Театрально-концертные залы и их фойе - Рококо XVIII века
В отличие от напыщенной парадности и тяжелого декора барокко, легкая и игривая орнаментика рококо создавала атмосферу праздника и настраивала на развлечение и веселье, не обремененное никакими тяготами жизни. Благодаря таким свойствам рокайльного декора отделку в формах неорококо можно встретить в некоторых театральных и концертных залах, а также в смежных с ними коридорах и фойе.
Оформление театрально-концертных помещений поражает изобилием декоративных элементов, покрывающих почти все поверхности стен, падуг и потолков. Использовались массивные рельефные украшения в виде картушей и рокайлей, дугообразные завитки обрамляли стеновые панно и живописные вставки на потолках, падуги декорировались извилистыми растительными орнаментами. Многочисленные фигурки путти, играющих на музыкальных инструментах или летающих в облаках, изображались как на живописных полотнах, так и в виде рельефов и скульптур, находящихся в десюдепортах или на нижней границе падуг. Колорит обычно выбирался из сочетания бежевых, светло-розовых или голубых оттенков для фона и белого с позолотой для рельефных элементов.
* Дверные створки
В парадных входах концертных залов дверные полотна отсутствовали, их заменяли арками с плотными драпировками. Двери не для зрителей, а для технических нужд, могли быть в строгих классических формах без декора (Как у Белосельских-Белозерских - ил.75), иногда применялась расстекловка дверной створки (Как во Владимирском дворце - ил.147 Был залом для танцев, сцена сделана позднее (ил.148).), окрашенной в белый цвет и не имеющей каких-либо декоративных элементов.
По сторонам арочных проемов в интерьерах театральных и концертных залов часто располагались гермы-кариатиды. Их можно наблюдать в оформлении концертных залов Владимирского дворца и особняка фон Дервиза (ил.171). В фойе перед залом в особняке Белосельских-Белозерских (ил.73 До XX века здесь располагалась Картинная галерея.) своды потолка поддерживают атланты, а при входе в сам зал во входной арке помещены уже женские полуфигуры.
Фойе обычно не были так богато отделаны, как залы. Двери в них были либо анфиладного типа, либо классического с расстекловкой. Исключение составляет фойе Эрмитажного театра (ил.87), где весь интерьер имеет оригинальную, отличную от других интерьеров дворца отделку. Дверные полотна в фойе имеют двухфиленчатую конструкцию с изогнутым средником и с плавными волнистыми тягами филенок, декорированными позолоченными листьями аканта.
* Десюдепорты
Оформление десюдепортов в залах для представлений было массивным и по масштабу деталей скорее более свойственным барокко. Кроме того тяжеловесность придавали и находящиеся по бокам от проходов полуфигуры кариатид, поддерживающих арочные своды или их декоративные элементы. Сами же десюдепорты были барельефными, иногда могли повторять декор оконных проемов на противоположной стене, придавая, таким образом, симметричность отделке помещения.
Среди рокайльных элементов в десюдепортах концертного зала Владимирского дворца и особняка фон Дервиза использованы парные барельефы амурчиков, а обрамление арок изобилует позолоченными рокайлями, картушами в центральной части арки и извивающимися завитками листьев и прихотливых линий. В залах также могли быть десюдепорты в виде большого рокайльного завитка (ил.75) или веерообразного акантового листа (ил.132). Позолота применялась при наличии ее в отделке остальных деталей интерьера.
Живописные вставки в десюдепортах встречаются только в двух предтеатральных помещениях. В фойе перед театром Белосельских-Белозерских над проходами, состоящими из парных дверных проемов, десюдепортами являются большие прямоугольные картины (в ширину двух проемов) в массивных рамах из рокайльных завитков и картуша в окружении амурчиков. Сюжеты полотен на исторические темы, разворачивающиеся на фоне архитектурных пейзажей. В десюдепорте фойе Эрмитажного театра размещена картина Юбера Робера с руинами античного храма.
* Дверные проемы театрально-концертных залов
Залы для представлений, отделанные в формах рококо, имели пышный и обильный рельефный декор. Дверные проемы имели форму полукруглых арок с плотными драпировками. Верхняя часть обрамления арок состояла из лепных элементов в форме завитков, рокайлей и фигурок путти, придерживающих картуши. По сторонам от проходов и в отделке стен применяли фигуры кариатид.
Театральные фойе и холлы перед концертными залами имели менее насыщенный рельефом декор. Десюдепорты могли вовсе отсутствовать или быть с живописными вставками. Дверные полотна редко имели художественные рокайльные элементы.
? Заключение по анализу оформления дверных проемов в зависимости от назначения интерьера
Оформление дверных пространств анализировалось у различных по назначению помещений, разделенных на шесть групп: гостиные (47 примеров), парадные залы (21 пример) и театрально-концертные залы (7 примеров), дамские покои (Будуары, спальни, ванные и туалетные, всего 24 примеров) и мужские комнаты (6 примеров), столовые (11 примеров) и лестничные пространства (7 примеров). В результате исследования рокайльной отделки дверных проемов были выявлены декоративные приемы, характерные как для всех примеров, так и для примеров из отдельных групп.
Более чем в 70% интерьеров дверные полотна рокайльных форм имели членение на две филенки - большую верхнюю и малую нижнюю. В остальных случаях створки были трехфиленчатые.
Мотивы для живописных вставок и рельефной отделки дверных полотен и десюдепортов сочетались с общим оформлением помещения. Для декора рельефных деталей почти всех дверных проемов, вне зависимости от назначения помещения, применялось золочение (или редко серебрение), если его использовали и в отделке других элементов интерьера. В створках и наддверных украшениях воспроизводились орнаментальные мотивы рококо - завитки, рокайли, листья аканта и цветущие веточки, гирлянды цветов, трельяжная сетка - со стеновых панно. Эти рокайльные элементы и их композиции могли быть идентичными настенной декоративной отделке, уменьшенной (сжатой) до нужного размера с дополнениями или с упрощениями рисунка некоторых деталей. Сложные многокомпонентные композиции с рокайльной орнаментикой чаще размещались во внутреннем поле верхней филенки и в области средника.
Окраска дверных полотен зависела от колорита помещения, в особенности от окраски поверхности стен. В интерьерах светлой цветовой гаммы (27 примеров), с окрашенными стенами в белый цвет или оттенки бежевого цвета, были всегда только белые двери; в случаях с интерьерами концертных залов - это белые арки с рельефным обрамлением.
В основной светлый колорит интерьера мог вводиться дополнительный цветовой тон (красный, синий, зеленый, желтый), как пастельного, так и яркого насыщенного оттенка. Если такой дополнительный цвет использовался в окраске всего помещения (12 примеров), часто как фоновый для белых рельефных элементов, то и дверные створки красили в этот цвет, чаще всего полностью, в сочетании с белыми резными деталями. В случаях добавления цветового акцента в рамы стеновых панно, затянутые цветным штофом или обклеенные обоями, двери окрашивались в белый цвет (32 примера).
В интерьерах, окрашенных в полихромной цветовой гамме, намного чаще (В 24 примерах) была полихромная роспись элементов дверного проема (десюдепортов, створок, откосов, наличников), чем окраска двери в сплошной белый цвет (В 7 примерах). Стоит отметить, что деревянные двери рокайльных форм (9 примеров) и их десюдепорты, которые оставлялись без окрашивания или фанеровались шпоном ценных пород дерева, чаще всего были в интерьерах с деревянными нижними панелями стен.
В Парадных залах чаще всего встречаются двухфиленчатые створки белого цвета с позолотой (или серебрением) резных рокайльных деталей и профилированных рам филенок. Двери всегда имеют хотя бы небольшие резные украшения, в основе которых часто растительная тематика. В залах чаще делался живописный акцент на потолке, а остальной декор мог быть только рельефным, поэтому десюдепорты в большинстве случаев состояли из рельефных композиций (18 примеров) и редко из рокайльных рам с живописным панно (Всего 3 примера).
В Гостиных уже реже был живописный свод, но зато живописные вставки могли быть на падугах, стенах и уже намного чаще, чем в залах, в рамах десюдепортов (в 18 примерах - это 40% случаев). Излюбленными мотивами живописного и лепного декора десюдепортов были изображения амурчиков, цветочные композиции и сюжеты с галантными сценами из жизни кавалеров и их дам. Особенностью оформления дверей в гостиных были изогнутые формы средников и отказ от прямых горизонтальных линий, которые старались закруглить и прикрыть резными изогнутыми деталями.
В отличие от более просторных залов и гостиных, Дамские покои были меньших размеров. Для их визуального расширения на стенах и потолке могли использовать зеркальные вставки, в которых отражался и преумножался обильный рокайльный декор. При оформлении дверных проемов, как и в целом всего интерьера, зачастую использовались живописные вставки с романтическими сценами и с путти. В отделке будуаров и спален особенно распространены были растительные орнаменты, как в рельефном декоре, так и в рисунке ткани для обивки стен и мебели.
В отделке столовых и парадных лестниц большую роль играл обильный лепной декор. Оформление рельефов и живописных вставок в Столовых дополнялось атрибутами охоты и рыболовства, помимо стандартных рокайльных мотивов с растениями и амурами. Дверные полотна часто оставляли в классицистических формах или с аналогичным анфиладным помещениям оформлением, но десюдепорты всегда соответствовали конкретной рокайльной отделке столовой. Они почти во всех случаях состояли из рельефных композиций, реже в раму десюдепорта вставляли живописное или зеркальное панно.
Дверные полотна на Лестничных пространствах, также как и в столовых, чаще всего имели отделку идентичную дверям других парадных интерьеров здания. Створки окрашивали в цветовой гамме стен, часто с белыми резными деталями и без позолоты, так как почти во всех случаях оформления лестниц золочение не применялось. Просторные лестничные пролеты отделывали обильным рельефным декором, в том числе и пространства над дверью всегда оформлялись рельефными композициями, а включения живописных вставок могло быть только в стеновых панно или на потолке. Полуфигуры кариатид, поддерживающие своды арочных перекрытий, становятся обязательным декоративным элементом.
Фигуры герм-кариатид также размещали по сторонам полукруглых арок для прохода в концертно-театральные залы. Верхняя часть обрамления арок всегда состояла из рельефных элементов, включающих парные барельефные изображения амурчиков. Для изоляции помещения вместо дверных створок использовали задрапированные ткани.
Похожие статьи
-
Под понятием "зал" подразумевается просторное парадное помещение, предназначенное для размещения большого количества людей. Само слово " Зала " появилось...
-
Столовые и буфетные - Рококо XVIII века
Со второй трети XIX века переделке в формах неорококо подвергались парадные анфилады дворцов и особняков. Наряду с залами и гостиными в возрожденном...
-
Дамские и мужские покои - Рококо XVIII века
? Дамские покои В каждом дворце или богатом особняке была женская половина с покоями хозяйки дома. Личные апартаменты дамы обычно состояли из...
-
Неорококо XIX века в наибольшей степени применялся в оформлении гостиных - комнат, предназначенных для общения небольших групп гостей. Гостиные могли...
-
Лестничные пространства - Рококо XVIII века
Стилистика рококо использовалась при оформлении пространств парадных лестниц. Декор лестниц состоял из обильной рельефной отделки пространства стен и...
-
Художественное оформление десюдепортов - Рококо XVIII века
? Способы декоративного оформления В оформлении рокайльных интерьеров почти всегда Кроме восьми интерьеров в формах неорококо с полным отсутствием...
-
Рококо XVIII века и его развитие в XIX веке Вторичные стили всегда чем-то отличаются от своих настоящих предшественников, даже если они тщательно...
-
Дверные проемы. - Рококо XVIII века
В данном параграфе рассмотрены общие тенденции оформления дверных проемов в периоды "второго", "третьего" и "четвертого" рококо. Более подробный анализ...
-
Стеновые панно и потолки - Рококо XVIII века
Исследование и подробный анализ закономерностей оформлений стен и плафонов произвела К. А. Курышева в магистерской работе "Зеленая гостиная...
-
Художественное оформление дверных полотен Дверные проемы в интерьерах неорококо могли оформляться двумя способами: со сквозным проходом через арки или с...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Рококо XVIII века
В результате проведенной работы были детально исследованы дверные проемы неорококо в более чем ста интерьерах Санкт-Петербурга и его пригородов. Собран и...
-
Особенности оформления интерьеров в формах неорококо - Рококо XVIII века
Приведенные выше примеры интерьеров XVIII века в европейских особняках и дворцах (прежде всего во Франции) дают возможность выявить основные приемы...
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Неорококо дверной проем особняк Актуальность исследования В настоящее время отсутствуют отдельные исследования и анализ информации по оформлению...
-
Неорококо и его отличия от первоисточника - Рококо XVIII века
Рококо было воссоздано в искусстве эпохи историзма II-III третей XIX века и получило широкое распространение в оформлении интерьеров и в...
-
БИБЛИОГРАФИЯ - Рококо XVIII века
? Монографии 1. Андреева В. И. Гаральд Боссе. Архитектурное и графическое наследие: к 200-летию со дня рождения. СПб.: "Палаццо", 2012 - 224с. 2....
-
Каждый год становится популярным новый или старый стиль оформления интерьера. Многие предпочитают винтажный интерьер или любое другое модное направление...
-
Свет - Особенности театрального искусства
Свет на сцене - одно из важных художественно-постановочных средств. свет помогает воспроизвести место и обстановку действия, перспективу, создавать...
-
Жанр агитбригады привлекает своим разнообразием. Он способен соединить волнующий запах свежей газеты с покоряющей магией театра, прочною фактографию с...
-
Музыка - Особенности театрального искусства
Одним из самых ярких выразительных средств является музыкальное оформление спектакля. От подобранной музыкальной композиции в той или иной части...
-
Владимир Лукич Боровиковский - Русская портретная живопись XVIII века
Владимир Лукич Боровиковский (1757--1825). Портрет М. И. Лопухиной (1797) (см. приложение 3). С именем В. Боровиковского связан новый подъем русского...
-
Композиция - Особенности театрального искусства
Композиция (лат. сompositio - составление, соединение) - это понятие является актуальным для всех видов искусств. Под ней понимают - значимое соотношение...
-
Модель Землі обітованої в єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII
Модель Землі обітованої В єврейському декоративно-ужитковому мистецтві Галичини XVIII - першої третини ХХ ст.: проблема ідентичності і культурна традиція...
-
Московский Художественный театр - великий русский театр, внесший огромный вклад в развитие как национального искусства, так и в мировую театральную...
-
Театральный этюд как способ воплощения характера героя
Научиться сближать жизненные наблюдения со своим индивидуальным опытом, анализировать и выстраивать в сценических условиях последовательность и логику...
-
Мизансцена - Особенности театрального искусства
Мизансцена (франц. mise en scиne -- размещение на сцене), расположение актеров на сцене в тот или иной момент спектакля. Одно из важнейших средств...
-
Концепция постдраматического театра Ханса-Тиса Леманна и новые формы театральной коммуникации Новую эпоху театральной истории Леманн назвал...
-
Федор Степанович Рокотов Федор Степанович Рокотов (1735--1808) принадлежит к числу крупнейших мастеров портретной живописи XVIII столетия. Его творчество...
-
Система К. С. Станиславского представляет из себя единое, неразрывное, связанное целое. Каждый ее раздел, каждая часть, каждое ее положение и каждый...
-
Основное содержание работы - Феномен маски в театральной культуре
Во Введении дается общая характеристика проблематики диссертации, обосновывается ее актуальность, научная новизна, формулируются цели и задачи...
-
Культура Крыма в XVIII - XX вв. - Культура Крыма XIX века
Историческая справка. В 1783 г. Крым присоединен к России. Во время Крымской войны (1853-1856) был главным театром военных действий. Во время революции...
-
Для XVIII ст. характерний розвиток світської музики. У цей період у Києві створюються міська капела, музична школа та музичний цех. Музичні цехи...
-
Наприкінці XVII -- на початку XVIII ст. у живопис також приходять нові тенденції. У цей час змінюється технологія розписів, замість фрески...
-
Першою ластівкою стало зведення дзвіниці Києво-Печерської лаври, яку спроектував Ф. Васильєв, а побудував І. Шедель. Характерною її особливістю є те, що...
-
Культурний процес і культурний розвиток українського народу значно активізувалися. В Україні спостерігається відносно високий порівняно з Росією рівень...
-
Лесь Курбас (повне ім'я -- Олександр-Зенон Степанович Курбас; 25 лютого 1887, Самбір, Королівство Галичини та Володимирії -- український режисер, актор,...
-
Уфа в XVII - XVIII веках - История застройки и памятники архитектуры Уфы
На протяжении XVII и первых десятилетий XVIII века Уфа оставалась пограничной крепостью, выдвинутой далеко на юго-восток от общей линии укреплений...
-
Введение - Русская портретная живопись XVIII века
Главное содержание культурного процесса середины XVIII в. -- становление русского классицизма, идейной основой которого была борьба за мощную...
-
Опера в XVIII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Уже со второй половины XVII столетия все композиторские школы в Европе так или иначе испытывали на себе влияние стремительно развивавшейся оперы: ни один...
-
Современный театр: Москва, Театральная Москва 2013 - Современный театр
Театральная Москва 2013 Основные особенности современной театральной ситуации в Москве, которые можно выделить, исходя из анализа критических (Марина...
Театрально-концертные залы и их фойе - Рококо XVIII века