Залы - Рококо XVIII века

Под понятием "зал" подразумевается просторное парадное помещение, предназначенное для размещения большого количества людей. Само слово "Зала" появилось при Петре I и происходит от немецкого Saal - так стали называть самую большую по размеру парадную комнату Этимологический словарь русского языка М. Фасмера.. Слово же "гостиная", точно определяющее предназначение помещения для гостей, - это русское название зала. Первоначально во дворцах и домах был один зал для приема гостей с пиром и танцами. Затем залы разделились по назначению - к примеру, тронные, танцевальные с хорами для оркестра, театральные со сценой, столовые залы Российский гуманитарный энциклопедический словарь [статья "Зал", Е. И. Жерихина]..

Сейчас для более точного определения названия комнаты для приема гостей можно использовать критерий размера: если это самая большая из парадных комнат, то это зал, если размеры невелики - то гостиная. Залов в доме может быть несколько, и они не всегда по размеру отличаются от обычных жилых комнат или гостиных, но в таких случаях используется уже устоявшееся название: официальное название от архитектора или от заказчика. При распределении интерьеров неорококо по назначению интерьера использовались вышеописанные критерии.

Всего известен двадцать один парадный зал с сохранившимся рокайльным оформлением дверных проемов. Почти во все залы имеется доступ в рамках экскурсионного обслуживания, некоторые интерьеры на данный момент находятся в стадии реставрации. Часть помещений отдана в аренду частным фирмам и государственным организациям.

* Дверные полотна

По конструктивным характеристикам двери во всех залах были распашными двустворными. В большинстве случаев створка делилась на большую верхнюю и малую нижнюю филенки, иногда с декоративным элементом на среднике между ними. В трети случаев происходило деление на три разновеликие филенки. Высота нижней филенки всегда совпадала с высотой стеновой панели (нижней части оформления стены, которая есть во всех залах, кроме зала во дворце вел. кн. Ольги Александровны). Поле верхней большой филенки чаще всего имело декоративный резной элемент, но встречаются случаи с зеркальной вставкой - в доме В. Н. Карамзина (ил.91), или с расстекловкой - в особняке фан дер Пальса (ил.185).

Декор дверей часто подчинялся общим закономерностям оформления и построения стен. Дверное полотно могло быть как бы "сжатой" по размерам версией стенового панно с небольшими изменениями в профилировке и с аналогичным рокайльными элементами декора (К примеру, Как в особняке Брусницыных - ил.164, в доме князя К. А. Горчакова - ил.194). Дверь могла иметь как упрощенную версию отделки богато декорированных стеновых панно, так и наоборот - быть более насыщенной деталями (как в особняке княгини З. И. Юсуповой - ил.95).

Тогда как нижняя филенка могла и не иметь декоративных рокайльных элементов, верхняя всегда имела хотя бы небольшой рокайльный завиток - даже если дверь не являлась образцом чистого стиля (Как, например, в особняке Мясникова - ил.114) или если была классических форм, выражающихся в строгой прямой отделке створок с полной симметрией немногочисленного декора. Самым популярным элементом был завиток рокайля - основной орнаментальный мотив причудливых очертаний раковин во всех интерьерах в формах рококо. Также часто встречаются стилизованные изогнутые веточки с листьями, которые могли быть остроконечными и угловатыми (Как в залах особняка графини Паниной, дома Карамзина, дворца в. кн. Алексея Александровича и т. д.) или, наоборот, плавными с закругленными краями (как в гостиной дома княгини З. И. Юсуповой, особняка Военного Министра и т. д.).

При выборе цвета для зальных дверей учитывался колорит всего интерьера в целом. Цветовое решение залов выбиралось в светлых тонах - либо полностью белого цвета с возможным применением позолоты рокайльных орнаментов, либо нежного голубого, розового или зеленого цвета с белыми рельефными орнаментами, как на потолке, так и на стеновых панно. В большинстве случаев (в 13-ти из 21 зала) двери окрашивали полностью белым цветом, а резные детали больше чем в половине случаев (в 8-и залах) были позолочены или, реже, посеребрены, как в зале дворца Ольги Александровны. Реже (В 7-ми залах) дверные полотна окрашивались под основной цвет стен, тогда профилировка и резьба могли быть белого цвета, золочение применялось редко. Если двери были анфиладного типа, они также окрашивались под общий колорит зала, как например, в особняке княгини З. И. Юсуповой (ил.94-97).

* Десюдепорты

В подавляющем большинстве примеров (В 16-ти из 20-ти зальных десюдепортов) десюдепорты в залах декорировались рельефной отделкой. Она имеет несколько основных композиционных вариантов. Чаще всего (В 8-и из 16-ти случаев) десюдепорт оформлялся в виде рамы продолговатой округлой формы или криволинейных очертаний, из переплетающихся веток стилизованного аканта с тонким растительным орнаментом, картушами и рокайлями. Внутреннее поле рамы могло быть либо пустым Иногда это возможно связано с утратой живописной вставки, герба или монограммы хозяев. (ил.44, ил.189, ил.196), либо с небольшим рельефным изображением атрибутов (например, музыкальных) или растений.

В других случаях (В 4-х из 16-ти) для рельефного десюдепорта использовали сложные симметричные композиции с центральным декоративным акцентом в форме картуша (ил.161, ил.183) Или маскарона (ил.114, ил.164).

Иногда (В 3-х примерах из 16-ти) как такового отдельно проработанного декора наддверного пространства не было. В таких случаях на месте десюдепорта располагалась верхняя часть декора стенового панно, с подогнанным по ширине дверного проема рокайльным рельефным орнаментом, аналогичным настенному.

Довольно редко (Всего в 4-х из 20-ти известных зальных десюдепортов) в оформлении залов использовались живописные вставки в десюдепорте. Особых сюжетных предпочтений не прослеживается, разве что во всех зальных живописных десюдепортах есть антропоморфные изображения (хотя при столь малом количестве примеров зальных десюдепортов это может быть случайным совпадением), в отличие от примеров из других типов интерьера, где встречаются и чисто растительные мотивы с букетами или пейзажами.

Изображали играющих путти - один из самых распространенных сюжетов как живописных, так и рельефных вставок не только в десюдепортах, но и в декоре стен и падуг. Также встречаются пасторальные сценки с отдыхающими пастухами и пастушками, как, например, в доме Карамзина В. Н. (Ил.91).

В шести десюдепортах Белого зала дома К. А. Горчакова (ил.190-194) Располагаются портреты дам в одеждах XIX века, но в образах и с атрибутами богинь. Пространство зала разделено колоннами на два интерьера: большое с четырьмя дверными проемами и малое с двумя. В большой части зала живописный перспективный плафон с голубым небом и облаками, балюстрадой по периметру с букетами в вазонах, павлином и попугаем. В живописных десюдепортах представлены четыре стихии: Вода -- девушка на берегу озера с опрокинутым кувшином, Воздух -- фигура Юноны с павлином, везущим ее колесницу, Огонь -- женщина с книгой в руках и костром на столе, Земля -- Церера с символами плодородия в руках. В малом объеме зала свод потолка декорирован рокайльными лепными орнаментами по периметру, также на двух узких стеновых панно расположены рельефы с Марсом (в шлеме, с мечом и факелом, в сопровождении бегущего яростного льва) и вероятно с Кибелой (рассеивающей из корзины семена, с уже лежащим у ее ног усмиренным львом). В одном из десюдепортов изображена богиня животного мира и охоты Диана с полумесяцем на голове, луком и стрелами, в другом - олицетворяющая мир растений Флора в окружении цветов.

Зал был парадными помещением для многолюдных собраний в торжественной атмосфере. Блеск позолоченных деталей в таких помещениях создавал дополнительный праздничный эффект и подчеркивал рельеф рокайльного орнамента. Золочение (или серебрение как во дворце вел. кнг. Ольги Александровны) рельефной отделки всего интерьера использовалось в половине примеров неорокайльных залов. Соответственно, половина примеров зальных десюдепортов имеет позолоту рельефного декора.

* Дверные проемы в залах

Декор дверных проемов сочетался с общей отделкой помещения. Линии рокайльных завитков, листьев аканта, гирлянды цветов, трельяжная сетка и другие элементы орнаментики стиля рококо могли повторяться в оформлении потолка, падуг, дверных полотен, стеновых панно и расположенных на них зеркал. Среди залов яркими примерами сочетания декоративных элементов дверных проемов с общим убранством могут служить Белый и Концертный зал в особняке графини Паниной, Музыкальный (Розовый) зал в особняке князя М. В. Кочубея, зал в особняке М. В. Зива, Танцевальный зал во дворце вел. кнг. Ольги Александровны.

Самый часто встречающийся вариант отделки зального дверного заполнения - двухфиленчатая створка белого цвета с позолоченными резными деталями. Рокайльные элементы дверей по пластике аналогичны декору стеновых панно, но по масштабу обычно уменьшены. Всегда присутствует хоть небольшое резное украшения в форме плавного завитка, листа аканта или изогнутого рокайля. Часто встречаются мотивы листков как отдельных, так и на извивающихся веточках, с разными вариантами пластической проработки.

Декор десюдепортов в залах преимущественно выполнялся в виде продолговатых симметричных рокайльных рам с рельефной композицией, реже - с живописной вставкой. Если в зале применялось золочение (или серебрение) элементов интерьера, то его использовали в отделке десюдепорта и (почти во всех случаях) также на резных деталях дверных полотен.

Похожие статьи




Залы - Рококо XVIII века

Предыдущая | Следующая