Комедии Мольера - Драматургия XVII века
Искусство драматургия классицизм трагедия
Мольер (настоящее имя - Жан Батист Поклен) - выдающийся французский комедиограф, театральный деятель, актер, реформатор сценического искусства, создатель классической комедии - родился в Париже. Известно, что крестили его 15 января 1622 г. Отец его был королевским обойщиком и камердинером, семья жила весьма обеспеченно. С 1636 г. Жан Батист получал образование в престижном учебном заведении - иезуитском Клермонском колледже, в 1639 г. по его окончании стал лиценциатом прав, однако труду ремесленника или юриста предпочел театр.
Уже в первой половине XVII в. теоретики классицизма определили жанр комедии как жанр низший, сферой изображения которого были частная жизнь, быт и нравы. Несмотря на то, что во Франции к середине XVII в. были написаны комедии Корнеля, Скаррона, Сирано де Бержерака, подлинным создателем классической комедии стал Жан-Батист Поклен (сценический псевдоним - Мольер, Jean Baptiste Poquelin, Moliere, 1622--1673), сын придворного обойщика-декоратора. Тем не менее, Мольер получил превосходное по тому времени образование.
В середине 1660-х годов Мольер создает свои лучшие комедии, в которых подвергает критике пороки духовенства, дворянства и буржуазии. Первой из них стала "Тартюф, или Обманщик" (редакция 1664, 1667 и 1669 гг.). Пьеса должна была быть показана во время грандиозного придворного праздника "Увеселения очарованного острова", который состоялся в мае 1664 г. в Версале. Однако пьеса расстроила праздник. Против Мольера возник настоящий заговор, который возглавила королева-мать Анна Австрийская. Мольера обвиняли в оскорблении религии и церкви, требуя за это кары. Представления пьесы прекратили.
Комедия "Тартюф" имела большое социальное значение. В ней Мольер изображал не частные семейные отношения, а вреднейший общественный порок - лицемерие. В "Предисловии" к "Тартюфу", важном теоретическом документе, Мольер объясняет смысл своей пьесы. Он утверждает общественное назначение комедии, заявляет, что "задача комедии - бичевать пороки, и исключений тут быть не должно. Порок лицемерия с государственной точки зрения является одним из самых опасных по своим последствиям. Театр же обладает возможностью противодействовать пороку". Именно лицемерие, по определению Мольера, основной государственный порок Франции его времени, и стало объектом его сатиры. В вызывающей смех и страх комедии Мольер изобразил глубокую картину того, что происходило во Франции. Лицемеры типа Тартюфа, деспоты, доносчики и мстители, безнаказанно господствуют в стране, творят подлинные злодейства; беззаконие и насилие - вот результаты их деятельности. Мольер изобразил картину, которая должна была насторожить тех, кто управлял страной. И хотя идеальный король в конце пьесы поступает справедливо (что объяснялось наивной верой Мольера в справедливого и разумного монарха), общественная ситуация, обрисованная Мольером, представляется угрожающей.
Мольеру принадлежит более 30 комедий. Все их можно разделить на 2 группы:
- 1) Комедии характеров - в них Мольер создает типы героев, в которых в обобщенной и преувеличенной форме воплотились основные человеческие пороки: "Тартюф" - лицемерие, "Скупой" - жадность, "Мизантроп" - человеконенавистничество. Впоследствии имена мольеровских героев (Тартюф, Гарпагон, Альцест) стали нарицательными. 2) Комедии нравов - в них высмеиваются общественные нравы и пороки определенных слоев общества ("Мещанин во дворянстве", "Смешные жеманницы", "Школа мужей" и "Школа жен").
Несмотря на то, что Мольер был выходцем из эпохи классицизма, он всячески старался выйти за рамки этого направления, разрушить каноны классицизма, которые лишают писателя творческой свободы:
- 1) соединил средневековый народный французский фарс с традиционной итальянской комедией "дель арте" (комедия масок) эпохи Возрождения; 2) считал, что драматург-комедиограф имеет право вмешиваться в общественную жизнь и изображать пороки во имя воспитательных целей, то есть комедия должна одновременно и поучать, и развлекать людей; 3) разработал новый жанр - комедия-балет, в котором драматическое действие органически сочетается с музыкой и танцами ("Мещанин во дворянстве", "Блистательные любовники", "Мнимый больной"); 4) смешивал "высокий" и "низкий" жанры, что привело к созданию так называемых "высоких комедий" ("Мизантроп", "Дон-Жуан"); 5) боролся за правдивое искусство, которое отражает реальные жизненные конфликты переход к реализму, поэтому критиковал классицистическую трагедию за оторванность от современности, за схематичные образы и надуманные конфликты; 6) нарушал правило "трех единств"; 7) смешивал комическое и трагическое, так как считал, что в жизни одно неотделимое от другого; 8) в его комедиях наравне с высокой лексикой присутствует "язык улицы" и даже площадная брань.
Первое представление комедии "Мещанин во дворянстве" (букв. перевод - "Буржуа - дворянин") состоялось в замке Шамбор 14 октября 1670 года. Комедия была написана не случайно, а по приказу короля. Мольеру и композитору Люли было поручено сочинить смешную комедию с музыкой, но с обязательным условием, чтобы в пьесе были высмеяны турки. В качестве консультанта авторам был предложен кавалер Лоран д, Арвье, который побывал на Востоке и узнал нравы и обычаи Турции. Такой приказ короля объяснялся его обидой на турецкого посла Солимана-Ага, который осенью 1669 года на приеме в Версале заявил, что конь турецкого султана украшен лучше, чем корона Людовика XIV, несмотря на то, что в тот день на короле был костюм, украшенный бриллиантами на 14 миллионов ливров.
По мере того как росла его известность, он становился все ближе к двору и все чаще ставил пьесы, специально приуроченные к придворным праздникам, превращая их в грандиозные шоу. Драматург выступил основателем особого театрального жанра - комедии-балета.
В феврале 1673 г. труппа Мольера поставила "Мнимого больного", в котором он играл главную роль, невзирая на мучивший его недуг (вероятнее всего, страдал туберкулезом). Прямо на представлении он лишился сознания и в ночь с 17 на 18 февраля умер без исповеди и покаяния. Похороны по религиозным канонам состоялись только благодаря ходатайству его вдовы перед монархом. Чтобы не разразился скандал, хоронили выдающегося драматурга ночью.
Похожие статьи
-
Трагедии Жана Расина - Драматургия XVII века
Если Корнель показывает людей такими, как они должны быть, то Расин - такими, как они есть. (Ж. де Лабрюйер) С творчеством Расина французская...
-
Драматургия Пьера Корнеля - Драматургия XVII века
Художественная система французского классицизма получила наиболее полное законченное выражение в жанре трагедии. Ее создателем по праву считается Пьер...
-
Французская литература - Драматургия XVII века
Кардинал Ришелье, фактически правивший Францией с 1624 по 1642 г. Одновременно он планомерно и целенаправленно создавал сложный и разветвленный...
-
Введение - Драматургия XVII века
Литературные эпохи трудно вместить в строгие рамки календаря. Правда, уже давно получило права гражданства понятие "литература XVIII века", но,...
-
Трансформация комедии в литературе: от Аристотеля до Чехова Первое задокументированное представление о жанре, его специфике и законах принадлежит...
-
Первая известная попытка теоретического исследования комедии - Поэтика древнегреческого философа Аристотеля, 4 в. до н. э. (от греч - поэтическое...
-
Для того чтобы определить степень использования побочных конфликтов в сезонах 2006-2013 гг. были отобраны три развлекательных шоу, которые можно было бы...
-
Образование в России XVII века - Русская культура XVII века
Одним из наиболее ярких показателей уровня развития общества является народное образование. Кажется, ни по одному вопросу нашей истории не существует...
-
Преодоление жестокой усобицы первой половины XV в. укрепило великое княжество Московское. В результате Феодальной войны на смену обширному московскому...
-
Типы побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу - Конфликт в драматургии
В ходе детального анализа выбранных телешоу были выявлены разнообразные побочные конфликты, которые могут быть систематизированы. В первую очередь...
-
Уфа в XVII - XVIII веках - История застройки и памятники архитектуры Уфы
На протяжении XVII и первых десятилетий XVIII века Уфа оставалась пограничной крепостью, выдвинутой далеко на юго-восток от общей линии укреплений...
-
Интерпретации "Божественной комедии" в иллюстрациях Гюстава Доре
Нетленное творение Данте Алигьери не одну сотню лет вдохновляет художников, сценаристов и режиссеров всех времен и народов. С точки зрения...
-
Фонвизин вошел в литературу как один из преемников Кантемира и Сумарокова. Он был воспитан в убеждении, что дворянство, к которому сам он принадлежал,...
-
Современники ставили комедии Сумарокова гораздо ниже его трагедий. Эти комедии не составили существенного этапа в развитии русской драматургии, хотя они...
-
Образование - Культура и быт в России XVII века
В XVII ст. образование охватывает все более широкие слои населения. Значительно возросла грамотность среди дворян и посадских жителей. Появляются и...
-
Подобно драматическому произведению, в развлекательном шоу существует не только основной конфликт, но и побочные. В развлекательных шоу,...
-
Флорентийская мозаика в произведениях декоративно-прикладного искусства Италии XVII - XVIII веков
Искусство создания мозаик очень древнее. Дословно мозаика От лат. (opus) musivum -- (произведение) посвященное музам. - "посвященная музам" - это...
-
Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов
Основу лирической драматургии составляет единичное отражение сюжета. Для нее не свойственно запечатление объективного мира во всем богатстве и...
-
Заключение, Список использованной литературы - Русская культура XVII века
Подводя итоги всему вышесказанному, надо отметить, что основной тенденцией в развитии русской культуры XVII в. стало еще робкое, но достаточно явное...
-
Быт и ремесло - Русская культура XVII века
Даже самый устойчивый компонент жизни людей - быт, и тот испытал в XVII в. серьезные изменения. В небольшой степени у крестьян: по-прежнему большинство...
-
Введение - Русская культура XVII века
Семнадцатый век в российской истории стал во многом переломным для судеб русской культуры. События Смутного времени, частые народные движения и войны не...
-
Заключение - Конфликт в драматургии
В теоретической части нашей работы были определены два основных подхода, которые приняты в литературоведении, к проблеме основного конфликта в...
-
Музыкальная драматургия и образы главных героев - Анализ оперы Джакомо Пуччини "Турандот"
"Турандот" - опера во многом эпическая (несмотря на то, что автор назвал ее лирической драмой; это наименование в данном случае весьма условно и лишь...
-
Из глубины веков В XVII в. по Иркуту расселялись буряты. Это племя хонгодоров, племя, переселившееся в Прибайкалье из Монголии, еще до прихода русских....
-
Живопись - Культура и быт в России XVII века
В первой половине века продолжали жить и развиваться строгановская и годуновская школы. В 1640-1650-х гг. наметилось слияние этих стилей, что отразилось...
-
Комедия фонвизин сумароков искусство КОМЕДИЯ (греч. , от - шествие с фаллическими песнопениями в честь бога Диониса, и - песнь), один из основных жанров...
-
Место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов - Конфликт в драматургии
В драматическом произведении помимо основной сюжетной линии может существовать еще несколько. Так В. М. Волькенштейн признает существование нескольких...
-
Архитектура и изобразительное искусство - Русская культура XVII века
Но вернемся в Россию начала XVII в. "Лицом" культуры любой страны, безусловно, являются архитектура и искусство градостроительства. Не была исключением и...
-
Рубенс Пітер Пауел - великий фламандський живописець, неперевершений колорист і художник, глава фламандської школи живопису в стилі бароко. Він же...
-
Жанр рембрандт дюкенуа рубенс Загальна характеристика Землі Південних Нідерландів (нині Бельгія ) стали значним культурним і мистецьким осередком ще в...
-
Живопис. Особливості жанрів - Фламандське і голландське мистецтво XVII століття
Блискучого розвитку досягає натюрморт - улюблений жанр в Голландців. Колорит звичайно стриманий і вишуканий. Уповільнений ритм життя, порядок,...
-
Загальна характеристика Мистецтво Голландії логічно виросло на мистецтві Нідерландів 15-16 століть, коли вони разом з Фландрією були єдиною державою. З...
-
Вступ - Фламандське і голландське мистецтво XVII століття
Художня культура є невід'ємною частиною духовної культури людства. Вона відкриває людині шлях до прекрасного. Основа художньої культури - мистецтво, яке...
-
Надо сказать, что "бунтарский" XVII в. во многом способствовал развитию устного народного творчества, даже тяжелейшее время Смуты и последовавшие за ней...
-
Роль и место конфликта в драматическом произведении Для того чтобы определить значение побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу, мы сначала...
-
Введение - Культура и быт в России XVII века
Культура России 17 века отличается большим разнообразием артефактов оставленных в истории. По сравнению со всеми предыдущими эпохами, упоминаемыми в...
-
Сумароков и Фонвизин Назначение комедии в классицизме -- смешить, "издевкой править нрав", т. е. смехом воспитывать отдельных представителей дворянского...
-
Опера в XVII веке - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Нарождающийся жанр имел и более близких и непосредственных предшественников, чем античная трагедия: в культуре средневековой Европы опыты соединения...
-
Музыка и театр, Одежда - Культура и быт в России XVII века
В XVII ст. отчетливая тенденция к обмирщению русской культуры проявилось в распространении в придворной среде светских музыкально-театральных постановок....
-
Архитектура - Культура и быт в России XVII века
Литературный творчество архитектура песня Архитектура России в первой половине XVI века. отличается интенсивным строительством каменных церквей и...
Комедии Мольера - Драматургия XVII века