Специфика развития регистров - Методические основы работы над сглаживанием регистров голоса эстрадного певца-исполнителя

Проанализировав материал, данный нами в главе первой, мы выяснили то, что мужским и женским голосам свойствен определенный тип регистра, который характерен определенному голосу мужского или женского характера. Нами был рассмотрен тот факт, который говорит о том, что наиболее распространенным в традиционной теории и методической практике является установление для мужских голосов двух основных регистров - грудного и головного, а для женских голосов трех регистров - грудного, смешанного (микста) и головного. Если сравнить голоса обученных певцов, так называемые "поставленные" голоса, с голосами натуральными, необученными, то разница между звучанием тех и других поможет уяснить, что такое регистры певческого голоса. Это очень значимо и играет большую роль в постепенном формировании музыканта певца - исполнителя и его навыков в процессе обучения и становления. Ведь вокалист должен принимать данную педагогом информацию не только просто для того, чтобы знать, он должен ее непосредственно уяснить, осознать, выявить практическую пользу данного материала для других и себя. В зависимости от какого - то определенного типа голоса и непосредственно его регистра, звуки его резко различаются по своим индивидуальным музыкальным качествам - тембру и силе; это различие очень заметно выражено у не учившихся пению. Отрабатывая же это звучание голоса представляется однородным и очень ровным на всем протяжении диапазона. Здесь играет большую роль и умение плавного и грамотного соединения регистров, без какого - либо провала между ними, что нами рассматривалось в предыдущем материале первой главы. Конечным же результатом должна являться уравновешенность, однотембренность голоса на всем диапазоне. Нами было отмечено, что наиболее универсальным и целесообразным приемом для достижения этой цели можно считать метод использования свойств смешанного регистра - принцип "микстового" формирования голоса. На базе того, что данный факт был нами рассмотрен, можно сказать о том, что сама сущность этого состоит в том, что хорошо обученный певец при воспроизведении звуков своего диапазона искусно сочетает, смешивает грудной резонанс (резонанс трахеи и бронх) с резонансом наставной трубы, то есть головным (главным образом полостей рта и зева)..Все это придает голосу мягкость и звучность, причем в нижней части диапазона преобладает грудное резонирование, а в верхней ("прикрытые" звуки) головное.

В данном нашем исследовании мы уяснили и рассмотрели не только особенности и различия типологии регистров мужского и женского голосов, но и приемы, а так же различные упражнения, которые направлены на развитие их и непосредственно на сглаживание. Их специфика довольно схожа, но при этом взгляды специалистов в сфере вокала, а именно методики преподавания могут иметь различия, в связи с индивидуальными взглядами на данную проблему и способами ее решения.

Так в нашем исследовании нами были предоставлены и рассмотрены распевки направленные на преодоление определенных трудностей в сфере развития регистров, а так же непосредственно касающиеся сглаживанию регистров. Так как самым действенным средством для сглаживания регистров, являются именно вокальные упражнения. В процессе рассмотрения данного вопроса в нашей работе, мы раскрыли сам смысл регистрового сглаживания и особенности их совмещения и принцип дальнейшего образования смешанного звучания

Как уже отмечалось, методика преподавания и взгляд на проблематику данного вопроса или определенной, конкретной проблемы может быть разноплановым. Однако пройдя основной базовый этап и усвоив этот данный преподавателем нужный и ценный материал, в дальнейшем можно уже вести работу над отдельными деталями. При этом не следует никогда забывать именно о координации всех факторов звукообразования. Из этого всего следует сделать обобщенный вывод, который говорит о том, что действительно самым опасным для певца является нарушение именно общей функциональности

По исследуемому материалу предыдущей первой главы нашей работы, следует сделать следующий вывод о том, что в методике преподавания специалистами данной музыкальной сферы признается прием сглаживания регистров именно через смешение, а не. соединение их на определенных звуках, но как не странно этот прием так же практикуется в методике преподавания и дает свои плоды в процессе обучения. Кроме того, еще следует сделать вывод и о том, что смешение регистров происходило при певческой артикуляции, участии опоры и резонаторов. Если при этом иметь ввиду установку относительно высокой позиции звука даже на самых низких нотах, то будет ясно, что смешение регистров начиналось от самой низкой ноты и до предельно высокой, но участие грудного и головного регистров соответственно, но очень постепенно, изменялось. Основываясь на данные нашего исследования, мы можем утвердить тот факт, что при процессе смешения регистров следует учитывать не только влияние гласного звука, но и так же высоту опоры и ощущения резонаторов, то есть, возможно сглаживание регистров через их смешение только при гармоническом соотношении функций дыхания, гортани, голосовых связок (атаки) и резонаторов.

Необходимо нам отметить в нашей работе такой факт, а именно, когда хорошо поставлен грудной голос, что должно быть сделано в непродолжительное время, нужно немедленно стараться соединить грудной регистр со следующим... Нужно упражняться, переходя попеременно с одного регистра на другой, на каждом из следующих звуков, без придыхания во время исполнения последования.

В ходе исследования и изучения нашей темы в данной работе надо учесть и рассмотреть непосредственно значение диапазона голоса певца, так как работа по его развитию находится в тесной связи с работой именно по выработке смешанного звучания.

Если предположим, ученица обладает полным диапазоном, то с развитием всех компонентов техники появится мастерство владения голосом, верхний регистр приобретет гибкость, легкость, умение филировать, держать долгое фермато и т. д., Однако начинающие свое обучение певцы очень редко имеют полный диапазон, необходимый для профессионального пения. Поэтому иногда не удается сразу установить тип голоса, особенно в тех случаях, когда природный тембр маскируется приобретенным навыком при пении несоответствующих голосу вещей.

У сопрано при очень насыщенной звучащей середине трудно развивается верхний регистр. У лирического сопрано можно добиться более свободного хода вверх, облегчая середину голоса. Если же это лирико-драматическое или драматическое сопрано, то желательно сохранить крепкое звучание середины, так как оно придает этим голосам большую ценность. У этих голосов надо стремиться организовать середину позиционно как можно выше, обогатив ее головным звучанием и тем самым, приблизив к головному регистру.

Похожие статьи




Специфика развития регистров - Методические основы работы над сглаживанием регистров голоса эстрадного певца-исполнителя

Предыдущая | Следующая