Петербург в романе "Преступление и наказание" - Петербург Достоевского

"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке; на улицу и медленно, как бы в нерешительности отправился к К-ну мосту".

Из следующих абзацев читатель улавливал, что дело происходило в Петербурге, вблизи Сенной площади. И если он был петербуржцем, он без особого труда мог догадаться, что молодой человек идет по Столярному переулку к Копушкину мосту через Екатерининский канал (или, по-тогдашнему, "канаву"). И когда дальше рассказывалось о том, как, пройдя "ровно семьсот тридцать шагов", молодой человек "подошел к преогромнейшему дому, выходившему первой стеной на канаву, а другою - на улицу", читатель понимал, что речь идет о садовой улице. Современный писатель рассказывает, как он в наши дни бродил по переулкам, где происходит действие "Преступление и наказание", держа в руках роман как путеводитель.

Мы знаем великолепный Петербург, воспетый в торжественных и бессмертных стихах Пушкина. И Пушкин уже провидел социальные контрасты, терзавшие Северную Пальмиру. Однако Пушкин еще не придавал теневой стороне блистательной столицы империи первостепенного значения. Достоевский произвел полный переворот в психологии восприятия и художественного изображения Петербурга. Он вспоминает о дворцах, башнях и садах пышной столицы только для того, чтобы сильней оттенить бедность и страдания, зависть и ропот нищего Петербурга.

Раскольников, еще до убийства, забрел однажды из района Сенной, где он жил, на Острова. "Тут не было ни духоты, ни вони, ни распивочных. Но скоро и эти новые, приятные ощущения перешли в болезненные и раздражающие. Иногда он останавливался перед какой-нибудь изукрашенной в зелени дачей, смотрел в ограду, видел вдали, на балконах и террасах, разряженных женщин и бегающих в саду детей. Особенно занимали его цветы; он на них всего дольше смотрел. Встречались ему тоже пышные коляски, наездники и наездницы... он остановился и пересчитал свои деньги: оказалось около тридцати копеек... проходя мимо одного съестного заведения, вроде харчевни... он выпил рюмку водки и съел с какою-то начинкой пирог..."

Два мира, разделенные пропастью, но неразрывно связанные друг с другом.

Пристально и неотрывно вглядывался Достоевский в улицы, переулки, дома, кабаки, притоны мещанского и просто нищего Петербурга, с их жалким людом, с их горестной участью. Подлинную сущность города он видел не в его внешности, а в социальных контрастах, динамичных и трагических, перетиравших в ветошку любого, попадавшего в их страшные вальцы.

Великолепный Петербург был рядом, но Раскольников видел его только мельком, как заманчивый мираж в пустыне, сам он не мог выбиться из духоты, толкотни, вони, "столь известной каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу". Смрадные распивочные, оборванные пьяные, озабоченный, спешащий народ, серый отвратительный и грустный колорит улиц рождали в нем "чувство глубочайшего омерзения".

В романе "Преступление и наказание" мы попадаем на черные лестницы, облитые помоями, во дворы - колодцы, напоминающие душегубка, в город облупленных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, где невозможно оставаться здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он - соучастник преступлений, тот, кто порождает в душе человека бредовые идеи и теории.

Для Достоевского Петербург - мертвый город, насилие над природой. Медный всадник посреди болота. В нем причудливым образом сплелись элементы европейской и российской цивилизаций. Он полон парадоксов и фантастики.

Петербург Достоевского - среда, в которой уживаются многочисленные слои общества: ростовщики, бедняки, студенты, интеллигенция, богачи и аристократы. Для каждого из них - город видится по-разному: кому-то празднично и весело, кому-то серо и безысходно.

Человек в Петербурге одинок. Как говорит Николка, в нем есть все, кроме отца и матери. Не случайно важнейшим словом в описании города и состояния героев становится слово "душно". В Петербурге нет покоя душе человека. Нигде не теплоты человеческого общения, домашнего уюта. Несчастье обитает в Петербурге, ломает судьбу героев, приводит их к предельному отчаянию. Не случайно действие романа отнесено к городу белых ночей, особенно располагающих к снам наяву. Именно сном кажется автору эта неестественная, призрачная жизнь столицы, так разительно не похожая на норму человеческого бытия.

Образ Петербурга прочно ассоциируется в русской литературе с желтым цветом. Правда, это стало вполне очевидно уже после Достоевского, в поэзии XX века. Так строки "петербургских" стихов Блока: "В эти желтые дни меж домами мы встретимся...", "И на желтой заре фонари..."; Анненского: "Желтый пар петербургской зимы...", "И Нева буро-желтого цвета..."; Мандельштама: "...к зловещему дегтю подмешали желток...".

Вероятно, и в романе Достоевского обилие "желтого" как-то связано с самим ощущением Петербурга, его общего колорита.

Желтый цвет - основной "цвет" романа. В квартире старухи-процентщицы комната "с желтыми обоями", мебель из "желтого дерева", картинки "в желтых рамках". Даже во сне, когда Раскольников как бы повторяет убийство, ему бросается в глаза "желтый диван" в комнате старухи. Само лицо героя после болезни становится "бледно-желтым". "Желтое" лицо и у Мармеладова. На Петровском острове "ярко-желтые" домики. Этот перечень можно бы продолжать и дальше. Желтый - это как бы цвет того мира, того пространства, где было задумано и совершено преступление.

В Петербурге Гоголя есть те же "серые, желтые и грязно-зеленые дома", с их угрюмостью. Но описание Достоевского не так безысходно: в этом мрачном городе мелькнет хоть "один луч света". В душе героя и писателя мечта о городе прекрасном, созданном для счастья людей. Об этом думает Раскольников, идя на убийство: "...он даже очень было занялся мыслию об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях". Так входит в роман тема города и человека.

Достоевский - писатель-гуманист, он протестует против существования губительного зла. Человек и его душа, умеющая радоваться тому, что на мгновение ("улица вдруг блеснет"), фантастика, контрасты - вот Петербург Достоевского.

Образ Петербурга в романе символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события романа, с другой - является сам действующим лицом, соучастником страшного поступка Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей.

"Чрезвычайное потрясение"

Величина Достоевского-художника обусловлена, в частности, тем, что он с поразительной остротой и глубиной осознавая всю грандиозность и далеко идущие последствия той исторической ломки, которая началась в России в 60-х годах XIX века. Он чувствовал, что надвигаются по размаху социальные, технические, идейные и нравственные перевороты, которые действительно и произошло уже после его смерти, в XX веке.

И главное здесь вовсе не в прямых "пророчествах" и предсказаниях будущих событий (хотя и их можно найти Достоевского), а в необычайно ясном и углубленном видении тогдашних, современных Достоевскому процессов и фактов, в которых выражалась подготовка и нарастание грядущего всемирно-исторического переворота.

Достоевский вполне определенно говорил о том, что в современном ему обществе господствует "чрезвычайное экономическое и нравственное потрясение: ...Прежний мир, прежний порядок... отошел безвозвратно... Все переходное, все шатающееся". Вскоре после окончания "Преступления и наказания" он писал: "Порассказывать толково то, что мы все, русские, пережили в последние десять лет в нашем духовном развитии - да разве не закричат... что это фантазия!".

Конечно, это "чрезвычайное потрясение" только лишь началось в эпоху, когда Достоевский создавал "Преступление и наказание", и лишь наиболее чуткие и проницательные люди могли предвидеть его последствия.

Те процессы и факты, которые поставил в центр внимания Достоевский, многим его современникам представлялись всего лишь случайными и исключительными явлениями, не воплощавшими в себя существа исторического развития. И само отражение этих явлений в романе Достоевского многие рассматривали именно как "фантазию" или в лучшем случае как опыт изображения патологических и уникальных характеров и ситуаций. Стремясь схватить существо "чрезвычайного потрясения", обусловленного начавшимся переходом к новому состоянию мира, Достоевский обращается к конкретным жизненным фактам - в том числе к тем, которые повседневно отражаются на страницах газет. В самом начале работы над "Преступлением и наказанием" он писал, объясняя реальные истоки своего замысла: "Есть... много следов в наших газетах о необыкновенной шатости понятий, подвигающих на ужасные дела".

Исходя из этих "фактов действительной жизни", Достоевский и создал "переступающих" нормы людей - и весь преступный мир романа, преступный Петербург. "Я смутно предчувствовал всю мою будущность в эти смертельные три часа нашего въезда..." Он смотрит на город своей судьбы, на глухую и величественную панораму надвигающейся столицы: кажется, никогда еще не возникало у него подобного чувства - такого грозного ощущения грядущей беды, такого мучительного сомнения в неотменности выбора: "Весь этот спектакль решительно не стоит свечей".

Похожие статьи




Петербург в романе "Преступление и наказание" - Петербург Достоевского

Предыдущая | Следующая