Вступ, Творчий шлях С. Фіцджеральда - "Американська мрія" в літературі в другій половині 20 століття

Американська література знає багато письменників з трагічною долею, які зійшли зі сцени передчасно, не втіливши в життя те, що обіцяло їм їх обдарування. Посередині гучного торжища американського життя вони гинули від самотності, алкоголізму, від безнадійного відчаю, без будь-якої допомоги, як якби вони знаходились у безлюдній пустелі. Кожен такий випадок знову і знову привертає увагу мислячих людей в усьому світі до пороків американської капіталістичної культури і кам'яно байдужого до людських доль "американського способу життя", а яких не тільки злилися воєдино, але і досягли граничної гостроти загальної вади буржуазно-капіталістичної цивілізації.

У період "між двома війнами" найбільш сумною драмою такого роду була загибель одного з найвидатніших представників нової американської прози автора "Великого Гетсбі" Скотта Фіцджеральда.

Нікому з американських письменників не вдалося заглянути в такі глибини психіки американців і її небезпечні закутки і настільки повно досліджувати їх.

Творчий шлях С. Фіцджеральда

Френсіс Скотт Фіцджеральд народився у Сент-Полі, в штаті Міннесота, його батько, бізнесмен-невдаха, прибув до Міннесоти з рідного Меріленду після громадянської війни. МатиФіцджеральда була дочкою іммігранта-ірландця, який сколотив статки на торгівлі бакалійними товарами. Сім'я жила в основному за рахунок терпіння і поблажливості рідних матері Фіцджеральда, що дозволило йому ще в юності усвідомити можливості, що даються багатством, і накладає на них відповідальність. Мати пестила Фіцджеральда, переконуючи його в тому, що його бажання і потреби понад усе.

У 1918 році, перебуваючи в Алабамі, Фіцджеральд познайомився з Зельдою Сейр, і закохався в неї. Однак шлюб був можливий тільки в тому випадку, якби Фіцджеральд мав достатньо коштів, яких вимагала Зельда, і після його звільнення з армії у 1919 році він почав працювати в рекламному агентстві в Нью-Йорку, одночасно розсилаючи по журналам свої розповіді. Видавництво "Скрібнер", спочатку відкинули його роман, але врешті взяло перероблений рукопис. Її публікація поряд з продажем одного оповідання в "Saturday Evening post" дозволило йому одружитися на Зельді вже у 1920 році.

У 1920 році двадцяти чотирьохрічних Фіцджеральд надрукував роман про американську студентську молодь - " По цей бік раю" і першим з свого покоління, випередивши тільки ще готувавших свої літературні дебюти Хемінгуея і Фолкнера, домігся гучного визнання. Книга принесла автору успіх та гроші. Вчора ще нікому не відомий провінціал, він став заможною людиною, оселився з дружиною в одному з найдорожчих нью-йоркських готелів. Дуже скоро молодята, які не знають рахунки грошам, навіжені марнотратники життя, стають "героями" американської світової хроніки.

Мало хто з письменників випробував настільки раптовий і гучний успіх, як молодий Фіцджеральд. Його перші два романи "По той бік неба" (1920) та "Прекрасні, але приречені" (1922) , викликали фурор і стали бестселерами. Дві збірки оповідань - "Розпутники та філософи" (1920) та "Казки світу" (1922) - зміцнили його репутацію, а слова "століття джазу" стали практично офіційною назвою епохи, чию розкутість і свободу від законів суспільства з таким блиском відбив Фіцджеральда у його романах та оповіданнях.

Скотт був письменником яскравого і безперечного дарування; вступаючи в літературу, він гаряче вірив у свій талант і оптимістично малював собі своє письменницьке майбутнє. Однак він не зумів відразу провести тверду захисну лінію, яка відокремила б його цілі та ідеали художника від низинних цілей американських імущих класів. Не зробивши цього, він неминуче повинен був впасти жертвою руйнівного впливу буржуазної цивілізації.

Якщо виходити з одних лише зовнішніх фактів життя молодого Фіцджеральда, може здатися, ніби, не роздумуючи довго і навіть не опираючись, він прийшов до рішення, що безжурне життя заможної людини і є його ідеал, цілком сумісний з письменницькою діяльністю; що він має право експлуатувати свій талант, як якби то був інвестований капітал або набуту у власність нафтової джерело.

Насправді справа йшла складніше. Саме з цього корінного питання і в духовному світі, і в творчості Фіцджеральда позначилося з самого початку глибоке і болісне протиріччя. Повне усвідомлення його прийшло, однак, до письменника набагато пізніше.

Після успіху своєї першої книги Фіцджеральд став модним автором, найбільш продаваним на американському літературному ринку. Коли доходи від книги вичерпалися, він став за дорогою ціною продавати в журнали написані більш-менш наспіх розповіді. Таких оповідань він написав за своє життя безліч, і велика частина з них варта його таланту. Найбільші, рекордні для свого часу гонорари платив Фицджеральду популярний американський тижневик "Saturday Evening Post", редактор якого, Лоррімер ("великий пес Лоррімер", як назвав його, з прокляттям, американський поет Джордж Стерлінг), здобув в американській літературі зловісну славу скупника і згубника молодих талантів. Не можна сказати, щоб Фіцджеральда не попереджували про те, що він вступив на небезпечний шлях. Так, відомий американський романіст Чарльз Норріс написав йому з приводу перших же оповідань, що з'явилися в "Saturday Evening Post": "Якщо ви маєте намір і далі співпрацювати в цьому Високоповажний журналі, то рекомендую вам перейменувати його в" Могилу, де похований талант Скотта Фіцджеральда ". Лоррімер оббере вас до кісток, а потім викине на смітник..."У кінцевому рахунку пророцтво" Чарльза Норріса виправдалося.

Подальший життєвий і творчий шлях Фіцджеральда розвивався наступним чином, У 1922 році він випустив роман "Чарівні й прокляті" - про молодих людей із середовища нью-йоркській артистичної богеми. Хоча життєрадісність Фіцджеральда і емоційний натиск не дають слабину і в цій книзі, в ній відчувається наростаюче занепокоєння автора з приводу долі оспівуваних їм молодих гедоністів.

Світлі плями в чадній життя Фіцджеральда - дружба з Рінгом Ларднером, великим американським гумористом і сатириком 20-х років, незабаром загиблим від туберкульозу та алкоголізму, і з Ернестом Хемінгуеєм, якому Фіцджеральд допомагає почати друкуватися. Однак, захоплюючись байдужістю Ларднера до грошового успіху і залізної письменницької дисципліною Хемінгуея, сам Фіцджеральд не наважується зійти зі свого шляху. "Saturday Evening Post" роздуває його гонорари, доводячи їх до чотирьох тисяч доларів за оповідання; Фіцджеральд зав'язує також комерційні відносини з Голлівудом і з року на рік відкладає серйозні творчі плани.

У 1930 році дружина Фіцджеральда, Зельда, учасниця всіх його гульб і безумств, захворює невиліковним психічним розладом, і цей удар змушує письменника одуматися - на краю фізичної та творчої загибелі.

Він починає боротьбу з трьома "демонами": алкоголізм, душевною хворобою гаряче коханої дружини, нарешті, із згубною для його таланту прикованность до колісниці матеріального успіху. Цю боротьбу він веде протягом десяти років і, так і не здобувши рішучої перемоги, вмирає в 1940 році, сорока чотирьох років від роду.

Останні десять років життя Фіцджеральда дуже гіркі, але разом з тим важливі і глибоко повчальні для всякого, кого хвилює становище художника в світі капіталізму.

Один з найважливіших питань, яке Фіцджеральд намагається вирішити, стосується його відносин з панівним класом, з багатими людьми, з якими він не знайшов у собі сили порвати, починаючи свою письменницьку діяльність. "Протягом усіх цих шістнадцяти років я жив, - пише він, - . . . не довіряючи багатіям, але тим не менш прагнучи заробити достатньо грошей, щоб долучитися до тієї незв'язаності, до тої витонченості, які інші з них вносили в своє життя". Фіцджеральд вважає за потрібне підкреслити - і ці слова підтверджуються багатьма конкретними мотивами його творчості, - що в ньому завжди жила ворожість до експлуататорським класам. "То не була переконаність революціонера, - говорить він, - швидше - повільно тліюча ненависть селянина... Я не міг не замислюватися над тим, звідки беруться гроші у моїх [багатих] приятелів, я не міг погасити в собі страху, що в якийсь момент один з них здійснить своє "право сеньйора" і відбере у мене мою дружину ".

Фатальним ознакою свого морального недуги Фіцджеральд вважає поступово заволоділа їм пасивне ставлення до дійсності. "Як сталося, що я став з сумом ставитися до печалі, меланхолійно до меланхолії і трагічно до трагедії, ототожнюючи себе з об'єктом свого жаху і співчуття?" Він засуджує таку позицію, що межує з непротивленням злу, що виключає активно-творче втручання в життя. "Ленін не став терпіти страждань пролетаріату, - говорить він, - Вашингтон не захотів спостерігати муки своїх військ, і Діккенс коли мирився з тяжким життям лондонської бідноти". Побічно змалювавши в цих словах позицію громадського діяча і письменника, яку він вважає правильною, Фіцджеральд заявляє, що для нього особисто вже пізно що-небудь змінювати в своєму житті, на що-небудь сподіватися, що він, як людина і художник, вважає себе нікчемним.

Відтепер він залишиться "тільки" вигадником, письменником у формальному та технічному значенні цього слова. З одушевляти його колись мрією бути письменником у традиції Гете - Байрона - Бернарда Шоу треба попрощатися. Відтепер він не зможе нікого любити і не зможе користуватися нічиєї любов'ю, життя втратить для нього свою принадність і над дверима його оселі буде висіти табличка "Бережися собаки!". "Втім, - закінчує Фіцджеральд свою скаргу, - я постараюся бути вихованим тваринам, і, якщо ви кинете мені жирну кістку, бути може, я навіть лизну вам руку".

Статті "Краху" жодною мірою не були позою. Фіцджеральд дійсно переживав глибоку надрив і глибокий відчай. Репортер вечірньої нью-йоркської газети, що поїхав у пошуках сенсації розшукувати Фіцджеральда в глухому південному містечку, де він ховався від публіки і від преси, записав взяте у хворого письменника інтерв'ю: "Де люди мого покоління? Одні стали біржовими маклерами і покінчили із собою, кинувшись з вікна. Інші стали банкірами і пустили собі кулю в лоб... А треті стали щасливими письменниками. - Його обличчя змінилось. - О, Боже!

Щасливими письменниками!.. "У цих словах Фіцджеральд як би створює епітафію американському "процвітання" 20-х років, похованого глибокою економічною кризою 30-х, які захопили всі сфери американського життя. В останній з статей "Краху" він пов'язує своє гірке протверезіння, кінець свого самообману з захлеснула країну хвилею відчаю. Прийшовши до висновку, що він може залишитися "тільки" вигадником, Фіцджеральд прийняв відповідне рішення. Він поїхав до Голлівуду і запродав себе кінематографічному концерну Метро-Голдвін-Мейер. За контрактом, він отримував на руки невелику суму на особисті витрати; решта гроші йшли на утримання в психіатричній лікарні хворої дружини і виховання в закритому навчальному закладі дочки. Так тривало якийсь час; Фіцджеральд не існувало як письменник. Коли молодому кінодраматургові, що приїхав до Голлівуду, сказали, що він буде працювати над сценарієм разом зі Скоттом Фіцджеральдом, він здивовано заперечив, що Фіцджеральд, як йому здається, помер. "У такому разі я плачу півтори тисячі доларів на місяць його примарі!" - З усмішкою відповів продюсер.

Однак Фіцджеральд передчасно оголосив про свою загибель і поховав себе в якості довічного раба Голлівуду. Сам гніт Голлівуду допоміг йому усвідомити себе знову як особистість і як художника. Хоч він і декларував свою творчу смерть, він не зміг перетворитися на безіменний гвинтик у машині американської кінопромисловості. У свою кінодраматургію він вніс і творчу індивідуальність, і живий інтерес. Тому, коли відомий голлівудський продюсер Манковіц диктаторським олівцем звів сценарій Фіцджеральда (це, був кінематографічний варіант "Трьох товаришів" Ремарка) до стандартної голлівудської болванці, той пережив це як ще одну трагедію свого письменницького життя. Голлівудська фірма, яка купила талант Фіцджеральда, серед інших умов взяла з нього обітницю тверезості, але принижений і ображений письменник порушив цей пункт контракту. Новий напад алкоголізму, який завдав непоправної шкоди його здоров'ю, був і кінцем його матеріальної забезпеченості. Контракт з Фіцджеральдом не був відновлений. Його тепер використовували в Голлівуді лише від випадку до випадку, для дрібних виробів. Але смертельно хворий письменник, кілька років прожив в самому центрі американського кінематографічного світу, починає писати свій останній твір, роман про Голлівуд. Потребуючи грошей, Фіцджеральд пов'язує себе невигідним і жорстким терміном; щоб отримати аванс від видавництва, він повинен здати значну частину роману в готовому вигляді. Але не тільки ця нагальна необхідність жене його. Він відчуває великий творчий підйом, а сили покидають його з кожною написаною сторінкою. Фіцджеральд пише роман, лежачи в ліжку, потім диктує, але не встигає ні закінчити роботу, ні отримати гроші, в яких так потребував. Цей роман - "Останній магнат", доведений автором до половини і виданий посмертно разом з варіантами, нотатками і конспектами ненаписаних глав, показав, що в особі Фіцджеральда американська література втратила прозаїка, ще далеко не вичерпав міць свого таланту.

Фіцджеральд помер від серцевого нападу в Голлівуді; грошей, що залишилися після смерті, вистачило тільки на трунаря і перевезення тіла на батьківщину; його останній роман, "Останній магнат", залишився незакінченим. Зельда Фіцджеральд загинула під час пожежі, в 1948 році знищила психіатричну лікарню, в якій її утримували. Наприкінці свого життя Фіцджеральд усвідомив, що зазнав фіаско і в особистому і в професійному плані. Тільки після його смерті, у міру публікації документів з його архіву, його творчість поступово було переосмислено і переоцінене, а сам Фіцджеральд заслужив американського класика та відомого літописця часу.

Похожие статьи




Вступ, Творчий шлях С. Фіцджеральда - "Американська мрія" в літературі в другій половині 20 століття

Предыдущая | Следующая