Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века

? Дамские покои

В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из кабинета для непарадных приемов, спальни и расположенных рядом с ней ванной, туалетной и гардеробной.

Дамская гостиная в больших парадных апартаментах или комната перед спальней, где дама проводит утренние часы, также называлась будуаром Российский гуманитарный энциклопедический словарь [статья "Будуар", Е. И. Жерихина].. Само слово "будуар" является производным от французского глагола "bouder" - сердиться, дуться, капризничать. Связь между происхождением слова и назначением комнаты может быть в том, что именно в нее, на свою частную территорию, могла скрыться рассерженная или обиженная дама, не опасаясь, что ее потревожат. Ведь допуск в личные женские покои имели только избранные, и даже муж мог посетить комнату супруги только с ее позволения. Будуар обычно был небольшим помещением, обставленным по последнему слову моды и с особой роскошью. Как, например, созданный по проекту Штакеншнейдера в 1844 году будуар "Помпадур" в Мариинском Дворце (Ил.42) - один из первых интерьеров с использованием декоративных приемов рококо. Его убранство вызвало бурные восторги современников, писатель Н. Кукольник так описал его в газете "Иллюстрация": "В этом будуаре а la Pompadour не хочется заводить спора, тут так хорошо, так весело, так роскошно. Что тут составляет ткань или главное - решить трудно: кругом и вверху - зеркала, но там же изящная резная работа, ярко вызолоченная, там же штоф блистает своей шелковитою роскошью, там же разбросаны картины в роде Ватто. Это ослепительная смесь изящной мелочи, которая сама себя умножает до бесконечности Статья "Дворец ее императорского высочества великой княгини Марии Николаевны в С.-Петербурге", 1845 г. №1 - С 3-5.". Камерные размеры подобных помещений с прихотливым и часто обильным рокайльным орнаментом создавали обстановку праздничной роскоши и настраивали на легкую беседу в интимном кругу.

Зачастую будуар мог совмещать в себе функции личного кабинета. Сначала кабинеты были исключительно мужской комнатой для письма и серьезной работы, требующей уединения. Затем появились и дамские кабинеты Российский гуманитарный энциклопедический словарь [статья "Кабинет", Е. И. Жерихина]. В таких помещениях дамы могли заниматься рукоделием, читать, проводить время в узком кругу семьи или близких друзей (Сиреневый будуар в Александровском дворце - ил.179-180, будуар в особняке Штиглица - ил.139, будуар в доме Набоковых - ил.175-176).

Всего насчитывается около сорока рокайльных оформлений дамских кабинетов, будуаров и спален с примыкающими к ним ванными и туалетными комнатами. Помещение в стилистике рококо могло быть одним в череде парадных или личных комнат (Как будуары в Мариинском дворце, Зимнем дворце, особняке Паниной, особняке Штиглица), но чаще всего все анфиладные покои хозяйки объединялись общим стилистическим решением (Как на Собственной даче в Петергофе, в Арсенальном Каре Гатчинского дворца, в Константиновском дворце, Большом Петергофском дворце, Юсуповском Дворце на наб. Мойки и на Невском пр.). Отделка многих комнат дошла до наших дней или известна по иллюстративным материалам. Учитывая сохранность подлинного оформления дверей и десюдепортов, для анализа было использовано декоративное убранство дверных проемов из 24-х помещений дамских покоев.

* Дверные полотна

Так как интерьеры часто обновлялись в соответствии с господствующими модными тенденциями, то могли оставлять двери (в 9 примерах из 24-х), выполненные в классических строгих формах (возможно в стилистике предыдущей отделки интерьера), как, например, в спальне Юсуповского дворца (ил.131) и в будуаре Паниной (ил.47). Такие двери были либо с отделкой из шпона ценных пород древесины, либо окрашены под колорит интерьера. Во всех остальных интерьерах (В 15 примерах из 24-х) конструкция дверей зависела от членения стен. Чаще всего стены делились на нижний и верхний ярус, тогда и дверь была двухфиленчатая со средником на уровне горизонтального разделения пространства стены. Форма средника в таких случаях почти всегда была изогнутая: волнообразная или дугообразная. Иногда конструкция и декор двери были немного видоизмененными настенными панно: как однофиленчатая дверь в будуаре Варвары Елисеевой (ил.127), являющаяся разделенной пополам панно стены.

В дамских покоях господствовали достаточно насыщенные оттенки синего, зеленого и красного цвета (не характерные для рококо XVIII века). Стены могли быть затянуты шелковой материей, как по всей поверхности стен, так и в отдельных панно с рокайльным тонким обрамлением с белым фоном пространства между панно. Если в оформлении таких интерьеров использовали новые рокайльные створки, то чаще всего их окрашивали в белый цвет (6 примеров) И золотили резные элементы.

Также встречается полихромная роспись отделки дамских комнат, имитирующая фарфор, как в спальне Татьяны Николаевны в доме Юсуповых на Невском пр. (ил.153) и фарфоровом будуаре Юсуповского дворца (ил.130). Дверные створки в таких интерьерах соответствовали общему колориту и имели художественную роспись резных деталей В спальне дома Юсуповых на Невском проспекте двери не сохранились, сведений об их оригинальном убранстве не найдено.. "Фарфоровые" комнаты украшали настоящие фарфоровые изделия прикладного искусства, а также невозможные в прошлом крупные предметы, такие как камины (сохранился в будуаре Мариинского дворца), часы, торшеры, столешницы, зеркальные рамы, вставки в мебель и двери (частично сохранились из убранства Белой гостиной Зимнего дворца, сейчас в зале №183).

Чаще всего дверные полотна декорировали цветочными мотивами в виде гирлянд, цветущих веточек с бутонами в переплетении с завитками и листьями аканта (ил.129). Например, в Сиреневом будуаре Александровского дворца (Ил.179-180) створки дверей классических форм, однако они имеют рокайльный рельефный букет из роз и других садовых цветов, перевязанный лентой с кисточками и подвешенный на завиток акантового листа. Изогнутые композиции резных рокайлей с волнистыми краями могли находиться по краям филенок. По акварельным работам и чертежам интерьеров, можно проследить использование декоративного акцента в центре верхней филенки в виде округлого поля с тонким обрамлением (ил.115) или композицией из завитков (ил.50).

* Десюдепорты

Частные комнаты хозяйки дома могли напоминать драгоценные шкатулки или парковые беседки с цветами. Эти эффекты достигались за счет применения в отделке интерьера многочисленных зеркал в золоченых рокайльных рамах на стенах и потолке, трельяжной сетки на падугах и обилия цветочных мотивов в рисунке ковров, тканевой обивки стен и мебели, в живописных и рельефных вставках на падуге и своде потока. Кроме того, для оформления таких дамских покоев часто использовались изображения романтических сцен и мифологических сюжетов, в том числе образа древнегреческого бога любви Эрота и его атрибутов. Все эти декоративные приемы использовались и для украшения наддверного пространства.

Оформление десюдепорта чаще всего (В 7-ми из 24-х примеров) было в виде рамы с живописным заполнением внутреннего поля. Рамы состояли из характерных для стиля рококо элементов: завитков разнообразных направлений и величины, плавных раковин изгибающихся форм, небольших трех - или пятиконечных акантов в центре верхней и нижней стороны рамы.

Сюжеты живописи сочетались по тематике с другими живописными или рельефными вставками интерьера. Ярким примером использования сюжетов из мифологии может служить декор ванной комнаты Собственной дачи в Петергофе (ил.51), где на стене за ванной большое живописное панно с изображением Венеры в окружении божеств водной стихии (копия с картины Француа Буше "Рождение Венеры" 1740 года) Большева К. А. Путеводитель по Собственной Даче в Сергиевке, М.-Л. ИЗОГИЗ, 1931 - стр.24., в одном из десюдепортов, запечатленных в акварели Л. Премацци, изображен бог Дионис в окружении вакханок, а в картушах на углах потолка резвящиеся в морской пене тритончики.

Также в десюдепортах изображались галантные сцены, такие как ухаживания кавалеров за дамами (будуар в Ольгиной половине Петергофского дворца - ил.67), прогулки на лошадях (спальня на Собственной даче - ил.50) или в парке (в будуаре Константиновского дворца Изображения в живописных панно символизируют виды искусств: архитектуру со скульптурой, живопись и музыку. - ил.88). В интерьерах с подобными сюжетами десюдепортов сентиментально-романтическую атмосферу мог усиливать декор падуг с изображениями путти. Вообще фигурка путти является самым частым образом в декоре дамских интерьеров (и не только будуаров, но и гостиных), как в обличии крылатого летящего Купидона, так и бескрылого пухлого мальчика. Изображения купидончиков могли находиться в живописных вставках десюдепортов (как группами - ил.47, Так и сопровождая богинь - ил.83-84) и падуг, или в виде рельефных фигурок на стеновых панно и также на падугах.

Также десюдепорты декорировались рельефными композициями (В 6-ти примерах из 24). Это могли быть рельефы аналогичные стеновым панно или немного дополненные декором в виде рокайльных завитков и аканта. В будуаре дома Набоковых (ил.175) деревянный десюдепорт состоит из картуша с монограммой хозяйки Елены Ивановны в виде переплетающихся букв "ЕН", окруженного ветками стилизованного аканта, стеблями с листиками и цветами. Волнообразный растительный орнамент с листиками и цветами, образующими букеты или гирлянды, использовался в будуарах так же широко, как и изображения путти. Чаще всего он применялся в оформлении стен, дверей и падуг, или был основным декоративно-орнаментальным мотивом отделки всего интерьера.

При отсутствии десюдепорта (10 Примеров из 24) над дверьми вешались аналогичные оконным карнизы для штор. Карнизы размещались по центру между дверью и плафоном или ближе к падуге, чтобы хватило места на центральную драпировку. Иногда карнизы могли устанавливаться и при наличии декоративного десюдепорта, тогда они размещались сразу над дверным наличником.

* Дверные проемы в дамских покоях

Декор в частных комнатах хозяйки был обильный и насыщенный излишним количеством рокайльной орнаментики. В отличие от более просторных залов и гостиных, помещения в женской половине дома были чаще всего небольшие. Камерные размеры будуаров визуально расширяли с помощью зеркал. Зеркальные вставки могли чередоваться со стеновыми панно в одинаковых обрамлениях (как в будуарах Мариинского дворца и дома графини Панино), находиться в простенках или над каминами, украшать центр потолка. Обилие зеркал создавало многочисленные отражения, усиливая эффект нарядности декоративного оформления.

В отделке не только дверных проемов, но и всего интерьера в целом, активно использовали живописные вставки с амурами и романтическими сценами, рельефные растительные орнаменты, особенно насыщенные и измельченные на падугах, многочисленные изображения цветов в лепном декоре, в обивке мебели и стен. Изобилие декоративных приемов в богатых интерьерах также дополняли витиеватые завитки, фигурные рокайли, плавные листья аканта и трельяжная сетка.

В большинстве (в 15-ти из 24) будуаров и ванных комнат применялась позолота рокайльных деталей лепнины и резьбы, в таких случаях всегда золотились и декоративные элементы дверей и десюдепортов. В дворцовых интерьерах обычно применялось обильное золочение, броско выделяющееся на фоне стен. В особняках стремились к более спокойной камерной атмосфере, поэтому и позолота либо не такая насыщенная и обильная, либо ее вовсе заменяет полихромная роспись деталей отделки помещения.

? Мужские покои

Стоит отдельно отметить мужские покои, оформленные в формах рококо: это комнаты Александра II в Арсенальном Каре Гатчинского дворца (ил.64) и апартаменты цесаревича Николая Александровича в здании Старого Эрмитажа (ил.122-125).

В Арсенальном Каре архитектор Р. И. Кузьмин в 1850-х оформил все помещения в едином стиле, с рокайльной лепной отделкой потолков, драпировками на окнах и дверных карнизах, резной мебелью в стиле Людовика XV. Стены в дамских комнатах обивались тканью с узорами, а в помещениях императора стены окрашивались одним цветом. Оформление дверных проемов в покоях Александра II отличалось сухостью декора дверей и полным отсутствием декора над дверью. Дверные створки в ванной, кабинете и гостиной использовались трехфиленчатой конструкции с небольшими рокайльными элементами на профилированных рамах филенок. Над дверью могла вешаться картина (как в кабинете Александра II) или например охотничий трофей (как в гостиной Александра II).

Оформлением апартаментов цесаревича Николая Александровича занимался А. И. Штакеншнейдер в 1858 году. Однако, окончательная отделка дверных проемов в кабинете, опочивальне и уборной с ванной отличается от первоначального проекта При сравнении с сохранившимися проектными чертежами Штакеншнейдера из СПбГАСУ (Ил.122 и ил.124).. Дверные створки сейчас имеют другую форму верхних обвязок и более скромные декоративные рокайльные элементы. Отличаются и десюдепорты: например, для размещения на живописных полотнах десюдепортов в кабинете предполагались мифологические сюжеты, замененные впоследствии скульптурными рельефами путти, поддерживающими овальные медальоны с портретами молодых девушек.

Похожие статьи




Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века

Предыдущая | Следующая