Исполнительский анализ - Анализ музыкального произведения

Автор вокальный хоровой музыкальный

На основе музыкально-теоретического и вокально-хорового анализа можно сделать исполнительский анализ произведения.

Автор создал удивительной красоты хоровую миниатюру. Точно следуя за поэтическим словом и с помощью различных средств музыкальной выразительности: умеренного темпа, фактурных особенностей, выразительных моментов, подчеркивающих текст, тонкой динамики, композитор рисует картину родного края, передает тоску и мечту об ушедших днях. Как уже писалось выше, "Ты запой мне ту песню" - хоровая миниатюра. Этот жанр ставит перед исполнителями определенные задачи, главная из которых - в сравнительно небольшом произведении раскрыть поэтический образ, развить его, и в тоже время сохранить ровное звучание и плавность. Основной исполнительский принцип - непрерывное развитие и единство образа.

Агогика в этом хоре тесно связана с фразировкой и кульминациями.

В каждом мотиве содержится своя маленькая вершина, из которых постепенно складываются частные кульминации.

Г. Свиридов очень точно обозначил кульминационные моменты с помощью динамики и штриховых указаний.

Первая кульминация появляется в такте 2 на слове "песню", а следующая - в такте 6 ("старая"), на них автор указывает штрихом тенуто, diminuendo и движениями мелодической линии. Эти небольшие вершины готовят частную кульминацию первого куплета, которая звучит на словах "не жалея о сгибшей надежде". Кульминация появляется внезапно, без длительной подготовки. После этой вершины появляется еще ряд опорных звуков.

Пример 24

Длительное движение от вершины может вызвать определенную трудность, нужно рассчитать динамическую шкалу, чтобы угасание было равномерным.

Аналогично развивается второй куплет, но в более смелой динамике и очень выразительно (espressivo). Его вершина также находится в начале второго предложения. Здесь композитор предупреждает о том, что этот момент должен быть исполнен нежно и мягко.

Пример 25

Третий куплет звучит в динамике ppp, которая наступает внезапно (subito ppp) и кульминационный эпизод, не смотря на интонационный подъем, должен звучать в той же динамике (sempre ppp).

Пример 26

Четвертый куплет несет в себе главную вершину. Композитор выделяет с помощью tenuto слова "потому-то и сердцу не жестко" они звучат в динамике mp (espressivo).

Пример 27

После вновь тихая кульминация в нюансе pp.

Пример 28

Особое внимание нужно уделить исполнению штрихов. Основной вид звуковедения в этом хоре - легкое legato (связно). В партитуре много нот под штрихом tenuto (выдерживая), что говорит о предельной связности исполняемых нот.

В хоровом произведении без инструментального сопровождения наиболее ярко проявляется игра регистровых и тембровых красок певческих голосов, с большой полной раскрывается необыкновенное эмоциональное воздействие музыки и слова, красота человеческого голоса.

Для исполнительского анализа также важно рассмотреть задачи, стоящие перед дирижером и определение этапов работы над произведением с исполнительским коллективом.

Работая с данным хором, дирижер должен владеть следующими приемами. Точный показ приготовленного ауфтакта, для организации вступления хора в начале произведения и в дальнейшем.

Следующий необходимый ауфтакт - комбинированный. С помощью него будут организованы стыки между частями. В комбинированном ауфтакте важно точно показать снятие и перейти ко вступлению.

Большое значение имеет разделение функций рук, так как дирижеру нужно одновременно решать несколько исполнительских задач, например, показ длинной ноты (левая рука) и поддержание пульса (правая рука). Левая рука также будет в процессе исполнения решать динамические и интонационные задачи. Например, показывая небольшое crescendo, кроме постепенно выдвигающейся левой руки, дирижеру необходимо будет постепенно увеличивать амплитуду жеста, подводя хоровую звучность к более громкому нюансу. Основной вид звуковедения потребуют от дирижера собранной кисти и точного показа дирижерской точки и плавного междольного ауфтакта в штрихе legato.

Дирижер должен вести хор, ясно показывая развитие во фразах, кульминации. Более пристального внимания потребует окончание произведения, где дирижер должен правильно и равномерно распределить динамическое "восхождение", сохранив при этом темп. Внутридолевая пульсация будет опорой для решения этой задачи. Исполнение длительного ppp в третьем куплете также потребует внимания дирижера.

От дирижера потребуется точное представление всех исполнительских задач (они были описаны выше), которые он сможет решить в процессе дирижирования с помощью дирижерской техники.

Похожие статьи




Исполнительский анализ - Анализ музыкального произведения

Предыдущая | Следующая