Вокально-хоровой анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова

Смешанный 4х голосный хор. В связи с тем, что в хоре встречаются divisi во всех партиях, произведение может исполнятся только полным смешанным хором.

Диапазоны хоровых партий:

Сопрано "Dis 1октавы - G 2окт"

Альты "H малой окт - E второй"

Тенора "D малой окт - G 1 окт"

Басы " E большой окт - E первой"

Общий диапозон хора:

"E большой - G второй окт"

Вокально-хоровые трудности:

Для сопрано предусмотренные композитором нюансы являются естественными-тоны высокого регистра исполняются на f - ff, а тоны расположенные в низком регистре на p и mf. В связи с этим тесситура данного произведения удобна для исполнения.

Переходные ноты "E", "F" 1-ой октавы, но в данном произведении эти ноты не являются особо сложными для исполнения поскольку на грудной регистр переход не осуществляется, можно остаться на миксте чему способствует нюансировка(р).

Переходные ноты верхнего регистра "Es"-"Fis"второй октавы являются сложными для исполнения, так как композитор во фразах, где есть эти тоны, использует FF(т. 31)Поэтому сопрано необходимо петь в высокой певческой позиции, но не отрывать от груди.

Альт.

В произведении композитором задействованы средний и высокий регистры.

Переходные ноты "e"-"fis" первой октавы "с"-"cis"второй. В данном хоре в основном используются эти звуки, что является трудностью для исполнения. В связи с этим тесситура не удобна. Чтобы преодолеть эти трудности звук нужно выводить вперед и при этом звук должен быть прикрытым. Дикция при этом должна быть максимально выразительной.

Тенор.

Партия теноров является одной из самых сложных в данном произведении, поскольку используются регистры от низшего до высокого. Но в основном низкие. В некоторых местах нюансы не являются естественными(т. 13-14; 19-30) т. к используется f в низком регистре. А например, в т 62, 66 идет резкая смена регистров при этом нижний звучит так же на f. Голосовая нагрузка большая.

Однако, поскольку партии теноров 1, 2 соединены, звучность данной партии будет хорошей(для теноров 2 тоны лежащие в данной тесситуре, средний и высокий регистры, звучат достаточно сильно и густо).

Басы.

В данном произведении затронуты тоны как низкого так и высокого регистра. Но благодаря тому, что в одной партии соединены Баритон, Бас 1, 2, 3, регистры максимально сглаживаются т. к. у данных голосов разные переходные ноты и разное распределение регистров.

("E" большой октавы доступно басам 2, 3, а "е" первой в основном баритонам и басам 1, однако все равно высоко)

Дыхание в основном используется цепное, по фразам. Нужно обратить внимание на соединительные паузы (например т. 1-6)в которых возможно лишь короткое дыхание. Но здесь так же встречаются разъединительные паузы(между фразами)где берется одновременное дыхание.

На паузах не должен останавливаться пульс и движение фразы.

Атака звука в основном мягкая, за исключением где необходимо ff без подхода(т. 31-38)

Звуковедение данного произведения дискретное (non legato, staccato). Следование нескольких коротких звуков подряд, исполнение которых сопряжено каждый раз с возобновлением атаки звука, лежит в основе звуковедения стаккато, в отличие от легато, которое характеризует связное пропевание звуков, следующих один за другим. Каждый способ звуковедения начинается с определенной атаки звука. Так как произведение начинается на легком стоккато, то у певцов должно возникать представление о очень осторожном начале и ведении звука.

Пение на стаккато не легко в отношении интонации: необходимо прослушать высоту звуков. При пении в произведении non legato звуки должны исполняться раздельно, но не так отрывисто, как в стаккато.

Интонационные трудности:

В данном произведении имеются хроматические ходы, например, у баса(т. 7)

Этот ход использован, как подход к каденционной доминанте. Поэтому необходимо не сглажывать, не съезжать по полутонам, а четко интонировать и исполнять тенуто.

В 13 такте мы видим хроматизм у альтов "Es"его нужно исполнять аккуратно и интонационно высоко, так как далее следует поступенный ход к квинтовому тону тонического аккорда.

У теноров мы видим хроматизм"b" в затакте к 51-51такт. Его нужно петь с тяготением к "а".

Хор а capella насыщен сложными скачками, например у басов встречаются такие интервалы, как децима, хоть этот скачок на границе двух построений он затрагивает звуки разных регистров, поэтому необходимо сменить позицию не "роняя" звук на нижней ноте. Распространены скачки на октаву(57), на сексту(70). Партия басов зачастую насыщена скачками, но в данном произведении их особенно много. Имеют место тритоны с заполнением(46-47), и последовательности не заполняемых скачков.

Фразы начинаются с разных функций, что усложняет исполнение скачков, например затакт к 14 такту

У теноров встречаются так же скачки на различные интервалы, например на малую сексту(затакт к 21-22) так же скачки на ч4 с заполнениями (16-17)Особое внимание стоит уделить скачку на дециму в 30-31 такте, т. к. хоть и есть пауза нужно перестроиться на верхний регистр, при этом звук должен быть прикрытым и не крикливым. В 50 такте скачок на сексту на границе построения, поэтому нужно точно интонировать в связи с тем, что далее идет хроматизм вниз.

У альтов в основном скачок на тритон с заполнением(т. 46)так же скачки на сексту и на октаву в основном на границах построений.

Особо сложным для интонирования всех голосов является фраза, которая начинается с 62-64 такты(смена регистров, ломанность мелодии, акценты). В 65-66т. встречаются скачки на ч4, как и у басов.

У сопрано скачки встречаются в основном на стыках фраз, так же есть хроматические опевания (т. 29)как и у теноров

Так же четко и аккуратно нужно исполнять арпеджио по субдоминантовому трезвучию, и как можно больше сгладить регистры.

Ритмические трудности.

Полиритмия в этом произведении отсутствует. Иногда встречается комплементарный ритм(т7 убасов, 11 у теноров и т. д. )Мелкий пунктирный ритм встречается лишь в 63, 64 тактах на 3 доле. А так в основном крупный. Синкоппа встречается лишь в 65 такте.

Почти все фразы начинаются затакт, кроме 62, 64 такта.

Триоли встречаются в 31, 32 тактах, при этом 3 доля переходит на дуольный метр. так же 33, 34-36. В 36 третья доля исполняется дуолью. 47-48. 75, затакт Дикционные трудности.

Дикция очень важна в этом произведении, так как в нем много старинных слов и если произносить не четко, слушатель не поймет. В отличие от гласных, которые поются максимально протяженно, согласные должны произноситься в самый последний момент. Согласная, завершающая слог, присоединяется к следующему слогу, а заканчивающая слово при тесном стыке слов, - к следующему слову.

Согласные в пении произносятся на высоте гласных, к которым они примыкают. Невыполнение этого правила ведет в хоровой практике к так называемым "подъездам", а иногда и к нечистому интонированию.

Нечеткое, невнятное произношение заканчивающих слово согласных затрудняет понимание текста.

В целях лучшего донесения до слушателей поэтического текста и достижения большей художественной выразительности пения нужно использовать несколько подчеркнутую артикуляцию согласных.

Встречаются в некоторых местах три согласные подряд ("ВСТарь" "ВЗВесить" "дейСТВительно" "чувСТВительно" нужно произносить максимально четко, задействовать активно речевой аппарат(губы)Звонкие согласные, стоящие перед глухими оглушаются. В неудобной тесситуре произношение слов является трудностью для хоровых исполнителей, однако четкая артикуляция помогает вывести звук вперед и избежать многих трудностей.

Достижение однотембрового звучания гласных тесно связано со стабильностью артикуляционной формы в процессе пения.

Похожие статьи




Вокально-хоровой анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова

Предыдущая | Следующая