Выставки XVIII в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Всемирная выставка в Париже, 1855 г.
Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1855
Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств -- вторая по счету всемирная выставка и первая, проведенная в Париже.
Парижская выставка проходила на Елисейских полях с 15 мая по 15 ноября 1855 года под патронажем принца Наполеона и была призвана превзойти по размаху свою лондонскую предшественницу.
Павильоны 34 стран занимали территорию в 16 га. В качестве ответа на лондонский Хрустальный дворец в Париже был воздвигнут Дворец индустрии.
В выставке приняло официальное участие 29 стран, и еще 11 - неофициально. Россия, как и большинство монархических государств, отказалась от официального участия в смотре, "приуроченном к 100-летию казни французского короля".
Всемирная выставка в Париже, 1867 г.
Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1867
Представлены на выставке: множество технических новинок, свидетельствовавших не только о новом применении электричества -- телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель. Также были продемонстрированы гидравлический лифт, шарикоподшипники, механическая тестомешалка и более совершенные земледельческие орудия.
Всемирную выставку проходившую с апреля по ноябрь 1867 года в Париже на Марсовом поле, посетило около 9 миллионов человек, в том числе российский самодержец Александр II.
В качестве основной идеи выставки была предложена мысль о том, что богатства природы должны быть преобразованы во всеобщую гармонию народов. В целом Всемирная выставка 1867 г. имела ряд принципиальных особенностей:
- 1. Если предыдущие выставки были промышленными с отделениями искусств, то эта выставка имела новые разделы -- земледелие и история труда (история человека на базе археологических раскопок и его прогресс от каменного века до 1800 г.). 2. Впервые важное место на выставке заняла наука, которая была представлена лекциями, публичными опытами, приборами, интересующими естествоиспытателей. 3. На выставке впервые предпринята попытка соединить два подхода: страновой и товарный (ранее страны показывали свои товары в таком порядке, в каком хотели). Эта попытка была реализована с помощью архитектуры. 4. Раздел "История труда", сформированный в основном на базе экспонатов Франции, где, в частности, показывались "образцовые дома для рабочих", которые никто не собирался активно строить, явился первой попыткой пропаганды на выставке решения государством "социальных вопросов времени: уравновешивание имущего с неимущим, капитала и труда". Для 2-й империи данная тема являлась еще одной попыткой французского правительства представить в выигрышном свете свою политик)' в отношениях с рабочими. На последующих выставках этой теме стало уделяться больше внимания. 5. Активное использование окружающего выставочный павильон парка для проведения открытых публичных конференций, чтения лекций профессорами и промышленниками о производстве отдельных товаров, добыче материалов, о Суэцком канале и т. д., а также организации концертов и представлений (выступление венского оркестра под управлением И. Штрауса). 6. Выставка попыталась ослепить посетителей блеском драгоценностей и предметов роскоши, в производстве которых Франция не имела конкурентов
Главное выставочное помещение, построенное из железа и стекла в виде огромного эллипса размером 490x380 м. Основная часть Российского раздела размещалась в восьми галереях Главного павильона: в первых двух демонстрировались предметы археологии и художественные произведения, в остальных - изделия промышленности и земледелия. Кроме того, в парке находилась русская изба, сработанная без винта и без гвоздя, с крытым двором и флигелем, которые примыкали к основной части экспозиции в Главном павильоне. В избе была представлена типичная обстановка сельского жителя: киот с образами, зеркало с полотенцем и медным гребешком на шнурке, кровать с пологом, лубочные картинки на стенах, русская печь с принадлежностями (ухват, кочерга, помело, лопата для сажания пирогов в печь), горшки, чашки и пр. В пристройке экспонировались принадлежности для охоты и рыболовства, а также манекены в национальных костюмах разных народов Севера. Изба, отмеченная также серебряной медалью, была поставлена на выставку купцом В. Ф. Громовым. Детали для нее в течение двух лет изготавливали приглашенные им в Петербург владимирские плотники. В другом месте парка располагалась конюшня для лошадей императорских конных заводов и площадка, где каждые 4 часа демонстрировались русские лошади (24 экземпляра 15 пород, разводимых в России от казачей, малорослой финской, степной, черкесской до самых красивых кровных рысаков). Отдельно находились помещение для экипажей и конской сбруи, киргизская юрта, якутская урусса и справочная контора. Земледельческие орудия и машины располагались на острове Бельянкур. Особое внимание посетителей привлекал русский трактир, в котором, как писал В. Собольщиков, "несколько отборных красавцев, московских парней, одетых в шелковые разноцветные рубашки, прислуживают русским посетителям. Для иностранцев есть особая прислуга, говорящая по-французски. Русская девушка в красном шелковом сарафане и в повязке наливает чай". При подготовке экспозиции была идея показать "Домик Петра I", но по различным причинам от нее отказались.
Общая площадь российской экспозиции, включая указанные постройки, составляла 6060 кв. м, где демонстрировали свою продукцию 1302 экспонента.
Наиболее интересным в российской экспозиции, по общему мнению, был художественный раздел, где особенно внушительно, наряду с гигантскими алмазами и бриллиантами "Кабинета Его Величества", выглядели мозаики Исаакиевского собора (получили награду). "Представленные в английском отделе мозаики ни по размеру, ни по цвету не приближаются к русским", -- писал В. Соболыциков. Что касается других экспонатов раздела, то, хотя они находились рядом с итальянскими, такое соседство, по мнению обозревателей выставки, "не портило впечатления о русских художниках".
Не менее привлекательной была коллекция изделий народов Севера, собранная и представленная М. К Сидоровым, хотя размещена она была очень тесно и неудобно для осмотра.
Из представленных в Российском разделе более 1300 экспонатов 478 получили награды (2 "Гран-при", 21 золотая, 93 серебряных, 211 бронзовых медалей и 151 почетный отзыв). Памятными медалями были отмечены 26 экспонатов по разделу археологии. "Московские ведомости" сетовали на их обидно малое количество, особенно учитывая то, что Россия впервые участвовала на выставке в Париже. Конечно, по сравнению с количеством наград, полученных экспонентами Франции и Англии (соответственно 7900 наград из около 12 тыс. экспонентов и 2 тыс. наград из 3350 экспонентов) российские цифры выглядели маловнушительными, но в целом они отражали качество экспозиции.
Всемирная выставка в Париже, 1878 г.
Название, год: Всемирная выставка сельскохозяйственных и промышленных товаров и предметов изящных искусств
Всемирная выставка 1878 года проводилась в Париже в специально построенном для этой цели дворце Трокадеро и была призвана восстановить международный престиж Франции, пошатнувшийся после ее поражения во франко-прусской войне. Германия от участия в этом мероприятии воздержалась.
Подготовка выставки затянулась из-за политических неурядиц во Франции, однако благодаря напряженной работе организаторов в месяцы, предшествовавшие открытию, им удалось превзойти по размаху все предыдущие выставки и привлечь не менее 13 млн посетителей. Примерно половину экспонатов составляли французские изделия, среди остальных стран львиную долю экспонатов представила Британская империя.
Среди изобретений, продемонстрированных на Всемирной выставке, -- телефон Александра Белла, алюминиевый моноплан дю Тампля и свеча Яблочкова. Томас Эдисон популяризировал в Париже свои новейшие разработки -- мегафон ифонограф. Тогда же впервые публика увидела голову статуи Свободы (туловище еще не было закончено).
На Всемирной выставке в Париже 1878 года впервые состоялись международные научные конгрессы и конференции.
Для организации экспозиции, уже традиционно, была предложена территория Марсова поля от Иенского моста до Военной школы, а также противоположный обрывистый берег Сены, где был построен весьма примечательный дворец "Трокадеро", названный в память испанской крепости, завоеванной французами в 1823 г. (дворец простоял до 1937 г., когда на его месте были построены павильоны очередной Всемирной выставки)
Главный павильон выставки -- Дворец промышленности представлял собой не овал, как в 1867 г., а прямоугольник размером 706x340 м, что позволило увеличить размер полезной площади, которая составила около 300 тыс. кв. м. Его впечатляющий фасад был украшен 22 "Статуями власти" -- аллегорическими скульптурами, представляющими 22 страны (или региона), которые Франция официально признала в качестве сил, оказывающих влияние на развитие обстановки в мире. Эти статуи, как отмечала пресса, значили больше, чем комплиментарный поклон странам-сестрам, - они отражали определенные черты внешней политики.
Все здание вдоль Марсова поля прорезала так называемая "улица наций", с правой стороны которой располагались входы в экспозиции стран-участниц, выполненные в виде фасадов наиболее характерных для этих стран зданий (к примеру, фасад испанской экспозиции напоминал силуэты знаменитой Альгамбры), а с левой -- французская экспозиция. Прогулка по этой улице давала возможность сразу увидеть эклектическую природу мира 1878г., поскольку каждая страна представляла здесь "свой характер, историю и духовные особенности".
Бесспорным лидером в области полученных наград были российские экспоненты в группе зерновых товаров, сахара и напитков. Здесь было получено 185 наград, в том числе водка П. Смирнова (золотая медаль). Небезынтересно заметить, что для рекламы традиционного русского напитка был построен "Павильон правительственной продажи питий", в. котором на глазах у зрителей гнали водку и тут же продавали ее штофами и шкаликами. Золотой медали "За высокое качество рафинада, сахарного песка и сельскохозяйственной продукции" был удостоен крупный украинский меценат Н. А. Терещенко.
В целом выставка 1878 г. описывалась современниками как восхитительная, но не поучительная, имея в виду то, что предыдущие выставки несли в себе больше "гастрономического" удовольствия. Проектанты выставки, в свою очередь, отмечали, что их надежды, связанные с вкусом и желаниями посетителей, были несколько преувеличены
Всемирная выставка в Париже, 1889 г.
Выставка была приурочена к столетию Великой французской революции 1789 года.
Выставка 1889 г. вписала новую яркую страницу в историю всемирных выставок: она оставила миру Эйфелеву башню. Эта трехсотметровое металлическое сооружение, ставшее позже эмблемой Парижа, по праву считается вторым выдающимся выставочным сооружением после "Хрустального дворца". За время работы выставки на Эйфелевой башне побывало более 3,5 млн. человек или каждый девятый посетитель выставки.
На выставке также было организовано, пять тематических разделов: "История труда" - возникновение и развитие ремесел, "История средств транспорта" - "ракета" Стефенсона и моторные вагоны "Кюно", "История жилища" - около 40 образцов различных построек.
Это была четвертая всемирная выставка во Франции. Как и все предшествующие смотры, она разместилась в самом центре Парижа - на Марсовом поле, набережной Орсэ и, напротив, через Сену - в районе Трокадеро. Выставочная территория, занимавшая более 70 га, была предоставлена городом бесплатно. Выставка превратилась в уникальную экспериментальную строительную лабораторию. Здесь были построены здания и сооружения из металла, которые по смелости технической мысли и своими огромными размерами на много лет опередили мировую практику. Грандиозная 300-метровая металлическая башня, построенная по проекту Густава Эйфеля на берегу Сены, в два раза превосходила по высоте самые высокие сооружения в мире. Вместе с Эйфелем в проектировании принимал участие инженер Бурдон, а строили ее несколько подрядчиков: Гобер, Нугнье, Кешлен, Саль и Совэстр. Все детали башни были изготовлены заводским способом. Строительство ее продолжалось 7 месяцев. Динамическая композиция башни показала новые эстетические возможности архитектуры из металла.
За Эйфелевой башней находились различные выставочные здания, главную композиционную роль среди которых играл роскошный Дворец промышленности. На куполе этого здания, высотой 65 метров, была установлена огромная женская фигура, олицетворяющая Францию.
За Дворцом промышленности по проекту архитектора Ф. Л. Дютера и инженера М. Ж. Контамена был выстроен подлинный шедевр инженерного искусства - Дворец машин. Длина этого гигантского трехпролетного здания составляла 420 м, величина среднего пролета - 115 м, высота в свету - 45 м. Уникальной для того времени была легкая несущая конструкция центрального зала. Она состояла из двадцати решетчатых трехшарнирных арок, опирающихся прямо на фундамент. В здании была устроена необычная смотровая платформа, действующая по принципу мостового крана. Она транспортировала более 200 посетителей по всей длине грандиозного павильона и позволяла им рассматривать сверху разнообразную экспозицию - самые современные по тому времени и в большинстве своем действующие машины.
Дворец машин явился специфически выставочным зданием, выдающимся в истории мировой архитектуры. Он изменил привычные представления, связанные с распределением масс в обычных сооружениях. Известный историк архитектуры Зигфрид Гидеон писал по этому поводу: "Такой свободно перекрытый пространственный объем означал совершенно неизвестную до сих пор победу над материей". Эта архитектура, выражавшая новые возможности машинного производства, контрастировала с преобладающей традицией украшательства и эклектики, в которой были выдержаны остальные выставочные здания. Около 62 тысяч экспонатов было тематически распределено на 9 групп и 83 класса:
- 1-я группа - предметы изящных искусств; 2-я группа - предметы воспитания и образования; 3-я группа - мебель, бронза, часы, ковры, предметы роскоши; 4-я группа - ткани, платья, драгоценности, принадлежности туалета; 5-я группа - добывающая промышленность, сырье и его переработка; 6-я группа - предметы механической обработки; 7-я группа - продукты питания; 8-я группа - земледелие, виноделие, рыболовство; 9-я группа - садоводство.
Похожие статьи
-
Выставки XIX в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Всемирная выставка в Париже, 1900 Всемирная выставка 1900 года (фр. Exposition Universelle) проводилась в Париже (Франция). Символом выставки стала...
-
Введение - Советские павильоны на международных выставках в Париже
В данном реферате я затрагиваю очень важную роль Парижских выставок в формировании современного облика города и в поиске новых архитектурных стилей. И...
-
Заключение - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Выставка всемирный ярмарочный Зарождение и развитие выставочно-ярмарочной деятельности в России повторяет опыт и традиции в странах Западной Европы....
-
Экскурсия в музей, на выставку. Классификация музеев - Экскурсионное обслуживание
Экспозиционная деятельность - одно из основных направлений деятельности музея; является основой музейной коммуникации и базой для реализации...
-
Культура Крыма в XVIII - XX вв. - Культура Крыма XIX века
Историческая справка. В 1783 г. Крым присоединен к России. Во время Крымской войны (1853-1856) был главным театром военных действий. Во время революции...
-
Заключение - Русская портретная живопись XVIII века
Испытывавшая влияние Запада, творчески осваивавшая опыт западных мастеров, культура XVIII в. была тесно связана с русскими национальными традициями....
-
Владимир Лукич Боровиковский - Русская портретная живопись XVIII века
-
Хронология развития русской портретной живописи - Русская портретная живопись XVIII века
Особым своеобразием отличается русское искусство переходного периода--первой четверти XVIII века, в нем сложно, а иногда неожиданно и причудливо...
-
Методика работы над книжной выставкой - Книжная выставка как форма массовой работы
Организация книжной выставки является многоэтапным процессом (23). 1. Выбор темы . Он обусловлен ее значимостью и актуальностью. Выставка должна отвечать...
-
БИБЛИОГРАФИЯ - Рококо XVIII века
? Монографии 1. Андреева В. И. Гаральд Боссе. Архитектурное и графическое наследие: к 200-летию со дня рождения. СПб.: "Палаццо", 2012 - 224с. 2....
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Отечественный кинематограф первых лет советской власти - Рождение советского кино
Великая Октябрьская Социалистическая революция впервые открыла реальные возможности для планового и всестороннего использования кинематографа на благо...
-
Русское искусство 2-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
Вторая половина XVIII столетия - период расцвета абсолютной монархии в России, могущества русского дворянства. Но в расцвете абсолютистской системы были...
-
Организация музейного дела в постиндустриальный период
ОРГАНИЗАЦИЯ МУЗЕЙНОГО ДЕЛА В ПОСТИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД Е. Г. Симанькова, С. А. Щербакова В настоящее время в мире насчитывается более 20 тыс. музеев,...
-
Только принимая во внимание вышеизложенный материал и учитывая все особенности Св. Софии Константинопольской, как уникального пространства встречи двух...
-
Галерея в наши дни - Третьяковская галерея
В апреле 1995 года в основном здании в Лаврушинском переулке для посетителей открылась обновленная экспозиция классического русского искусства. Возросла...
-
Русское искусство 1-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
До начала XVIII столетия в русской живописи развивались преимущественно иконописные традиции По воспоминаниям современников, в России в то время любые...
-
Во второй половине XVIII века немаловажное значение имел период развития портретного жанра, именно в этот период живописцы увидели индивидуальное...
-
Литература М. А. Шолохов "Тихий Дон", В. Катаев "Время, вперед!", И. Ильф и Е. Петров "Двенадцать стульев", "Золотой теленок", Булгаков М. "Мастер и...
-
Почему особому контролю подверглись гуманитарные науки? Чем были вызваны репрессии против деятелей культуры? СССР выделял огромные средства на развитие...
-
В первоначальном значении отряд конной разведки на степных рубежах Московии. Термин С. появляется в исторических памятниках XVI в., как название казачьих...
-
Великая Отечественная война явилась самой героической и трагической страницей нашей истории. Все достижения отечественной культуры были поставлены на...
-
Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века
? Дамские покои В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из...
-
Неорококо XIX века в наибольшей степени применялся в оформлении гостиных - комнат, предназначенных для общения небольших групп гостей. Гостиные могли...
-
1. Социально-экономическая и общественно-политическая жизнь этнических групп Юго-Восточной Украины (конец XVIII - начало ХХ в.): анализ современной...
-
Рококо XVIII века и его развитие в XIX веке Вторичные стили всегда чем-то отличаются от своих настоящих предшественников, даже если они тщательно...
-
Неорококо дверной проем особняк Актуальность исследования В настоящее время отсутствуют отдельные исследования и анализ информации по оформлению...
-
Причины трагедии, произошедшей с краеведами после Октября, трактуются новейшими историографами недостаточно, на мой взгляд, определенно. В...
-
Чем была вызвана необходимость ее проведения в СССР? Определите положительные и отрицательные стороны культурных преобразований, проведенных в СССР? "...
-
Одну из вероятных версий универсализации социолого-культурологического теоретизирования предпринял недавно Л. Г. Ионин, который уже не только апеллирует...
-
Интеллектуальное неудовлетворение, связанное с холистической тупиковостью ортодоксальной марксистской культурологии, сопровождалось на рубеже 70-80-х гг....
-
Заключение, Литература - Рождение советского кино
Появление кинематографа в России способствовало весьма активному приобщению человека к искусству "движущихся картинок". В этот период кино занимает одно...
-
Советское искусство 20-50-х гг. - Этапы развития мирового искусства
Социалистимческий реалимзм, соцреалимзм - одно из важнейших художественных направлений в искусстве XX века; особый художественный метод (тип мышления),...
-
Зарождение кинематографа и отечественное немое кино конца XIX - начала XX века Как известно, первый в мире общедоступный сеанс кинематографа состоялся 28...
-
Введение - Рождение советского кино
Процесс возникновения киноискусства - процесс длительный и сложный. Изобретение кинематографа - достижение коллективное. Кинематограф с его особенностью...
-
Искусство Западной Европы в XVIII веке - Этапы развития мирового искусства
Изобразительному искусству XVIII столетия в лучших произведениях свойственны анализ тончайших переживаний человека, воспроизведение нюансов чувств и...
-
В. Ф. Одоевский и его статьи - Музыкально-эстетические воззрения
Самой яркой фигурой среди русских мыслителей о музыке был князь Владимир Федорович Одоевский, родившийся в один год с Глинкой (1804), а скончавшийся в...
-
История галереи - Третьяковская галерея
Павел Третьяков начал собирать свою коллекцию живописи в середине 1850-го года. Годом основания Третьяковской галереи принято считать 1856 год, когда...
-
Реформы в области просвещения - Петровская эпоха в истории русской культуры
Слово "учиться" стало лейтмотивом всех петровских преобразований. Петр с большим уважением относился к наукам и учению. Образование Петр ставил во главу...
-
Музейный судоходство экспонат Интерактивные средства распространения информации и воссоздания, или реконструкции, среды позволяют по-новому показывать...
Выставки XVIII в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже