Гостиные - Рококо XVIII века
Неорококо XIX века в наибольшей степени применялся в оформлении гостиных - комнат, предназначенных для общения небольших групп гостей. Гостиные могли разделяться на "приемные" - для разговоров со случайными посетителями, обычно на первом этаже или на втором сразу после лестничного холла, "личные" - в жилых помещениях хозяев, "парадные" - рядом с большими залами, в парадной анфиладе их могло быть несколько.
Всего на данный момент известно около пятидесяти интерьеров сохранившихся или воссозданных гостиных в формах неорококо. Для анализа использовались сохранившиеся данные о дверных проемах из 48-ми гостиных, многие из которых отреставрированы или законсервированы, некоторые известны по акварельным работам художников или по архивным фотографиям.
* Дверные полотна
Хотя рокайльные элементы имеют витиеватые изогнутые формы и очертания, всего в половине случаев (В 24-х из 48 гостиных) в структуре створок допускали асимметрию относительно вертикальной оси. Она проявлялась в волнообразной форме средника с закручивающимися завитками и акантовыми листьями на местах соединения профилировок и в изгибающемся верхнем профиле большой филенки с асимметричным декоративным элементом. Иногда асимметричность была только в искривленном среднике, тогда как профилировка и формы филенок были симметричными, как, например, в белой гостиной дома Пашкова (Ил.48).
При исследовании дверей в гостиных было проведено разделение примеров по конструктивным и декоративным особенностям. По структуре членения дверных створок чаще всего (В 28-ти случаях) Встречается использование двухфиленчатой конструкции: малой нижней и большой верхней филенки, как с асимметричными относительно вертикальной оси формами и декором, так нередко и с полностью симметричными формами полей филенок. Немного реже (В 20-ти случаях) наблюдается деление створки на три разновеликие филенки, чаще симметричные. Особенность членения створки на филенки напрямую не зависела от конструктивных принципов деления стен. Уровень средника двери не всегда соответствовал горизонтальному уровню, расчленяющему стену на нижнюю панель и основную верхнюю часть с панно. Встречаются интерьеры и с более высоким средником двери относительно нижней части стенового панели, как в доме Набоковых или в особняке фон Дервиза. Иногда поверхность стен не членилась на нижний и верхний ярус, а состояла из больших панно от пола до падуги - окрашенных (ил.76-77, ил.188) либо обитых штофом (Ил.59-63, ил.79-80) - в таких случаях чаще двери были трехфиленчатой конструкции.
При оформлении гостиных применялись как светлые цветовые варианты -- светло-бежевый, белый, цвет слоновой кости, пастельный розовый и голубой, -- так и более насыщенные оттенки желтого, зеленого и голубого. Для окраски дверей в бежевых или белых интерьерах (Таких около 17-ти гостиных) всегда выбирали белый цвет полотна и чаще всего позолоченные резные элементы. Для остальных 25-ти интерьеров, оформленных в иных цветовых гаммах вышеперечисленных цветов, в равной степени использовали как белые двери (11 случаев из 25-ти), так и окрашенные под колористическую гамму интерьера (15 случаев из 25-ти). В гостиных со сложной полихромной отделкой дверные створки полностью повторяли цветовые сочетания и декоративные элементы настенных панно, яркие примеры - гостиная в доме купцов Елисеевых (ил.126) и гостиная в особняке фон Дервиза (ил.168). В интерьерах Малиновой, Ореховой и Нотной гостиных особняка Половцовых (ил.142,143 и 146) дверные проемы деревянные без окрашивания поверхности створок и десюдепортов.
Декоративные особенности дверных створок гостиных подчиняются общим тенденциям оформления дверей в интерьерах неорококо. Двери могли украшаться минимальным рокайльным декором, когда только резные профилировки филенок имели плавные и изогнутые линии, часто с завитками или акантовыми закрученными листьями на углах, как в приемной Арсенального Каре Гатчинского дворца (ил.59), гостиных дома Меншикова (ил.155-156) и особняка Покотиловой М. К.(ил.195).
К витиеватой резьбе профилировки также часто добавлялись изогнутые формы рокайля, расположенные чаще всего в верхней части большой филенки и в области средника. Зачастую такие рокайли были небольшого размера (12 примеров) - например, в гостиных особняка Демидовых (ил.65), Константиновского дворца (ил.88-90). Нередко (8 примеров) использовали и более крупные формы рокайля, добавляя к основному завитку волнообразный орнамент с цветочными бутонами - как в гостиных дворца Белосельских-Белозерских (ил.68-74) - или с горизонтально вытягивающимися веточками с листьями тонкой резьбы - в особняке Спиридонова (ил.181), Особняке Кушелева-Безбородко (ил.99).
Отдельно хочется упомянуть дверные створки (10 примеров) с художественным оформлением полей филенок сложными резными или живописными вставками. В композиции подобного декора всегда включены растительные мотивы: волнообразные цветущие веточки, переплетающиеся с завитками, цветы отдельными бутонами или букетами на лентах, либо в вазах. Резной декор в виде букета в вазах использовал Г. Э. Боссе в отделке дверей для гостиных в особняке Кочубея (ил.105-106) и Михайловской даче (Ил.133-134). В оформлении дверей в особняке Половцова присутствуют растительные резные орнаменты в дверях Малиновой и Нотной гостиных (ил.144, ил.146). Живописные изображения садового инвентаря размещены в больших филенках дверей Зеленой гостиной дома Набоковых (ил.173). На акварельных работах Л. Премацци можно увидеть живописные овальные вставки в дверных створках гостиной в Собственной даче (ил.49) и фарфоровые медальоны в Белой гостиной Александры Федоровны в Зимнем Дворце (ил.79).
* Десюдепорты
Помещения гостиных имели в большинстве случаев обильное рокайльное оформление: сложные лепные плафоны с живописными или зеркальными вставками, орнаменты на падугах в сочетании с выделенными картушами углами, рельефное обрамление стеновых панно с рокайлями, завитками и гирляндами цветов. В таких интерьерах десюдепорты (Всего 39 примеров) часто декорировались не менее богато и имели отдельно проработанный рисунок рельефа, конечно сочетающийся с отделкой всего интерьера. Стоит отметить, что если в оформлении гостиной использовали золочение или серебрение (как в гостиной особняка Шереметева), то и декоративные элементы десюдепорта всегда покрывались позолотой или посеребрением. В остальных случаях, когда такой декоративный прием не использовался, десюдепорт окрашивался в цветовой гамме интерьера.
Конструктивные принципы оформления десюдепортов в гостиных отличаются тем, что в подавляющем большинстве случаев отделка наддверного пространства выделялась из общего контекста интерьера. Это могла быть причудливой формой рама, рельеф или сплетение изобильных рокайльных элементов на фоне гладкого пространства стен.
Иногда пространство над дверью повторяло декор стенового панно (В 7 примерах из 39), как в особняке Демидовых, в доме Нечаева-Мальцова и доме В. Н. Карамзина. Если поверхности стен были без декоративных элементов - обитые штофом или окрашенные, - то над дверью могли подвешиваться карнизы для штор, как в гостиных Гатчинского дворца, Особняка Брусницыных и Михайловского дворца (Ил.66).
По способам декоративного оформления и формам области наддверного пространства можно выделить две основные группы - это десюдепорты с рельефными композициями (19 из 39 примеров) и с живописными панно (остальные 19 из 39 примеров).
Самый частый сюжет, используемый в рельефных десюдепортах, это резвящиеся путти. Их фигурки в изящных позах и разворотах могли располагаться по сторонам рамы (ил.48, ил.69-70), как бы поддерживая ее. Многофигурные рельефные изображения путти могли располагаться в большой морской раковине, парить в облаках (Ил.187) или просто играть друг с другом (Ил.156, Ил.106-107).
Также над дверью размещались рельефные симметричные композиции (В 13-ти из 19 примеров рельефных десюдепортов), чаще всего горизонтально вытянутой формы, с центральным украшением в виде картуша или рокайля с растительным орнаментом. Кроме того, десюдепорт мог декорироваться рокайльной рамой с волнистыми сторонами и иметь пустое внутреннее поле (Ил.113) или заполненное зеркалом (ил.48, ил.89). В некоторых гостиных десюдепорт имеет, как уже выше описывалось, декор аналогичный верхним украшениям стенового панно.
В оформлении десюдепортов гостиных так же часто использовались живописные вставки (В 19-ти из 39 примеров) в рамах. Стремились к плавным и волнистым очертаниям десюдепортов. Формы рам чаще имели грушевидное очертание из-за чередующихся разномасштабных вогнутых и выгнутых линий сторон (ил.137-138). Прямоугольные рамы всегда имели плавные закругленные углы (Как в гостиной особняка Кочубея - ил.106,- но живописные вставки утрачены) или волнистый рисунок периметра окантовки. Встречаются также круглые и овальные формы вставок с живописью.
Для декора применялся целый арсенал рокайльных элементов. Часто стали применять трельяж как для фона рамы живописной вставки, так и для плоскостей стен и потолка, отчего интерьер казался легким и воздушным. Таким образом создавался эффект нахождения в беседке парка, ведь мотив трельяжа как решетки для растений пришел из садовой архитектуры. Для декоративного оформления всех рам характерно наличие небольших пятиконечных листьев или картушей по центру вертикальной симметрии. Также всегда использовались ветки с акантовыми листьями или их небольшие завитки с остроконечными или плавными завершениями. Встречаются иногда рельефные цветочные мотивы: на веточках или отдельными бутонами.
Самые частые сюжеты живописи - так называемые галантные сцены из времяпрепровождений дам и кавалеров в напудренных париках и богатых одеждах. Это могли быть эпизоды встреч на природе с многофигурными изображениями (Ил.49) или с уединенными парочками возлюбленных (Ил.100-101). В гостиной Новомихайловского Дворца (Ил.117-121) изображены различные варианты отдыха знати, такие как: совместное музицирование на нескольких инструментах, чаепитие, застолье в перерыве на охоте, прогулка на лодке и просто посиделки дам с кавалерами в парке Схожие мотивы находятся в живописных десюдепортах спальни Герцога Д'Омаль (Ил.38) во дворце Шантийи (Франция, 1844-1846, Э. Л. Лами).. В подобных интерьерах могли присутствовать атрибуты Эрота, символизирующих любовное влечение: скрещенных пылающих факелов, двух воркующих куропаток, лука со стрелами любви (ил.99).
Антропоморфные изображения встречались и в других сюжетах живописных десюдепортов. Это могли быть фигурки летящих в облаках амуров: с атрибутами искусств или с музыкальными инструментами (ил.169-170, ил.186). Также имели место изображения древнегреческих богов, как, к примеру, в парадной приемной дворца Белосельских-Белозерских (Ил.70), где изображены Дионис с Ариадной.
Пейзажная живопись в полях десюдепорта встречается довольно редко. Всего известно три гостиных с изображениями пейзажей, все они использовались в оформлении интерьеров периода третьего рококо, с 1870-х по 1900-е гг. Природные виды располагаются над дверьми в особняке Спиридонова, где изображен парк с вазонами и античными строениями. Очень схожими по конструкции, принципам декоративного оформления и живописной манере являются десюдепорты Зеленой гостиной дома Набоковых и фюмуара особняка Половцова. У вставок одинаковые композиции - с деревом на переднем плане и с водной гладью на фоне - и колористическое решение в приглушенных тонах зеленых и коричневых оттенков. В такой же цветовой гамме выполнены живописные десюдепорты в гостиной дома купцов Елисеевых (ил.126), где изображены парящие в воздухе стебли с белыми бутонами разных сортов цветов.
* Дверные проемы в гостиных
Формы неорококо использовались наиболее часто именно в оформлении гостиных дворцов и особняков. Изысканные интерьеры приобретали свой рокайльный облик за счет использования в оформлении стен и потолка витиеватых тонко проработанных орнаментов, рельефных и живописных вставок в падугах и десюдепортах, позолоченной резьбы и лепнины. Самыми наглядными примерами гостиных с характерным для неорококо убранством могут служить интерьеры в Зимнем дворце, в особняке фон Дервиза и Кушелева-Безбородко.
Более чем в половине случаев дверное полотно членилось на две филенки - большую верхнюю и малую нижнюю. Средник имел изогнутую S-образную форму, а рокайли и растительные мотивы резных деталей были ассиметричны относительно вертикальной оси створки. Профилировка филенок могла заканчиваться в верхних и нижних частях изогнутыми завитками с рокайлями, струящимися лентами и веточками с листьями и цветами. Затейливые рокайльные композиции с изобилием деталей чаще размещались во внутреннем поле верхней филенки и в области средника.
Чаще двери были белого цвета, немного реже - полихромные, в колористической гамме стен. Если в оформлении интерьера применялась позолота, то она всегда присутствовала и на деталях дверных створок, а также на десюдепортах.
В основном десюдепорты в гостиных имели конструкцию в виде витиеватых рам из сплетенных рокайлей и акантовых листьев, окруженных трельяжем или растительными орнаментальными мотивами. Внутренне поле рамы заполнялось живописной, рельефной или зеркальной вставкой. Живописные десюдепорты в гостиных комнатах встречается уже в два раза чаще, чем в парадных залах. Однако почти наравне с живописными панно в гостиных использовали и рельефные заполнения полей.
Мотивами для живописного и лепного декора десюдепортов служили сцены с играющими путти или амурами, цветочные композиции. Также в живописи неоднократно использовали разнообразные сюжеты со встречами знатных господ на природе, романтические пейзажи или букеты цветов.
Похожие статьи
-
Художественное оформление десюдепортов - Рококо XVIII века
? Способы декоративного оформления В оформлении рокайльных интерьеров почти всегда Кроме восьми интерьеров в формах неорококо с полным отсутствием...
-
Столовые и буфетные - Рококо XVIII века
Со второй трети XIX века переделке в формах неорококо подвергались парадные анфилады дворцов и особняков. Наряду с залами и гостиными в возрожденном...
-
Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века
? Дамские покои В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из...
-
Под понятием "зал" подразумевается просторное парадное помещение, предназначенное для размещения большого количества людей. Само слово " Зала " появилось...
-
Театрально-концертные залы и их фойе - Рококо XVIII века
В отличие от напыщенной парадности и тяжелого декора барокко, легкая и игривая орнаментика рококо создавала атмосферу праздника и настраивала на...
-
Художественное оформление дверных полотен Дверные проемы в интерьерах неорококо могли оформляться двумя способами: со сквозным проходом через арки или с...
-
Дверные проемы. - Рококо XVIII века
В данном параграфе рассмотрены общие тенденции оформления дверных проемов в периоды "второго", "третьего" и "четвертого" рококо. Более подробный анализ...
-
Рококо XVIII века и его развитие в XIX веке Вторичные стили всегда чем-то отличаются от своих настоящих предшественников, даже если они тщательно...
-
Стеновые панно и потолки - Рококо XVIII века
Исследование и подробный анализ закономерностей оформлений стен и плафонов произвела К. А. Курышева в магистерской работе "Зеленая гостиная...
-
Неорококо и его отличия от первоисточника - Рококо XVIII века
Рококо было воссоздано в искусстве эпохи историзма II-III третей XIX века и получило широкое распространение в оформлении интерьеров и в...
-
Лестничные пространства - Рококо XVIII века
Стилистика рококо использовалась при оформлении пространств парадных лестниц. Декор лестниц состоял из обильной рельефной отделки пространства стен и...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Рококо XVIII века
В результате проведенной работы были детально исследованы дверные проемы неорококо в более чем ста интерьерах Санкт-Петербурга и его пригородов. Собран и...
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Неорококо дверной проем особняк Актуальность исследования В настоящее время отсутствуют отдельные исследования и анализ информации по оформлению...
-
Особенности оформления интерьеров в формах неорококо - Рококо XVIII века
Приведенные выше примеры интерьеров XVIII века в европейских особняках и дворцах (прежде всего во Франции) дают возможность выявить основные приемы...
-
БИБЛИОГРАФИЯ - Рококо XVIII века
? Монографии 1. Андреева В. И. Гаральд Боссе. Архитектурное и графическое наследие: к 200-летию со дня рождения. СПб.: "Палаццо", 2012 - 224с. 2....
-
Модель Землі обітованої в єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII
Модель Землі обітованої В єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII - першої третини ХХ ст.: проблема ідентичності і культурна традиція...
-
Культура Крыма в XVIII - XX вв. - Культура Крыма XIX века
Историческая справка. В 1783 г. Крым присоединен к России. Во время Крымской войны (1853-1856) был главным театром военных действий. Во время революции...
-
Выставки XVIII в. - Советские павильоны на международных выставках в Париже
Всемирная выставка в Париже, 1855 г. Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1855 Всемирная...
-
Русское искусство 2-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
Вторая половина XVIII столетия - период расцвета абсолютной монархии в России, могущества русского дворянства. Но в расцвете абсолютистской системы были...
-
Русское искусство 1-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
До начала XVIII столетия в русской живописи развивались преимущественно иконописные традиции По воспоминаниям современников, в России в то время любые...
-
Федор Степанович Рокотов Федор Степанович Рокотов (1735--1808) принадлежит к числу крупнейших мастеров портретной живописи XVIII столетия. Его творчество...
-
Наприкінці XVII -- на початку XVIII ст. у живопис також приходять нові тенденції. У цей час змінюється технологія розписів, замість фрески...
-
Культурний процес і культурний розвиток українського народу значно активізувалися. В Україні спостерігається відносно високий порівняно з Росією рівень...
-
Уфа в XVII - XVIII веках - История застройки и памятники архитектуры Уфы
На протяжении XVII и первых десятилетий XVIII века Уфа оставалась пограничной крепостью, выдвинутой далеко на юго-восток от общей линии укреплений...
-
Введение - Русская портретная живопись XVIII века
Главное содержание культурного процесса середины XVIII в. -- становление русского классицизма, идейной основой которого была борьба за мощную...
-
Опера в XVIII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Уже со второй половины XVII столетия все композиторские школы в Европе так или иначе испытывали на себе влияние стремительно развивавшейся оперы: ни один...
-
Владимир Лукич Боровиковский - Русская портретная живопись XVIII века
Владимир Лукич Боровиковский (1757--1825). Портрет М. И. Лопухиной (1797) (см. приложение 3). С именем В. Боровиковского связан новый подъем русского...
-
Поміщицька колонізація запорізький губернія В основу поміщицької колонізації Запорозького краю було покладено "План роздачі земель у Новоросійській...
-
Дмитрий Григорьевич Левицкий - Русская портретная живопись XVIII века
Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735--1822). Портрет Е. Н. Хрущевой и княжны Е. Н. Хованской (Смолянки) (1773-1776) (см. приложене 1). Левицкий изменил...
-
Для XVIII ст. характерний розвиток світської музики. У цей період у Києві створюються міська капела, музична школа та музичний цех. Музичні цехи...
-
Искусство Западной Европы в XVIII веке - Этапы развития мирового искусства
Изобразительному искусству XVIII столетия в лучших произведениях свойственны анализ тончайших переживаний человека, воспроизведение нюансов чувств и...
-
Першою ластівкою стало зведення дзвіниці Києво-Печерської лаври, яку спроектував Ф. Васильєв, а побудував І. Шедель. Характерною її особливістю є те, що...
-
Во второй половине XVIII века немаловажное значение имел период развития портретного жанра, именно в этот период живописцы увидели индивидуальное...
-
Мистецтво барокко, так само як і ренесанс, було занесено на Україну безпосередньо з Італії, батьківщини цього стилю. Українське бароко -- це і сміливий,...
-
1. Социально-экономическая и общественно-политическая жизнь этнических групп Юго-Восточной Украины (конец XVIII - начало ХХ в.): анализ современной...
-
Хронология развития русской портретной живописи - Русская портретная живопись XVIII века
Особым своеобразием отличается русское искусство переходного периода--первой четверти XVIII века, в нем сложно, а иногда неожиданно и причудливо...
-
Процес колонізації Запорізького краю - Колонізація Запорізького краю XVIII ст
Напередодні скасування Запорозької Січі землі Запорізького краю входили до складу Запорозьких Вольностей і Кримського ханства, адже за миром у...
-
Склад населення Запорізького краю XVIII ст. - Колонізація Запорізького краю XVIII ст
Наприкінці ХVIII - у першій половині ХІХ ст. у регіоні переважало вільне, незакріпачене населення - приблизно 80%. Українців серед населення 70%....
-
Заключение - Русская портретная живопись XVIII века
Испытывавшая влияние Запада, творчески осваивавшая опыт западных мастеров, культура XVIII в. была тесно связана с русскими национальными традициями....
Гостиные - Рококо XVIII века