Основные проблемы жанров театральной критики - Анализ специфики жанров театральной критики

Современное состояние театральной критики в России вызывает опасения. С одной стороны, здесь продолжают работать такие профессионалы, как С. Васильев, А. Веселовская, Н. Ермакова, А. Липковская, В. Жежера, но их деятельность скорее исключение. С другой стороны, едва ли не единственным способом достойно зарабатывать, оставаясь при этом в профессии, для театроведа стала работа в популярных изданиях с соответствующим форматом, причем многих выпускников театроведческого факультета это вполне устраивает. Кроме того, разрухе в театральной критике способствует и ничтожно малое количество профессиональных зданий. В результате, театральные журналисты все реже занимаются серьезной критикой, подстраиваясь под новые требований редакций.

Вот, как объясняет сложившуюся ситуацию театральный журналист Н. Катериненко: "Одна из причин, почему мои коллеги стали писать о кино, кулинарии, недвижимости, - это все та же скука, с которой они сталкиваются, приходя в театр. (По той же причине мои знакомые-интеллектуалы морщатся от громкого слова "театр"). Серьезная критика не востребована многочисленными глянцевыми изданиями. Все та же песня - читатель не поймет. Если критика появляется, она зачастую комплиментарна. В некоторых театрах есть черный список, запрещающий вход на премьеры конкретным критикам. И многие не стремятся в него попасть" [10]. Похоже, здесь главный пассаж - это "скука, с которой они (то бишь, критики) сталкиваются, приходя в театр". И, действительно, стоит только появиться сильному спектаклю - и сразу возникают адекватные рецензии.

В бытность советского театроведения такой экспрессивный текст не имел шансов появиться в профессиональной прессе. Псевдоакадемический канон не предполагал искренних чувств и ассоциаций, оперируя только штампами. Наверное, именно в противовес заскорузлому академизму в театральную критику в 1990-е годы проникли приемы "новой журналистики" [17], таблоидной прессы. О театре заговорили на другом языке, появились пластичные, композиционные ходы написания театральных рецензий. На смену критике пришла театральная журналистика. Для того чтобы писать о спектаклях, профессиональный багаж оказался не обязательным. В числе записных рецензентов появилось много людей, не имеющих ни зрительского стажа, ни понимания элементарных основ театрального искусства. И, к сожалению, этому виду журналистики фактически нет альтернативы из числа профессиональных изданий.

Замечательный французский кинокритик М. Симан довольно точно констатирует мировую тенденцию: "Люди больше не читают, их сформировало телевидение, которое сводить любую вещь до нескольких формул. И самое ужасное то, что печатные медиа тоже перенимают эти телевизионные приемы - удар кулаком, шок" [18, С. 76]. Понятно, что в такой ситуации, разговор о высокопрофессиональной театральной критике попросту неуместен.

Похожие статьи




Основные проблемы жанров театральной критики - Анализ специфики жанров театральной критики

Предыдущая | Следующая