Структура и типология развлекательных телепрограмм в России - Особенности работы ведущего развлекательных жанров в телевизионной журналистике в России
Современное российское развлекательное телевидение неоднократно становилось предметом научного анализа. Большинство исследователей предпринимало попытку создать классификацию развлекательных программ, построить типологическую структуру, руководствуясь различными критериями. Такие структуры, как правило, носили статический характер: весь накопленный за многолетнюю историю телевидения массив развлекательных программ распределялся по группам. Рассмотрение любого сегмента телевидения (в том числе развлекательного) как статической системы не дает полного понимания телевизионных изменений, телевизионной эволюции. Телевидение развивается во времени, на каждом новом этапе приобретая новые временные характеристики. Такая особенность природы телевидения требует создания иной системы - динамической, которая бы фиксировала и эволюционные процессы, происходящие на телеэкране.
Развлечение - это, прежде всего, эмоциональная оценка действительности, содержанием которой становится отказ от социально-политических и идеологических аспектов. Главной особенностью развлекательных передач является их ориентация на выполнение определенного количества специфических функций, в связи с чем мы и выделяем развлекательные программы в отдельную группу. Передачу можно назвать развлекательной, если она удовлетворяет хотя бы несколько следующих зрительских потребностей:
- - получение удовольствия, позитивных эмоций; - снятие напряжения, редукция тревоги; - уход от реальности (эскапизм); - азарт; - эмоциональное осмысление комического (юмор).
Развлекательные программы, по классификации С. Н.Акинфиева, делятся на реалити-шоу, ток-шоу, хроники, викторины и шоу. Как считает исследователь Акинфиев, основной признак реалити-шоу - наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени, обращение к реальности во всех ее проявлениях. Несмотря на то, что все реалити-шоу имеют общий принцип, их можно разделить в соответствии с тематикой программы - именно она движет и развивает действие в передаче. По мнению Акинфьева, программы формата реалити-шоу эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции, это передачи, построенные по принципу "отношения - конкурс - изгнание". К таким программам относятся: "Дом-2" (ТНТ), "Последний герой" (Первый канал), "Холостяк" (ТНТ). Цель проекта не столько в победе участника, сколько в проверке способностей участника, умении "выживать", его отношений с другими персонажами.
Часто смысл реалити-шоу на современном российском телевидении данных программ в том, что группу людей помещают чаще всего в некое замкнутое пространство и смотрят на их поведение в течение некоторого времени. Польза реалити-шоу коренится в зрелищности и свежей развлекательности (юмор, вызванный абсурдными действиями, возможность беспрепятственно входить в бытовые и интимные моменты каждодневной жизни). Повышенный интерес к такого рода программам вызван тем, что они эмоционально очень насыщены: там "кипят страсти", постоянно "разгораются скандалы". Реципиенты получают сильные эмоции и это заменяет им реальные ощущения от событий в собственной жизни.
К формату реалити-шоу Акинфиев относит программы, в которых акцент сделан на саморазвитие участника шоу, его становление в выбранной стезе. В качестве примеров можно выделить такие проекты как, "Фабрика звезд", "Голос" (Первый канал). На первый взгляд, внешняя атрибутика программ схожа с первой группой. Но разница все же есть: в проектах второй группы проигрыш и победа участника зависит от его умений, а не от отношений с коллективом. Хотя социальное чутье является важнейшей составляющей успеха героя, это качество уходят на второй план. Акинфиев разделяет ток-шоу на три категории, согласно аудитории, для которой они предназначены: семейные, женские и узкоспециализированные. Важным для развития ток-шоу стал 1996 год, когда вышли программа "Про это" (НТВ), передача Валерия Комиссарова "Моя семья". "Я сама" - ток-шоу Юлии Меньшовой, стало одним из самых интересных проектов НТВ (1998). Смысл программы жанра ток-шоу не в беспристрастности в отражение окружающего мира, не в пессимистичных прогнозах или малоутешительном констатации фактов. Цель - показать зрителю, который столкнулся с проблемой затронутой шоу, что он не одинок в своих проблемах. Ценность этого жанра заключается в его способности сводить в целое разрозненные социальные группы общества, указывая на сходство в жизненных позициях аудитории, утвердить приемлемые для него моральные устои и способствовать поиску универсального решения освещаемой проблемы. Все участники ток-шоу - от зрителей до экспертов - пытаются смоделировать общую для каждого единичного случая ситуацию, проецируя ее не только на конкретного, сидящего перед нами участника, но и на каждого телезрителя, имеющего к этой проблеме непосредственное отношение. В свою очередь, ток-шоу так же можно классифицировать по целевой аудитории: - "Женские" ток-шоу. В такой программе поднимаются вопросы, важные для дамской аудитории: модные новинки, советы по уходу за собой, личная жизнь знаменитостей. Они рассматриваются через призму женского восприятия мира, герои повествования и ведущие программы - женщины: Без комплексов" (Первый канал), "Я сама" (НТВ), "Лолита.
Говоря о "женских шоу", можно отметить: "Модный приговор". Телепередача "Модный приговор" просвещает зрителя в вопросах стиля и модной индустрии. В качестве консультантов выступают ведущие и модные эксперты: историк моды Александр Васильев, русский кутюрье Вячеслав Зайцев, Эвелина Хромченко, много лет проработавшая главным редактором журнала L'Officiel, певица Надежда Бабкина. Программа подкупает зрителя сочными красками и наглядностью в объяснениях: манекены, одетые по последнему крику моды, консультанты, будто бы сошедшие со страниц глянца. Задача программы - помочь и зрителю, и участнику изменить собственный имидж. Особое внимание уделяется выбору героини: как правило, это замужняя женщина среднего возраста и скромных внешних данных, которая не умеет привлекательно выглядеть. Структура передачи такова: традиционное вступительное слово ведущего (Васильев), затем комментарий Хромченко (зависит от темы эфира) и история героини. Участница, отобранная командой "Модный приговор", на протяжении всей программы дважды меняет свой образ. Сначала она демонстрируют собственное представление о красоте, выбирая вещи самостоятельно, затем над ее образом работают стилисты. В шоу существует и элемент соревнования: кто же окажется прав?
Участник, пересмотревший свой гардероб, или стилисты? В конце программы, зрители при помощи голосования помогают участнице выбрать лучший образ (выбор стилистов, или ее собственный). Чтобы придать разнообразие выпускам, "модный приговор" приглашает выступить у них звезд эстрады, кино и театра. Как и в "Жить здорово" "Модный приговор" ведут эксперты своего дела. Они (Васильев, и Хромченко) профессионально держатся в кадре, ведут свой дискурс по моде всегда без посторонней помощи, в виде экрана или записей на столе. Слушая их живую речь, разбавленную естественными паузами, зритель чувствует реалистичность происходящего, искренность сказанного. Непринужденная, спокойная манера общения с героями студии, и ироничное отношение друг к другу ведущих, служат тем инструментом коммуникации, который заманивает зрителя посмотреть программу, даже если он сам далек от моды. Поклонники программы ценят ее за актуальность предоставленной информации о модных тенденциях сезона. Тут также применяется наглядность: приглашение манекенщиц, демонстрирующих модный look, затем комментарий Эвелины, которая доказывает достоинства тех или иных вещей образа на примере модели или манекена. На российском телевидении существует большое количество программ о моде, или содержащих в себе раздел с этой темой: "Снимите это немедленно!", "Скажи, что не так?" и т д. Среди них "Модный приговор" отличается своим высоким качеством. А его залогом являются интересные, иной раз уникальные, истории героев и профессиональная компетентность ведущих, имеющих богатый опыт работы в модной индустрии.
"Семейные" ток-шоу - другая разновидность этого жанра. Здесь обсуждаются проблемы, как мужские, так и женские, темы отличаются большим разнообразием. К подобным "семейным" ток-шоу относится проект "Пусть говорят". За основу берется одна тема - каждый раз разная, в студию приглашаются эксперты, знакомые и близкие главного героя обсуждения, проблема, озвученная в начале передачи, рассматривается с разных сторон, звучит несколько мнений и точек зрения. Основной принцип передачи - "Спор рождает истину". Часто передача заканчивается, а главный вопрос, поставленный ведущим для обсуждения, так и остается открытым. Тем самым создатели шоу предлагают телезрителям, проанализировав и осмыслив увиденное, ответить на него самостоятельно. Нередко в ток-шоу речь идет о судьбе известных всем людей. К "семейным" ток-шоу относится и такой проект как "Наедине со всеми". Программа необычна тем, что зрители и гости студии могут видеть, как ведущая беседует тет-а-тет с героем шоу. К приватной беседе располагает и студия. В центре зала - два мягких кресла. Они стоят в пол-оборота друг к другу, таким образом, ведущая и гость могут установить зрительный контакт и доверительную атмосферу, избежав эмоциональной перегрузки, как бывает, если людей "противопоставить" друг другу (посадить напротив). Среди участников программы знаменитые актеры, певцы, художники, писатели. Но в этом шоу они предстают обыкновенными людьми, имеющими свои семьи и недопонимание с родными. Программа начинается краткой биографической справкой о герое, затем идет интервью, которое разбавляется тематическими синхронами (рассказ героя, затем мнение о нем его коллег по работе, друзей, членов семьи). Это помогает избежать "затянутости" передачи и составить связный рассказ о жизни героя. Телеведущая Юлия делает акцент на эмоциональных аспектах общения, в интервью спрашивает что-то из личной жизни, "берущее за душу" телезрителя.
Еще одна разновидность жанра - узкоспециализированные ток-шоу, в них происходит разделение по специфическим интересам зрителя (например, музыкальные, кулинарные, медицинские программы): "Группа разбора" (Музтв), "Жить здорово" ("Первый канал"), "Смак" (Первый канал), "Спросите повара" (Домашний).
Развлекательные программы в России занимают сейчас настолько большую нишу, что уместно буде делить их не только жанрово, но и тематически.
Так как развлекательное телевидение направлено на привлечение аудитории, то темы должны быть интересны этой самой аудитории. Наиболее часто затрагиваются темы бытовых и семейных проблем; бракоразводного процесса, темы любви, отношений, выбора спутника ("Давай поженимся!"), тема интуиции, "шестого чувства" и паранормальных явлений ("Битва экстрасенсов"), проблема адаптации человека в сложных условиях ("Последний герой", "Форд Боярд"). Также темы удачи и эрудиции ("Русская рулета"), проблема прав потребителей и качества товаров ("Контрольная закупка"), социальные и экономические проблемы: конверсия, налоги, частная собственность на землю ("Право голоса"); гастрономическая тематика ("Званый ужин", "Реальная кухня"), тема кино ("Закрытый показ"), тема спорта ("Танцы со звездами", "Ледниковый период", "Большая гонка", "Вышка"), тема моды, красоты ("Модный приговор", "Снимите это немедленно"); музыкальная тематика ("Голос", "Один в один"), пародийность ("Точь-в-точь"), проблемы здоровья ("Жить здорово", "Малахов+"), тема домашних животных.
Самую большую нишу занимают юмористические программы. Темы шуток обычно зависят от происходящего в мире, но кроме этого мужчины ("Comedy club") шутят на темы семьи, холостяков, женской логики; женщины ("Comedy Women") - на тему непонимания между мужчинами и женщинами. От Михаила Задорнова часто звучат шутки на тему культурных различий между людьми. Также на политические темы шутит Задорнов, "Comedy Club", КВН.
Таким образом, типологические характеристики развлекательного телевидения в России являются в последнее время предметом пристального изучения. Основным критерии типологизации является характер аудитории, целевая установка и жанровые формы, позволяющие выделять различные виды телепрограмм. Игровая природа телевидения проступает все отчетливее не только как одного из самых массовых медиа, но и как, отвечающего определенным социально-психологическим потребностям зрителя, способа интерпретации реальности. Поэтому, в иерархии современных медиа телевидение органично вписывается в сложившуюся систему массовых коммуникаций и занимает лидирующую позицию. На этом фоне происходит трансформация прежней системы жанров, образуются новые жанровые модели, расширяются функции телевидения и телевизионной журналистики.
Похожие статьи
-
Сегодня развлекательные телепередачи считаются самыми рейтинговым. Их создатели на различных каналах стремятся к дальнейшему поддержанию и сохранению...
-
Возникновение и развитие развлекательного формата в России Развлекательные передачи на телевидении зарождаются в Соединенных Штатах Америки в 50-60 годах...
-
Мастерство в работе телеведущего развлекательных программ Современное общество сложно представить без телевидения. Как феномен отражения и развития...
-
Введение - Особенности работы ведущего развлекательных жанров в телевизионной журналистике в России
Конец XX века можно по праву назвать эпохой развлекательного телевидения: оно становится одним из важнейших факторов, определяющих структуру и содержание...
-
Ведущий заменил диктора, так как изменилось время, политическая ситуация, и, следовательно, изменились информационные возможности журналистики. Вместо...
-
Телевидение - не только СМИ, но и вид творчества. Специфический художественный язык каждого вида творчества - это совокупность технических приемов и...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Понятие "импровизационная телевизионная комедия": ключевые особенности и характеристики Импровизация прошла долгий путь своего формирования в различных...
-
Сущность понятия "ток-шоу". Форматы ток-шоу Ток-шоу - вид телепередачи, в котором несколько приглашенных участников ведут обсуждение предлагаемой ведущим...
-
Создание журналистского произведения всегда обусловлено рядом взаимозависимых процессов, к которым можно отнести поиск и рождение темы будущей...
-
В работах по теории журналистики традиционно важное место уделяется анализу функций журналистики. Это - неслучайно. Рассмотрение и анализ функций любой...
-
Имидж ведущих программ развлекательного жанра - Имидж ведущего на радиостанции "МВ-радио"
Развлекательные программы на радиостанции "МВ-радио" представлены следующими проектами: - Fresh-hit - Звездная пыль - Отдел кадров - Вечер на МВ-радио -...
-
Late night show -- это относительно новый журналистский жанр, созданный американскими средствами массовой информации. В данный момент подобные шоу...
-
Характеристика современной развлекательной журналистики Сегодня телевидение - неотъемлемая составляющая жизни каждого человека. Это стало возможным с...
-
Г. Зиммель в своей работе "Большие города и духовная жизнь" говорит о том, что индивид стремится сохранить свою самобытность и независимость от общества,...
-
В конце 90-х годов "информационная борьба" между НТВ и ОРТ способствовала тому, что в телевизионной практике появились два разных подхода к подаче...
-
Региональные телеканалы в системе российских СМИ: теоретический и исторический аспекты Согласно данным исследования "Региональное информационное вещание...
-
В данном параграфе уделяется внимание становлению формата музыкального реалити-шоу в Великобритании и России, рассматриваются конкурсные программы,...
-
Существующая региональная политика России - самого протяженного государства в мире - последствия экономического (производственного) детерминизма, который...
-
История развития информационно-аналитических программ: жанровые особенности, тематика и проблематика Во второй половине XX века телевидение заняло...
-
Вещание 50 - 70-х годов - История телевизионной журналистики в России
Первые послевоенные годы (1945-1948) не принесли в телевизионное вещание ничего принципиально нового по сравнению с предвоенными. Передачи велись сначала...
-
Вещание 30 - 40-х годов - История телевизионной журналистики в России
30 апреля 1931 года. Газета "Правда" сообщила: "Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача телевидения (дальновидения) по радио. С...
-
Жанры и форматы - категории исторические. Они появляются, развиваются, совершенствуются вместе с развитием средств массовой информации, в том числе и...
-
История развития и особенности утреннего блока "Утро России" Мы проанализируем российское утреннее вещание на примере утреннего вещательного блока "Утро,...
-
Заключение - Импровизационная телевизионная комедия
Для достижения главной цели работы - определения специфики и типологии импровизационной телевизионной комедии, были поставлены и последовательно...
-
Среди сотен развлекательных программ и программ с разной долей развлечения, которые в 2000-ых невероятно быстро стали появляться практически на всех...
-
Особенности ведущего и его роль в программах - Аналитика в творчестве Петра Толстого
Главную передачу страны, воскресное "Время" на Первом, Петр Толстой вел целых шесть лет - с августа 2005 по июнь 2012 года. За это время вся страна...
-
Слово "формат" на современном телевидении чаще всего употребляется по отношению к той или иной телевизионной программе. Если обратиться к мировой...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
Зарождение спортивных трансляций в России - Основы работы спортивного комментатора
Спортивный телевидение комментатор эфир В СССР в 1933 г. режиссер Александр Разумный с помощью действующего спортсмена, футболиста и хоккеиста, Валентина...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
Информационный аналитический телевидение журналист В России, с ее огромными размерами территории и недостаточной развитостью горизонтальных связей между...
-
Региональный принцип относится к СМИ, которые выходят в республиках. У них свои есть законодательные акты. На их основе работают СМИ. Виды дифференциации...
-
"Гражданский" аспект в формировании интернет-СМИ Большинство исследований современности, прямо или косвенно относящиеся к теме средств массовой...
-
Индустрия телевидения является одним из действенных средств массовой информации. Исследование Е. Л. Вартановой доказывает это: ведь доля зрительской...
-
Телевидение в переходный период - История телевизионной журналистики в России
Серьезные перемены в телеэфире начались вслед за переменами в общественно-политической жизни страны. "Перестройка - политика руководства КПСС и СССР,...
-
Телевидение как средство массовой коммуникации и его структура Появление и развитие технических средств общения обусловило формирование нового...
-
Типы форматов импровизационной телевизионной комедии - Импровизационная телевизионная комедия
Понятие "типология" появилось в 1816 году благодаря французскому ученому Анри Бленвилю, и вот уже на протяжении почти двух столетий им пользуются...
-
Спортивный комментарий в период телевещания - Основы работы спортивного комментатора
Появление телевидения совершенно не означает, что, в понятийном смысле, радиорепортажу немедленно приходит на смену телевизионный репортаж. Поначалу...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
Структура и типология развлекательных телепрограмм в России - Особенности работы ведущего развлекательных жанров в телевизионной журналистике в России