ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ СТИЛЯ ИСТОРИЗМ - Иконы историзма как стиля в моде XIX века

В основе романтизма лежало столкновение развитой и жаждущей свободы личности нового времени с косной, туго поддающейся изменению общественной средой, в которой власть чистогана побеждала феодальные привилегии. В сильных натурах сознание враждебности мира, в котором они живут, вызывало возмущение против существующего порядка. Оно облекалось в систему утопического социализма (Сен-Симон, Фурье), выливалось в страстные публицистические стихи (Байрон, Гейне, Шелли), наполняло поэмы и романы темой тоски, одиночества и усталости, принимало резко политическую окраску, выступая в защиту демократии, прав свободы личности. Его глашатаями были Гюго, Жорж Санд, русские поэты Рылеев, Бестужев-Марлинский, Одоевский, Кюхельбекер, Лермонтов. Гений Пушкина осветил все грани этого течения. Романтизм уходил в глубь истории, поэтизируя старину, окружая ее ореолом возвышенных чувств.

Презрение к препятствиям, отрицание традиций, прежде всего, в сфере морали характерны для этого периода. После известных событий 1789 года "золотая молодежь" Франции, а затем и других европейских стран, стала игнорировать общепринятые нормы и вкусы так называемым "антиреволюционным" костюмом. Экстравагантные юноши "incroyable" /невероятные/ и молодые дамы "merveilleuse" /чудесные/ утверждали таким образом моду нового класса разбогатевшей буржуазии, которой уже не импонировали идеалы революции. Выражение иного миропонимания проявлялось в их облике посредством утрированных форм костюма и вызывающего поведения в обществе. Длинные волосы, огромных размеров головные уборы, галстуки, закрывающие большую часть лица, небрежно скроенные фраки, жилеты, не доходившие до талии и застегивавшиеся со смещением пуговиц. Примеры можно продолжить, но важно в данном случае отметить, что формирование нового мировоззрения затрагивало все сферы человеческого существования. Ванькович С. М. Костюм периода историзма: Проблема восприятия стилевых прототипов. // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. - СПб, 2001.

Получили исторические названия шляпки и накидки: "...испанскими токами называются такие,-- сообщал "Московский телеграф",-- у которых сверху золотая испанская сеточка, а украшение составляет райская птичка... Турецкие токи делаются обыкновенно из материи с золотыми и серебряными сеточками или бархатными квадратами..." Само название "ток" говорит об обращении к XVI веку, когда эти надетые набекрень шляпы легкими "шарами" сидели на головах. Захаржевская Р. В. История костюма: от античности до современности. - М.: Рипол Классик, 2005.

"Модистки знаменитых домов старательно изучают старинные картины... все типическое в покрое платьев испанцев, итальянцев, швейцарцев, арабов, турок, венецианцев; французские эпохи Людовиков XIII, XIV, XV, Францисков I и II, Генриха V,-- все соединяется в туалете щеголихи... В сущности, носят все с условием соблюдения современных требований: полноту и длину платья, счастливое соединение цветов, изящество покроя..." (Журнал "Модный магазин"). Захаржевская Р. В. История костюма: от античности до современности. - М.: Рипол Классик, 2005.

С пятидесятых годов XIX века и до начала XX века прогрессивному течению романтизма и реализма в искусстве противопоставлялись салонная красивость и литературная сентиментальность. Салонная красивость работала на неприхотливого, малокультурного, но богатого заказчика. В архитектуре и убранстве интерьеров, в мебели, прикладном искусстве рождались чудовищные смешения стилей. Оригинальность домашней обстановки не уступала экстравагантности одежды.

Особенностью костюма также следует назвать чуткое реагирование на малейшие изменения моды и его непосредственную близость к человеку. Тем не менее, в XIX веке моделирование костюма представляло собой наиболее консервативную область стремительно развивающейся художественной промышленности. Его лучшие экземпляры были буквально рукотворными, единичными и нетиражируемыми. Хотя отдельные составляющие наряда могли изготавливаться на мануфактурах. Например - разнообразные аксессуары, дополнения, ткани. Ванькович С. М. Костюм периода историзма: Проблема восприятия стилевых прототипов. // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. - СПб, 2001.

Похожие статьи




ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ СТИЛЯ ИСТОРИЗМ - Иконы историзма как стиля в моде XIX века

Предыдущая | Следующая