Специфика развлекательного формата в современном телевидении, Возникновение и развитие развлекательного формата в России - Особенности работы ведущего развлекательных жанров в телевизионной журналистике в России

Возникновение и развитие развлекательного формата в России

Развлекательные передачи на телевидении зарождаются в Соединенных Штатах Америки в 50-60 годах XX века. Примерно в это же время начинается процесс становления развлекательного сектора и на отечественном телевидении. Однако пути их развития были совершенно разными. На Западе развитие развлекательного телевидения было бурным - оно достигло своего пика уже в середине 90-х, к этому времени в нашей стране тот же сектор телевидения лишь начинает приобретать современный облик. На это есть ряд причин:

    1. Существование в СССР тоталитарного режима, обусловившее существование жесткой государственной цензуры. 2. Синтетическое происхождение, слабая развитость в СССР массовой культуры, развитие которой в середине прошлого века на Западе во многом предопределило появление телевизионного развлечения. 3. Неготовность общества и государства принять развлечение на телевидении, связанная со стереотипностью мышления населения. "Так уж случилось, что долгие годы развлекательная функция искусства явно недооценивалась. Более того, считалось, что подлинное искусство несовместимо с развлечением".

В данной работе использована периодизация, предложенная исследователем феномена развлекательного телевидения. Акинфиевым С. Н, который выделял в истории отечественного развлекательного телевещания три этапа:

    1) 1957 - 1970гг. - зарождение и формирование развлекательного телевидения; 2) 1970 г. - первая половина 80-х годов - время жесткого партийного контроля на ТВ, приостановившего качественное развитие развлекательного телевещания; 3) вторая половина 80-х годов - переходный период, начало становления российского развлекательного телевидения" Акинфиев С. Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. - 2008. - №6..

За короткий период после развала Советского Союза и образования Российской федерации телесистема России проделала огромный путь преобразований: исчезла партийно-государственная монополия на телевидение, было покончено с государственной цензурой, произошло разделение телевизионных компаний на программопроизводителей и вещателей (также появились дистрибьюторы - посредники между ними), в сфере телевидения появилось сразу несколько форм собственности (частная, акционерная, государственная), "в результате возник рынок программ -- конкуренция в этой области должна способствовать насыщению рынка зрительских интересов" Киселев А. Г. Теория и практика массовой информации М.: КноРус, 2012. С. 242.

Российское телевидение как правопреемник советского телевещания в начале пошло по легкому пути использования форматов западных развлекательных передач, отказавшись создавать свои собственные проекты, тем самым, не воспользовавшись социально-экономическими и культурными переменами, произошедшими в обществе. Показательным примером может служить капитал-шоу (так определяют жанр создатели программы) "Поле Чудес". Популярная американская викторина "Колесо фортуны" стала основой для не менее популярной в России телеигры, идущей на отечественном телевидении до сих пор. Кроме того, значительно потеряла свои позиции государственное телевидение. "Именно коммерческие телекомпании первые использовали зрительскую потребность в развлечении с помощью викторин, телеигр, в то время как государственное телевидение в очередной раз продемонстрировало свою неспособность быстро отреагировать на новые веяния" Киселев А. Г. Теория и практика массовой информации М.: КноРус, 2012. С. 232.

Ориентированность на массового зрителя, попытки угодить представителям всех социальных слоев, всех возрастов, имеющим разные интересы, погоня за рейтингом - основные характеристики состояния развлекательного телевидения начала 90-х годов. "Массовое общество требует не культуры, а развлечений. Телевидение становится наиболее прибыльной областью шоу-бизнеса. Никогда произведения не были столь чудовищно плохими и такими хорошими. Они стали лучшим развлечением, но худшим искусством" Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. -2-е изд., доп. М.: Изд-во МГУ, 2009. С. 196.

Постепенно развлекательный сектор стал наиболее успешным с коммерческой точки зрения, и создатели телеконтента ориентировались, в основном, на рейтинг. С одной стороны, последовал бурный рост и развитие развлекательных телепрограмм, с другой - уход в тень художественно-публицистических жанров, документальных телефильмов и постановок. "Переход от диктатуры идеологии к диктатуре рейтинга только поначалу мог показаться отечественной публике чуть ли не скачком из царства необходимости в царство свободы. Действительность оказалась намного печальнее" Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. -2-е изд., доп. М.: Изд-во МГУ, 2009 С. 112.

В 90-е годы заметно резкое увеличение количества развлекательных программ ("Любовь с первого взгляда", "Угадай мелодию", "Империя страсти", "Сам себе режиссер", "Счастливый случай", "Звездный час", возрожденный "КВН", "Я сама", "Моя семья"), подавляющее большинство которых было снято в жанре телеигры (викторины), а затем и ток-шоу.

Превращение телевидения в нашей стране в сферу свободного предпринимательства вызвало бурное развитие массовой культуры, а телевизионная продукция стала товаром. Именно развлекательное телевидение стало создавать образцы культурных ценностей, но иногда они бывают далеки от реальности или искажены.

Однако еще в середине 90-х на отечественном телевидении появилось несколько новаторских программ. Зачастую развлекательному телевидению противопоставляют телевидение общественно-политическое, таким образом, определяя развлечение как часть сетки вещания, которая исключает все идеологизированное и политическое. Однако подобное мнение не может быть верным, хотя бы из-за того, что телевидение не может существовать вне социума. "Развлечение несет в себе идеологию - образа жизни, моделей проведения досуга, восприятия реальности и т. д. Поэтому правильнее будет сказать, что развлечение все-таки включает в себя политику, но как бы выносит ее за скобки" Акинфиев С. Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения // Медиаскоп [электронный ресурс]. Выпуск №2. 2008г: http://www. mediascope. ru/node/230 . Ярким примером этого является программа "Куклы", выходившая на канале НТВ в 90-х годах.

В ХХ веке у людей появилось намного больше свободного времени. Появилось больше возможности проводить свой досуг, появился спрос на культурные ценности. Но, поскольку элитарная культура по объективным причинам широким массам всегда была недоступна, стало неизбежным возникновение специфической культуры только для народа - особой, упрощенной и при этом более динамичной. Культуры, которая могла бы, помимо всего прочего, успокаивать людей, расслаблять их, умиротворять, давать им позитивные эмоции, причем в том виде и объеме, в котором они этого хотели, независимо от национальных и прочих особенностей. Эта культура получила название массовой. Так как, она рассчитана на массы, что означает лишение индивидуальных черт, производится быстро, часто конвейерным способом, в ущерб качеству. В силу этого меняются критерии - становятся главными именно количественные показатели, культура начинает стремительно коммерциализовываться, продолжая дробиться и дифференцироваться. Директор института культурологии К. Э. Разлогов отмечает: "Есть два критерия: сколько ты потратил на произведение и сколько ты за него собрал. Эта смена ориентации произошла не только в искусстве, но и в обществе" Разлогов К. Э.Побег из черного квадрата // Российская газета. 2005. № 3720. С. 16.. Однако самым страшным было то, что радикальным образом изменилась направленность развития культуры: из познавательно-просветительской она стала по преимуществу развлекательной, а повсеместное внедрение радио, ТВ и - почти повсеместное - Интернета позволяют говорить уже о ее глобальной "развлекализации".

Сегодня доминирующими жанрами остаются телесериалы, музыкальные и развлекательные шоу, и художественные фильмы. Развлекательные программы одерживают верх над проектами информационного и просветительского характера. Появилась тенденция, что за счет инфотеймента формируют большую часть сетки вещания на крупнейших эфирных телеканалах.

Похожие статьи




Специфика развлекательного формата в современном телевидении, Возникновение и развитие развлекательного формата в России - Особенности работы ведущего развлекательных жанров в телевизионной журналистике в России

Предыдущая | Следующая