Концепція і стилістика роману "Тріумфальна арка", Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності - Характеристика образів у романі Е. М. Ремарка "Тріумфальна арка"

Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності

Часто роман Ремарка "Тріумфальна арка" називають найсумнішим твором ХХ століття. З цим можна посперечатися. Мабуть, вся література безумного ХХ століття, на долю якого припали дві світові війни, -- це творчість, пронизана болем, відчаєм і самотою. Для істориків - це події, перемоги і поразки, для письменника - це доля людини, якій випало жити в нелегкий час, і іншого життя у нього не буде.

Роман Ремарка "Тріумфальна арка" дуже легко читається, прихований в нім смуток проникає в серце кожного читача. Знаменитий письменник вживає в своєму творі багато фраз, що стали крилатими. Серед них міркування про любов, від якої, на думку Ремарка, жінки розумніють, а чоловіки втрачають голову, а без неї всі лише мерці у відпустці.

Доказом же любові є не пояснення, а вчинки. Про гроші, які не повинні знаходитися в руках дружини, про дешевизну всього, що улагоджене з їх допомогою. Автор радить, до всього відноситься легко, адже мало що на світі довго залишається важливим. Також Ремарк тонко помітив, що біда і чарівливість людини у величі задумів і немічності їх здійснення.

Роман "Тріумфальна арка" вперше побачив світ в 1945 році, в США. У нім Ремарк звернувся до актуальної для Європи проблеми людяності, що виявляється або, навпаки, зникаючою в людях на тлі нацистських ідей, що розростаються, - на початку в Германії, потім в Італії, Австрії і інших країнах, що повільно, але вірно потрапляють під похмуру владу фашизму [18, с. 29].

Місце дії роману - Франція, Париж - підноситься автором як останній оплот мирного життя, в якому відносно спокійно можуть співіснувати як звичайні біженці, так і вбивані в німецьких гестапо євреї. Всі вони нелегально живуть в тих паризьких готелях, господарі яких співчувають беззахисним, ні в чому неповинним людям, мають високих заступників в урядових або поліцейських кругах і користуються цим як для здобуття стабільного заробітку, так і прояви своєї природної природної доброти.

Головний герой роману - німецький біженець, у минулому один з провідних хірургів країни, що носить вигадане прізвище Равік - є характерний приклад людини з великої букви. Його проблеми з німецькими властями починаються з укриття двох людей, розшукуваних гестапо, - не друзів, не родичів, а звичайних людей, яких він знав з хорошого боку і не розумів, за що вони повинні були йти на тортури і смерть. Непокора фашистським законам привела Равіка в застінки гестапо, де він пережив жорстокі муки, смерть улюбленої дівчини Сибіли, висилку в концентраційний табір. Втеча з останнього стала для головного героя кроком в нове життя, наповнене звичними йому операціями, що проводяться замість не дуже кваліфікованих французьких лікарок, і періодичними висилками з Франції. У такому режимі Равік живе п'ять років. "Тріумфальна арка" показує нам останній рік з мирного, паризького життя доктора, що почався із знайомства з італійською співачкою і актрисою Жоан Маду і що закінчився смертю улюбленої жінки, вторгненням німецьких військ до Польщі і оголошенням війни [17, с. 56].

Неймовірний гумор Ремарка - не стільки глузливий, скільки глибокий і мудрий, дозволив книзі розійтися на безліч приголомшливих цитат. І від його якнайглибшого розуміння механізмів, рушійних нашими душами, стає боляче крізь захоплення. "Тріумфальна арка" - книга багатогранна і населена живими людьми, всі ці приголомшливо переконливі другорядні персонажі житимуть вічно завдяки генієві письменника. А прочитання її (і перечитування, зрозуміло) робить нас ледве мудріше і ледве світліше через печаль. І заставляє задуматися про крихкість дивних речей і відчуттів, що роблять наше життя тієї, що стоїть.

Герой Ремарка - завжди самотня людина, по суті не знає ні сім'ї, ні будинку. Він квартирант, тимчасовий мешканець, як Людвіг Бодмер в "Чорному обеліску"; його тривожного, нестійкого існуванню найбільше пристала готель. "Далеко не всі люди можуть розпоряджатися власним життям, як будинком, який можна все розкішніше обставляти меблями спогадів, - пояснює своїй коханій доктор Равік. - Інший проводить життя в готелях, в багатьох готелях. Роки закриваються за ним, як двері окремих номерів". Батьки - десь далеко в минулому, в іншому житті, вони померли або загинули. Дітей немає. Як-то важко навіть уявити дитини у світі ремарківських героїв; цей письменник взагалі належить до числа авторів, у творах яких майже не зустрінеш дитячого образу. І обгрунтування те саме. "У добу, коли все руйнується знову і знову, з мурашиним завзятістю будувати солідну життя? - Думає Равік... - Краще перечекати, а потім відкопувати живцем похованих". Він ні з ким і ні з чим не пов'язаний по-справжньому нерозривно, він вільний від багатьох залежностей і забобонів, але цієї самотньої свободі, спокусливою на перший погляд, навряд чи позаздриш. Це свобода непересічної людини, що втратив грунт під ногами, що живе в приголомшеному світі, в "часі між двома катастрофами", як висловився одного разу той же Равік в "Тріумфальній арці". Сама земля, яка мчить в неймовірно величезному просторі, здається йому недостатньо надійною, історія представляється низкою кривавих злочинів, обманів, демагогії, фанатизму [21, с. 33].

Для персонажів роману контури майбутнього неясні, але автор, який писав про двадцятих роках після нової війни, знає майбутнє і в епілозі розкриває подальший розворот їх доль, викривленої фашизмом. Для сорокарічного емігранта Равіка прихід до влади фашистів, гестапівські катівні, бої в Іспанії - страшний досвід минулого, який перекрив спогади про вбивство першої світової війни, і він не сумнівається у близькості катастрофи ще більш жахливою. "Світ охоплений апатією і безвольно котиться у прірву нової війни... Відстрочка - ще рік відстрочки - ось єдине, за що ще вистачало сил боротися. Відстрочка і в цьому - скрізь і всюди" [7].

Ремарк найчастіше застає свого героя на цьому відчутті переходу, відстрочки, лихоліття між якимись подіями - відгримілих та прийдешніми. "Тільки відстрочка. А що не відстрочка? Хіба не все на світі - тільки відстрочка?" [7]

Герої Ремарка щедрі на них, по-своєму в них талановиті. Вони люблять і цінують гумор, як цінував його сам письменник. Відсутність почуття гумору для нього - одна з прикмет поганої людини, недотепи, вузьколобого доктринера, демагога, фанатика, фашиста. Гумор, іронія допомагають героям Ремарка справлятися з давлячим гнітом обставин. "Дешева самоіронія", - через багато років повторює Равік. Слова раз у раз звучать, як шелест дощу, занадто мало змінюючи в житті і лише посилюючи в душі стійке відчуття печалі.

Коли згадуєш книги Ремарка, здається, що там майже весь час йде дощ, переважає осінній, вечірній колорит, а замість сонця світять ліхтарі. Це оманливе відчуття: там є і сонце, і сніг, і весна, але, можливо, воно створюється самою інтонацією розповіді. "Підемо з мороку, холоду й дощу! Хоч на кілька днів", - говорить у "Тріумфальній арці" Равік до своєї коханої Жоан Маду. Мова йде про щось більше, ніж про просту короткій поїздці на Лазурний берег. Це ще одна спроба ремарківського героя прорватися до можливості якийсь інший життя, до сонця, щастя. У кожному романі він робить таку спробу, у кожному романі заново, з надією і відчаєм шукає, намацує справжню опору в своєму стійкому світі, і читач з щирим співчуттям стежить за цим драматичним пошуком [7].

Якийсь час здається, що для Равіка, наприклад, такою опорою може бути його робота - благородний, гуманний праця лікаря, здатний зайняти всі помисли, дати відчуття своєї необхідності іншим людям, зв'язку з ними. До речі, ця людина, що викликає величезну симпатію, - чи не єдиний з головних героїв Ремарка, у кого є професія по-справжньому невипадкова, нагальна, улюблена (інших автор найчастіше наділяв заняттями, які для нього самого були побічними, нікого з них не зробивши, однак, письменником).

"Те, що колись пов'язувало нас, тепер зруйновано, - говорить герой" Тріумфальної арки ". - Ми розсипалися, як скляні намиста з порваної нитки. Ніщо вже не міцно". Для Равіка фронтове товариство - не більше ніж спогад. Одному зі своїх колишніх однополчан він колись допоміг втекти від гестапо за кордон. Зустрівся він з ним в еміграції, спробував чи розшукати? Про це автор не згадує. А соратники по новим боям? Адже Равік зовсім недавно був в Іспанії, брав участь у громадянській війні на боці республіканців і душею, як і раніше співчуває їхній справі. Проте в Парижі він не тільки не підтримує з ними ніякого зв'язку, але навіть імена іспанських знайомих через такий короткий термін згадує смутно - куди більш смутно, ніж імена однополчан по першій світовій війні. Єдиний, кого Равік може назвати своїм другом - російський емігрант Борис Морозов, швейцар в паризькому ресторані, людина багато в чому привабливий, готовий допомогти в потрібну хвилину. Але він сам позбавлений міцних коренів, і опора, яку він здатний дати, - недовга, ненадійна. Все та ж розумна філософічна іронія повисає в просторі, та ефемерну підтримку дарує алкоголь [7].

Що ж у житті залишається нетлінного, безсумнівного? Для Ремарка це, мабуть, перш за все любов. Навіть якщо вона оманлива, хитке, трагічна. По суті, у Ремарка вона трагічна завжди, його герой заздалегідь передчуває це. У Равіка за плечима набагато більше важких спогадів. Ще свіжа пам'ять про кохану, яка загинула в застінках гестапо. З якогось почуття самозбереження він намагається не допустити в душу нової глибокої прихильності. Проте любов всупереч всьому владно вривається в його долю - і Равік благословляє її. "Ти повернула мені життя, - думає він про Жоан, - просту сильну життя, яка здавалася мені злочином в це лихоліття" [7].

Похожие статьи




Концепція і стилістика роману "Тріумфальна арка", Особливості основної ідеї роману - проблеми людяності - Характеристика образів у романі Е. М. Ремарка "Тріумфальна арка"

Предыдущая | Следующая