Из истории семьи - Тайны Газетного переулка

Как уже говорилось, у рязанского купца второй гильдии, владельца суконной фабрики Дмитрия Даниловича и Пелагеи Гавриловны Малашкиных было три сына: Николай, Дмитрий и Леонид. Про сына Дмитрий совсем ничего неизвестно. В истории остался лишь его сын Владимир. Владимир Дмитриевич Малашкин -- узник Шлиссельбургской крепости, профессиональный революционер, участник покушения на Столыпина, вошедшего в историю как взрыв на Аптекарском острове. Он умер от туберкулеза на тридцать восьмом году, всю жизнь провел в борьбе с режимом, тюрьмах, ссылках, на этапах.

Основатель рязанской прессы Николай Дмитриевич Малашкин (1841-1905)

Николай Дмитриевич Малашкин родился 9 ноября 1841 г. в селе Казарь Рязанского уезда. Николай был старшим сыном в семье, и поэтому после окончания Московского коммерческого училища и естественного факультета Московского университета некоторое время помогал отцу управляться с делами, занимал должность директора зеркальной фабрики Беклемишева. Потом переехал в Рязань в 1881г. и 24 года работал здесь преподавателем математики и географии во второй мужской гимназии. Он выступил инициатором создания при Рязанской прогимназии начального училища, а в 1905г. встал во главе собственного реального училища. Большинство современников высоко оценивали его педагогическую деятельность.

Николай Дмитриевич был талантливым человеком: он сам рисовал наглядные учебные пособия для гимназистов, любя музыку, создал детский музыкальный коллектив, для которого писал песни. Он играл на скрипке и дирижировал детским хором. Написал былину "Весна - красна", а композитор Цезарь Кюи положил это произведение на музыку.

Н. Д. Малашкин, был известным в Рязани человеком: историком, просветителем, почетным попечителем реальных училищ, редактором первой регулярной газеты, издателем. Он основал частную фототиполитографию в 1890 году в полуподвале собственного дома. Первоначально там печатались изображения носорогов, слонов, жирафов и других экзотических животных. Рисунки требовались ему для демонстрации на уроках географии. В дальнейшем в его типографии печаталась наряду с газетой самая разнообразная полиграфическая продукция: учебные пособия для школьников, контурные карты, популярные книги - художественные, по сельскому хозяйству и народным промыслам, афиши и планы города.

У Николая Дмитриевича Малашкина было много детей: Клавдия, Дмитрий, Елизавета, Николай, Ольга. Известно, что дочери Ольга и Елизавета окончили Рязанское Епархиальное Училище. Впоследствии Клавдия и Елизавета стали драматическими писательницами. В Рязани изданы труды Клавдии Николаевны: "Материалы для биографии и краткая биография известного композитора Леонида Дмитриевича Малашкина" (1903); "Ученый Степан" (1904); "Картинки с Дальнего Востока: Этюд" (1904) - в соавторстве с Н. Д. Малашкиным.

Елизавета Николаевна известна своими драматическими произведениями: "Лиза Ахмакова" (1903); "Желтые башмачки" (1904); "Rendez-vous. Свидание: Шутка" (1905).

Сын основателя Николай Николаевич Малашкин с 1906 года встал во главе редакции "Рязанского листка" (после смерти отца).

Дмитрий Николаевич Малашкин (второй сын) родился в Рязани в 1873 году, окончил Академию художеств и в 1909 году получил звание свободного художника и большую бронзовую медаль за скульптуру "Авель", с 1922 года он становится профессором Академии художеств и заведующим формовочной мастерской. Кроме того, он был руководителем Художественного техникума (бывшего Общества поощрения художеств). Работать приходилось много -- большая семья. У него пятеро детей, чтобы их прокормить, Дмитрию Николаевичу приходилось преподавать еще и в Художественном техникуме (бывшем Обществе поощрения художеств). В жизни Дмитрий Дмитриевич был интеллигентным, тихим и скромным человеком, застенчивым и молчаливым. На семейных торжествах за него говорила его жена Дмитрия Евгения Александровна. Она тоже работала в Академии художеств -- рабочей при мастерской.

Одно произведение Дмитрия Николаевича, правда, не авторское, а копия, знакомо каждому петербуржцу. Находится оно на площади Островского у главного входа Александринского (Пушкинского) театра. По сторонам лоджии, поднятой над цокольным этажом, стоят в нишах статуи муз. Фигуры муз первоначально были выполнены из гипса по модели Трискорни, но затем их сняли, и лишь через сто лет после открытия театра в 1956 году его фасады вновь украсились статуями, выполненными из бетона ленинградскими мастерами по образцу прежних. Левую от входа в театр -- статую Мельпомены -- создал Дмитрий Николаевич Малашкин, правую фигуру -- музу Терпсихору -- Игорь Всеволодович Крестовский, фигуры на заднем фасаде выполнены: Клио -- С. А. Евсеевым и Эвтерпа -- Н. В. Михайловым.

Забытый русский композитор Леонид Дмитриевич Малашкин (1842 -1902)

Леонид Дмитриевич Малашкин появился на свет в Рязанской губернии, в родовом имении своих родителей. Он рано обнаружил музыкальные способности и начал учиться игре на фортепиано под руководством домашнего учителя. Очень скоро родители почувствовали, что этих уроков недостаточно для стремительно развивающегося таланта сына и отдали Леонида в обучение одному из лучших преподавателей музыки в Москве, пианисту и композитору Александру Ивановичу Дюбюку (1812-1897).

После окончания гимназии Леонид поступил было в коммерческое училище, но вскоре бросил его. Не прельстили юношу и лекции на юридическом факультете Московского университета, куда он два года ходил вольнослушателем. Родители отправили его в поместье заниматься сельским хозяйством, но и помещик из Леонида Дмитриевича не получился. Старший брат Николай, как положено, подшучивал над младшим Леонидом: "Дедушка думал было пристроить его к хозяйству полевому летом и посылал первое время в поле, но Леонид Дмитриевич собирал вокруг мужиков и баб, заставлял их петь песни и записывал напевы, а работа стояла на точке замерзания".

Завершить музыкальное образование Л. Д. Малашкин решил за границей, в Германии, куда отправился в 1864 году. Перед отъездом он женился на Анне Павловне Карташевой. От этого брака впоследствии родилось шестеро детей. Учился Малашкин в Берлинской консерватории Штерна у лучших профессоров Европы. Так, игру на органе ему преподавал Карл Август Хаупт. Спустя несколько лет, в 1887 году, анонсируя московский концерт композитора, газета "Современные известия" напишет: "Господин Малашкин, между прочим, замечательно владеет фисгармониею, но не тою бедною фисгармониею, которая распространена, но оркестрионом, действительно способным заменить целый оркестр. <...> В числе исполненных пьес на оркестрионе баховская поразила слушателей силою выражения. Известно о Себастьяне Бахе предание, что его сочинения умел играть только он сам да его сын; позднейшие исполнители уже не производили того очарования, какое своим исполнением производил сам творец и о каком повествуют музыкальные летописи. Один из слушателей напомнил об этом господину Малашкину, отдав дань справедливости мастерству его в исполнении Баха. Но артист тут же раскрыл и секрет: секрет в том, что господин Малашкин учился в Берлине у Хаупта, а Хаупт был учеником Фишера; Фишер же слышал самого Себастьяна Баха, этого отца новейшей музыки, и учился у него".

В Германии Леонид Дмитриевич сочинил фортепианную сонату, содержащую большое количество элементов русской музыки: за границу он взял с собой те самые записи песен крестьян Рязанской губернии. Шедевры же венских классиков, которые изучали в консерватории, не оказали на него большого влияния. С 1872 года Леонид Дмитриевич стажировался у известного капельмейстера Вильгельма Тауберта, а затем впервые выступил как дирижер на большом авторском симфоническом концерте в зале Берлинской певческой академии. Он включил в программу опять же не венских классиков и даже не сочинения своих немецких педагогов. В тот вечер звучали произведения М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова. Исполнил Малашкин и свою собственную программную симфонию "Жизнь художника". Немецкая критика восторженно отозвалась на это событие. Леониду Дмитриевичу сулили большое будущее.

Окрыленный первыми успехами, молодой композитор вернулся на родину. В те годы законодателем "музыкальной моды" и распорядителем концертной жизни обеих российских столиц был Николай Григорьевич Рубинштейн, основатель и директор Московской консерватории. Вот как об их знакомстве в 1902 году, уже после смерти Малашкина, писала газета "Московский листок": "Когда Леонид Дмитриевич по приезде в Россию приехал к Н. Г. Рубинштейну и передал ему свою симфонию и попросил исполнить ее на одном из симфонических вечеров, Николай Григорьевич, неприятно пораженный, что начинающий композитор заговорил с ним, как равный с равным, постарался дать ему это заметить и, небрежно перелистывая симфонию, стал делать замечания. Молодой и самолюбивый композитор, не привыкший за границей к такому отношению, вспыхнул и, взяв из рук его свою рукопись, сказал, что он к нему приехал не как к музыканту, но как к директору, чтобы узнать одно: будут исполнять его вещи или нет? Николай Григорьевич чрезвычайно обиделся и объявил, что в Петербурге вещи Малашкина никогда исполняться не будут".

После этого Леонид Дмитриевич приступил к самостоятельной концертной деятельности. 15 марта 1873 года в зале Дворянского собрания в Петербурге был дан концерт с участием вокалистов А. П. Крутиковой и Ф. К. Никольского и оркестра русской оперы под управлением Л. Д. Малашкина. Крутикова исполнила "Отчего, скажи, мой любимый серп", а Никольский - "Не страшна мне Волга-матушка"; музыку к обеим песням написал Леонид Дмитриевич. Сам же он представил слушателям свою "Русскую симфонию на народные темы". Через две недели, 28 марта, уже в Московском Дворянском собрании был заявлен "Большой вокальный и инструментальный концерт" Ф. К. Никольского с участием А. П. Крутиковой, С. В. Демидова и оркестра под управлением Леонида Малашкина", где последний продирижировал своей "Торжественной" симфонией.

Здесь мы подходим к весьма прискорбному эпизоду в творческой судьбе Леонида Дмитриевича. В номере московской газеты "Русские ведомости" от 4 апреля 1873 года вышла статья П. И. Чайковского "Последние недели концертного сезона". О Малашкине в ней говорилось следующее: "Заключился концертный сезон самым жалким образом, т. е. концертом композитора господина Леонида Малашкина. <...> В его тоскливых и бесцельных музыкальных переливаниях все же видна школа, заметны теоретические сведения, слышен кропотливый труд усидчивого подбирания музыкальных звуков, достойный лучших целей. Ни в "Русской", ни в "Триумфальной" симфонии я не встретил ни одной искры таланта, ни одной естественно, просто изложенной музыкальной фразы, ничего похожего на симфоническую разработку. Высидев какую-нибудь отрывочную идейку, господин Малашкин принимается повторять ее на всевозможные лады, полагая, вероятно, что это-то механическое перестановление разработка. Инструментует он?фразы из тона в тон и есть полифонно-симфоническая свою музыку массивно, тяжело, безэффектно, без умения чередовать группы различных оркестровых инструментов, словом, бездарно до последней степени. И эти-то свои ученически бесцветные, томительно монотонные произведения господин Малашкин совершенно серьезно называет симфониями!".

Шок, пережитый молодым композитором, легко представить (мир искусства - жестокий мир!). Были, конечно, оценки и другого рода. Тогда же обозреватель газеты "Русский мир", отмечая недостатки сочинений Малашкина, утверждал, что "он бесспорно даровит и в качестве симфониста достиг уже замечательных результатов. <...> Симфония эта прекрасно оркестрована, местами весьма эффектна, не лишена грандиозности, свидетельствующей о том, что композитор умеет пользоваться оркестровыми эффектами, не впадая в крайность. В симфонии заметно пристрастие к основной теме, к которой автор возвращается и в последнем аллегро; но адажио и особенно скерцо производят впечатление, и этого достаточно, чтобы признать за композитором большое дарование".

В 1879 году в Киеве была поставлена опера Малашкина "Илья Муромец", исполнялась также симфония ми бемоль мажор, -- оба произведения, согласно литературе XIX века, не пользовались успехом. Преподавал пение в Киевской духовной семинарии, с 1888 г. жил в Москве.

В семидесятых годах XIX века буквально вся Россия - от курсисток до корифеев сцены - пела сочинения Малашкина. Леонид Дмитриевич успешно гастролировал. В Петербурге, Киеве, Москве и в родной Рязани. Один из его концертов состоялся в 1886 году, последний за 6 лет до смерти. Композитор удивительно исполнял свои романсы, аккомпанируя на органе. Любовь к романсам, быть может, перешла от замечательного русского композитора Александра Ивановича Дебюка, у которого Леонид делал первые шаги в музыке. Так утверждал С. Малашкин (дальний родственник композитора).

В творческом наследии Малашкина наибольшее значение имели романсы, в том числе "Не скажу никому" (на слова А. В. Кольцова), "Слышу ль я голос твой" (на слова М. Ю. Лермонтова), "Серп", "Не страшна мне Волга-матушка", "Где вы, дни мои весенние". Особенной известностью пользовался романс "О, если б мог выразить в звуке" (на стихи Григория Лишина), входивший в репертуар Федора Шаляпина, Марка Рейзена, Юрия Гуляева, Николая Гедды, Бориса Штоколова, Сергея Захарова, Олега Погудина и др. Значительное распространение имели его хоры "Херувимская", "Свете тихий" и др. Среди других произведений Малашкина -- симфония № 2 на русские народные темы, два струнных квартета, траурный марш и др.

Малашкин также обработал для четырехголосного хора круг церковных песнопений по напеву Киево-Печерской лавры, собирал и аранжировал русские народные песни. Это драгоценный вклад в церковную музыку композитора. Произведения Леонида Дмитриевича Малашкина и сейчас звучат в стенах Санкт-Петербургской духовной семинарии при обучении священнослужителей.

История одного романса

На одной из светских встреч Федор Иванович Тютчев увидел девушку поразительной красоты и почувствовал себя околдованным и влюбленным. Звали ее Амалия Лерхенфельд. Она была побочной дочерью прусского короля Фридриха-Вильгельма III и двоюродной сестрой будущей императрицы России Александры Федоровны, жены Николая I. Тогда в первую встречу с Тютчевым, Амалии было всего... 14 лет. Чувство любви к ней он пронес через всю свою жизнь. И в одной из последних своих записок 1 апреля 1873 года Тютчев за несколько месяцев до смерти писал дочери Дарье Федоровне: "Вчера я испытал минуту жгучего волнения вследствие моего свидания с графиней Адлерберг, моей доброй Амалией, которая пожелала проститься со мной. В ее лице прошлое лучших моих лет явилось дать мне прощальный поцелуй".

Стихотворение "Я встретил вас" написано в один день 26 июля 1870 года.

Я встретил вас - и все былое

В отжившем сердце ожило;

Я вспомнил время золотое -

И сердцу стало так тепло...

Первым написал музыку на стихи Тютчева С. Донауров. Потом эти стихи положили на музыку А. Спиро и Ю. Шапорин. Но, ни один из них не является автором чрезвычайно популярного ныне варианта романса "Я встретил вас", который пел Иван Семенович Козловский. Козловский услышал мелодию этого варианта от замечательного актера МХАТа И. М. Москвина, и сам аранжировал напев.

Еще недавно выходили пластинки с записью романса в исполнении Козловского, и на их этикетках значилось: "Автор музыки неизвестен". Но благодаря разысканиям музыковеда Г. Павловой удалось доказать, что композитор, написавший музыку, очень близкую той, что поет Козловский, - Леонид Дмитриевич Малашкин.

Г. Павлова (музыковед) рассказывала: "...известно, что в доме брата композитора в Рязани часто устраивались музыкальные вечера; из раскрытых окон, выходивших в городской сад, отчетливо были слышны голоса, исполняющие песни и романсы, доносились звуки фортепиано и виолончели, на которых играли дочери Малашкина, аккомпанируя поющим. Гуляющая в саду публика собиралась у дома и слушала, наслаждаясь бесплатным концертом, и, конечно, многие, уходя, уносили в памяти запавший в душу напев. Возможно, романс "Я встретил вас" пели дуэтом, даже хором. И, передаваясь из уст в уста, мелодия его незаметно менялась, возникали ее различные варианты".

Догадка музыковеда подтвердилась: несколько лет назад в нотных хранилищах Ленинграда и Москвы были найдены ноты романса Малашкина "Я встретил вас", изданные в Москве в 1881 году тиражом не более трехсот экземпляров. Немудрено, что этот крошечный тираж не только мгновенно разошелся, но и за целый век потерялся, исчез в океане нотных публикаций. А вместе с нотами кануло в Лету и имя композитора. Последние годы жизни он провел в Новоспасском монастыре. Умер Леонид Иванович в 1902 году в Москве. "Лирическое завещание" Леонида Дмитриевича Малашкина остается любимым романсом и молодых исполнителей, и молодых слушателей.

Потомки семьи

Из пятерых детей Дмитрия Николаевича (скульптора, сына основателя "Рязанского листка" двое пошли по отцовскому пути). Дмитрий стал скульптором-реставратором, Татьяна -- архитектором.

Дмитрий Дмитриевич Малашкин с группой реставраторов восстанавливал разрушенный в годы Великой Отечественной войны Елагин дворец. В залах дворца сохранились таблички с его фамилией. Дмитрий Дмитриевич принимал участие в восстановлении всей восточной анфилады Елагина дворца. По моделям Дмитрия Дмитриевича выполнены резные рамы штофной обивки стен, зеркал, деревянные и бронзовые рельефы на дверях и дверных проемах Туалетной комнаты, Спальной, Голубой гостиной и Фарфорового кабинета. Много сделал Дмитрий Дмитриевич Малашкин для восстановления Петродворца. Большинство лепных украшений соборов воссозданы по его моделям.

Татьяна Дмитриевна закончила Академию художеств, была членом Союза архитекторов. Ей довелось некоторое время учиться у замечательного художника Аркадия Александровича Рылова, брать частные уроки у знаменитого акварелиста Василия Семеновича Сварога, и, хотя живописцем она не стала, архитектор Татьяна Дмитриевна Малашкина через всю жизнь пронесла любовь к акварельной живописи. В Союзе архитекторов было много ее выставок, на которых мэтры отечественной живописи восхищались ее этюдами. На этюдах Татьяны Дмитриевны всегда был скрытый свет, свет живописи.

Владимир Сергеевич Малашкин (внук Леонида Дмитриевича (композитора)), прошел войну, служил в батальоне аэродромного обеспечения (БАО), занимался аэрофотосъемкой, играл в полковом оркестре. Его сын рассказывал: была одна винтовка на десятерых человек и фронтовой оберег отца - простреленные карманные часы, которые он носил в левом нагрудном кармане гимнастерки. Пуля ударила на излете и срикошетила. После войны играл на скрипке в ресторане и кинотеатре. Раньше в кинотеатрах перед началом сеанса играл небольшой оркестрик, выступали артисты, певцы. Можно было послушать симфоническую музыку до начала кинофильма. В таком оркестре он и играл на скрипке. Это было в кинотеатрах "Родина", "Аврора", "Колизей", "Титан" и "Художественный". Руководитель оркестра был Вахтанг Барнабелли, позже Владимир Сергеевич сам становится руководителем оркестра кинотеатра "Спутник".

Он прожил свою жизнь в плену увлечений. Одна страсть сменяла другую. Одно из главнейших увлечений -- это фотография. У него была масса фотографий изумительного качества. Владимир Сергеевич Малашкин сотрудничал в газетах, вел фотокружок в ДК им. Капранова. В 1955 году был нештатным фотокорреспондентом газеты "Смена".

Он запечатлел двух будущих народных артисток -- Людмилу Касаткину, впервые появившуюся перед зрителем в кинофильме "Укротительница тигров" и девятнадцатилетнюю дебютантку балета "Лебединое озеро" Нину Тимофееву в репетиционном зале с партнером Аскольдом Макаровым, будущим руководителем санкт-петербургской труппы "Хореографические миниатюры".

Потом на смену пришла киносъемка, снимал очень много, проявлял сам, через всю комнату были развешаны сотни метров кинопленки. Вел также и кинокружок, сотрудничал с редакцией новостей Ленинградского телевидения. Не сохранился архив новостей телевидения 60-70-х годов. На чудом сохранившемся ролике пленки 1969 года -- кормление свиней в выборгском совхозе, еще сохранились наклейки на коробке из-под пленки: инв. № 1873, редакция "Новости", оператор В. С. Малашкин, сюжет "Хлебозавод им. Бадаева", снято 25 июня 1969 года, и сюжет "Почтальон-депутат", снято 22 июля 1969 года.

Владимир Сергеевич собирал коллекцию картин. Дома висели этюд Репина, акварели Бенуа, Лансере, Волкова. Много было картин современных художников: Моисеенко, Орешникова, Нивельштейна, со многими из них дружил, бывал у них в мастерских и сам пытался писать маслом.

Коллекционировал часы -- каминные, карманные -- луковицей, петровские под стеклянным колпаком, было увлечение книгами -- книги, книги, книги от миниатюрных до фолиантов в телячьих переплетах.

Увлечение пластинками. Была собрана большая коллекция стереофонических симфонических записей. Потом старинные пластинки и граммофон.

После развода он получил комнату на "Елизаровской" и начал писать музыку. Клавир на стихи Есенина "Береза" и мелодия для виолончели в сопровождении фортепиано. Виолончель поет то ласково и нежно, то низко и страстно, строка бежит вдогонку, теплой волной поднимаясь в груди и заставляя предательски пощипывать глаза...

Музыка волшебным мостиком соединила композитора Леонида Дмитриевича и его внука -- скрипача Владимира Сергеевича Малашкиных.

Сын В. С. Малашкина Сергей написал свои воспоминания о роде Малашкиных в журнале "Нева" в 2005 году.

Из истории семьи - Тайны Газетного переулка

Похожие статьи