Классификация приемов инфотейнмента - Обзор приемов инфотейнмента на федеральных телеканалах

Наше знакомство с теоретической литературой выявило тот факт, что существует множество различных приемов инфотейнмента, но четко регламентированной, единой классификации этих приемов, встречающихся на телевидении, нет. Поэтому в данной работе мы попробуем составить свою классификацию приемов стиля инфотейнмент.

На наш взгляд, все приемы инфотейнмента, используемые в информационных программах можно разделить на следующие группы:

1. Структурно-композиционные - приемы, с помощью с которых сюжет получается интересным и креативным, способ выражения задумки автора; 2. Содержательные - обозначают тему для сюжета, его место в выпуске, способ интерпретации информации; 3. Речевые - включают в себя использование разнообразных синтаксических и лексических приемов выразительности: тропов, фигур, языковой игры. Также в данную группу нам кажется целесообразным включить и невербальные элементы: мимику, жестикуляцию, интонацию и тембр речи журналистов. На наш взгляд, лексические и паралингвистические приемы правильнее рассматривать как единое целое, так как невербальные элементы используются в процессе передачи смысловой информации вместе с вербальными средствами, и, следовательно, эти элементы являются звеньями единого акта передачи речевого сообщения.

Рассмотрим более подробно каждую группу приемов инфотейнмента.

1. Структурно-композиционные приемы

Итак, к основным структурно-композиционным приемам мы отнесем, музыкальное и визуальное оформление, а также художественный монтаж, лайфы и люфты, то есть те средства, которые придают видеосюжету выразительность.

Музыкальное оформление

Для стиля инфотейнмент использование музыкальных заставок и композиций является очень важным и популярным приемом. Сама по себе музыка не несет смысловой нагрузки, но способствует комплексному восприятию информации. П. А. Гагарина считает, что музыкальное оформление помогает раскрыть информационный посыл автора. Так же исследователь пишет: "Остановить процесс восприятия звукового потока намного сложнее, чем восприятие визуального экранного контента. Зритель остро реагирует на акустические параметры телепередачи, и нередко именно они привлекают внимание к экранному действию" Гагарина П. А. Приемы звукового оформления телеперадач. URL: http://jour. vsu. ru/edition/journals/accents/2010/accents_1-2_2010.pdf (дата обращения 30.03.2016)..

Музыку в телеэфире используют для поддержания контакта с аудиторией, а именно для:

- "подогревания" зрительского интереса; - расстановки смысловых акцентов; - создания эмоциональной атмосферы; - передачи эффекта присутствия (особенно часто применяется в прямом эфире, в репортажах).

Конечно, так же стоит отметить и музыкальные заставки, выполняющие организующую функцию и являющиеся "лицом" каждой телепрограммы Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004. С. 32-34..

Визуальное оформление

Визуальное оформление - это способ наглядного изображения информации, которую корреспонденты и ведущие преподносят зрителям. Телеканалы используют приемы визуализации, прежде всего для того, чтобы информация выглядела более доступной, удобной и предельно понятной каждому зрителю.

К ним мы относим следующие элементы визуального оформления в новостных выпусках:

1. Инфографика - используется для наглядной демонстрации чисел, статистических сведений в виде диаграмм, графиков и т. п. Применяется для того, чтобы цифровые данные легче воспринимались и усваивались зрителем; 2. Фотографии, схемы, карты и скриншоты, компьютерная анимация - часто используются журналистами в качестве видеоряда для закадрового текста. В наш век стремительного развития компьютерных технологий демонстрация скриншотов (точных изображений на мониторе компьютера) Кембриджский словарь [Электронный

Ресурс] URL: http://dictionary. cambridge. org (дата обращения 23.04.2016). из социальных сетей политических деятелей и других известных личностей особенно вызывают интерес и доверие современного зрителя.

Для программ в стиле инфотейнмент визуальное оформление очень важно, так как это "легкий" способ представления самых различных сведений, который помогает даже сложные или скучные для восприятия на слух данные сделать более простыми и ясными, что способствует быстрому усвоению информации аудиторией.

Художественный монтаж

Монтаж в переводе с французского означает сборку, конструирование. С помощью монтажа журналист может создавать совершенно разные по смыслу информационные блоки. В качестве средства выразительности монтаж используется для того, "чтобы вызвать у зрителя соответствующие эмоции, включить цепь ассоциаций, увлечь темпом и ритмом действия" Познин В. Ф. Основы монтажа изображения. СПб., 2004 . С.26..

Мы выделили главные приемы художественного монтажа, которые активно применяются при создании телепередач в стиле инфотейнмент:

1. Различные видеовставки - данный прием включает в себя использование видео из архивов, художественных и документальных фильмов, видеоклипов, а также любительские видео с "места событий". 2. Прием смены плана - чаще всего используется для передачи эмоций и чувств героев программы, либо для акцентирования внимания на конкретных деталях; 3. Прием ассоциативной связи - подразумевает использование "аналогий и контрастов, сходств и различий, которые дают возможность активного эмоционального воздействия на зрителя, создания необычайных эффектов, воздействующих на зрительское воображение. Много материала для аналогий и контрастов дают кадры природных явлений или животных, придающих материалу метафорическое звучание" Ильченко С. Н., Познин В. Ф., Почкай Е. П. Технология СМИ. Творческие профессии на радио и телевидении. СПб.., 2003. С.62-63.; 4. Прием рефрена - представляет собой неоднократное повторение какой-либо детали. Тем самым демонстрируется ее важность в контексте сюжета и акцентируется зрительское внимание на определенных символах.

Лайфы и люфты

Многие медиаисследователи считают, что зритель хочет видеть реальную жизнь без прикрас. Н. В. Зверева пишет по этому поводу: "Зрителю не нужны журналистские комментарии. Особенно интересно ему как бы подглядывать за людьми, оказавшимися в сложной ситуации: как они реагируют на проблему, плачут или, наоборот, замыкаются в себе" Зверева Н. В. Школа регионального журналиста. М., 2008. С. 200.. Для того, чтобы показать зрителям жизнь такой, какая она есть, корреспонденты используют в своих сюжетах лайфы и люфты - приемы, пришедшие в новостную журналистику из документалистики. "Лайф - это живая картинка с живым звуком и комментарием, имеющая принципиальное смысловое значение", Зверева Н. В. Указ. соч. С. 196-203. - такое определение дает Н. В. Зверева одному из ярких элементов инфотейнмента. "Люфт - это включение в сюжет живой картинки с живым звуком без закадрового текста" Зверева Н. В. Там же.. Данный прием используется для передачи обстановки, основным содержанием сюжета он является редко.

Если в репортаже присутствует лайф, то зритель чувствует себя свидетелем происходящего, у него возникает ощущение скрытой камеры. Лайф всегда имеет принципиальное значение и несет огромную смысловую нагрузку, в то время как люфт является дополнительной краской, деталью, передающей атмосферу. А. А. Новикова называет использование этих приемов "симптомом нового этапа развития телевизионного языка" Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М., 2008. С. 95..

Содержательные приемы

Содержательные приемы обозначают причину выбора тематического спектра, способов трактовки событий корреспондентом, а также способы подачи информации. К данной группе приемов мы отнесем: тему как ядро содержания, сенсационность, выступление журналиста как актора,

Тема как ядро содержания - несмотря на то, что главная задача новостных выпусков - информировать, телеканалы не забывают и о функции "развлекать". Как отмечает Ж. Бодрийяр, "аудитория любит любое содержание, если в нем есть качества шоу" Бодрийяр Ж. Общество потребления. Республика. М., 2006. С. 167.. Немецкий социолог Никлас Луман на основании эмпирических исследований выделил основные критерии отбора информации с целью показать, что современному телезрителю кажется наиболее зрелищным и интересным. По его мнению, самое главное, чтобы информация была неожиданной. Далее исследователь отмечает, что больше всего людей интересует Луман Н.. Реальность массмедиа / Пер. с нем. А. Ю.Антоновского. М.: Праксис, 2005. С.121.:

1. конфликты, так как человеком овладевает желание предугадать исход их разрешения; 2. количественные показатели, так как они внушают доверие своей точностью и определенностью, за их счет информация в глазах зрителей становится более важной; 3. локальная направленность: чем более информация локализирована, тем она значимее; 4. нарушения общечеловеческих, моральных, этических норм - такие прегрешения часто превращаются в скандалы, вызывая общественный резонанс и усиливая зрительский интерес; 5. моральная оценка нарушения норм. "Критикой нормативных нарушений сопровождается сообщение о конкретном нарушении, что является причиной возникновения уважения или неуважения к вовлеченным личностям" Драгун Е. М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. ... канд. филос. наук. М., 2015. С. 122..

Стоит отметить, что критерии выбора темы для освещения в бесконечном потоке информации определяются целями и приоритетами того или иного СМИ. Однако исследование Лумана показало, что существуют неизменные темы, которые постоянно востребованы зрителем.

На уровне выбора темы для сюжета мы отмечаем такой элемент инфотейнмента, как так называемое "мелкотемье". В каждом информационном выпуске можно наблюдать примеры его воплощения: в информационных программах "мелкотемные" сюжеты помещают в конец выпуска, здесь они играют роль "бантика", завершающего штриха. В некоторых программах "мелкотемье" может проникнуть и в середину программы - это зависит от концепции передачи. К "мелкотемью" мы относим сюжеты, посвященные незначительным событиям, интересным фактам и деталям, а также сообщения о жизни медийных персон. Такие "легкие" новости делают даже самый серьезный новостной выпуск живым и более увлекательным, так как они помогают развлечь зрителя, не "перегрузить" программу официозом.

К тематическим приемам мы относим и трэшевые элементы, Которые пришли в информационное вещание из документалистики. Мы отмечаем, что трэш-эстетика может проявляться и на структурно-композицонном уровне, но в нашей работе трэш на уровне темы представляет больший интерес.

Трэшем в кино называли некачественный, плохой фильм с низким бюджетом. Впервые трэш стали использовать в СМИ в начале 19 века. Трэш (trash) - в переводе с английского языка "ерунда", "вздор", "дрянь", "помойка", "мусорка". "Когда-то этим разговорным словом, в том, числе обзывали бульварную прессу типа "New York sun", которая еще в 1833 г. специализировалась на описании жизни воров, проституток, насилии и уже тогда вызывала страшный гнев общественности" Качкаева А. Телевидение трэша. Интервью с Д. Дондуреем и О. Маховской // Радио "Свобода". Программа "Смотрим телевизор" от 19.12.2005. // http://www. svoboda. org/programs/tv/2005/tv.121905.asp.

В 20 веке понятие "трэш" вошло в обиход издателей, стало означать определенный тип массовой литературы, который характеризовался большим количеством штампов, банальных идей и неоригинальных сюжетных линий.

На телевидение трэш пришел из США. В 1980 г. американские журналисты разработали так называемую "философию" трэша: делать события реальной жизни как можно более драматичными и занимательными Манскова Е. А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. №1, 2009.

Среди главных характеристик телевизионного трэш-продукта исследователи выделяют следующие:

1. содержание определяет культура повседневности. Реальность исследуется не в рамках системы "человек - бытие", а в рамках системы "человек - быт". При этом не важно, кто является документальным героем - знаменитость, обыватель или историческая личность; 2. обращение к телесному, к проблемам и потребностям "низа"; 3. доминанта эстетики безобразного; 4. в основном в эфир попадают материалы, отвечающие принципам сенсационности и экстремальности, патологии и извращенности Манскова Е. А. Указ. соч..

Кратко о трэше в журналистике можно сказать, что программы такого типа аппелируют такими темами как смерть, насилие, жестокость, катастрофы, частная и сексуальная жизнь. Ричард Харрис пишет, что "такая шокирующая информация помогает временно избавиться зрителю от чувства страха и неопределенности Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. СПб: Изд. ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК, Нева, ОЛМА-ПРЕСС, 2002. С.204 , "происходит своего рода психотерапевтическая десенситизация, т. е. снижение чувствительности к факторам, порождающим страх" Журналистика сферы досуга: Учебное пособие / Под ред. Л. Р. Дускаевой и Н. С. Цветаевой. СПб.: Высш. школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С.101..

При этом мы отмечаем, что трэш не является самостоятельным жанром: он играет стилеобразующую роль, удовлетворяя потребности аудитории в развлечении и адреналине. Более подробно мы рассмотрим трэш во второй главе, в параграфе, посвященном телеканалу НТВ.

Сенсационность - важнейшая характеристика стиля инфотейнмент. Под сенсацией подразумевается эксклюзивная, интригующая информация, которая часто бывает и шокирующей. Л. А. Васильева пишет, что "сенсационность присутствует в любой, самой обыденной теме. Сенсационная новость должна быть исключительной, описывать из ряда вон выходящие факты"Васильева Л. А. Делаем новости!: Учеб. пособие. Изд. М. "Аспект Пресс" 2003 . С. 97.. Следует отметить и "грязные" сенсации, которые чаще всего можно увидеть в трэшевых программах.

Российские исследователи пишут, что наибольшей популярности среди аудитории пользуются сюжеты, которым присущ налет См об этом: Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Указ. соч. С.124 :

- сенсационности, определяемой факторами неожиданности (катастрофы, стихийные бедствия, сенсации в политике и спорте), необычности (обезьяна спасла из пожара щенка, дружба рыси Линды и кошки Дуси); - парадоксальности (дружба тигра Амура и козла Тимура, полицейские совершили преступление). Принцип парадоксальности западные журналисты излагают так: "Человек покусал собаку, а не наоборот". Здесь мы можем привести аналогичный пример: в Бразилии ребенок покусал змею, а не змея ребенка.

Журналист как актор - стиль инфотейнмент подразумевает многократное увеличение роли и значимости корреспондента. Часто мы можем наблюдать, как журналист становится непосредственным участником происходящих событий, тем самым налаживая контакт с аудиторией, культивируя ощущение присутствия. Нередко на экране мы видим "героизацию" репортера, в глазах зрителей он предстает как положительный персонаж с хорошими качествами. Он работает на месте событий, проводит собственное расследование, разговаривает со свидетелями, делает выводы и представляет аудитории полную картину событий, которая может вызвать резонанс в обществе. Таким образом, журналист выполняет этически важную миссию, преодолевая множество трудностей и опасностей на своем пути.

А. А.Новикова говорит о том, что в таких случаях репортера можно считать очень важным персонажем, так как именно благодаря его усилиям "репортаж начинает восприниматься как приключение, что привлекает аудиторию, заставляет ее смотреть выпуск за выпуском, чтобы продолжать наблюдать за развитием событий, за продолжением расследования" Новикова А. А. Указ. соч. С.91..

В качестве составляющей приема "журналист как актор" мы рассматриваем и стендап. Стендап (англ. stand-up - выполненный стоя) - монолог репортера в кадре на месте события, являющийся постановочным эпизодом при съемке Майдурова О. Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб., 2011. С.23.. Стендап - это авторская подпись под репортажем, но появление репортера в кадре должно быть чем-то обосновано:

1. нет видеоряда для иллюстрации рассказа. Это может случиться, если нет возможности отснять необходимый материал, так как съемка не разрешена; 2. нужно логично перейти от одной части материала к другой. Позволяет разбить репортаж на смысловые части; 3. корреспондент в необычной обстановке; 4. журналист делает акцент на каком-либо предмете в кадре Майдурова О. Ф. Указ. соч. С. 31..

Стиль инфотейнмент подразумевает активное участие журналиста в событиях, его роль многократно увеличивается. В последнее время стали популярны так называемые "стендапы-действие", когда журналист, произнося свой монолог, демонстрирует на практике то, о чем идет речь в сюжете, конечно, если есть такая возможность.

Чтобы продемонстрировать креативность и изобретательность корреспонденты пользуются самыми разнообразными способами съемки: пишут стендапы стоя, на ходу, сидя и даже лежа. Если раньше стендап не был обязательным элементом сюжета, то сейчас без него уже не обойтись.

Речевые приемы

К данной группе приемов мы отнесем средства речевой выразительности, которые в телевизионной практике активно используют журналисты. Ниже мы рассмотрим самые часто встречающиеся речевые приемы, свойственные стилю инфотейнмент: языковую игру, экспрессивность, иронию, саспенс и драматизацию.

Языковая игра - это "специфическое употребление языковых единиц" Стилистический энциклопедический словарь русского языка

URL: http://stylistics. academic. ru/271 (дата обращения: 23.04.2016).. В науку термин ввел Л. Витгенштейн. Другие медиаисследователи пишут, что это "явления, когда говорящий "играет" с формой речи, когда свободное отношение к форме речи получает эстетическое задание, пусть даже самое скромное" Земская Е. А., Китайгородская М. А., Розанова Н. Н. Языковая игра // Русская разговорная речь. -- М.: 1983.. К языковой игре относятся различные тропы, остроты, шутки, каламбур. На современном телевидении языковая игра - одно из самых распространенных выразительных средств. Е. М. Драгун считает, что языковая игра "способствует более успешному проявлению остроумия журналиста, что повышает его авторитет в глазах аудитории" Драгун Е. М. Указ. соч. С. 131..

Экспрессивность - эмоционально окрашивает речь корреспондента, помогает выразить эмоции. Употребление эмоционально окрашенных единиц способствует реализации коммуникативной функции языка.

Ирония является приемом экспрессии, но, на наш взгляд, данное средство стоит выделить как отдельный элемент, так как оно представляет собой мощное "орудие" для привлечения зрительского внимания. Исследовательница Е. М. Драгун отмечает, что нередко "ироничное отношение к реальности подчас граничит с цинизмом" Драгун Е. М. Там же.. В. В. Васильева указывает, что психологическую "функцию освобождения от страхов, предрассудков, неуверенности, забот, о которой говорил Р. Харрис, в конце концов, со времен начала культурной истории имел и юмор" Журналистика сферы досуга... С. 101-102..

Саспенс (англ. suspense - беспокойство, тревога ожидания): как объясняет энциклопедический словарь, данный термин означает "сюжетное напряжение" URL: http://dic. academic. ru/dic. nsf/es/87922 (дата обращения 15.04.2016).. Определение пришло из кинематографа. В тележурналистике саспенс также представляет собой эффект напряженного ожидания. Прием саспенса чаще всего используется при анонсировании сюжетов или новых "поворотов" в обсуждении в разных телепередачах развлекательного характера. Саспенс применяется для того создания интриги с целью поддержать зрительский интерес и заставить досмотреть программу до конца, чтобы узнать все подробности. Он является излюбленным приемом телеканала НТВ, в особенности трэшевых программ. Фразу "сразу после рекламы вы узнаете все подробности" можно услышать в большинстве программ такого рода.

Драматизация - "базовое свойство телевизионного текста, которое проявляется как в случайно, так и намеренном наполнении образов содержанием, напрямую не заложенном в действительности" Гудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности: М., 2012. С. 4.. Следует отметить, что драматизация может проявляться и на содержательном, и на структурно-композиционном уровнях. Мы решили рассматривать этот прием в контексте речевого воздействия, так как, на наш взгляд, именно на этом уровне драматизация представляет наибольший интерес. Исследователь А. Н. Саблина пишет, что в основу драматизации как речевого приема, лег принцип французского социолога Пьера Бурдье: "Обычные слова не могут поразить ни "обывателей", ни "народ". Необходимо использовать слова, выходящие из ряда вон" Саблина А. Н. Принцип увлекательной новости в презентации информации об украинском кризисе // Историческая и социально-образовательная мысль, Краснодар, 2014, № 5. С. 286. Чаще всего прием драматизации используется в репортажах о войне, конфликтах, стихийных бедствиях. Основная функция драматизации - вызвать у зрителя такие эмоции как: сопереживание, сожаление, сочувствие.

Таким образом, мы пришли к выводу, что приемы инфотейнмента в информационных программах представляют собой систему, включающую в себя как структурно-композиционные (использование фрагментов из фильмов, кадров из архива, мелодий, компьютерная графика и анимация, различные приемы художественного монтажа, лайфы и т. д), содержательные ("тема как ядро содержания", сенсационность, "журналист как актор"), так и речевые приемы (языковая игра, экспрессивность, ирония, саспенс, драматизация). Данные элементы обеспечивают динамичность и креативность сюжетов, эмоционально воздействуют на аудиторию, тем самым привлекая внимание зрителей и выводя их из фонового смотрения. Все группы приемов насыщают информацию средствами выразительности, обладая творческим, развлекательным потенциалом, призваны обогащать информацию выразительными средствами. Но в то же время многие медиаисследователи считают, что активное внедрение приемов инфотейнмента в информационное вещание снижает роль информационной составляющей телевизионного продукта.

Классификация приемов инфотейнмента - Обзор приемов инфотейнмента на федеральных телеканалах

Похожие статьи