СТРАННЫЕ СТРАННИКИ - "Счастливое возвращение" из короткого путешествия от Х. Л. Борхеса до Т. М. Янссон

Сильное волнение на море не дает нам сегодня возможности подойти к высоким крутым берегам, окруженным опасными подводными камнями, и мы проносимся мимо Острова Лемюэля Гулливера и многих-многих романов-путешествий, мимо туманного Острова Франца Кафки, мимо печального Берега Невозвращений, с которого нам машут "Эмигранты" Славомира Мрожека и русские генералы Хлудов и Чарнота,

"Смерти и горя мимо,

Мимо Мекки и Рима..."

Пока ветер раздувает паруса, приглядимся чуть внимательней к фигуре нашего попутчика, "странного" художника ХХ века, точнее, к некоторым фигурам этого типа.

В 1944 году создатель краковского подпольного Независимого театра, тогда еще никому не известный режиссер-любитель Тадеуш Кантор поставил на сцене пьесу польского поэта Станислава Выспяньского "Возвращение Одиссея".

Мировая слава пришла к режиссеру намного позже, в 1975 году в связи с премьерой в краковских "Кшиштофорах" спектакля "Умерший класс". Сегодня имя Тадеуша Кантора - польского авангардиста сцены уверенно заняло свое место в истории мирового театра. Обратим внимание на эту яркую, "экзотическую" личность.

"В январе 1992 года Мечислав Порембский прочел в Центре творческих исследований Ежи Гротовского во Вроцлаве доклад под названием "Автобиография Тадеуша Кантора. Пространства - Стереотипы - Символы - Аллегории с реальностью". [...] Порембский привел несколько примеров стереотипов в спектаклях Кантора, отметив среди прочего постоянно присутствующие в них фигуры [...] странника-пилигримма..." Збигнев Осиньский "Кантор и Гротовский: два взгляда на театр".

Постоянную в творчестве Кантора идею Путешествия нельзя отделять от самой личности "принципиального авангардиста".

"...Он должен быть везде и во всем первым, единственным и самым главным. Кантора эта идея поглощала без остатка. Только этим можно объяснить, отчего он так часто повторял: " Это мое... Он у меня украл... Я был первым..." Список "воров", "укравших" его открытия и идеи, был длинным и с годами продолжал расти". Там же.

Стремление непременно и всегда быть первым, как и страх быть "обворованным" вообще характерны для авангардистов в искусстве. Достаточно вспомнить первые слова, с которыми Гордон Крэг набросился на Айседору Дункан, не успев еще с ней познакомиться:

"...Зачем вы украли мои идеи? Откуда вы достали мои декорации?" Айседора Дункан. Моя жизнь, с. 91.

Или вспомним, как по-детски боязливо прятал Казимир Малевич от "конкурента" Татлина свои "авангардные" работы накануне первой супрематической выставки. Авангардист - вечный, неутомимый странник-первооткрыватель и он же - вечный невольник своего пути, заложник страха потерять первенство, несчастный, которому негде и некогда "приклонить голову", втайне (часто неосознанно) тоскующий по Дому.

Исследователи творчества Тадеуша Кантора единодушно отмечают, что во многих его спектаклях идея Путешествия неразрывно связана с ностальгической идеей Возвращения. Это относится и к его "главному" спектаклю "Умерший класс", и к поздним постановкам, таким, как "Велеполе, Велеполе..." и "Я никогда сюда не вернусь!"

Обратившись к произведениям других ярких художников-новаторов ХХ века, мы без труда обнаружим в них постоянный мотив щемящей тоски по оставленному Дому. Андрей Тарковский ("Зеркало", "Солярис", "Ностальгия"...), Ингмар Бергман ("Фанни и Александр"), Федерико Феллини ("Амаркорд", "Рим", "Маменькины сынки"...) Все перечисленные авторы с любовью и тоской осуществляют в своих фильмах невозможное Возвращение. Это сон, в котором Герой - опять мальчик, и еще нет ничего непоправимого, и Любимая Женщина превращается в Мать, совсем, как в финале пьесы Ибсена.

Похожие статьи




СТРАННЫЕ СТРАННИКИ - "Счастливое возвращение" из короткого путешествия от Х. Л. Борхеса до Т. М. Янссон

Предыдущая | Следующая