Зарождение массовой литературы - Медийность как стратегия писательского успеха

Разделение литературы на "высокую" и "низовую" соответствует разным сословиям, которые к ней обращались. Логично, что адресатами "высокой" были высшие сословия, образованные, взыскательные, начитанные. А "низовая" была для простых знающих грамоту работяг, которые составляли читательское большинство любой историко-культурной эпохи. Литература "первого" сорта, которая отвечала запросам культурной части общества, начинает определять канон национальной литературы и формирует дальнейшее развитие литературного процесса. "Низовая" литература, при своем отсутствии на поле высокой культуры, тем не менее ориентируется на ее каноны. При этом литература для народа, разумеется, обладает набором собственных эстетических особенностей, и одной из них является сложное взаимодействие и баланс между элитарной и народной фольклорной культурами. Отметим, что вообще на Руси до конца XVI - начала XVII веков и даже позже не существовало границы между коллективным, стихийным и профессиональным творчеством. Фольклор бытовал как в крестьянской, так и в княжеской среде, в виде былин, сказок, песен. Элитарное искусство в форме жития святых и богословских трактатов ежедневно потреблялось и крестьянами - в церкви на проповедях.

Популярность "низового" искусства и литературы также обеспечивает появление и быстрое развитие технологий тиражирования, первый и последующий экземпляры считались одинаково ценными. А значит это дополнительный стимул потреблять профессиональную литературу - каждый является обладателем своего личного ценного оригинала. Также именно в это время литература для народа устанавливает курс на развлечение и эскапизм от тяжелой повседневности.

В середине XIX века (1840-1850-е годы) происходит формирование массового общества в России. Интеллигенция в начале наблюдавшая за тем, как этот процесс проходил на Западе, презирала культуру, которая обслуживала "мещан" (и само это слово приобрело негативные коннотации), их вкусы. Считалось, что популярные приключенческие, авантюрные, любовные, одним словом "мещанские" книги и без того ухудшали народные представления об эстетике и совершенно не способствовали духовному и умственному росту населения. По ходу дальнейшего совершенствования и увеличения темпов и технологий печати и распространения книг, обеднение ума и эстетических запросов ускорялось. Стоит также отметить, что в России уже существовала установка на то, что литература - это прежде всего просвещение и духовное развитие, и уже в последнюю очередь развлечение. Однако приходилось мириться с вульгаризацией духовного производства - чтобы менее образованные слои также могли приобщаться к прекрасному, оно должно стать более доступным для них.

В XIX веке в следствие перехода к индустриальному типу общества и последовавшие за этим социальные изменения и установление общества масс, текст окончательно становится скорее своеобразным товаром, чем произведением искусства. Как и сейчас, чтобы попасть на прилавок, книга должна быть написана легко, быстро, не "грузить" - то есть быть понятной для потребителя, кроме того, текст должен быть одним из многих, соответствовать популярному жанру или тематике, для того, чтобы читатель быстро распознал товар. Но и это еще не все - текст должен вызывать эмоции, которые в повседневной жизни человек либо не испытывает вообще, либо редко. Эффект достигается при помощи повторения и подтверждения вечных истин - свадьба - залог счастья, добро всегда побеждает зло, и тому подобное. Книга как всего лишь форма досуга не должна раскачивать общепринятые представления о моральных ценностях, ей не нужно менять читателя, просто развлечь. В связи с этим можно сказать, что массовая литература - это фольклор в городской среде. Массовой литературой начинают интересоваться разные слои населения.

Также на рубеже веков складывается весьма современная нам дифференциация на авангардную литературу, беллетристику, ориентированную на "высокий" канон (сегодня используем термин "миддл") и массовую литературу.

Похожие статьи




Зарождение массовой литературы - Медийность как стратегия писательского успеха

Предыдущая | Следующая