СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭТИКИ РОМАНА БОРИСА ПАСТЕРНАКА "ДОКТОР ЖИВАГО", Проблема жанра романа "Доктор Живаго" - Идейно-тематическое содержание романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Проблема жанра романа "Доктор Живаго"
Пастернак хотел создать роман, который давал бы чувства, диалоги и людей в драматическом воплощении, отражал бы прозу времени. Разноголосье мнений было вызвано особой неоднозначной природой романа, где за внешней простотой стиля скрывалось значимое для автора содержание, а в конкретных сюжетных ситуациях заложен обобщенный смысл. Множественность форм предопределила и разнообразие интерпретаций.
Изучением отдельных аспектов романа, его поэтики занимались Б. М. Гаспаров, И. Л. Смирнов, И. М. Дубровина, Л. А. Колобаева, О. В. Синева, Н. А. Фатеева и др. Проблема жанровых особенностей романа исследовалась с разных точек зрения. "Доктор Живаго" не признается целостным эпическим произведением - романом в полном смысле этого слова.
А. Попофф считает "Доктор Живаго" лирическим романом. Проза Пастернака - это личностная проза поэта. Герои романа выражают идеи автора и говорят его поэтическим голосом. Лирическое в романе сконцентрировано в последней его части - книге стихов Юрия Живаго. Роман "Доктор Живаго" обсуждался в критике и с позиций романной прозы XIX века, и как произведение, созданное под воздействием идей символистов. [Попофф, 2001, c. 319].
Стихи героя романа - лирический дневник, в котором человеческая история осмысляется в свете христианского идеала. А. Вознесенский видит в "Докторе Живаго" "роман особого типа - роман поэтический", в котором отсутствие эпической объективности с избытком восполнялось интенсивным лирическим началом. Он дает образное пояснение: "Огромное тело прозы, как разросшийся сиреневый куст, несет на себе махровые гроздья стихотворений, венчающих его. Целью романа являются стихи, которые из него в финале произрастают". [Вознесенский, 1990, с. 226].
О. Клинг определил роман как "поздний символистский". Он полагал, что символизм оказал сильное влияние на Пастернака. Поздний символистский роман имеет в виду не возвращение к символическим канонам, а их обогащение на сюжетном уровне. Произведение вобрало "в себя черты символистской эстетики". [Клинг, 1999, с. 20].
С позиции биографа и исследователя творчества Пастернака Д. Быкова, роман можно представить как систему символов, действующих на уровне заглавия, сюжета, композиции и открывающих другую реальность существования произведения. Д. Быков называет очевидным "символический план" романа Пастернака. [Быков, 2007, с. 722].
Другой исследователь, И. Сухих, демонстрирует многомерную структуру персонажа-символа на примере главного героя, в котором видит "попытку синтеза ... разнообразных эстетических и исторических идеологем", в результате чего Юрий Живаго может восприниматься и как "образ поэта, и символ русского интеллигента (врач-писатель Чехов), и продолжение литературной традиции (идеологический герой, лишний человек), и фигура определенной исторической эпохи, знак поколения". [Сухих, 2001, с. 78].
Б. М. Гаспаров назвал роман "Доктор Живаго" постреалистическим произведением, т. к. его структурное построение связано с нелинейностью и полифонией музыкальной композиции. Поиски музыкальной темы у Пастернака должны быть обращены не на материал, а на внутреннее строение его произведений. С этой точки зрения исключительный интерес представляет "Доктор Живаго". Именно в музыке данный феномен получает наиболее полное воплощение и становится универсальным формообразующим приемом, на котором держится вся композиция. [Гаспаров, 1994, c. 198].
Но за этими планами скрывается еще один - автобиографический, ведь "Доктор Живаго" - это роман о становлении поэта. Однако образное изложение этого пути не исчерпывается опытом одного только Пастернака. Об особенной роли поэта-символиста говорит факт из творческой истории романа - первоначально Пастернак задумывал назвать свое произведение "Мальчики и девочки", что является отсылкой к стихотворению Блока "Вербочки". [Лесная, 1996, с. 105].
Академик Д. С. Лихачев считал, что роман "Доктор Живаго" - автобиографический роман. Пастернак пишет не о себе, придумывая себе судьбу, но в то же время именно о себе, с целью раскрыть перед читателем свою внутреннюю жизнь. Лирический голос главного героя, его философия неотделимы от голоса и убеждений самого Пастернака. Исследователь классифицировал этот роман как "род автобиографии", "биографии времени". Он писал о романе "Доктор Живаго", как об "автобиографии, в которой удивительным образом нет внешних фактов, совпадающих с реальной жизнью автора. И, тем не менее, автор (Пастернак) как бы пишет за другого о самом себе. Это духовная автобиография Пастернака, написанная им с предельной откровенностью". [Лихачев, 1988, с. 4] Об автографическом характере произведения писали и другие литературоведы. [Бондарчук, 1999, с. 6].
"Другой" человек понадобился Пастернаку для выражения самого себя. В романе нет страниц, где автор открыто излагает свои мысли, к чему-то призывает. Это творческий метод Пастернака. Продолжая традиции Чехова, он не стремится уверить читателя в безупречности своих убеждений. Он только показывает мир, но не объясняет его. Объяснить мир должен сам читатель, тем самым становясь как бы соавтором романа. В целом, Пастернак принимает жизнь и историю такими, какие они есть.
По мнению ряда исследователей творчества Пастернака, роман "Доктор Живаго" следует рассматривать как "прозу лирического самовыражения". Наконец, существует мнение, что роман Пастернака -- "притча, полная метафор и преувеличений. Она недостоверна, как недостоверна жизнь на мистическом историческом переломе". [Быков, 2006].
В жанровом смысле роман был прочитан по-разному, в зависимости от читательской установки и его "жанрового ожидания". Альтернативой соцреализму оказался новый реализм. Новая проблематика выдвинула во главу реалистической жанровой системы роман, жанровое содержание которого наиболее адекватно исследованию отношений личности и истории. В "Докторе Живаго" был обнаружен роман, продолживший традиции реалистической психологической прозы XIX в., где, по мнению Н. Ивановой, главный персонаж "замыкает собой ряд героев Лермонтова, Тургенева, Толстого и Достоевского". [Иванова, 1988].
Сам Пастернак назвал свой метод субъективно-биографическим реализмом. Метод реализма для Пастернака был особой степенью авторской точности в воспроизведении духовного мира. "В замысле у меня было дать прозу, в моем понимании реалистическую...". [Пастернак, 1997, с. 621].
Роман представил обобщенный портрет русской культуры XIX - начала XX в. И. В. Кондаков, изучавший роман "Доктор Живаго" в контексте русской литературы, подчеркнул, что Пастернак не присоединился "ни к одной яркой традиции классической русской прозы, ни к одному великому романному стилю русской литературы". [Кондаков, 1990, т. 49]. Действительно, роман, хронологически охватывающий почти полвека: с 1903 по 1929, а с эпилогом - до начала 50-х гг. - густо "населен" множеством крупных и эпизодических характеров. Все персонажи так или иначе группируются вокруг главного героя, описываются и оцениваются его глазами, "подчинены" его сознанию.
По мнению О. А. Гримовой, роман "Доктор Живаго" следует рассматривать как жанровую полиформу, элементы которой генетически связна с самыми значимыми этапами развития словесности (миф - фольклор - литература). [Гримова, 2013, с. 7]. В романе взаимодействуют разнообразные жанровые векторы. Наглядное представление о романе Пастернака как жанровой полиформе содержится в Приложении № 3.
"Доктор Живаго" совмещает в себе черты филологического метаромана и повествования, организованного установкой на устность. А. Д. Степанов считает, что доминированием установки на устность, активизацией первичных речевых жанров отмечены кризисные, переходные периоды в истории словесности. [Степанов, 2005, с. 63]. Именно такой - переходный, итожащий характер - у творчества Пастернака, и именно такова его эпоха.
Одной из черт жанровой динамики, определяющей облик "Доктора Живаго", является совмещение противонаправленных процессов - утрирование жанровости и ее размывание. Отмечается стремление автора к эффекту спонтанности, неумышленности, непроизвольности текстопорождения. М. Шапир связывает этот эффект с "эстетикой небрежности", во многом определяющей пастернаковский идиостиль. [Шапир, 2004]. Перекликаясь с внушительным рядом жанровых парадигм, "Доктор Живаго" не укладывается ни в одну, и это, вероятно, говорит о формировании в его рамках нового типа художественной целостности, которая определяется сейчас как "тотальный роман". [Гримова, 2013, с. 41].
В середине 90-х гг. И. П. Смирнов выдвинул гипотезу о том, что "Доктор Живаго" - текст, находящийся, подобно "Братьям Карамазовым" Достоевского, "за пределами литературного жанра". Ведя речь о том, что эти тексты - "не литература", ученый не причисляет их к "какому-то иному, чем литература дискурсу исторического времени". [Смирнов, 1996, с. 154]. Сложно не ощутить "постклассичность" этого текста, которую П. П. Смирнов определяет как принадлежность "вторичному стилю", то есть одному из тех, что "отождествляют фактическую реальность с семантическим универсумом". [Смирнов, 2000, c. 22].
В пространстве же других научных интерпретаций роман превращается в факт жизнетворчества (концепция "романа-поступка" М. Окутюрье) или даже религиозного творчества: концепции Ф. Кермоуда, М. Ф. Роуланд и П. Роуланда, А. Синявского ("трактат", "богословие"), В. Гусева ("то ли житие, то ли жизнеописание"), Г. Померанца. Выдвигаются версии об интермедиальной природе романа, о присутствии в нем музыкального кода (идея Б. Гаспарова о музыкальном контрапункте как основе композиции текста; прочтение Г. Гачевым ДЖ как "романа-оперы"), живописного и кинематографического кодов (И. Смирнов). [Гримова, 2013, с. 11].
Согласно С. Г. Бурову, жанровые доминанты романа имеют не статичную природу, им свойственно движение. [Буров, 2011, с. 54]. "Доктор Живаго" дает исследователю солидные основания видеть в нем "эпилог ... русского классического романа как единого текста уже завершенной эпохи расцвета национальной культуры", фактор, выявляющий в многообразии это единство. [Тамарченко, 1991, с. 32].
Таким образом, хотя роман строится на основе принципа сцепления эпизодов, а судьбы героев и события их жизни подчинены ходу истории, это произведение нельзя назвать ни историческим романом, ни эпопеей. В нем слишком много условностей, символических встреч, монологов, деталей и образов.
"Доктор Живаго" имеет итоговый характер: суммирует индивидуально-авторский опыт, опыт эпохи. Он не только подводит итог классического романа ХVIII - ХIХ вв., но и прокладывает пути роману современному. Наиболее емко подытоживающим уникальное сочетание таких черт поэтики, как универсальность, парадоксальность, разноуровневая динамичность, является определение сущностной природы "Доктора Живаго" как "романа тайн" (концепции И. Кондакова, И. Смирнова).
Похожие статьи
-
Проблема жанра романа "Доктор Живаго" Пастернак хотел создать роман, который давал бы чувства, диалоги и людей в драматическом воплощении, отражал бы...
-
Смысл названия романа "Доктор Живаго" История создания романа показывает, что его название было тщательно продумано автором. "Доктор Живаго" подводит...
-
Живаго христианский поэтика Смысл названия романа "Доктор Живаго" История создания романа показывает, что его название было тщательно продумано автором....
-
Способы воссоздания художественного пространства в романе - Роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Динамика развертывания повествования в "Докторе Живаго" определяется алгоритмически организованной линейной структурой, которой подчинены реализации в...
-
Несмотря на многообразие исследовательских позиций, один из моментов в изучении "Доктора Живаго" оставался на его периферии. Это мощное влияние...
-
Христианская тема в романе "Доктор Живаго" - Роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Несмотря на многообразие исследовательских позиций, один из моментов в изучении "Доктора Живаго" оставался на его периферии. Это мощное влияние...
-
Юрий Живаго повторяет путь Христа не только в страдании. Он сопричастен божественной природе Христа и его сподвижник. Поэт со своим даром видеть суть...
-
Один из главных акцентов сделан автором в решении проблемы соотношения личности и истории, характера и обстоятельств. При общности распространенной темы...
-
Идея назначения искусства в романе - Роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Юрий Живаго повторяет путь Христа не только в страдании. Он сопричастен божественной природе Христа и его сподвижник. Поэт со своим даром видеть суть...
-
Личности и истории в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго" - Роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Один из главных акцентов сделан автором в решении проблемы соотношения личности и истории, характера и обстоятельств. При общности распространенной темы...
-
Наиболее полно проблему пути Пастернака к "Доктору Живаго" рассмотрел B. C. Баевский. [Баевский, 1997]. Автор называет пять дорог, по которым Пастернак...
-
Чтобы понять причины поведения Живаго в определенных ситуациях, нужно разобраться в значении для него природы и ее месте в произведении. В основе романа...
-
Выражение авторской позиции через образы природы - Роман Бориса Пастернака "Доктор Живаго"
Чтобы понять причины поведения Живаго в определенных ситуациях, нужно разобраться в значении для него природы и ее месте в произведении. В основе романа...
-
Художественное своеобразие русского постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
Характерные для постмодернизма общие черты - интертекстуальность, игра и диалогизм обнаруживают в русских текстах свою специфику. По мнению Б. Гройса,...
-
Поэтика и философия постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
В широком смысле постмодернизм - это течение общего характера в европейской культуре, обладающее своей философской базой; это своеобразное мироощущение,...
-
В. Пелевин и литература русского постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
"А вообще в русской литературе было очень много традиций, И куда ни плюнь, обязательно какую-нибудь продолжишь. В. Пелевин Пока на одном конце континента...
-
Главным героем своего романа Пастернак сделал яркого представителя русской интеллигенции Юрия Живаго. Более того, писатель изменил первоначальное...
-
Роман "Сто лет одиночества" был написан Маркесом между 1965 и 1966 годами в Мехико. Оригинальная идея этого произведения появилась в 1952 году, когда...
-
Для циклической структуры вопрос о принципах возникновения целостности является одним из основных. Проблема художественного единства цикла стоит особенно...
-
Познакомимся с методическими концепциями и разработками изучения творчества Б. Л. Пастернака, которые предлагают ученые-методисты и практикующие учителя....
-
Название романа Пелевина сродни человеческому имени и, по о. Флоренскому, может либо возвышать по своей сути, либо, в случае разрыва между заданным и...
-
Выводы - Лирические отступления в романе А. С. Пушкина "Евгений Онегин"
1. Роман Пушкина "Евгений Онегин" - это "энциклопедия русской жизни". Это свободный роман. Свобода пушкинского произведения - это непринужденная беседа...
-
Моральные искания, паломничество к правде, к своему внутреннему "я" всегда находились в фокусе творчества писателей послевоенного периода - Дж. Апдайка,...
-
М. М. Бахтин о романе как о "становящемся жанре"
Начиная разговор о романе как "становящемся жанре", стоит упомянуть основные моменты статьи М. М. Бахтина "Эпос и роман". Важным представляется тезис о...
-
Роман "Рудин" - Своеобразие творчества Тургенева
Работу над "Рудиным" Иван Сергеевич Тургенев начал в 1855. Появление романа в печати вызвало много толков и споров в литературных кругах и среди...
-
Роман как литературный жанр - Теория литературы
Роман -- литературный жанр, как правило прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев)...
-
В истории русской литературы ХХ века немного можно назвать романов, которые бы породили столько споров, как роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". М....
-
Главный герой романа, Робинзон, образцовый английский предприниматель, воплощающий идеологию становящейся буржуазии, вырастает в романе до...
-
Особенность фантастического в фэнтези (общие принципы поэтики) - Появление жанра фэнтези
Понятия воображения, фантазии и фантастического подробно рассматриваются в современной науке, преимущественно в психологии. В литературе фэнтези эти...
-
1) Михаил Юрьевич Лермонтов, "Герой нашего времени" 2) История создания . Роман писался Лермонтовым с 1837 по 1840 гг. Последовательность написания...
-
Военная проза фронтового поколения
Великая Отечественная война отражена в русской литературе XX века глубоко и всесторонне, во всех своих проявлениях: армия и тыл, партизанское движение и...
-
Проза 60-90- годов - Современная русская литература
Проза этого периода представляет собой сложное и многогранное явление. Приток в литературу новых прозаиков - художников слова с ярко выраженными...
-
Текстология же (как бы она ни называлась в разное время - эдиционная филология, филологическая критика, текстология) - филологическая дисциплина, область...
-
Анализ романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
По жанру "Мастер и Маргарита" -- роман. Жанровое своеобразие его может быть раскрыто следующим образом: сатирический, социально-философский,...
-
Художественная ценность - "Американская мечта" в романе "Великий Гэтсби" Фицджеральда
Существенные изменения претерпел творческий метод Фицджеральда в обрисовке персонажей, пейзажа по сравнению с предыдущими произведениями. В...
-
"Великий" Гэтсби - "Американская мечта" в романе "Великий Гэтсби" Фицджеральда
"Великий Гэтсби" - бесспорно, социальный роман, Социальность книги определяется тем, что как изображенные в ней события и характеры, так и основной...
-
Американская мечта - "Американская мечта" в романе "Великий Гэтсби" Фицджеральда
Квинтэссенцией американской мечты принято считать представление о том, что каждый человек, обладающий способностями, энергией и трудолюбием, способен...
-
Аннотация В статье классифицируются индивидуально-авторские сравнения с компонентом-реалией, выявляется объективно-субъективная природа сравнений в...
-
Понятие интертекстуальности Термин "интертекстуальность" был введен французским постструктурализмом, но генетически появление его связано с русской...
-
Плутовской роман герой литература В романе дана яркая галерея портретов различных лиц, у которых служил Ласаро. Слепой был "самый скупой и алчный человек...
СВОЕОБРАЗИЕ ПОЭТИКИ РОМАНА БОРИСА ПАСТЕРНАКА "ДОКТОР ЖИВАГО", Проблема жанра романа "Доктор Живаго" - Идейно-тематическое содержание романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго"