Введение. Зарождение романтизма - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России

Термин "романтизм", являясь обозначением очень сложного комплекса литературных и общекультурных движений, развернувшихся с конца XVIII до середины XIXв., ассоциируется то с одной, то с другой стороной этих движений и распространяется на весьма разнообразные явления. В наиболее ограниченном и конкретном смысле романтизм обозначает идейное движение, возникшее после перелома в развитии Французской революции в результате недовольства ее ходом различных слоев буржуазии.

Генезис термина "романтизм" следующий. Словом роман (франц. roman, англ. romance) в XVI--XVIIIв. называли жанр, сохранивший многие черты средневековой рыцарской поэтики и весьма мало считавшийся с правилами классицизма. Характерной чертой жанра была фантастика, расплывчатость образов, пренебрежение правдоподобием, идеализация героев и героинь в духе позднего условного рыцарства, действие в неопределенном прошлом или в неопределенно-отдаленных странах, пристрастие к таинственному и магическому, Для обозначения черт, характерных для жанра, возникло французское прилагательное "romanesque" и английское -- "romantic". В Англии, в связи с пробуждением буржуазной личности и обострением интереса к "жизни сердца", это слово в течение XVIIIв. стало обрастать новым содержанием, прикрепляясь к тем сторонам романного стиля, которые находили наибольший отклик в новом буржуазном сознании, распространяясь и на другие явления, которые классическая эстетика отвергала, но которые теперь начинали ощущаться как эстетически действенные. "Романтическим" было прежде всего то, что, не обладая четкой формальной гармонией классицизма, "трогало сердце", создавало настроение.

Вкус к "романтическому" развивался в тесной связи с растущим культом "естественного" в противоположность "искусственному", чувства -- рассудку. Ряд явлений, выразивших эти умонастроения, новейшее буржуазное литературоведение окрестило "преромантизмом". Эти явления неотделимы от того всесильного субъективизма ("сентиментализма"), который охватил европейскую литературу в десятилетия перед Французской революцией, сопровождая рост буржуазно-демократических устремлений (Руссо и др.). Ввиду всего этого термин романтизм легко распространяется, в употреблении многих позднейших авторов, на все то буржуазно-демократическое движение, которое восставало одновременно против феодализма и против реформистского рационализма буржуазных просветителей.

На отождествлении романтизма со всем предреволюционным субъективизмом основано и определение Белинского: "Романтизм есть не что иное, как внутренний мир души человека, сокровенная жизнь его сердца". Открытие этого "внутреннего мира" и "сокровенной жизни" и составляет содержание предреволюционной литературы XVIII века -- от первых английских преромантиков до Гете и Шиллера. Все позднейшие разветвления романтизма так или иначе определены этим открытием. На смену гармонической стилизации классицизма, стремящейся выделить отвлеченно-логическую сущность изображаемого, "романтическая" поэтика выдвигает концепцию "живописного", термин, получающий широкое распространение в XVIIIв. в смысле "специфически-свойственного живописи в отличие от скульптуры". В живописи "романтическая" эстетика особенно выдвигает Рембрандта с его резким противоставлением света и тени, служащим не раскрытию рационально отвлеченной идеи, а созданию эмоционально насыщенного образа. В более вульгарной литературе "выразительными" моментами служат предметы, ассоциируемые романтической эстетикой, -- замки, подземелья, пещеры, луна в облаках и т. п. На более высоком уровне та же тенденция приводит к повышенной "светотени" при изображении страстей, которая легко вырождается в риторику, но может достигать и потрясающего красноречия. Создается совершенно новый род образности, служащей не "украшению слога", а усилению действенности изображаемых эмоций. Пионерами этой новой образности были Руссо (особенно в своих стихотворениях в прозе -- "Reveries d'un promeneur solitaire", 1777--1778) и молодой Гете, раннее стихотворение которого "Willkommen u. Abschied" (1770--1771) может считаться моментом рождения новой европейской лирики.

С 70-хгг. XVIIIв. главным очагом новых течений становится Германия. Неразвитость германской экономики, исключавшая возможность прямого революционного действия, придает освободительному движению немецкого бюргерства чисто "идеальный" характер. Немецкая революция происходит только в сознании, не стремясь и не надеясь перейти в политическое действие. Отсюда глубокий разрыв между идеей и ее осуществлением в действительности. Так возникает характернейший признак всего позднейшего романтизма -- противоречие между "идеалом" и "действительностью".

В течение полувека вся немецкая культура развивается под знаком этого разрыва, характерного для политически бессильной немецкой буржуазии. Но в то же время она обнаруживает исключительную творческую энергию в специфике отдельных областей культурного творчества. В пору своего величайшего политического ничтожества Германия революционизирует европейскую философию, европейскую музыку и европейскую литературу. В области литературы мощное движение, достигающее своей вершины в так называемых "Sturm und Drang", используя все завоевания англичан и Руссо, поднимает их на высшую ступень, окончательно рвет с классицизмом и буржуазно-аристократическим просветительством и открывает собой новую эпоху в истории европейской литературы. Новаторство штюрмеров -- не формальное новаторство ради новаторства, а поиски в самых разнообразных направлениях адекватной формы для нового богатого содержания. Углубляя, заостряя и систематизируя все новое, введенное в литературу преромантизмом и Руссо, развивая ряд достижений раннего буржуазного реализма (так, у Шиллера получает свое высшее завершение зародившаяся в Англии "мещанская драма"), немецкая литература открывает и осваивает огромное литературное наследие Ренессанса (прежде всего Шекспира) и народной поэзии, по-новому подходит к античной древности. Так против литературы классицизма выдвигается литература, частью новая, частью возрожденная, более богатая и более интересная для нового сознания раскрывающейся буржуазной личности.

Немецкое литературное движение 60--80-х гг. XVIIIв. оказало огромное влияние на употребление понятия романтизм, тогда как в Германии романтизм противопоставляется "классическому" искусству Лессинга, Гете и Шиллера, вне Германии вся немецкая литература, начиная с Клопштока и Лессинга, воспринимается как новаторская антиклассическая, "романтическая". На фоне господства классических канонов романтизм воспринимается чисто отрицательно, как движение, сбрасывающее гнет старых авторитетов независимо от его положительного содержания. Такой смысл антиклассического новаторства термин "романтизм" получил во Франции и, особенно в России, где Пушкин метко окрестил его "парнасским афеизмом".

Похожие статьи




Введение. Зарождение романтизма - Зарождение романтизма в европейской литературе и в России

Предыдущая | Следующая