Колір як особливий феномен і об'єкт міждисциплінарного вивчення, Теорії походження і аспекти вивчення кольору - Колір як об'єкт розгляду лінгвістичних дисциплін
Теорії походження і аспекти вивчення кольору
З давніх часів колір був тісно пов'язаний з багатьма ремеслами. Безумовний зв'язок кольору з живописом і з різними видами мистецтва взагалі, у тому числі і прикладного. Обширними були не тільки області застосування кольору, але і наукові його дослідження. Завдяки цьому нам відоме багато що про колір з фізики і оптики, а також фізіології і теорії сприйняття. Не випадково тому, що при вивченні кольору в лінгвістиці учені звертаються до понять і термінів, запозичених з інших наук (ср. такі поняття, як колірна гамма, колірний спектр або континуум, фокусні крапки, контрастність, насиченість). При дослідженні кольоровизначення в мовознавстві учені обов'язково повинні спиратися на відомості про феномен кольору, отримані з суміжних дисциплін, а також дані про його джерела, його розповсюдження і значення в тих або інших областях культури, мистецтва і промисловості, про особливості використовування колірних характеристик різних об'єктів в різних сферах людського буття.
Якщо розглядати колір з погляду фізичного підходу, то визначення кольору у фізиці (згідно світлової теорії Ньютона) зводиться до того, що кожний колір є світловою хвилею, певною довжиною, що має. Таким чином, колір - це світловий потік, який при перетині з поверхнею якого-небудь об'єкту заломлюється або розкладається на безліч відтінків, що становлять колірний спектр, кожний з яких відрізняється своєю довжиною хвилі.
У фізиці прийнято виділяти три основні кольори - жовтий, синій і червоний. Вони є найпростішими неподільними кольорами і теоретично можуть, з одного боку, складати всі інші кольори в природі, але, з другого боку, можуть при змішенні цих кольорів в певній пропорції давати безбарвність, тобто сірий колір. Серед складових кольорів виділяються складові кольори першого ступеня - це оранжевий і фіолетовий, тобто ті відтінки, які отримані при змішенні двох основних кольорів. Далі виділяються складові кольори другого ступеня - вони є відтінками тонів, отриманих змішенням складових кольорів першого ступеня.
Початок наукової рефлексії щодо феномена колірного значення Нового часу можна віднести до трактату И. В. Гете про Колір і, зокрема, до його тези про "плотсько-етичну дію кольору". Це твердження суперечить думці фізиків і природі Кольору. Якщо кольори наділяють значеннями, тобто несуть якийсь психологічний зміст, їх вивчення вимагає виходу за межі строго механістичного каузального підходу, сформульованого в класичній фізиці. В своїх роботах И. В. Гете розробив свою теорію кольорів, що не обмежувалася тільки рамками фізичного підходу. У фізиці відомий "природний колірний круг" І. В. Гете, рівносторонній трикутник, на вершинах якого фіксуються основні кольори, що є. В побудовану по цих вершинах коло вписується другий перевернений рівносторонній трикутник з вершинами, представленими складовими кольорами першого ступеня. Таким чином, на протилежних крапках знаходитимуться два кольори - основний і складовий, вони і називаються протилежними або додатковими кольорами (Гете 1957).
Хвильова теорія походження кольору з'явилася основою для безперервних суперечок про те, що первинно: колір або світло і чи існує колір в природі взагалі або це тільки відбивна здатність поверхонь, що оточують людину об'єктів. Дж. Лакофф в своїй роботі "Жінки, вогонь і небезпечні речі", наприклад, дотримується тієї точки зору, що кольору в об'єктивному світі взагалі немає. На його думку, колір - це суб'єктивна категорія, якої не існує в природі: "...було б помилковим затверджувати, що властиві людині категорії об'єктивно існують "в світі", зовнішньому по відношенню до людських істот. Принаймні, деякі категорії втілені. Наприклад, колірні категорії детерміновані одночасно і об'єктивним матеріальним світом, і особливостями біології людини, і людським мисленням, і культурними чинниками" (Лакофф 1996: 166).
Фізіологічний або нейрофізіологічний підхід йде коренями у фізичний підхід і тісно пов'язаний як з ним, так і з фізіологією і нейрофізіологією людини - будовою його мозку і зорових органів. В рамках цього підходу колір теж розуміється як світловий потік, який у вигляді світлового променя, перетинаючись з сітківкою ока і кришталиком, що працює як призма, розкладається на певну колірну гамму і фокусується в різних зонах кори головного мозку. Вважається, що в корі головного мозку є чотири колірні зони, які нейрофізіологічно запрограмовані. Це зони червоного, жовтого, зеленого і синього кольорів, тобто будь-яка людина з самого народження здатна сприймати і розрізняти ці кольори. Це пояснюється тим, що "колірний простір, як перцептивне, так і семантичне, жорстко детерміновано структурою сенсорного механізму, що визначає сприйняття кольору чотирма системами предетекторів: червоно-зеленого, синьо-жовтого, яскравості і темноти" (Мічугина 2005: 75)
Важливо також мати на увазі те, що колірний зір формується в різних кліматичних умовах і при різному способі життя. Тому навіть стародавня людина розуміла, що один і той же об'єкт при денному і нічному освітленні матиме різне колірне забарвлення. Ця відмінність цвітовосприятя обусловлюється на рівні нейрофізіології. При дуже низькій освітленості людина може розрізнити тільки крупні форми. Цей факт пояснюється тим, що за даних умов працює палочковое зір, оскільки палички мають велику чутливість до світла, а колби починають працювати лише при високому рівні освітлення. Палочковая система не бере участі у формуванні кольорового зору, отже, у сутінках людина слабо розрізняє кольори. В багатьох мовах є приказка: вночі всі кішки сірки (русск.) -- all cats are grey in dark (англ.) - In der Nacht sind alle Katzen grau (німий.). І якщо при денному світлі деякі кольори виглядають равнояркими, наприклад, зелений і жовтий, то у сутінках зелений буде більш яскравим (при цьому обидва будуть сірими), червоний же при смерковому освітленні виглядатиме чорним.
Сучасна техніка дозволяє виміряти світлові хвилі, і колір, таким чином, може придбавати цифровий вираз. Наприклад, світлова хвиля від 400 до 470 нанометрів при відносній її інтенсивності відповідає фіолетовому кольору, а при 475 нанометрів - відтінкам синього кольору (Вежбіцкая 1997: 236).
В рамках фізіологічного підходу прийнято говорити про те, що колір володіє трьома параметричними характеристиками, це - тон, яскравість і насиченість, які людина розрізняє при дії світлової хвилі певної довжини на зорові рецептори, які і викликають відчуття кольору. Під тоном звичайно розуміється довжина відбиваних хвиль, яскравість є кількістю відбиваного світла, а насиченість потрактує як ступінь відмінності кольору від білого, тобто, пов'язаний з "чистотою кольору".
Колір стає цікавим предметом розгляду і в області філософії. В своїй роботі "Людське пізнання" Б. Рассел розглядає поняття мінімального словника, який повинен структурно складати складніші утворення, тобто все наше знання могло б бути виражено за допомогою слів, що позначають прості елементи. Ми могли б розрізняти в світі так званий матеріал і його структуру. "Матеріал складався б зі всіх простих елементів, що позначаються іменами, тоді як структура залежала б від відносин і якостей, для позначення яких наш мінімальний словник мав би відповідні слова" (Рассел 1999: 277).
Колірні терміни використовуються автором як приклад особливого атрибута матерії. Він розглядає значення слова "червоний", визначаючи його як відтінок кольору, що лежить в певній частині спектру, як якийсь діапазон хвиль і як хвилі з певними довжинами. Вдаючись до таких визначень кольору, Рассел указує, що їх точність ілюзорна, оскільки визначення кольору через довжину хвилі ніяк не пов'язано з відчуттям. Назви кольорів вживалися протягом багатьох тисячоліть до винаходу хвильової теорії світла. Сам автор для чіткого визначення кольору пропонує ввести просторово-часовий аспект. Іншими словами, відмінність у відтінках кольорів, згідно його точці зору, залежить від просторово-часового положення колірної плями в зоровому полі спостерігаючого. На його думку, не може бути двох ідентичних відтінків кольору, оскільки один і той же відтінок не може існувати в двох областях одного зорового поля з рівним ступенем віддаленості від його центру. "Відтінок кольору в комбінації з даною позиційною якістю не може існувати в двох областях одного зорового поля, тому що ці області поля визначаються за допомогою їх позиційних якостей" (Рассел 1999: 284).
Якщо ми звернемося до сучасних європейських мов, то можна констатувати, що існуюча система кольоровизначення складалася протягом багатьох століть, а колірні відчуття людини піддавалися змінам в процесі історії людського розвитку: від елементарних кольоровідчуттів до високого розвинутого відчуття кольору у сучасної людини. Існує ціла теорія еволюції кольоровідчуттів. В своїй роботі "Кольоровизначення в російській мові" Э. Воно дає опис гіпотези послідовності етапів в розвитку кольоровідчуттів. Перші періоди людського колірного досвіду обмежувалися виділенням білого і чорного кольорів, потім слідував період виникнення червоно-жовтих тонів. На думку прихильників цієї гіпотези, творчість Гомера відноситься до другого періоду. Спираючись на матеріал його творів, багато учених спробували довести, що стародавні не розрізняли деякі колірні відтінки, указуючи на те, що в поезії Гомера немає чітких позначень, наприклад, для синього кольору. Він, як відзначає Н. К. Садикова, не "знав лілового кольору, фіолетовий змішував з пурпурним, пурпуровими він називає і одяг, і кров, і веселку, і хмари, і бушуюче море" (цит. по: Мічугина 2005: 45). Остання третя стадія характеризувалася сприйняттям холодних фарб, таких як зелений, синій і фіолетові кольори. Згідно даної теорії еволюції кольоровідчуттів, сприйняття всіх основних кольорів виникло на основі первинного смутного і недиференційованого відчуття світлового потоку. Був зроблений висновок, що неясність і відносна бідність колірних виразів в стародавній літературі відображала неповноту колірних відчуттів в ті часи.
Проте така гіпотеза зазнала поразку при першій же спробі перевірити її дані біологами і етнографами. Згідно досвідченим дослідженням в сучасній біології, деякі тварини, наприклад, бджоли і мурашки, не тільки розрізняють всі кольори в тих же межах, що і людина, але сприймають навіть ультрафіолетові випромінювання, не доступні для людського зорового сприйняття. Ідея прихильників гіпотези еволюції кольоровідчуттів про те, що найвідсталіші з диких народів нашого часу ще не вступили в останню стадію кольорорізниці, була спростована і на літературному матеріалі, коли німецькі етнографи довели, що греки епохи Гомера розпізнавали всі кольори. Вони вказали на те, що ще за декілька століть до появи гомерівських поем греки розфарбовували в різноманітні кольори і предмети домашнього начиння, і стіни своїх будинків.
Цікаво відзначити, що в дослідженнях на матеріалі старославянського мови також наголошується той факт, що "колірна палітра представлена досить бідно: в ній немає, наприклад, ні жовтого, ні синього, ні голубого, ні сірого кольорів" (Вендіна 2002: 244). Така специфіка, на думку дослідників, пояснюється особливостями середньовічної поетики, для якої використовування атрибутів кольору досить рідкісне явище. "Середньовічна естетика не "хотіла" кольору, і колір залишався зовні художньої прози" (там же: 245).
Похожие статьи
-
Невідступна увага до жанрів може видатися в наші дні марним витрачанням часу. Кожен знає, що їх було чимало. Моріс Бланшо так писав про одного сучасного...
-
Вступ - Колір як об'єкт розгляду лінгвістичних дисциплін
Багато що матеріальне і нематеріальне в навколишньому світі сприймається завдяки кольору. Здатність розрізняти кольори складає істотну частину...
-
Творчість Юрія Клена в контексті українського неокласицизму
Вступ Юрій Клен (псевдонім Освальда Бургардта) -- український поет, перекладач, літературний критик. Народився 4 жовтня 1891р. у селі Сербинівка на...
-
Висновки - Методика проведення уроків вивчення повісті Михайла Коцюбинського "Тіні забутих предків"
Неможливо зрозуміти специфіку літератури як предмета без знання того, що являє собою учень на різних етапах літературної освіти. В історії методики були...
-
Крім фонетичних одиниць (фраз, тактів, складів і звуків), у мовленні використовуються фонетичні засоби. На лінійний ланцюжок звуків нашаровуються інші...
-
Комунікативна розминка. Кожна зустріч з деревом, із квіткою пробуджує в нас нові сили й водночас нагадує, що всі ми - діти нашої...
-
Постмодерний дискурс творчості Юрія Андруховича
13 березня виповнюється 55 років з дня народження відомого українського письменника-постмодерніста, представника станіславського феномену, есеїста,...
-
Протягом усіх відомих нам років у демонологічних віруваннях великої кількості народів та культур завжди невід'ємно присутній образ жінки, що може легко...
-
Народні мотиви Свою поетичну діяльність Ганс Сакс починає в епоху найбільш гострої політичної боротьби, яка розгорталась на початку XVI ст., найвищим...
-
"Коліївщина" в історіографії та творчості Тараса Шевченка
Ні одна сторінка історії українського народу не зазнала такого пристрасного, нагального й послідовного принижування й плюгавлення зі сторони наших...
-
Рукописні та друковані пам'ятки XVI --XVII ст. в історіографії Історіографічний рукописний книжка У рукописній і друкованій книжності різні сторони...
-
Творчість П.-Ж. Беранже та П. Б. Шеллі
БЕРАНЖЕ, П'єр-Жан (Beranger, Pierre-Jean -- 19.08.1780, Париж - 16.07. 1857, там само) -- французький поет. Народився в сім'ї дрібного службовця. Батько...
-
Він був сином мужика -- і став володарем в царстві духа. Він був кріпаком -- і став велетнем у царстві людської культури. Іван Франко У літературі...
-
Життя і творчість Т. Г. Шевченко
Тарас Григорович Шевченко народився 25 лютого (9 березня за н. ст.) 1814р. в с. Моринці Звенигородського повіту Київської губернії. Його батьки, що були...
-
Діаспорний аспект творчості письменника Іван Багряний вписав своє ім'я в історію як найвидатніший політичний речник першої еміграції з Радянського Союзу....
-
У "страшних" оповіданнях Е. По втілив принципи, які викладені у його статті "Філософія творчості: "знайти такі сполучення подій і тону, які в найкращий...
-
Аналіз жанрових особливостей зразка староєврейської літератури: Біблії
Біблія (грец. - фЬ вйвйлЯб, вйвлЯб, "бібліа" тобто "збірка книг") - назва зібрання творів релігійної літератури, яке визнається в християнській та...
-
Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності Часто роман Ремарка "Тріумфальна арка" називають найсумнішим твором ХХ століття. З цим можна...
-
Відразу хочеться сказати, що екранізації обрані мною з усіх за наступними критеріями: привнесли щось нове в образ Доріана Грея Витримали уайльдовского...
-
Література метафора мовний І всі ми вірили, що своїми руками Розіб'ємо скалу, роздробимо граніт, Що кров'ю власною і власними кістками Твердий змуруємо...
-
Жуковський Василь Андрійович. Російський поет, перекладач, художник
ЖУКОВСЬКИЙ Василь Андрійович (29.1(9.11). 1783, с. Мишинське Білівського угіддя Тульської губ.- 12(24).IV.1852, Баден-Баден, Німеччина; похований в...
-
Життя і творчість Макса Фріша - Творчість Макса Фріша
Творча спадщина, особистість і доля Макса Фріша (1911-1991) - людини з неабиякою вдачею - викликала сьогодні жвавий інтерес. Його творчість приваблювала...
-
Чарлз Діккенс народився 7 лютого 1812 року у місті Лендпор-ті в родині дрібного англійського чиновника. Життя було тяжке. Сімя потребувала грошей....
-
Підготовка учнів до конкурсів та олімпіад
1. Завдання з української мови для підготовки учнів 9-го класу до участі у Всеукраїнській учнівській олімпіаді 1. Висловіть свої думки з приводу вислову...
-
Вступ - Виявлення своєрідності романтичного світосприйняття В. Ірвінга на основі аналізу його творів
Величезне значення для розвитку американської літератури і критичного реалізму мала діяльність романтика Вашингтона Ірвінга. Коли мова заходить про...
-
Висновки - Образ народного месника в повісті Марка Вовчка "Кармелюк"
Досягненням письменниці слід вважати те, що вона першою в українській літературі на матеріалі народної творчості відтворила мужній образ народного...
-
На початку твору Анна постає перед нами молодою привабливою жінкою з вищого суспільства. Вона весела, доброзичлива, приємна у спілкуванні. При цьому вона...
-
Театр абсурду - Творчість Макса Фріша
На початку 50-х років XX століття у театрах Франції почали з'являтися незвичайні вистави, виконання яких було позбавлене елементарної логіки, репліки...
-
Життєвий та творчій шлях Лесі Українки
"Леся Українка! Це звучить узагальнююче, як ім'я, в якому злились мільйони українок і українців, мільйони безвісних чесних борців за свободу, які в глухі...
-
Англійський поетика дікінсон лінгвостилістичний Творчість англійських поетів I половини 20-го століття збагатила світову культуру вцілому і англійську...
-
Використання літературно-художнього твору в якості основи для кіносценарію, з одного боку, полегшує завдання режисера, з іншого - виступає в ролі гаранта...
-
Особливості творчості - Життя та творчість українського письменника Голобородька В. І
Вже перші журнальні публікації (1963-1965) молодого поета з Луганщини привернули до себе увагу незвичайним баченням буденних речей, що поставали як...
-
Вступ, Творчий шлях С. Фіцджеральда - "Американська мрія" в літературі в другій половині 20 століття
Американська література знає багато письменників з трагічною долею, які зійшли зі сцени передчасно, не втіливши в життя те, що обіцяло їм їх обдарування....
-
Типологія комунікативних стратегій - Комунікативні стратегії та комунікативні тактики
У сучасній лінгвістиці немає вичерпної типології комунікативних стратегій. Це зумовлено різноманіттям комунікативних ситуацій і проблемою вибору...
-
Максим Рильський, як теоретик перекладу
В особі Максима Тадейовича Рильського органічно поєднувалися поет і вчений, талановитий перекладач і вдумливий теоретик перекладу. Деякі з його положень...
-
Роль творчості Е. А. По в історії розвитку готичної літератури - Своєрідність новелістики Едгара По
Едгар Аллан По написав відносно небагато. Все створене ним у царині поезії та прози можна об'єднати в двох томах: In quarto - вірші, In folio -...
-
Історичні свідчення милозвучності української мови - Засоби милозвучності української мови
Те, що українська мова відзначається особливою милозвучністю, відомо здавна, і, здається, ніхто не сумнівається в цьому тепер, хоч найменше можуть про це...
-
Володимир Винниченко про існування людини в "прокажельному світі"
Духовна криза суспільства, спустошення людських душ, байдужість, егоїзм - усе це, на думку В. Винниченка, є причиною втрати світової гармонії, нівеляції...
-
Мова як явище естетичне та індивідуально-суб'єктивне - Засоби милозвучності української мови
Важливо та доцільно виділити ще один аспект визначення милозвучності мови, що по суті є найскладнішим. Милозвучність (як і немилозвучність) оцінюється...
-
Роль Івана Федорова у становленні друкарства у XVI ст. в українській історіографії Засновником книговидання у Львові і Острозі став Іван Федоров...
Колір як особливий феномен і об'єкт міждисциплінарного вивчення, Теорії походження і аспекти вивчення кольору - Колір як об'єкт розгляду лінгвістичних дисциплін