Музыкально-теоретический анализ - Анализ хоровой обработки русской народной песни "На горушке, на горе" Олега Павловича Коловского

Форма - куплетно-вариационная, состоит из 8 куплетов, где куплет равен периоду, т. е. строфе поэтического текста. Период состоит из 8 тактов.

Схема произведения.

Схема первых четырех куплетов

    1 предложение 2 предложение 4 такта 4 такта (роль припева) 1 фраза 2 фраза 1 фраза 2 фраза 2 такта 2 такта 2 такта 2 такта

Схема 5 и 7 куплетов.

12 тактов

    1 предложение 2 предложение 4 такта 4 такта (роль припева) 1 фраза 2 фраза 1 фраза 2 фраза 2 такта 2 такта 2 такта 2 такта

3 предложение

4 такта

1 фраза 2 фраза

2 такта 2 такта

Схема 6 куплета

    16 тактов 1 предложение 2 предложение 4 такта 4 такта 1 фраза 2 фраз 1 фраза 2 фраза 2 такта 2 такта 2 такта 2 такта 3 предложение 6 тактов 1 фраза 2 фраза 3 фраза 2 такта 2 такта 2 такта

Схема 8 куплета.

    14 тактов 1 предложение 2 предложение 1 фраза 2 фраза 1 фраза 2 фраза 2 такта 2 такта 2 такта 2 такта 3 предложение 1 фраза 2 фраза 2 такта 4 такта (расширение за счет выкриков "ой")

Условно данное произведение можно разделить на 3 раздела, где первый раздел включает в себя с 1го по 4ый куплеты, каждый из которых является разомкнутым незавершенным периодом, где его разрешение звучит вначале последующего куплета.

Период нормативный, состоит из двух предложений квадратного строения по 4 такта. В предложении 2 фразы по 2такта. Второе предложение играет роль припева.

Средний раздел - разработочный, состоит из 3 куплетов:

    5 к. - "Бел камушек выбивыл.." 6 к. - "Жена мужа продала..." 7 к. - "За копеечный калач..."

Период же среднего раздела ненормативный, состоит из трех предложений с разным количеством тактов, за счет повтора припева. Пятый и седьмой куплеты состоят их 3х предложений по 4 такта. А каждом из них 2 фразы по два такта.

Большой по масштабу 6 куплет. Он включает в себя 16 тактов.

Первое предложение:

Второе предложение - "Продала, продала, ходи право, продала..."

Эти предложения равны и делятся на две фразы по 2 такта, а третье предложение расширено за счет повтора припева с новым текстом и тональностью ( cis moll):

Последний (третий) раздел представлен нам одним куплетом:

По форме этот куплет представляет собой ненормативный период, состоящий из 3х предложений.

Первое предложение "Пришла домо..." - 4 такт; второе предложение "Просить бы мне три рубля..." - 4 такта; третье предложение "Купить бы мне три коня..." - 6 тактов, расширено за счет выкриков "ой" у всего хора.

В обработке О. П. Коловского "На горушке, на горе" каждый куплет имеет свое логическое развитие и изложение в разных типах хора. Разберем подробнее каждый куплет.

Первый куплет: звучит соло басов, здесь они исполняют роль запевал. Напев начинается с Т, затем следует восходящий скачок на кварту с его заполнением. Далее - интонации "Барыни" во втором предложении, где звучит повторяющийся терцовый тон и его заполнение. Здесь динамика mf.

Второй куплет: звучит двухголосный мужской состав хора, где тема проходит у басов, а тенора звучат в квинтовом и терцовом соотношении с басами, исполняя верхний подголосок.

Следующий куплет исполняется смешанным составом. В первой фразе тема проходит у альтов, а уже во второй тема перехватывает партия сопрано.

Основой и принципом формообразования в этой обработке является повторность мелодико-тематических элементов (мелодия, ритм, метр, тональный план), что характерно для русских народных песен. Здесь в каждом куплете встречается интонация первого куплета, которая на протяжении всего произведения фигурирует в разных голосах.

В четвертом куплете звучит весь хор. Здесь тема закреплена за партией альтов, у сопрано верхний подголосок. Диапазон увеличивается от ч.5 до ч.8, где ч. 8 можно наблюдать между партиями женского состава, также между партиями и мужского состава хора.

Олег Павлович точно знал русскую народную песню, поэтому в своей обработке он следует основным фактурным принципом, используя подголосочность, вариационность. Использование звучание разных групп хора, как и соло, так дуэт между партиями.

Средний раздел интересен выявлением различных тембров у составов хора. Пятый куплет звучит в исполнении мужской группы хора, где солируют тенора по нижнему восходящему тетрахорду миксолидийского и натурального D, а у басов звучит нисходящее повторяющееся поступенное движение от 1 ступени к 5.

Во втором предложении, в припеве, солируют басы на фоне гармонической поддежки теноров, затем тему припева перехватывает женская группа. Они исполняют в G dur. Они звучат на фоне трезвучия соль мажора, с последующим разрешением в доминантовый секундаккорд (к первоначальной тональности) с выпуском квинтового тона у вторых теноров. Таким образов возникает гамофонно-гармонический склад письма,

А шестой куплет представлен нам наоборот. Он начинается с женского трехголосия, с подхватом теноров, звучащим на фоне секунды у женской группы хора.

В седьмом куплете тема вновь возвращается к басам, где они повествуют нам о том, что жена продала мужа за копеечный калач, а у теноров и женского состава звучит выкрик "ой", будто с издевкой, насмешкой. Во втором предложении интонации "Барыни" мы слышим у мужской группы, а втретьем - у женского в сексту на фоне секунды у мужчин, на основе D2 с последующим разрешение того в Т.

Восьмой куплет представляет собой апофеоз всей обработки. Здесь и яркая динамика - ff, и смысловая кульминация "Пришла домой, каялась...". Последний куплет исполняется всем хором, звучит шестиголосие. Тема проводится в верхних голосах. Второе и третье предложение звучит перекличкой между девушками и юношами, будто скороговоркой. Прием речитации.

Заканчивается произведение общими выкриками "ой" на секундах, с последующим разрешение той в терцию.

В обработке О. П. Коловского "На горушке, на горе" находят отражение юмор, ирония, сарказм, идущие от плясовых песен и частушек. Здесь скрыты черты русского характера: жена может высказать все, что угодно своему мужу, высмеять его. У других народов такое отношение не принято. Иронизируется здесь то, что жена, продав своего мужа, каялась и охала, что продешевила.

Данная обработка написана для четырехголосного смешанного хора с элементами divisi в верхних голосах (сопрано/тенор), в жанре плясовой шуточной народной песни.

Музыкальный образ точно раскрывается в следующих срадствах мызкальной выразительности:

    - в быстром темпе - Скоро, = 184, но во многих изданиях метроном не указан) - в динамике - от p до ff - в исполнительских штрихах - акцентах - в смене размеров - - в ритмических группах - - в различной фактуре - смешанная: мелодическая, гамофонно-гармоническая, подголосочная полифония, которая образует гармонические вертикали

Тональность произведения - D миксолидийский ( мажор с низкой седьмой ступенью). Присутствуют отклонения в G dur и cis moll.

Похожие статьи




Музыкально-теоретический анализ - Анализ хоровой обработки русской народной песни "На горушке, на горе" Олега Павловича Коловского

Предыдущая | Следующая