Заключение - Импровизационная телевизионная комедия

Для достижения главной цели работы - определения специфики и типологии импровизационной телевизионной комедии, были поставлены и последовательно выполнялись задачи исследования. Сперва мы выяснили, что же такое, собственно, импровизация, и проследили историю ее развития в виде искусства, наиболее близком к телевидению - театре. Выяснилось, что зародилась импровизация еще во 2 веке до нашей эры. Первыми представлениями, в которых использовалась импровизация, были древние ателланы. Ателланы представляли собой короткие фарсовые представления, актеры которых использовали различные маски. Параллельно с ателланами развивались мимы - небольшие сценические представления, которые вначале представляли собой выступления фокусников, клоунов, певцов и танцоров, эволюционировав позже в сатирический фарс, актеров которого также называли мимами. Однако своего расцвета импровизация достигла в комедии дель арте. Именно в комедии масок импровизация играла главную роль, развиваясь и совершенствуясь на протяжении двух столетий своего существования. Благодаря импровизации создателям театра и его актерам удавалось привлекать многочисленную публику, избегать цензуры и пр. Комедия дель арте распространилась по территории всей Италии и стала популярной, однако за пределами страны такой театр масок не получил массового признания, так как не все народы обладали присущими итальянским актерам качествами, необходимыми для создания импровизационного театра. Эмоциональность, яркий темперамент, актерский талант, развитое воображение и ораторские навыки - вот что отличало итальянских актеров и позволяло им в совершенстве овладеть искусством импровизации.

Комедия дель арте появилась еще в средневековье, однако ее традиции с успехом переняло современной телевидение. Один из примеров этому - программа "Прожекторперисхилтон", в которой использовались традиционные элементы комедии дель арте: импровизация, маски, деление действа на три части и др.

Далее в работе кратко исследуется само понятие "формат телепрограммы". Выяснилось, что четкого определения у формата телепередачи нет, однако в целом его можно обозначить как некий шаблон, в котором перечислены особенности программы, позволяющие затем производить ее в других странах. Такой шаблон может содержать собранную в процессе производства программы информацию, кратко описывать ее структуру, делая акцент на необычных и оригинальных моментах. В российской телевизионной среде слово "формат" появилось позже, чем, скажем, в западных странах. В целом появление этого понятие стало закономерным в связи с изменившимися условиями медиарынка. В 1990-е годы СМИ трансформировались, стали в том числе и коммерческой единицей. В этих условиях формат стал выступать в качестве медиаэкономической категории, а также в качестве средства ведения диалога со зрителем и удовлетворения запросов аудитории.

Далее в исследовании была предпринята попытка выяснить, каковы были предпосылки возникновения юмористической импровизации в развлекательных программах отечественного телевидения. В результате изучения теоретических источников по данным вопросам, удалось выяснить, что советское телевидение представляло собой четко отлаженную систему, которая подвергалась жесткой цензуре. В разные годы он становилась то сильнее (например, в период застоя), то слабее (во время перестройки), но н количестве импровизации в телеэфире эти изменения не отражались - она на советском телевидении практически отсутствовала. Употребить слово "практически" дает факт существования на советском, а после - и современном телевидении программы КВН, в конкурсах которой импровизация активно использовалась.

Постсоветское телевидение можно условно разделить на два периода. Первый из них - телевидение 90-ых, для которого были характерны рекламные войны, преобладание политизированных программ и активное освоением новых форматов. В те годы появилось множество новых развлекательных программ, которые, по сути, мало чем отличались друг от друга. Телепрограммы первого после распада СССР десятилетия, так же, как и их советские предшественники, импровизацию практически не использовали. За исключением КВН, который смог остаться на экранах после всех перипетий 90-ых.

Ситуация изменилась с приходом XXI века. Развлечение и шоу проникли во множество программ, даже в те их них, где юмор кажется не уместным. Количество развлекательных передач увеличилось в разы. Среди отрепетированного юмора в середине 2000-ых начинают активно появляться программы, полностью основанные на импровизации. Таким программа присущи свои характерные черты. Например, сценарий в таких программах не играет главную роль. Номинально он присутствует, но позволяет создать лишь каркас программы, наполнение которой зависит непосредственно от импровизаторских способностей участников. Импровизационные программы снимаются в студии в присутствии зрителей, которые часто становятся не только судьями, но и активными участниками съемок. Интерактивность - еще одна отличительная черта импрокома. Участниками импровизационных программ в большинстве своем становятся известные личности: актеры, певцы, спортсмены, теле-и радиоведущие. Это вполне объяснимо: зрителям гораздо интереснее смотреть, насколько чувство юмора и импровизационные навыки развиты у известных и популярных людей. Исключения составляют разве что те программы, ведущие которых ищут среди обычных людей юмористические таланты. Помимо этого практически все, за исключением "Южное Бутово", импровизационные программы представляют собой так называемые "short form" шоу, то есть состоят из коротких импровизационных блоков, каждый из которых имеет собственную тему.

Исходя из данных особенностей, удалось выделить около двадцати импровизационных юмористических программ, которые появлялись на российском телевидении с 2004 по 2014 годы. Проанализировав структуру, драматургию, тематику шуток, выбор героев и другие форматные аспекты импрокома, удалось выделить следующие его типы:

    1. Импровизационные программы-игры. К ним можно отнести программы, в основе которых - некий соревновательный элемент, без ярко выраженной единой тематики конкурсов. Подобные программы имеют заготовленные заранее юмористические конкурсы, однако их исполнение базируется на импровизации участников, которыми во всех шоу являются известные широкому кругу зрителей личности. В свою очередь, программы-игры можно разделить на соревнования и викторины. 2. Далее хотелось бы выделить импровизационные программы-постановки, или программы-скетчи, участники которых разыгрывают, импровизируя, перед телезрителями и зрителями в студии юмористические сценки на заданную тему. И здесь можно выделить две подкатегории - так называемые короткие и длинные импровизации. 3. Следующий тип импрокома - это шоу, которые условно можно назвать программы-новости. К подобным передачам относятся те программы, где в той или иной форме обсуждаются новости или идет импровизированный разговор на какую-либо тему. Как и в предыдущих типах, здесь также существует деление на подкатегории: это программы, где участниками в студии обсуждаются последние новости и различные "реальные" темы, а также те, где участники обсуждают несерьезные, вымышленные зрителями или ведущим вопросы и темы. 4. Хотелось бы также выделить импровизационные шоу талантов, организаторы которых ищут юмористов среди обычных людей. В такого типа программах также присутствует соревновательный элемент, но он немного другого рода. Известные личности здесь выступают уже в роли судей, которые определяют, кто из участников шутит смешно, а кто нет. 5. Пятый тип программ можно назвать условно-импровизационным. Это различные стендап-программы. Жанр сам по себе не предполагает полной импровизации, однако неотъемлемая его часть - это импровизационное общение со зрителями в зале. Также во время выступления с заранее подготовленным монологом стендап-комик часто импровизирует.

Приведенная типология доказывает гипотезу исследования: импровизационные программы обладают особенностями, которые позволяют выделить подобный тип программ в отдельный вид, а также провести внутри этого вида типологизацию.

Похожие статьи




Заключение - Импровизационная телевизионная комедия

Предыдущая | Следующая