Работа над ролью - Особенности понимания актерского искусства в системе Ежи Гротовского

Актерский гротовский мейерхольд артист

"Что такое роль? В конце концов над всем доминирует текст персонажа, распечатанный на машинке и розданный актерам. Это уже определенная концепция образа, а это -- стереотип. У актера есть его текст, столкновение необходимо. Нельзя говорить, что роль -- это повод для актера или что актер -- это повод для роли. Это инструмент для вскрытия, для самоанализа, позволяющего восстановить контакт с другими. Если актер удовлетворен разъяснением роли, он будет знать, что здесь ему надо сесть, а там крикнуть. В начале репетиций ассоциации будут возникать нормально, но после 20 спектаклей уже ничего не останется в полностью механической игре.

Чтобы избежать этого, актер, как и музыкант, должен иметь свою партитуру. Партитура музыканта состоит из нот. Театр -- это встреча. Партитура актера -- это элементы межчеловеческого контакта: "давать и брать". Возьми другого, противопоставь его себе, своему опыту и мыслям, и дай ответ, прореагируй. В человеческих встречах всегда есть что-то от "давать и брать". Процесс повторяется, но всегда -- hie et nunc. Это значит, что он никогда не будет одним и тем же". Если актер во время репетиций сделал партитуру естественной, органичной для себя (модель реакций, "давать и брать"), если перед спектаклем он приготовился к откровению, тогда каждый спектакль достигает полноты.

Во время игры нельзя думать о зрителе. Если актер берет за точку отсчета зрителя, он в известном смысле продается. Он не должен ориентироваться на зрителя, но и не должен пренебрегать самим фактом его существования. Он должен играть на очной ставке со зрителем, в его присутствии, должен совершать подлинный акт вместо зрителей, акт предельной, хотя и дисциплинированной, искренности и подлинности. Отдаваться, не утаивая, открываться, не приближаясь к себе, иначе это кончится нарциссизмом.

Контакт -- одна из важнейших вещей. Часто, говоря и думая о нем, актер верит, что контакт -- это пристальный взгляд в упор. Но это не так. Это всего лишь поза, ситуация. Контактировать -- не значит глядеть глаза в глаза, это значит видеть. Сейчас я в контакте с вами, вижу каждого из вас. Я вижу, кто настроен против меня. Я вижу одного равнодушного, другого -- заинтересованного и нескольких улыбающихся. Все это меняет мои действия; это контакт, и он заставляет менять мои действия. Модель взаимоотношений задана.

Если вы сосредоточитесь на себе, как на драгоценности, если будете искать богатство собственных эмоций, то придете к нарциссизму. Если хотите быть чувственным, хотите иметь "богатую" душу, то есть если будете искусственно нагнетать внутренние процессы, то в итоге будете просто имитировать все это. Отсюда ложь -- и по отношению к другим, и по отношению к себе.

Многие актеры задаются вопросом : как играть убийство человека? В этом случае Гротовский предлагает использовать опыт в жизни схожий хотя бы частично с тем, что нужно играть. Представить, например, как вы когда-нибудь убили животное. Возможно, это произвело на вас сильное впечатление. Как животное смотрело? Как вели себя тогда ваши руки? Были вы сосредоточены или нет? Вы сделали это добровольно или вынужденно? Например, это было необязательно, но весело. Наконец, в пьесе, где вы должны убить мать, вы можете справиться с этим, вернувшись к чувствам, которые испытали, убив кошку.

Всегда ищите правду, а не ее популярную концепцию. Используйте свой опыт. Это значит, что довольно часто вы будете производить впечатление бестактного человека. Стремитесь к подлинности.

Актер должен раскрываться, обнажать самое личное, и всегда делать это достоверно. Для зрителя это что-то вроде эксцесса, перехода некоего предела. Но домогаться этого не следует. Только действуйте с полной самоотдачей. В решающий момент роли оживите наиболее интимный, самый потаенный опыт. В другие моменты пользуйтесь знаками и только оправданными. Этого достаточно. Не нужно пытаться выполнить все это сразу, с самого начала. Следуйте шаг за шагом, но без фальши, без имитации действий, всем собой, всем своим телом. И тогда наступит день, когда ваше тело будет реагировать целиком и вы как будто перестанете существовать. Сопротивление исчезнет, и ваши импульсы будут свободны.

У актера должно быть достаточно времени, чтобы освободиться от проблем и возбуждения повседневной жизни. В своем театре Гротовский считал обязательным 30 минут тишины, в течение которых актер готовит костюмы, возможно, вспоминает некоторые сцены.

Похожие статьи




Работа над ролью - Особенности понимания актерского искусства в системе Ежи Гротовского

Предыдущая | Следующая