Заключение. Стилевые особенности романтизма - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России
Дать общую стилевую характеристику романтизму не представляется возможным. Можно однако характеризовать его посредством различения от предшествовавшего ему классицизма и от пришедшего ему на смену (а отчасти и предшествовавшего -- реализм середины XVIIIв.) буржуазного реализма, а также установить некоторые характерные для романтизма тенденции, из коих однако ни одна не покрывает всего романтизма и некоторые оказываются взаимно исключающими. Романтизм отталкивается от обеих сторон классицизма -- от его подчинения условной традиции (феодально-монархический авторитет) и от его рационализма. Классицизм стремится к созданию канонической безличной красоты, романтизм добивается свободного выражения личности. Классицизм строит свои образы рационально-логически, упрощая и обобщая их до предела и выделяя в них их логическую сущность. Романтизм (в широком смысле) стремится не к логически стройному раскрытию образа, а к его наибольшей эмоциональной действенности.
Специфически романтична "экспрессионистская" тематика, выбор темы по чистому признаку выразительности (поразительности, "сенсационности"), поражающей воображение независимо от качества этого поражения. Такая тематика является развитием и утончением тематики "ужасов". Исходной точкой такой "облагороженной сенсации" можно считать знаменитую "Ленору" Бюргера. К этой же семье принадлежат "Пиковая дама" и многие рассказы Мериме. Этого рода "романтизм" ярко расцвел и в советской литературе восстановительного периода, где он питался в значительной мере противопоставлением красочности недавней гражданской войны "советским будням" (Бабель, отчасти Тихонов).
Гораздо более специфически-романтична вытекающая прямо из стремления создать мир, чуждый действительности, тенденция к некоей бесплотной образности. Она выражается или чувственными признаками, отвлеченными от своих объектов, или такими элементами действительности, которые менее всего похожи на обычные, жесткие материальные тела -- облаками, волнами, игрой света и т. п. Эта тенденция тесно связана с музыкализацией слова, стремлением разгрузить слово от материального содержания и зарядить его чисто звуковой действенностью. Тенденция эта, сильная в немецкой романтической лирике (где она отчасти нейтрализована ориентировкой на народную песню), достигает своего крайнего выражения у Шелли, например -- четвертое действие "Раскованного Прометея", настоящая оргия словесной музыки и бестелесных образов.
Рядом с богатой и разнообразной музыкальной оркестровкой типа Шелли романтизм на известных этапах своего развития с большой любовью разрабатывал простую, народного типа, песенность. Это, конечно, связано с демократическими корнями романтизма, но конкретно романтическая песня расцветает особенно на третьем реакционном этапе романтизма (прежде всего в Германии) в связи с демагогически-"народным" национализмом. При этом освоение народной песни романтиками было очень односторонне: они облюбовали мотивы тоски, резиньяции, пассивности или идиллически примиренческие мотивы. В еще большей степени относится это к романтической сказке, насквозь идиллически примиренческой.
Другая специфически романтическая тенденция, непосредственно связанная с основным противопоставлением идеала действительности, -- тенденция к контрастному противопоставлению низкой, уродливой или комической реальности идеальной мечте. На широком развертывании этого приема основана вся поэтика Гофмана, но сюда же относится и такая характерно-романтическая фигура, как Квазимодо в "Соборе Парижской богоматери" Гюго.
Наряду с тенденцией к "музыкализации", к "контрастности" и к выразительной образности романтизму свойственна и противоположная тенденция к прямому и громкому выражению чувств словами. Тенденция эта, естественно связанная с эмоциональным самоутверждением личности, восходит к самым ранним фазам преромантизма ("Ночи" Юнга, 1742), но не покидает романтизм до самого конца. Вырождаясь порой до худшего рода риторики, романтизм на этом пути достигал иногда великолепного красноречия, создавая оружие, которое хорошо могло быть использовано в политической поэзии (Гюго, Лермонтов).
Реализму романтизм противостоит, прежде всего, как искусство воображения и выражения искусству познания. Конечно и романтизм, как всякое искусство, был формой познавательной деятельности, но он был чужд сознательной установке на познание действительности: задачей его было или "выразить" личность поэта или "создать" мир, освобождающий от действительности или дополняющий действительность. Следует отметить, что при всем своем антиреализме романтизм вовсе не был чужд самому смелому использованию образов реальной действительности в своих целях. Однако романтики подчиняли свои реальные образы или контрастному изображению противоречия мечты и действительности (Гофман) или экспрессионистической выразительности (Матьюрин, Жанен) и менее всего заботились о познании конкретной социальной реальности.
Другой чертой романтизма, против которой боролся реализм, была идеализация героев и героинь и раздувание чувств до гиперболических размеров. И в том и в другом романтизм был по существу мало оригинален, являясь лишь последним наследником долгой традиции, общей и рыцарскому роману и "высоким" жанрам классицизма. Но в романтизме идеализация героев связана с общей концепцией идеала и с волюнтаристским преображением реальности, а также с поэтикой контрастов.
С нашей точки зрения буржуазный реализм обладает несравненно большей познавательно-художественной ценностью, чем романтизм. Однако в буржуазном реализме есть обратная сторона: это во-первых -- тенденция к объективистскому, безоценочному (т. е. по существу рабски подчиненному) отношению к действительности, во-вторых -- тенденция к уплощению, "прозаизации" действительности, к отрицанию героики и т. д. От обеих этих тенденций романтизм (по крайней мере в некоторых своих течениях) свободен. Романтический стиль ярко эмоционален и оценочен. Но надо помнить, что эта оценочность чисто романтична, т. к. по существу словесна и отвлеченна. Любовь же романтизма к героике и жизненному богатству не специфично романтична, а принадлежит к древнейшим стремлениям человеческого искусства, убить которое могла только буржуазия. Романтическое наследство никак не может быть отвергнуто, во-первых, потому, что в основе романтизма лежит страстный (хотя и искаженный) протест против капитализма, против "века, враждебного поэзии и искусству", враждебного всем лучшим проявлениям человеческой личности, века, ликвидация которого -- наша победоносно разрешаемая задача. Романтизм утверждал человеческую личность, но в условиях, исключавших возможность ее подлинного утверждения. Восставая против объективной буржуазной действительности, он ей мог противопоставить только субъективное буржуазное же сознание. Но в наше время, когда происходит реальное освобождение и утверждение личности не вопреки, а вследствие создания новой социалистической действительности, тупики и трагедии романтизма в прошлом имеют значительную актуальную поучительность.
Во-вторых, романтизм был огромным проявлением творческой энергии, направленной на искусство. Великие художники романтизма в огромной мере обогатили средства выражения художественной литературы. Особенно много они сделали для лирики, углубив и утвердив стилистическую революцию, начатую Гете. Критическое освоение достижений романтизма -- неотъемлемая часть общей борьбы за литературное наследство. Если романтическая теория поэзии и искусства неприемлема для нас, то нельзя не признать, что в области конкретной критики романтизма было сделано чрезвычайно много. Можно даже сказать, что критика в современном понимании термина получила широкое практическое применение только со времени романтизма. Наконец нельзя забывать о величайших заслугах романтизма в области истории литературы, фольклора и т. п. вплоть до языкознания.
Похожие статьи
-
Реакционным романтизмом заканчивается первый цикл романтизма, порожденный Французской революцией. С концом наполеоновских войн и с началом подъема,...
-
Романтизм в России - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России
Русский романтизм не вносит принципиально новых моментов в общую историю романтизма, являясь вторичным по отношению к западно-европейскому. Наиболее...
-
"Романтические" черты всей этой европейской литературы по природе своей отнюдь не враждебны общей линии буржуазной революции. Небывалое внимание к...
-
Введение. Зарождение романтизма - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России
Термин "романтизм", являясь обозначением очень сложного комплекса литературных и общекультурных движений, развернувшихся с конца XVIII до середины XIXв.,...
-
В начале 1960-х гг. внимание читателя привлек "новая латиноамериканская литература", которую определили, как "магический реализм". Это художественный...
-
Язык и стиль произведений любого большого писателя нельзя рассматривать вне связи с его мировоззрением, мироощущением. Каждый мыслит, чувствует и...
-
Особенности детской художественной литературы Художественная литература - предмет специфический не только относительно других отраслей искусства, но и...
-
Заключение, Список использованной литературы - Слова-паразиты в телевизионной речи
По итогам исследования можно сделать следующие выводы: В телевизионной речи встречается большое количество слов-паразитов; Большинство засоряющих слов...
-
Новый роман - условный термин, обозначающий ряд близких друг к другу попыток преобразовать структуру прозы, предпринятых в 50--60-х гг. 20 в. во Франции...
-
Особенности "театра абсурда" - Зарубежная литература
Театр абсурда (нелепость, бессмыслица) - одно из модернистских направлений театрального искусства XX века, возникшее во Франции в 1950-60-х гг. В...
-
Зарождение массовой литературы - Медийность как стратегия писательского успеха
Разделение литературы на "высокую" и "низовую" соответствует разным сословиям, которые к ней обращались. Логично, что адресатами "высокой" были высшие...
-
Заключение, Список литературы - Проблемы перевода на русский язык
Настоящая работа представляет собой попытку представления и систематизации тех переводческих вопросов и способов их решений, которые сложились в...
-
Новый тип реализма складывается в XIX веке. Это критический реализм. Он существенно отличается от ренессансного и от просветительского. Расцвет его на...
-
Модернистская литература начала века - Литература 20 века
ХХ век вошел в историю культуры как век эксперимента, который потом зачастую становился нормой. Это время появления разных деклараций, манифестов и школ,...
-
Метафора и сравнение - Теория литературы
У каждого слова есть свое значение, нередко мы употребляем слова не в их собственном, а в переносном смысле. Это происходит и в повседневной жизни, и в...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ, СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ - Немцы в России
Таким образом, наконец, были сделаны важнейшие шаги на пути преодоления полуторавековой разобщенности различных групп немецкого населения России,...
-
Широкую известность в начале 50-х годов получили романы Вольфганга Кеппена (род. в 1906 г.) "Голуби в траве" (1951), "Теплица" (1953) и "Смерть в Риме"...
-
Альбер Камю ( 1913--1960) -- фр. писатель, философ, близкий к экзистенциализму, получил нарицательное имя при жизни "Совесть Запада". Лауреат Нобелевской...
-
Особенности литературы "черных" американцев. Творчество Джеймса Болдуина - Зарубежная литература
На протяжении 50-х годов художественная проза США во многом изменила свои очертания. На смену последовательности рассказа пришла сдвинутость,...
-
Заключение - Становление личности в произведениях казахской и русской детских литератур
На основе проведенного исследования произведений казахской и русской детских литератур, в которых мотив нравственного взросления личности является...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Трактовка образа Иуды в литературе ХХ века
Основные черты образа Иуды Искариота и его проблематика в современной литературе На протяжении долгих веков одним из наиболее прочных нравственных...
-
Заключение, Список литературы - Тема любви в комедиях Шекспира
Необходимо отметить, что творчество Шекспира многообразно, каждая его драма, комедия, трагедия уникальна, так как охватывает помимо проблем...
-
20 век в России принес окончательное формирование тоталитаризма. В период наиболее жестоких репрессий, в то время, когда человек был окончательно...
-
Антон Павлович Чехов - один из самых выдающихся русских и европейских писателей. Отец его был крепостным, но выбился из рядового крестьянства, служил в...
-
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ - История русской литературы XVIII в
Построение оды, его торжественно-потетический стиль, гиперболические описания, космические сравнения, метафорность языкового слога, риторические фигуры -...
-
Заключение - Развитие древнерусской литературы
Значение древнерусской литературы состоит в том, что она помогает понять достижения великой русской литературы. В древнерусской литературе находятся...
-
Русская деревня в изображении Астафьева предстает перед нами как светлый образ Родины. Из воспоминаний взрослого человека о событиях детства выпадает...
-
Большинство ученых отечественной и зарубежной лингвистики (Л. Бауман, Ю. К. Волошин, Дж. Гриноу, О. Есперсон, Г. Киттридж, Ю. В. Коноплева, П. Манро, X....
-
Представители: В. Астафьев, В. Распутин, Б. Васильев, А. Приставкин, В. Бюлов, Л. Бородин, Вл. Маканин, Айтматов и др. Обращаются к социальным и...
-
Драматургия Вампилова и ее особенности. Эволюция главного героя - Литература рубежа XIX-XX веков
Александр Валентинович Вампилов 1937-1972 Прошлым летом в Чулимске - Драма (1972) Действие происходит в таежном райцентре ранним летним утром. Валентина,...
-
Заключение - Особенности творчества Анны Ахматовой
Если расположить любовные стихи Ахматовой в определенном порядке, можно построить целую повесть со множеством мизансцен, перипетий, действующих лиц,...
-
ВТОРАЯ ВОЛНА-- явление в англ. драматургии сер.60-х - нач.70-х гг. 20 в. На смену экономич. нестабильности 50-х гг., породившей лит-ру "рассерженных...
-
Период "постреволюционный" -- это вместе с тем период "постмодернистский". Термин этот имеет три значения. Первый -- определение эпохи, для которой...
-
О'Нил, Юджин (1888-1953) - драматург, лауреат Нобелевской премии по литературе (1936). Художник сложный и многогранный, испытавший разные влияния - от...
-
Заключение - Особенности заголовков англоязычных художественных произведений
Как показало исследование, заглавие - это один из важнейших элементов смысловой и эстетической организации художественного текста, поэтому интерпретация...
-
Заключение - Место "Божественной комедии" в творчестве Данте
В данной работе мной была рассмотрена "Божественная комедия", поэма итальянского поэта Данте Алигьери, которая по праву может быть признана вершиной его...
-
Особенности проблематики и поэтики сказки - "Конек-Горбунок" П. П. Ершова: проблематика и поэтика
Своеобразен жанр сказки. Рассмотрим две точки зрения: В. П. Аникин рассматривает творчество П. П. Ершова как реалистическое и считает, что сказка...
-
Особенности творчества Маркеса - Параллели между мифом и реальностью в романе "Сто лет одиночества"
В творчестве Маркеса переломились основные особенности латиноамериканской литературы второй половины ХХ века. Он стремится к полифонизму мировосприятию,...
-
Вступление, Барокко(термин) - Европейское барокко
Барокко литература стиль архитектура Барокко(термин) Баромкко (итал. barocco -- "порочный", "распущенный", "склонный к излишествам" ) -- характеристика...
-
Заключение - Творчество Гийома Аполлинера в контексте "прекрасной эпохи"
Аполлинер жизнетворчество литературный поэзия Универсальность поэта Гийома Аполлинера ярко выражена в том, что его привлекают все формы поэтического...
Заключение. Стилевые особенности романтизма - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России