Литературный текст - Анализ хорового произведения "Уж ты, прялица" (вепсская народная песня в обработке Ю. Зарицкого)

В качестве литературной основы музыкального сочинения выступает текст вепсской вепсы - фино-угорский народ народной песни "Уж ты, прялица", шуточного, игрового характера:

Уж ты, прялица, коковица коковица - кукушка. моя,

Пойду выкину на улицу тебя.

Не сама ли мать подачку дала,

Из правой руки колечко дала,

А колечко было медное,

Полюбила парня бедного,

А другое оловянное,

Полюбила окаянного,

Мы сидели с ним и плакали,

На гитару слезы капали,

А гитара была новенькая,

Двадцатипятирублевенькая.

Шелтозерские село в Прионежском районе Карелии, центр Шелтозерского вепсского сельского поселения. В 1994--2004 годах было центром Вепсской национальной волости. Население -- 1039 чел. (2002, перепись). Является центром вепсской национальной культуры. девушки,

Двадцать пять рублей не денежки.

Полновую обнимащечку.

На сердечко прижимащечку.

Подавай мне, мать, жениха. Вот так!

II. Музыкально-теоретический анализ

Жанр, в котором написано произведение "Уж ты, прялица" Ю. Зарицкого - обработка народной песни (в данном случае вепсской).

Хоровая обработка "Уж ты, прялица" написана в куплетно-вариационной форме, что является характерной чертой изложения народной песни.

Роль вступления играют первые два такта произведения, которые выделены ритмически - композитор использует здесь более крупные длительности: половинные залигованные с четвертными и четверти. Вступление задает основную тональность произведения (т.1-2):

Следующие два такта - это изложение основной темы народной песни (т.3-4)

Здесь тема проводится у одного хорового голоса - партии сопрано (это, так называемый, чистый тембр).

Всего в произведении насчитывается восемь куплетов (включая изложение темы), каждый из которых состоит из двух тактов, и соответствует двум литературным строкам.

В свою очередь все эти куплеты объединяются в более крупные разделы. Так, первый раздел - это куплеты с первого по четвертый (т. 3-10). Второй раздел - куплеты пятый и шестой (т.11-14). Третий - финал произведения - седьмой и восьмой куплеты (т.15-19).

В основе мелодического материала произведения лежит тема вепсской народной песни "Уж ты, прялица". Несмотря на то, что тема проста в изложении (она охватывает диапазон квинты), несомненную сложность представляет ее нисходящая направленность. Дирижеру-хормейстеру необходимо обратить на это свое внимание, так как нисходящее движение вкупе с быстрым темпом и краткостью последней длительности темы (например, т.3) может привести к детонации, т. е. понижению хорового звучания.

Необходимо также обратить внимание на те места в партитуре, где тема изложена в несколько измененном виде. Например, во второй половине пятого куплета в т.11-12 в теме появляются повторяющиеся звуки:

Темповых обозначений и его изменений в анализируемом произведении немного. Мы находим первоначальное указание темпа произведения автором только в самом его начале - Allegro (скоро). Перед дирижером-хормейстером стоит серьезная задача в выборе правильного темпа исполнения. Необходимо выбрать такую скорость темпа, при которой все мелкие длительности, весь литературный текст будут хорошо прослушиваемы.

Некоторого замедления темпа требует фермата, выставленная композитором в 10 такте сочинения. Ее функция разделительная - она отделяет первый раздел сочинения от другого, а также подготавливает появление новой тональности.

В конце произведения (т.18-19) композитор использует смену метра. Здесь вместо 3/2 появляется 4/2, что связано с изменением ударной структуры литературного текста.

На первый взгляд довольно проста и ритмическая сторона произведения "Уж ты, прялица" - здесь преобладает движение восьмыми и четвертными длительностями. Но именно в этой простоте и заключается сложность удержания единого темпа, так как мелкие длительности в подвижном темпе могут привести к его нежелательному ускорению.

Хоровая обработка "Уж ты, прялица" не отличается обилием динамических указаний композитора. Так, в начале произведения указана динамика f, далее - в т.10 - pp и в т.14,17 - ff.

В распределении динамических оттенков важное значение приобретает дифференцированный ансамбль, возникающий почти в каждом куплете. При таком виде ансамбля, партия, которая солирует, исполняется несколько громче тех партий, которые ей аккомпанируют. Например, т.5-6:

Основу произведения составляет гамофонно-гармоническая фактура с элементами подголосочной полифонии. Дифференцированный ансамбль, присутствующий в каждом куплете анализируемого произведения, предполагает разделение фактуры на две части - солирующий голос и аккомпанемент.

В других местах произведения, где используется аккордовое изложение, все хоровые голоса равнозначны, с небольшим преобладанием в звучности партии сопрано первых (т.11-12).

Достаточно прост и ладотональный план анализируемого произведения "Уж ты, прялица". Основная тональность - E-dur. Небольшое отклонение в параллельную ей тональность - cis-moll - мы находим в 11 такте. Появление минорного лада вызвано сменой настроения литературного текста: "мы сидели с ним и плакали".

Говоря в общем, для гармонии сочинения характерно использование таких плагальных оборотов, как: T - S64 - T; T - II2 - T. Кроме того, в звучании этих аккордов угадывается имитация звучания гармошки.

Подробный гармонический анализ произведения "Уж ты, прялица"

E-dur

T II2-5 T | T II2 T | T | T | S6 T64 II43-3 D6 T | S6 T64 II43-3 D6 T | S64 T II2-5 S64 T | S64 T II2-5 S64 T T64 | D7 T64 D T III | VI | по cis-moll S64 t II2 S64 t t t7-3 | t7-3 S64 t II t T (E-dur) | D-3 D D D7-3 T | II D2 T6 | T | D43-3 T D D43T| S64 T II2 D T | S64 T II2 II2-1 T | T | T ||

Похожие статьи




Литературный текст - Анализ хорового произведения "Уж ты, прялица" (вепсская народная песня в обработке Ю. Зарицкого)

Предыдущая | Следующая