Демонический концепт дороги в произведениях Гоголя, &;nbsp;Вперенный взгляд - Концепт дорога в произведениях Гоголя
Вперенный взгляд
Сверкающая, чудная даль России, в которую устремлен взгляд писателя, сама в ответ как будто глядит на него. "Что глядишь ты так, и зачем все, что ни есть в тебе, обратило на меня полные ожидания очи?.." ("Мертвые души", 5, 207). Этим пристальным, завораживающим взглядом, как правило, пронизаны встречи гоголевских персонажей с нечистой силой. Именно долгий, неотрывный взгляд сосредотачивает в себе бесовскую власть над человеком - этот мотив проходит и в "Страшной мести", и в "Вии", и в "Портрете", то есть во всех трех книгах Гоголя, предшествовавших "Мертвым душам" ("Вечера", "Миргород", "Арабески").
Образ открытых очей колдуна возникает в "Страшной мести": "Вмиг умер колдун и открыл после смерти очи... Так страшно не глядит ни живой, ни воскресший". Этот мотив продолжен в "Вии": когда Хома стоял в церкви у гроба панночки, "философу казалось, как будто бы она глядит на него закрытыми глазами". "Труп уже стоял перед ним на самой черте и вперил на него мертвые, позеленевшие глаза". "...Сквозь сеть волос глядели страшно два глаза... Все глядели на него, искали...". Собственно, этот зрительный мотив - главный в повести: философу кажется, будто все обратило на него очи, но нечистая сила не может увидеть его, пока не появится ее предводитель, с железным лицом и опущенными до земли веками. Как только Хома, не выдержав, взглянул на Вия, тот сразу же увидел его и уставил на него свой железный палец. Сам взгляд Хомы открывает его чудовищу - тот, кто смотрит, сам делается зримым.
Наконец, взгляд, словно вырывающийся из полотна, выдает демоническую природу портрета, купленного художником Чартковым. "Он опять подошел к портрету, с тем чтобы рассмотреть эти чудные глаза, и с ужасом заметил, что они точно глядят на него. Это уже не была копия с натуры, это была та странная живость, которою бы озарилось лицо мертвеца, вставшего из могилы". "Два страшные глаза прямо вперились в него, как бы готовясь сожрать его...". "Глаза еще страшнее, еще значительнее вперились в него и, казалось, не хотели ни на что другое глядеть, как только на него".
Мы опускаем ряд других сходных примеров, указывающих на однозначный смысл этого мотива: герою чудится, что нечистая сила смотрит прямо на него, обратила на него полные ожидания очи. Очень часто в этом контексте встречается выразительный глагол "вперить", т. е. взглянуть пристально, в упор, неподвижно, как бы вонзиться взглядом. Во второй черновой редакции "Мертвых душ" был употреблен тот же глагол: "что глядишь ты мне в очи, и все, что ни есть в тебе, вперило на меня очи..." Этот же глагол "вперить" Гоголь употребляет и в собственном пересказе лирического отступления, где он защищает искренность и подлинность своего патриотического чувства. Автор, - пишет он в третьем лице, - "обращается в лирическом воззванье к самой России...; зачем и почему ему кажется, что будто все, что ни есть в ней, от предмета одушевленного до бездушного, вперило на него глаза свои и чего-то ждет от него".
Сосредоточенность и неподвижность взгляда, обозначенная глаголом "вперить", соотносит Россию лирического отступления с демоническими образами раннего Гоголя. Насколько нам известно, впервые на это указал Иван Ермаков, незаслуженно забытый исследователь психоаналитических аспектов русской классической литературы. "Все, что связано с глазами, у Гоголя (глаза - зеркало души, а души мертвые) отличается ужасом и страхом. Древний мертвец, вросший в землю и потрясающий ее до основания, найдет свое другое воплощение в "Вие", и снова иное в Руси (Вий - земля), которая смотрит на самого Гоголя в лирическом отступлении в "Мертвых душах"..."
Заметим, что вперенные глаза у демонических персонажей часто источают загадочный блеск, сверкают, светятся. Колдун, отец Катерины, поцеловал ее, "блеснув странно очами. Катерина немного вздрогнула: чуден показался ей и поцелуй, и странный блеск очей" ("Страшная месть").
"...Старуха стала в дверях и вперила на него сверкающие глаза и снова начала подходить к нему" ("Вий").
"Неподвижный взгляд старика был нестерпим: глаза совершенно светились, вбирая в себя лунный свет... ("Портрет"). И даже на портрете, закрытом трижды свернутой простыней, "взор старика сверкал сквозь полотно... Глаза старика мутно горели и вперились в него всею магнитною своею силою".
Не отсюда ли и свет, падающий в глаза писателю от этих встречно устремленных на него сверкающих очей: "неестественной властью осветились мои очи". Россия смотрит на Гоголя тем же завораживающим, сверкающим взглядом, каким колдуны и ведьмы всматриваются в своих жертв. Эпитет "неестественный" придает свету этих очей какой-то потусторонний оттенок - сходный эпитет "сверхъестественный" применяется к свету, исходящему из глаз колдуна на портрете.
Таково значение "вперенного взгляда" в поэтике Гоголя. Вот почему образ России вольно или невольно вводится в один ассоциативный ряд с колдуном из "Страшной мести", панночкой из "Вия", ростовщиком из "Портрета".
Мотив широко открытых глаз вообще изначально связан с переживанием греха, с демоническим соблазном. Змей искушает Адама и Еву: "...В день, в который вы вкусите их (плоды), откроются глаза ваши, и вы будете, как боги, знающие добро и зло. И увидела жена, что дерево хорошо для пищи, и что оно приятно для глаз и вожделенно, потому что дает знание; и взяла плодов его, и ела; и дала также мужу своему, и он ел. И открылись глаза у них обоих, и узнали они, что наги..." (Бытие). На первый взгляд, здесь противоречие: Адам и Ева могли видеть еще до грехопадения, но только после грехопадения у них открылись глаза. Открытые глаза - это не просто физическая способность зрения, это знак дьявольской гордыни, желание приоткрыть тайну, ведомую лишь Богу, это знание как воля к могуществу, зрение, пораженное грехом. Люди совершили первородный грех, открыли глаза - и стали смертны; не оттого ли трупы грешников открывают глаза у Гоголя, словно обнаруживая причину легшего на них проклятья?
Отсюда и связь вперенного, то есть широко открытого и остановленного взгляда, с неподвижностью, окаменением, смертью. "Вперить", согласно академическому "Словарю русского языка", означает "устремив, остановить на ком-, чем-либо (глаза, взгляд, взор)". "Остановленность, неподвижность" входит в само лексическое значение слова "вперить".
Похожие статьи
-
Введение - Концепт дорога в произведениях Гоголя
Гоголя можно назвать "сатиры смелым властелином", как когда-то назвал Д. И. Фонвизина А. С. Пушкин. "Мертвые души" -- одно из самых ярких произведений...
-
Усский узус - Концепт дорога в произведениях Гоголя
1. Художественная литература Лексемы Концепт нет в словаре под редакцией А. П. Евгеньевой, в словаре С. И. Ожегова и Н. Ю. Шведовой и многих других...
-
Понятие "концепт" и его трансформация, Романский ареал - Концепт дорога в произведениях Гоголя
Романский ареал 1. Латинский узус В латыни форма Conceptus - пассивное причастие и интерпретируется как 'зачатый'. Например: Pereat dies in qua natus sum...
-
Введение - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Вершиной гоголевского творчества считается поэма "Мертвые души", которая представляет собой монументальное панорамное полотно жизни...
-
Художественное своеобразие. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
По словам Гоголя, Пушкин лучше всех уловил своеобразие писательской манеры будущего автора "Мертвых душ": "Ни у одного писателя не было этого дара...
-
Тематика и проблематика - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
В соответствии с главной идеей произведения -- показать путь к достижению духовного идеала, на основе которого писателем мыслится возможность...
-
Направление и жанр - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Литературная критика XIX века, начиная с Белинского, стала называть Гоголя зачинателем нового периода развития русской реалистической литературы. Поэма...
-
История создания - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
В истории русской литературы трудно найти произведение, работа над которым принесла бы его создателю столько душевных мук и страданий, но и одновременно...
-
Заключение - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма мертвые души художественный При чтении "Мертвых душ" хочется порой выкликнуть, подобно многим гоголевским героям: "Черт знает, что такое!" - и...
-
Художественный мир поэмы "Мертвые души" - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Поэма "Мертвые души" Николая Васильевича Гоголя - одно из гениальнейших произведений русской литературы. Ее новаторство состоит прежде всего в том, что...
-
Гоголь написал повесть "Портрет" в 1835 году; в 1842-м отчасти переработал ее. Такое произведение -- переработанное, но сохранившее прежнюю сюжетную и...
-
В повести А. П.Чехова "Три года" бытовая вещь неожиданно становится средоточием эмоциональных переживаний героя: "Дома он увидел на стуле зонтик. Зонтик...
-
"Альтист Данилов" -- роман о вечных ценностях, о большой любви как основе творчества. В этом поэтическом и воздушном, как музыка, произведении...
-
Введение - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Основная тема исследования - определение роли предметно - бытовой и портретной детали в создании образов помещиков в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"....
-
Композиция и сюжет. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Композиция и сюжет произведения также менялись по мере развития и углубления замысла. По свидетельству самого Гоголя, сюжет "Мертвых душ" подарил ему...
-
Быт и нравы провинциальной России (по одному или нескольким произведениям Гоголя)
Известно, что единственный случай, когда Гоголь имел возможность наблюдать русский провинциальный город, был в Курске, где ему пришлось задержаться на...
-
Н. В. Гоголь в своих произведениях всегда подробно описывает быт героев, не забывает так же упомянуть об их состоянии или чине. Ранее было отмечено, что...
-
Принципы раскрытия характеров помещиков - Художественные методы произведения Гоголя "Мертвые души"
Сюжет "Мертвых душ" служит, прежде всего, средством раскрытия характеров. Автор воспроизводит такие жизненные ситуации, в которых его герои, вступая в...
-
Введение - Образ помещика XIX века в произведениях Н. В. Гоголя
Гоголь помещик образ произведение Наша исследовательская работа посвящена образу помещика XIX века в произведениях Н. В. Гоголя "Старосветские помещики"...
-
Все ли на свете сделаешь копейкой? (по поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души")
Все ли на свете сделаешь копейкой? (по поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души") "Мертвые души" - одно из главных произведений Н. В. Гоголя. Он называет свое...
-
Гоголь как художник - Николай Гоголь и социальная метафизика
Гоголь - один из величайших гениев русской литературы, культуры и истории. Это банальность, но так есть. Почему это так? Есть два типа творческих...
-
Гениальный последователь - Образ "маленького человека" у Гоголя
Гоголь считал Пушкина своим учителем. "Когда я творил, - признавался он, - я видел перед собою только Пушкина. Ничто мне были все толки, я плевал на...
-
В теории литературоведения существует очень много средств для создания художественного образа. В рамках данного параграфа мы рассмотрим, какие средства...
-
Значение произведения. - Гоголь "Мертвые души" (частичный анализ произведения)
Огромное значение поэмы "Мертвые души" для истории русской литературы, общественной и христианско-философской мысли не подлежит сомнению. Это...
-
Вещь и персонаж - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Вещь может выступать в характерологической функции. Костюм и интерьер, личные вещи помогают определить не только эпоху и социальное положение, но и...
-
После того, как мы узнали семитический статус вещи в определенной культуре или просто "опознали" вещь, можно задаваться вопросом о ее функционировании,...
-
Заключение - Образ помещика XIX века в произведениях Н. В. Гоголя
В дворянстве сосредотачивались самые лучшие, передовые силы государства и общества. Помещики - феодальные землевладельцы в России конца XV - начала XX...
-
Вещь и концепция мира: миромоделирующая функция вещей - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Вещи могут быть интересны писателю сами по себе, независимо от их связей с конкретным персонажем. Они способны отразить уклад жизни в целом, как понимает...
-
Как пишет Н. Я.Берковский: "Гофман - один из обновителей в поэтике названий. От него видны пути к Гоголю, к Диккенсу, к их заглавиям, предметным и...
-
Нравственный облик помещика XIX века - Образ помещика XIX века в произведениях Н. В. Гоголя
В XIX веке появляются новые черты в идеологии дворян, в их убеждениях и взглядах. Исследователи связывают это с кризисом культуры. Следует отметить, что...
-
Бытовая сторона жизни помещиков XIX века С древнейших времен в русском государстве служилое сословие являлось привилегированным. Выходцы из древних...
-
Вещная структура поэмы "Мертвые души" с самого начала были задуманы как произведение "обо всех сторонах жизни и обо всей России" (85, 288). Поэтому Все...
-
В художественном пространстве "Петербургских повестей" значительное место занимают вещи, составляющие не просто предметный фон повествования, но и...
-
Особенности поэтики "Мертвых Душ" Н. В. Гоголя
ВВЕДЕНИЕ В каждую эпоху рождаются люди, которые меняют эту эпоху и оставляют свой след в истории. Таким человеком являлся и Николай Васильевич Гоголь....
-
"...не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод " -...
-
Предметный мир Гоголя в различных его аспектах изучался в работах А. Белого, М. Вайскопфа, В. В. Виноградова, В. Гиппиуса, И. Д. Ермакова, Ю. В. Манна,...
-
Николай Васильевич Гоголь был своеобразным человеком. Его характер был противоречивым. Он часто бывал, странен, замкнут, молчалив, нелюдим, мрачен,...
-
Вещи становятся косвенными знаками эволюции персонажа - Вещный фон в произведениях Н. В. Гоголя
Эволюция чеховского доктора Старцева ("Ионыч") дается в числе прочего и вещными деталями. Вот первое знакомство с героем: "Старцев отправился в город,...
-
Анализ повести Н.&;nbsp;Носова "Веселая семейка" - Анализ произведений Н. Носова
Повесть Н. Носова "Веселая семейка" адресован младшим школьникам. По тематике соответствует возрасту. В повести рассказывается о двух друзьях: Мише и...
-
Исторический портрет средствами литературоведения Прежде чем воссоздать исторический портрет помещика на основе произведений Н. В. Гоголя "Старосветские...
Демонический концепт дороги в произведениях Гоголя, &;nbsp;Вперенный взгляд - Концепт дорога в произведениях Гоголя