М. М. Бахтин о романе как о "становящемся жанре"
Начиная разговор о романе как "становящемся жанре", стоит упомянуть основные моменты статьи М. М. Бахтина "Эпос и роман". Важным представляется тезис о том, что роман - относительно новый, еще неготовый жанр и формируется вместе с историческим процессом. В этом его основное отличие от остальных "больших" жанров, сформированных уже давно, а зачастую и до становления письменности. Именно поэтому все остальные крупные жанры литературы имеют собственный устоявшийся канон, что обусловливает "закостенелость" этих жанров, их неспособность к дальнейшему развитию и даже постепенное умирание. Однако у романа как становящегося жанра нет собственного канона, поскольку его формирование происходит одновременно со становлением жанра, с написанием самих произведений в этом жанре. Именно непрерывные изменения жанровых особенностей, характерных для романа в определенный момент исторического и литературного развития, являются постоянным двигателем изменений едва только устанавливающегося канона, но по причине подобной "текучести", нестабильности жанровой канонизации - никогда не способного прийти к состоянию "устоявшийся". Отсутствие характерных жанровых признаков, по М. М. Бахтину, главным образом обусловливает сложность и неоднозначность всех попыток составления теории романа и анализа этого жанра с внутренней точки зрения.
Незавершенность как главный критерий определения романного канона (а в данном случае, скорее - антикритерий, т. к. абсолют его определения представляется недостижимым) является, с другой стороны, и главной причиной развития этого жанра в плане открытия новых методов и форм. В этой связи обязательно стоит сказать о самокритичности романа: развитие жанра, ведущее к обновлению жанровых особенностей и появлению все новых жанровых разновидностей, обусловливает тот интересный факт, что роман не дает устояться ни одной из них: существуя как весьма приблизительно определенный жанр, наличие конкретного образца он исключает вовсе. Как утверждает М. М. Бахтин, дело здесь даже не в смене литературных направлений, что представляется критику второстепенной, а главное, внешней причиной, а во внутренней специфике романа: незавершенность в данном случае даже выступает как основная жанровая особенность, т. к. роман является единственным жанром, который ведет диалог с действительностью, который отражает все современные изменения, поддерживая контакт с развитием истории. Ввиду того, что главный предмет изображения романа - современная действительность (а если и прошлое, то с точки зрения современности), - постоянно изменяется и является по своей природе незавершенной "модификацией", эта незавершенность определяет природу и самого романа. роман бахтин жанр эпопея
В этом плане М. М. Бахтин прибегает к сравнению двух крупнейших жанров нового времени и античности: романа и эпопеи. Принципиальное отличие этих жанров состоит не столько в том, что жанр эпопеи каноничен по своей природе, в отличие от романа, сколько в дистанции между читателем и изображаемым в произведении. Эпопея, изображая некое абсолютное прошлое, в качестве основной жанровой особенности предполагает эпическую дистанцию между этим прошлым и читателем. Важно отметить, что эпопея изображает именно национальное прошлое, сведения о котором черпаются зачастую из национального предания, что обусловливает так называемую непререкаемость повествуемого и абсолютную "положительность" созданных образов. Таким образом, читатель наблюдает за происходящим как бы снизу, а главное, на большом расстоянии, именно воспринимая прошлое не просто как другой временной пласт, а как особую ценностно-временную категорию, оспорить ценность которой он не просто не смеет - такая возможность не предполагается вовсе. Обязательно в этой связи уяснить, что в данном случае просто отсутствует категория относительности прошлого; сознание, в котором было бы возможно переосмысление прошлого, тогда было не сформировано. Из этого вытекает абсолютная замкнутость и завершенность эпического повествования, являющаяся противоположностью характеристикам повествованию в романе. Прошлое в эпопее является непросто абсолютом, но единственным временным пластом, достойным изображения (поэтому М. М. Бахтин называет его именно ценностно-временной категорией). Роман же, изображая настоящее, отражая в полной мере его незавершенность и даже делая эту незавершенность чуть ли не основным предметом изображения, приходит к факту возможности осмысления действительности и ее объективной оценки. Именно переход от созерцания абсолюта к наличию личного опыта в произведении ознаменовал переход от эпического творчества (в старинном понимании этого словосочетания) к романному. Роман, в отличие от эпопеи, меньше рассказывает - и все больше критикует. В этой связи возможно в романе и изображение прошлого, но уже не отделяемого от читателя эпической дистанцией, а подвергнутое критическому анализу. Независимо от временной принадлежности изображаемого читатель, будучи современником точки зрения, которая присутствует при изображении, находится на одном ценностном уровне с системой литературных образов, выстроенной совершенно в другой зоне, нежели в эпопее, - зоне контакта с современностью. Именно поэтому представляется неважным, когда происходит действие, - важно, когда и при каких условиях созданы те или иные образы в произведении.
Из вышесказанного важно заключить, что контакт с незавершенной современностью (касается он конкретного изображения или лишь исходной точки построения образов) обусловливает важнейшую черту романа как абсолютно нового жанра (в сравнении с предыдущими каноническими жанрами): рассматриваемую "во главе стола" проблемность как основу существования, из чего зачастую следует изначальная неразрешимость тех или иных проблем, т. к. время и мир, средоточие тех самых проблем, представляются как единый, но постоянно продолжающийся процесс. В этой связи необходимо уяснить, что данный процесс Изначально не предполагает наличия конца. Именно поэтому роман несостоятелен как жанр, преследующий то или иное решение проблемы, - как и исторический процесс, стремящийся к определенной цели, но априори не имеющий завершения, роман решает какую-либо проблему (или ряд проблем), но не приходит к какому-либо определенному решению. Отличительной особенностью романа является то, что в конце автор подходит к тем или иным выводам, но в общем вопросы, поставленные в начале произведения или (что чаще) возникающие по мере проистечения событий, вытекающие один из другого, так и остаются открытыми. Это очень явно прослеживается на примере реалистической литературы второй половины XIX века (хоть и автор статьи, на которую я опираюсь в своем эссе, М. М. Бахтин уделяет литературным направлениям незначительную роль в становлении жанровых особенностей романа): моральные вопросы, которые ставят классики русской литературы того времени (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский), проблемы современного общества или индивидуального сознания, освещаемые в произведениях зарубежных писателей (Г. Флобер, Э. Золя), как таковые не разрешаются каким-то определенным образом: автор либо ведет своего героя к неизбежной погибели, либо приводит к искуплению души, либо вовсе оставляет финал открытым, однако конкретного ответа на вопрос, разъяснения "как должно быть, а как не должно" не дается. С другой стороны, можно возразить, что такого ответа и быть не может, но в этом и специфика романа как жанра: в нем Делается акцент на этом, тогда как канонические жанры по своей природе стремятся к доведению проблемы (если таковая имеется) до степени "максимальной решенности", к окончательному и бесповоротному расставлению вещей по своим местам, к раздаче ярлыков изображаемым предметам.
Таким образом, мы подошли к еще одному важному различию романа и "старых" канонических жанров: изображаемый предмет, к примеру, в эпопее представляется неизменным: и в плане смысла, и в плане формы; он является неким неоспоримым идеалом, чьи качества восставляются с самого начала именно в качестве характеристики, единственного наполнения данного образа. Однако смысл наполнения предмета изображения в романе раскрывается по мере развертывания контекста, причем это наполнение, в отличие от эпопеи, не стабильно, предмет подвержен изменениям. Если рассматривать предмет именно в качестве героя, то, как утверждает М. М. Бахтин, ссылаясь, в свою очередь, на поэтику Гегеля, герой не должен быть "героичным": в отличие от эпических жанров, он соединяет в себе как хорошие, так и плохие качества. Это коренное отличие от предыдущего восприятия человека, который должен изображаться в произведении, - символа какого-то одного человеческого качества. В романе же человек является символом человека.
Подобное восприятие как изображаемых событий, так и изображаемого героя - с точки зрения незавершенности и изменяемости, - ставят роман на отдельную ступень жанровой иерархии. По утверждению М. М. Бахтина, роман не участвует в гармонии жанров: ввиду новизны, а главное, непостоянности признаков как отличительной черты становящегося жанра роман стоит особняком, исключая возможность взаимосвязи и взаимодополнения с другими жанрами. Более того, с момента восхождения на пьедестал роман подчиняет себе все другие жанры: став ведущим жанром благодаря собственному соответствию духу времени, "вписанности" во всеобщую атмосферу критицизма и незавершенности, он направляет всю литературу в русло "жанрового критицизма". Таким образом, с конца XVIII века все остальные жанры, хотя и остаются в собственных рамках, становятся подверженными неизбежному процессу романизации: привычная жанровая система ломается, каноны других жанров разрушаются, становятся в какой-то мере даже пародийными. Однако было бы неправильно говорить о навязывании канонов романа другим жанрам: не следует забывать о принципиальном отсутствии подобных канонов - являясь становящимся жанром, постоянно изменяющемся внутри себя, роман предполагает общую тенденцию к субъективности восприятия и, как следствие, освобождение литературы. Отличаясь от канонизированных жанров противоположным направлением (не в прошлое, а в будущее), он приобретает черты единственно возможного жанра: становящегося - в рамках постоянно становящейся действительности.
Список литературы
1. Бахтин М. М. Эпос и роман (о методологии исследования романа) http://smalt. karelia. ru/~filolog/lit/epospom. pdf
Похожие статьи
-
Роман как литературный жанр - Теория литературы
Роман -- литературный жанр, как правило прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев)...
-
Утопия как литературный жанр Утопия уэллс верн роман Слово "топия" (от греч. topos) означало место. Приставка "у" могла происходить либо от греч. "уи",...
-
"Роман с языком" Новикова и трансформация жанра современного романа - Литература рубежа XIX-XX веков
Книга известного писателя и филолога Владимира Новикова "Роман с языком" состоит из собственно романа и цикла веселых рассказов о русском языке. "Роман с...
-
Романтизм як художня течія в літературі і мистецтві почав формуватися у 70-80-ті роки 18 століття (перед романтизм), але як широкий культурний рух став...
-
Становление фэнтези в русской литературе - Роман М. Семеновой "Валькирия"
Современная русская фэнтези - это фэнтези конца ХХ столетия, которая "выросла" и расцвела в художественном пространстве, образовавшемся в результате...
-
Жанрові особливості епохи - Характеристика образів у романі Е. М. Ремарка "Тріумфальна арка"
1920-ті роки - період в літературі Європи і США, який характеризується, як різностороннім осмисленням історико-культурного контексту, так і появою нової...
-
Исторические предпосылки испанского ренессансного романа
За пределами Средних веков роль и значение рыцарского романа очевидным образом падают - так, во всяком случае, представляется на первый и далеко не самый...
-
Молодой человек приличной внешности просит разрешения поцеловать молодую особу, угрожая при этом, что если она ему откажет, то он застрелится. Девушка...
-
Своєрідність художнього методу авторки повною мірою проявилася в її єдиному прозовому творі -- романі "Грозовий Перевал". Багато дослідників зайшли в...
-
Любовный роман - Женская проза
Многие шедевры мировой литературы могут быть с легкостью причислены к категории "дамский роман", он же "любовный роман", он же "розовый роман",...
-
Анализ романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
По жанру "Мастер и Маргарита" -- роман. Жанровое своеобразие его может быть раскрыто следующим образом: сатирический, социально-философский,...
-
За своєю суттю роман є глибоко національним. Ліна Костенко здійснила величезну дослідницьку роботу, щоб якомога точніше відобразити в романі Україну XVII...
-
Введение - Изображение рыцарства в романе Дж. Чосера "Кентерберийские рассказы"
Предметом тщательного внимания исследователей уже более двух веков является проблема литературных родов и жанров. Если с первой ее частью все более или...
-
"Щоб твір був гарним, треба любити в ньому головну, основну думку. У "Війні і мирі" я любив думку народну, внаслідок війни 1812 року", -- говорив Лев...
-
Лирическая новелла как жанр русской "поэзии сердца"
Русская интимная лирика, по удачному выражению Н. Г. Чернышевского - "поэзия сердца", начиная с 1820-х гг. характеризуется существенной трансформацией...
-
Категория литературного жанра - Теория литературы
Жанры - исторически сложившиеся типы художественных произведений. Жанровое определение может быть дано автором ("роман в стихах", "МД - поэма"), либо...
-
В начале (1920-е гг.) и в конце (1936-1937 гг.) своего творческого пути Булгаков обращается к жанру записок, жанру дневниковой исповеди. Этот жанр...
-
Анализ романа Булгакова "Мастер и Маргарита"
Панорама Голгофа, фреска Владимирского собора (с фотографической точностью воспроизвел Булгаков своих персонажей Понтия Пилата, Иешуа и даже Крысобоя из...
-
Почему роман "Дон Кихот" называют шедевром мировой литературы?
"Дон Кихот" Сервантеса - книга колоссального внутреннего объема. Это книга, которая оказалась значительно шире своего первоначального замысла - осмеяния...
-
ЖАНР ЖИТИЯ - Древнерусская литература
Из литературы, предназначавшейся для чтения, наибольшей популярностью пользовалась житийная или агиографическая литература (от греческого слова Агиос -...
-
О художественной концепции жизни в романе Ф. М. Достоевского "Подросток"
Мысль о жизни как "художественном произведении самого Творца", звучащая как общее место в потоке болтовни старого князя Сокольского в 8-й главе 2-й части...
-
Неомифологизм романа Д. Кошубаева "Абраг"
Мифотворчество является одной из характерных черт литературы ХХ века. В прошлом столетии литература вышла на такой уровень модернизации классической...
-
Женские образы романа Михаила Шолохова "Тихий Дон"
Роман М. А. Шолохова "Тихий Дон" -- грандиозная эпопея. В нем перед читателем встают судьбы людей, захваченных водоворотом исторических событий в...
-
Анализ романа "Нана" - Натурализм в творчестве Эмиля Золя. Анализ романа из цикла "Ругон-Маккары"
Девятый роман серии "Ругон-Маккары" - "Нана" был впервые опубликован в газете "Вольтер", где он печатался в виде фельетонов с 16 октября 1879 года до 5...
-
Важнейшей жанровой особенностью славянской фэнтези как формально-содержательной модели массовой литературы является обращение к фольклорно-мифологической...
-
Художественное своеобразие русского постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
Характерные для постмодернизма общие черты - интертекстуальность, игра и диалогизм обнаруживают в русских текстах свою специфику. По мнению Б. Гройса,...
-
Название романа Пелевина сродни человеческому имени и, по о. Флоренскому, может либо возвышать по своей сути, либо, в случае разрыва между заданным и...
-
Мое впечатление о романе "Мастер и Маргарита"
Роман М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита" во многом можно назвать автобиографичным. В образе Мастера можно проследить черты самого Булгакова. Автор...
-
Поэтика и философия постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
В широком смысле постмодернизм - это течение общего характера в европейской культуре, обладающее своей философской базой; это своеобразное мироощущение,...
-
По мнению М. М. Бахтина, жанровое определение произведения задает коммуникативные ожидания аудитории, потому изначально оказывается соотнесенным с...
-
В истории русской литературы ХХ века немного можно назвать романов, которые бы породили столько споров, как роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". М....
-
Заключение - Роман И. А. Гончарова "Обломов"
Анализ мастерства Гончарова-романиста дает возможность сделать некоторые существенные выводы об особенностях его художественного мышления. Как...
-
Женские образы в романе Гончарова "Обломов" - Роман И. А. Гончарова "Обломов"
И. А. Гончаров - великий мастер художественных описаний, создатель необыкновенных по силе и психологической правде образов русских людей. В героинях его...
-
Введение - Романы Тургенева "Отцы и дети" и "Дворянское гнездо"
Все мы дети божьи, созданные по образу и подобию божьему. Так гласит Библия. И мой эпиграф как нельзя лучше свидетельствует о том, что проблема "отцов и...
-
Преступление достоевский правонарушитель молодежный "Преступление и наказание" - сложное, многоплановое произведение. Оно дает простор мысли для самых...
-
Жанр как художественный феномен исключительно важен для музыкальной практики _ композиторской, исполнительской, педагогической, а также для теории и...
-
Смешение видов готического романа - Шекспировские аналогии в романах А. Мердок
Мердок смешивает традиции раннего и позднего готического романа: в раннем готическом романе основное внимание было сосредоточено на образе добродетельной...
-
Проблема смысла человеческой жизни в романе Ж. П. Сартра "Тошнота"
Жан-Поль Сартр. Энциклопедии называют его философом и писателем, но такое определение не безупречно. Философ Хайдеггер считал его скорее писателем, чем...
-
Ночной Париж Газданова - Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова
Роман "Ночные дороги" является ключевым этапом в развитии всего творчества Газданова, в частности, в формировании образа Парижа. Если до и после "Ночных...
-
Антитеза Париж-провинция - Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова
В общем французском художественном пространстве романов Газданова особое место занимают два антитетичных образа: Париж и французская провинция, которые...
М. М. Бахтин о романе как о "становящемся жанре"