Метафора человека-вещи - одна из самых трагических в литературе XIX - XX веков. - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Как пишет Н. Я.Берковский: "Гофман - один из обновителей в поэтике названий. От него видны пути к Гоголю, к Диккенсу, к их заглавиям, предметным и материальным: "Шинель", "Коляска", "Домби и сын", - напоминаю, что у Диккенс это вывеска конторы, а не отец и сын, две живые личности. Пушкин дразнит: "Пиковая дама". Это сразу и заглавие предметное, игральная карта, как это ввели в обиход новейшие авторы, но это и заглавие в старинном стиле: дама в самом деле - старая графиня. Такая же двойственность и у Гоголя: "Мертвые души" - сказано о душах, однако же эти души из реестра, покупные души, в известном роде овеществленные" (Берковский Н. Я., с.442). Линия, идущая от романтиков - страх низведения личности до метафорической вещи - оказалась одной из ведущих. Вспомним "Анну на шее" или "Человека в футляре" А. П. Чехова. Почти закономерно, что роман французского писателя Ж. Перека под названием "Вещи" с бесконечным инвентарным перечнем вещей заставляет читателя искать в нем и самих современных героев романа.
Наиболее зримо данная тенденция представлена в абсурдистской литературе. При этом "овеществление" человека принимает самые гротескные формы. В пьесах Беккета и Ионеско герои могут оказаться в ведрах с опилками, иметь инвентарные номера, разговаривать так, будто они механически воспроизводят реплики из разговорников. В пьесе Ионеско "Новый жилец" первые сцены наполнены совершенно реальным бытовым содержанием: консьержка в ожидании нового жильца убирает квартиру. Но с того момента, когда новый жилец сообщает, что должна прибыть мебель, все становится фантастическим - мебель заполняет комнаты, лестницы, оказывается на улицах. Жилец с маниакальной бесстрастностью окружает себя ширмами. Абсурд вещей указывает на кризис личности, забаррикадировавшейся от враждебного мира, стремящейся уйти от обывателей и, наконец, утрачивающей другие желания кроме желания отгородиться от самой жизни.
Однако есть и противоположная тенденция - одухотворение вещи.
Вещи все чаще становятся источником впечатлений, переживаний раздумий, соотносятся с личным, пережитым, памятью.
Любопытно, к примеру, что Жолковский А. К., размышляя о поэтическом мире Булата Окуджавы, избирает в качестве центрального стихотворение "Старый пиджак" (Жолковский А. К. Избранные статьи о русской поэзии, М., 2005).
Для И. Анненского весьма характерно использование деталей городского быта как знаков духовного опыта. Транспорт, часы, обои, воздушный шарик, музыкальные инструменты, кукла создают те образные эмоциональные параллели, которые классические поэты находили в пейзаже и природе. "Мучительность страданий вещи, ужас-тоску самой приговоренности к бытию остро ощущал Иннокентий Анненский и сопереживал любой вещи - будь то маятник, или часовой механизм, или вал шарманки. Его сострадание ко всему страдающему распространялось и на вещь, боль души которой он понял и открыл с невиданной до того зоркостью и проницательностью" (Топоров В. Н. Миф. Ритуал Образ. М.,1995, с.32)
Важно и то, что любая вещь может стать ценной, ибо ценность ее определяется личностью. Пожалуй, один из самых пронзительных примеров этому - повесть
Ф. Кафки "Превращение". В ней рассказывается, как скромный коммивояжер Грегор Замза однажды утром совершенно неожиданно превращается в насекомое.
Трагедия чуткой преданной ближним души Грегора, оказавшейся частью чуждого ей, отвратительного тела, в том, что для семьи героя она уже не различима. Телесный панцирь насекомого становится метафорой непроницаемости "Я". Трагическая непроницаемость души Грегора показана в сцене, когда сестра и мать уносят из комнаты дорогие ему вещи и теперь, в плачевном его состоянии, вызывающие у героя личный трепет. "Хотя Грегор все время твердил себе, что ничего особенного не происходит и что в квартире просто переставляют какую-то мебель... он вынужден был сказать себе, что не выдержит этого долго. Они опустошали его комнату, отнимали у него все, что было ему дорого; сундук, где лежали его лобзик и другие инструменты, они уже вынесли; теперь они двигали успевший уже продавить паркет письменный стол, за которым он готовил уроки, учась в торговом... он выскочил из-под дивана ... , и впрямь не зная, что ему спасать в первую очередь, увидел особенно заметный на уже пустой стене портрет дамы в мехах, поспешно вскарабкался на него и прижался к стеклу... По крайней мере этого портрета, целиком закрытого теперь Грегором, у него наверняка не отберет никто". Ценность лобзика, письменного стола, портрета дамы в мехах, возможно, невелика - но все эти предметы для Грегора бесценны, ибо включены в пространство его памяти о себе, память личностную.
Достаточно вспомнить несколько страниц из романа французского модерниста М. Пруста, описывающие единственное действие - то, как бабушка рассказчика ставила ему градусник, или многостраничные интимные воспоминания о вещах у Набокова, чтобы признать теснейшую связь между вещами и эмоционально-личностной памятью.
Так, в философии искусства Пруста, вещь существенна не как предмет, а как проводник в то подлинное пережитое прошлое, которое только и может даровать личностную полноту. В романе герой пьет чай: "И как в японской игре, состоящей в том, что в фарфоровую чашку, наполненную водой, опускают маленькие клочки бумаги, которые едва только погрузившись в воду, расправляются, приобретают очертания, окрашиваются, обособляются, становятся цветами, домами, плотными и распознаваемыми персонажами, так и теперь все цветы нашего сада и парка г-на Свана, кувшинки Вивоны, обитатели городка и их маленькие домики ... все то, что обладает формой и плотностью, все это, город и сады, всплыло из моей чашки чаю".
Обыденные вещи могут утратить свой "вещный" статус, стать чудесным прозрением духовного измерения бытия. " ... Решительно все на свете может быть интерпретировано как настоящее чудо, если только данные вещи и события рассматривать с точки зрения изначального блаженно-личностного самоутверждения" (Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. М., 1991, с.156) К примеру, духовное перерождение знаменитого диккенсовского Скруджа дано как преображение мира. Немалое значение в этом преображении имеют вещи, наконец обретающие для Скруджа свое истинное значение - быть даром. Все изобилие дарованного Богом и предназначенного быть даром ближнему буквально заполняет страницы "Рождественской Песни". Скрудж впервые по-настоящему видит раскрашенные коробки с французскими сливами, красные ягоды земляники, гусей, индюков, устрицы, пудинги, пирамиды из блестящих яблок и груш, великолепнейшего испанского лука, горы орехов, отливающую серебром и золотом рыбу и пр. и пр. Рождественский гусь, пюре, пудинг, а на утро банальная овсянка - все это становится откровением для прозревшего, вновь родившегося в божий мир Скруджа. Данный пример функционирования вещи в организации концепции персонажа, так же может быть распространен на диккенсовскую концепцию мира.
Похожие статьи
-
Вещь и концепция мира: миромоделирующая функция вещей - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Вещи могут быть интересны писателю сами по себе, независимо от их связей с конкретным персонажем. Они способны отразить уклад жизни в целом, как понимает...
-
После того, как мы узнали семитический статус вещи в определенной культуре или просто "опознали" вещь, можно задаваться вопросом о ее функционировании,...
-
Вещь и персонаж - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Вещь может выступать в характерологической функции. Костюм и интерьер, личные вещи помогают определить не только эпоху и социальное положение, но и...
-
Вещная структура поэмы "Мертвые души" с самого начала были задуманы как произведение "обо всех сторонах жизни и обо всей России" (85, 288). Поэтому Все...
-
В повести А. П.Чехова "Три года" бытовая вещь неожиданно становится средоточием эмоциональных переживаний героя: "Дома он увидел на стуле зонтик. Зонтик...
-
В произведениях В. Ф.Тендрякова предметом художественного исследования являются характеры подростков, и вписаны они в круг вопросов далеко не детских, а...
-
Быт и нравы провинциальной России (по одному или нескольким произведениям Гоголя)
Известно, что единственный случай, когда Гоголь имел возможность наблюдать русский провинциальный город, был в Курске, где ему пришлось задержаться на...
-
Для проведения исследования нами были отобраны и изучены примеры метафоры в произведении Чарльза Диккенса "Большие надежды", представляющие...
-
Предопределенность судьбы - Образ "маленького человека" у Гоголя
С самого начала в повесть вводится тема предопределения судьбы. Оказывается, что уже с рождения над героем довлеет рок, фатум, судьба. Незавидная участь...
-
Акакий Акакиевич - собственной персоной - Образ "маленького человека" у Гоголя
Акакий Акакиевич -- "чиновник нельзя сказать, чтобы очень замечательный, низенького роста, несколько рябоват, несколько рыжеват, несколько даже на вид...
-
"Белка" - роман о четырех судьбах молодых художников, студентов художественного училища. Роман нельзя назвать историей, ее нет, а есть пространство...
-
"Альтист Данилов" -- роман о вечных ценностях, о большой любви как основе творчества. В этом поэтическом и воздушном, как музыка, произведении...
-
Первое произведение современной казахстанской детской писательницы Алии Баянды - "Сказки для маленького Ельжана". На его страницах Ельжан проходит...
-
Процесс формирования личности в произведениях Б. Сокпакбаева "Меня зовут Кожа" и "Путешествие в детство" Казахская современная детская литература...
-
В отношениях человека с вещью в гоголевской поэме лежит принцип взаимовлияния, и роль вещи не сводится к чисто декоративной функции. Принимая во внимание...
-
Художественное своеобразие. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
По словам Гоголя, Пушкин лучше всех уловил своеобразие писательской манеры будущего автора "Мертвых душ": "Ни у одного писателя не было этого дара...
-
Башмачкин и, ...шинель - Образ "маленького человека" у Гоголя
...шинель Хоть шинель вещь и неодушевленная, но, думаю, ее можно причислить к своеобразному персонажу произведения: уж больно много значила она для...
-
Заключение - Образ помещика XIX века в произведениях Н. В. Гоголя
В дворянстве сосредотачивались самые лучшие, передовые силы государства и общества. Помещики - феодальные землевладельцы в России конца XV - начала XX...
-
Особый мир ребенка как начало взрослой жизни в повестях "Почем в Ракитном радости" и "Друг мой Момич" К. Д.Воробьева Без С. Т.Аксакова, Л. Н.Толстого в...
-
Мотивы автора - Образ "маленького человека" у Гоголя
Что же побудило Николая Васильевича создать такой образ? Осмелюсь предположить, что гений сатиры Гоголя побудил создать не образ "маленького человека",...
-
Заключение - Становление личности в произведениях казахской и русской детских литератур
На основе проведенного исследования произведений казахской и русской детских литератур, в которых мотив нравственного взросления личности является...
-
Антон Павлович Чехов - один из самых выдающихся русских и европейских писателей. Отец его был крепостным, но выбился из рядового крестьянства, служил в...
-
Н. В. Гоголь в своих произведениях всегда подробно описывает быт героев, не забывает так же упомянуть об их состоянии или чине. Ранее было отмечено, что...
-
Хронологически произведение Н. В. Гоголя создавалось в то же время, что и книга Диккенса. Жанр "Записок сумасшедшего" не имеет аналогов в гоголевском...
-
Виктор Олегович Пелевин(р1962) Омон Ра Омон Ра вобрал в себя все достоинства, присущие произведениям Пелевина: непредсказуемый сюжет, глубокий смысл и...
-
В художественном пространстве "Петербургских повестей" значительное место занимают вещи, составляющие не просто предметный фон повествования, но и...
-
Почему роман "Дон Кихот" называют шедевром мировой литературы?
"Дон Кихот" Сервантеса - книга колоссального внутреннего объема. Это книга, которая оказалась значительно шире своего первоначального замысла - осмеяния...
-
Сборник "Четки" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
После выхода в свет своей первой книги А. Ахматова не могла найти себе места. Ей казалось неуместным, что опубликовали ее стихи, она даже стыдилась...
-
Повесть "Записки из подполья" написана Достоевским в 1864г и занимает особое место в его творчестве. "Записки из подполья" - сложное и многогранное...
-
Название романа Пелевина сродни человеческому имени и, по о. Флоренскому, может либо возвышать по своей сути, либо, в случае разрыва между заданным и...
-
Маленький человек, Буквально - Образ "маленького человека" у Гоголя
Буквально В каком смысле человек "маленький"? Попробуем буквально разобраться, что именно означает такое определение. Мал этот человек конечно не ростом,...
-
"...не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод " -...
-
Гениальный последователь - Образ "маленького человека" у Гоголя
Гоголь считал Пушкина своим учителем. "Когда я творил, - признавался он, - я видел перед собою только Пушкина. Ничто мне были все толки, я плевал на...
-
Вступление - Образ "маленького человека" у Гоголя
Однажды при Гоголе рассказан был канцелярский анекдот о каком-то бедном чиновнике, страстном охотнике за птицей, который необычайной экономией и...
-
Движение "рассерженных молодых людей". Кингсли Эмис, Джон Уэйн, Дж. Осборн - Зарубежная литература
"РАССЕРЖЕННЫЕ МОЛОДЫЕ ЛЮДИ" -- принятое в критике название группы англ. писателей, выступивших в 50-х гг.20 в. Термин восходит к автобиографич. книге...
-
Следующий критерий сравнения образов Предателя в анализируемых текстах - это взаимоотношения Иуды и Христа. Писатели по-разному представляют сюжетную...
-
Выводы - Образ "маленького человека" у Гоголя
В повести Н. В. Гоголя "Шинель" явно прослеживаются два аспекта авторского осуждения мира. С одной стороны, писатель выступает с резкой критикой того...
-
Заключение - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма мертвые души художественный При чтении "Мертвых душ" хочется порой выкликнуть, подобно многим гоголевским героям: "Черт знает, что такое!" - и...
-
Композиция и сюжет. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Композиция и сюжет произведения также менялись по мере развития и углубления замысла. По свидетельству самого Гоголя, сюжет "Мертвых душ" подарил ему...
-
Направление и жанр - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Литературная критика XIX века, начиная с Белинского, стала называть Гоголя зачинателем нового периода развития русской реалистической литературы. Поэма...
Метафора человека-вещи - одна из самых трагических в литературе XIX - XX веков. - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя