и его развитие в XIX веке Вторичные стили всегда чем-то отличаются от своих настоящих предшественников, даже если они тщательно...
-
Под понятием "зал" подразумевается просторное парадное помещение, предназначенное для размещения большого количества людей. Само слово " Зала " появилось...
-
Художественное оформление десюдепортов - Рококо XVIII века
? Способы декоративного оформления В оформлении рокайльных интерьеров почти всегда Кроме восьми интерьеров в формах неорококо с полным отсутствием...
-
Стеновые панно и потолки - Рококо XVIII века
Исследование и подробный анализ закономерностей оформлений стен и плафонов произвела К. А. Курышева в магистерской работе "Зеленая гостиная...
-
Художественное оформление дверных полотен Дверные проемы в интерьерах неорококо могли оформляться двумя способами: со сквозным проходом через арки или с...
-
Лестничные пространства - Рококо XVIII века
Стилистика рококо использовалась при оформлении пространств парадных лестниц. Декор лестниц состоял из обильной рельефной отделки пространства стен и...
-
Дверные проемы. - Рококо XVIII века
В данном параграфе рассмотрены общие тенденции оформления дверных проемов в периоды "второго", "третьего" и "четвертого" рококо. Более подробный анализ...
-
Неорококо и его отличия от первоисточника - Рококо XVIII века
Рококо было воссоздано в искусстве эпохи историзма II-III третей XIX века и получило широкое распространение в оформлении интерьеров и в...
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Неорококо дверной проем особняк Актуальность исследования В настоящее время отсутствуют отдельные исследования и анализ информации по оформлению...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Рококо XVIII века
В результате проведенной работы были детально исследованы дверные проемы неорококо в более чем ста интерьерах Санкт-Петербурга и его пригородов. Собран и...
-
Особенности оформления интерьеров в формах неорококо - Рококо XVIII века
Приведенные выше примеры интерьеров XVIII века в европейских особняках и дворцах (прежде всего во Франции) дают возможность выявить основные приемы...
-
БИБЛИОГРАФИЯ - Рококо XVIII века
? Монографии 1. Андреева В. И. Гаральд Боссе. Архитектурное и графическое наследие: к 200-летию со дня рождения. СПб.: "Палаццо", 2012 - 224с. 2....
-
Каждый год становится популярным новый или старый стиль оформления интерьера. Многие предпочитают винтажный интерьер или любое другое модное направление...
-
Модель Землі обітованої в єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII
Модель Землі обітованої В єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII - першої третини ХХ ст.: проблема ідентичності і культурна традиція...
-
Традиционный мужской костюм украинцев имеет большое сходство с другими восточнославянскими - русским и белорусским. Основу мужской одежды...
-
Традиционная мужская одежда у чеченцев - Национальная одежда чеченцев
Археологические и этнографические сведения и ряд других источников свидетельствуют о том, что основной тип вайнахского костюма сложился в процессе...
-
Культура Крыма в XVIII - XX вв. - Культура Крыма XIX века
Историческая справка. В 1783 г. Крым присоединен к России. Во время Крымской войны (1853-1856) был главным театром военных действий. Во время революции...
-
Выставки XVIII в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Всемирная выставка в Париже, 1855 г. Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1855 Всемирная...
-
Русское искусство 2-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
Вторая половина XVIII столетия - период расцвета абсолютной монархии в России, могущества русского дворянства. Но в расцвете абсолютистской системы были...
-
Русское искусство 1-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
До начала XVIII столетия в русской живописи развивались преимущественно иконописные традиции По воспоминаниям современников, в России в то время любые...
-
Федор Степанович Рокотов Федор Степанович Рокотов (1735--1808) принадлежит к числу крупнейших мастеров портретной живописи XVIII столетия. Его творчество...
-
Культурний процес і культурний розвиток українського народу значно активізувалися. В Україні спостерігається відносно високий порівняно з Росією рівень...
-
Уфа в XVII - XVIII веках - История застройки и памятники архитектуры Уфы
На протяжении XVII и первых десятилетий XVIII века Уфа оставалась пограничной крепостью, выдвинутой далеко на юго-восток от общей линии укреплений...
-
Введение - Русская портретная живопись XVIII века
Главное содержание культурного процесса середины XVIII в. -- становление русского классицизма, идейной основой которого была борьба за мощную...
-
Опера в XVIII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Уже со второй половины XVII столетия все композиторские школы в Европе так или иначе испытывали на себе влияние стремительно развивавшейся оперы: ни один...
-
Владимир Лукич Боровиковский - Русская портретная живопись XVIII века
Владимир Лукич Боровиковский (1757--1825). Портрет М. И. Лопухиной (1797) (см. приложение 3). С именем В. Боровиковского связан новый подъем русского...
-
Поміщицька колонізація запорізький губернія В основу поміщицької колонізації Запорозького краю було покладено "План роздачі земель у Новоросійській...
-
Применение витража в интерьере - История развития витража, витраж в интерьере
Витражи в интерьере очень практичны, функциональны. Их практичная роль заключается в заполнении пространства, разграничении зон интерьера, подсвечивании...
-
Дмитрий Григорьевич Левицкий - Русская портретная живопись XVIII века
Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735--1822). Портрет Е. Н. Хрущевой и княжны Е. Н. Хованской (Смолянки) (1773-1776) (см. приложене 1). Левицкий изменил...
-
Для XVIII ст. характерний розвиток світської музики. У цей період у Києві створюються міська капела, музична школа та музичний цех. Музичні цехи...
-
Наприкінці XVII -- на початку XVIII ст. у живопис також приходять нові тенденції. У цей час змінюється технологія розписів, замість фрески...
-
Першою ластівкою стало зведення дзвіниці Києво-Печерської лаври, яку спроектував Ф. Васильєв, а побудував І. Шедель. Характерною її особливістю є те, що...
-
Мужской русский народный костюм - Общие характерные особенности русского народного костюма
В течение нескольких столетий у русских крестьян мужской костюм представлял собой довольно однотипный комплекс: рубаха навыпуск, порты, кафтан нижний и...
-
Искусство Западной Европы в XVIII веке - Этапы развития мирового искусства
Изобразительному искусству XVIII столетия в лучших произведениях свойственны анализ тончайших переживаний человека, воспроизведение нюансов чувств и...
-
Мистецтво барокко, так само як і ренесанс, було занесено на Україну безпосередньо з Італії, батьківщини цього стилю. Українське бароко -- це і сміливий,...
-
Хронология развития русской портретной живописи - Русская портретная живопись XVIII века
Особым своеобразием отличается русское искусство переходного периода--первой четверти XVIII века, в нем сложно, а иногда неожиданно и причудливо...
Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века